[整理]vray 天光(sky) 虚实解决技巧.
vary的调节参数以及技巧
vary的调节参数以及技巧一、 Vray的工作流程1创建或者打开一个场景2指定VRay渲染器3设置材质4把渲染器选项卡设置成测试阶段的参数：①把图像采样器改为―固定模式―，把抗锯齿系数调低，并关闭材质反射、折射和默认灯。
②勾选GI，将―首次反射‖调整为lrradiance map模式（发光贴图模式）调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5，同时―二次反射‖调整为QMC[准蒙特卡洛算法]或light cache[灯光缓冲模式]，降低细分。
5根据场景布置相应的灯光。
①开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。
②如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (变暗倍增值)，至直合适为止。
③打开反射、折射调整主要材质6根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质7渲染并保存光子文件①设置保存光子文件②调整lrradiance map(光贴图模式)，min rate（最小采样）和max rate(最大采样)为-5，-1或-5，-2或更高，同时把[准蒙特卡洛算法] 或[灯光缓冲模式] 的细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。
8 正式渲染1）调高抗鉅尺级别，2）设置出图的尺寸，3）调用光子文件渲染出大图第二课：VRay常用材质的调整一、 VRayMtl材质VRayMtl（VRay材质）是VRay渲染系统的专用材质。
使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布), 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。
在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump（凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI)计算, 对于材质的着色方式可以选择BRDF（毕奥定向反射分配函数）。
详细参数如下:Basic parameters(基本参数)Diffuse （漫射）- 材质的漫反射颜色。
VRay灯光渲染技巧与阴影使用方法
VRay灯光渲染技巧与阴影使用方法首先，先看一下调节渲染设置参数前与调节参数后的图片对比：接下来我就给大家分享一下我所运用VRay渲染设置所调节的参数步骤。
步骤：①快捷键F10打开“渲染设置”内置帧缓冲区：是vray的渲染窗口。
比3d的渲染窗口功能更强。
作图时候用的多。
在完成渲染的时候还可以直接对图像的曝光进行控制。
还有鼠标跟随功能。
能够单独设置渲染的窗口大小。
还能进行图片格式的转换有RGB\ALPHA通道。
还有颜色曲线校正等等。
②把全局开关下的隐藏灯光前面的“√”去掉③打开图样采样器(发锯齿)下拉菜单，调整类型及抗锯齿参数。
没有金属的情况下可以细分。
可以获得更好的效果。
有金属，或者镜子之类的。
就要蒙特卡洛了。
其实应该是细分效果更好。
但是对反射材质处理不够好。
所以大部分还是蒙特卡洛更好。
而且，蒙特卡洛比细分更快。
1、none: 关闭抗锯齿过滤器(常用于测试渲染)2、area:可得到相对平滑的效果，但图像稍有些模糊;3、mitchell-netravali：可得到较平滑的图像(很常用的过滤器)4、catmullrom：可得到清晰锐利的图像(常被用于最终渲染)5、soften：设置尺寸为2.5时(得到较平滑和较快的渲染速度)④打开场景中的环境光勾上后环境后给个色，然后周围的环境就会有色，或者有光之类的。
⑤打开v-ray中的间接照明，在二次反弹中选择“灯光缓存”。
打开间接照明，在二次反弹中选择灯光缓存，光缓存，对于细节能得到较好的效果，时间上也可以得到一个好的平衡。
是一种近似于场景中全局光照明的技术，与光子贴图类似，但是没有其它的许多局限性。
⑥调整发光图下内建预置参数。
根据自己所要图片的品质选择。
测试时一般我都会选择“低”。
⑦调整VRayDMC采样器⑧调节VRay片灯参数⑧测试渲染不同场景所运用的灯光渲染参数不定，根据场景中所要表现的效果不同调节参数不停的测试渲染。
达到自己理想的效果。
VRAY天光教程
VRAY天光教程VRAY是一款功能强大、应用广泛的渲染引擎，可以帮助我们在3D软件中创造出逼真的光影效果。
其中VRAY天光（VRAY Sun and Sky）是VRAY家族中重要的一个部分，它可以模拟真实环境中的自然光线，使得渲染结果更加真实和自然。
下面将为大家介绍VRAY天光的使用教程。
首先，在3D软件中创建一个空的场景，然后导入需要渲染的模型。
接着，点击VRAY菜单栏中的“Set Render Parameters”（设置渲染参数）按钮，打开VRAY的渲染设置界面。
在渲染设置界面中，我们需要确保我们选择了正确的渲染器（VRAY）以及设置了输出的分辨率和文件格式。
然后，我们需要在场景中添加VRAY天光。
在3D软件的菜单中选择“VRayLights”（VRAY灯光）选项，然后再选择“VRaySun”（VRAY太阳灯）。
将VRAY太阳灯放置在场景中的合适位置，并设置其方向和角度，以便达到期望的光照效果。
在设置VRAY太阳灯的参数时，我们可以根据需要调整它的强度、颜色和阴影参数等。
例如，增加太阳灯的强度可以使得光照更加明亮，而调整颜色可以改变光照的色调。
除了VRAY太阳灯，我们还可以添加VRAY天空（VRaySky）来增加场景的真实感。
在3D软件的菜单中选择“VRayEnvironment”（VRAY环境）选项，然后再选择“VRaySky”（VRAY天空）。
将VRAY天空放置在场景中，并设置其参数以达到期望的效果。
设置VRAY天空的参数时，我们可以调整其颜色、亮度、景深等。
通过调整这些参数，我们可以模拟不同天气条件下的光线效果，如晴天、阴天和夕阳等。
在配置VRAY天光时，我们还可以根据需求设置其他的参数，如全局光照（GI）、环境色散（Caustics）和折射（Refraction）等。
这些参数可以根据场景的需求进行调整，以达到最佳的渲染效果。
完成以上步骤后，我们就可以开始渲染了。
在3D软件的菜单中选择“Render”（渲染）选项，然后选择适合的渲染方式，如单帧渲染或批量渲染。
天光与阳光设置技法
Vray灯光 灯光
3. max灯+VR灯光 max灯+VR灯光
• max灯（模拟阳光） max灯（模拟阳光） • VR灯光（模拟天空光）：阴影效果好，速 VR灯光（模拟天空光）：阴影效果好，速
度最慢
• 缺点：灯光数量的增加，会影响渲染时间，
尤其会产生较大的噪点，需要提高灯光的 细分，延长渲染时间。
Vray灯光 灯光
2. VR阳光+VR天光贴图 VR阳光+VR天光
• 效果理想，速度快 • 无论什么光模拟太阳，对场景的整体照明 无论什么光模拟太阳，对场景的整体照明
影响不大，仅影响窗口或门口一小块面积。 影响不大，仅影响窗口或门口一小块面积。 强度给的再高，也不会较大程度的提高画 面的整体亮度，反而局部曝光。
• 缺点：阴影质量低。另外使用max灯（模拟阳光） 阴影质量低。另外使用max灯（模拟阳光）
投射阴影。
• 臭氧------可以不管他 臭氧------
Vray灯光 灯光
• 强度倍增Βιβλιοθήκη -------光的强度， 强度倍增器-------光的强度，
0.00*左右就行 0.00*左右就行 。光强度和大气 浑浊度配合起作用。 浑浊度配合起作用。
• 大小倍增器-------太阳的大小， 大小倍增器-------太阳的大小，
VR天光环境贴图。将其复制给F10(VR环境里的天 VR天光环境贴图。将其复制给F10(VR环境里的天 光)，并关联复制到材质编辑器，勾选手动调整， 阳光节点选择创建的VR阳光（不选择的话，冷暖 阳光节点选择创建的VR阳光（不选择的话，冷暖 色不受VR阳光的影响，选择后，两者参数关联控 色不受VR阳光的影响，选择后，两者参数关联控 制）。
VR虚拟现实VRaySun阳光VRaySky天光详解
VRaySun和VRaySky是VRay的一个新功能，它能模拟物理世界里的真实阳光和天光的效果，阳光的效果变化随着VRaySun位置的变化而变化。
VRay阳光天空系统调节方式有两种：1. VRaySun和VRaySky关联使用，VRaysky贴图会随着VRaySun角度的变化而产生相应的变化。
2. VRaySun和VRaySky分开进行调节，即VRaySun和VRaysky分别具有单独的数值。
根据笔者多年的从业经验，建议读者使用第二种方法进行调节，这样操作更加灵活。
VRayS un的参数面板如图1所示。
| 一订R 包6 un P到arnet 即 $VRaySu n 面板1. en abled :开启面光源。
2. invisible :勾选此选项后VRaySun不显示，这个选项和VRay灯光中的意义一样。
3. turbidity :大气的混浊度，这个数值是VRaySu n参数面板中比较重要的参数值，它控制大气混浊度的大小。
早晨和日落时阳光的颜色为红色，中午为很亮的白色，原因是太阳光在大气层中穿越的距离不同即因地球的自转使我们看太阳时因大气层的厚度不同而呈现不同的颜色，早晨和黄昏太阳光在大气层中穿越的距离最远，大气的混浊度也比较高所以会呈现红色的光线，反之正午时混浊度最小光线也非常亮非常白，如下图所示为不同turbidity 参数值的测试渲染效果。
VRaySun Parameters ......... 丽...... r…|E.O ozone................................ 10.35 enabled. invisible turbidity.intensi^ multiplier.... |0.01 size multiplier .................. |1.0 shadow subdivs …… 矿 shadow bias ........... 10.2mmemit radius ：.. j50.0mrF- -ifeV • • VRaySun Parameters卜enabled .................................invisible ................................. 厂 | turbidity ................... p TO.O :|02one ......................... |0.35 A▼intensity mukiplief.... |0.01 ▼$i2e mulliplier ............. |l 0 亠w shadow subdivs ...... |8 A▼shadow bias ................ |0.2nrr<remit radius.. [50.0nr ▲▼E ・・・・*・1£j不同turbidity 参数值的测试渲染效果4. ozone :该参数控制着臭氧层的厚度，随着臭氧层变薄，特别是南极和北极地区，到达地面的紫外光辐射越 来越多，但臭氧减少和增多对太阳光线的影响甚微，通过下图我们可以看见臭氧值较大时由于吸收了更多的紫外线所以墙壁的颜色偏淡， 反之臭氧值较小时进入的紫外线更多颜色就会略微深一点。
vary的调节参数以及技巧解读
一、 Vray的工作流程 1创建或者打开一个场景 2指定VRay渲染器 3设置材质 4把渲染器选项卡设置成测试阶段的参数: ①把图像采样器改为“固定模式“，把抗锯齿系数调低，并关闭材质反射、折射和默认灯。
②勾选GI，将“首次反射”调整为lrradiance map模式（发光贴图模式）调整min rate(最小采样和max rate(最大采样为-6，-5，同时“二次反射”调整为QMC[准蒙特卡洛算法]或light cache[灯光缓冲模式]，降低细分。
5根据场景布置相应的灯光。
①开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。
②如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (变暗倍增值，至直合适为止。
③打开反射、折射调整主要材质 6根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质 7渲染并保存光子文件①设置保存光子文件②调整lrradiance map(光贴图模式，min rate（最小采样）和max rate(最大采样为-5，-1或-5，-2或更高，同时把 [准蒙特卡洛算法] 或 [灯光缓冲模式] 的细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。
8 正式渲染 1）调高抗鉅尺级别， 2）设置出图的尺寸， 3）调用光子文件渲染出大图第二课：VRay常用材质的调整一、 VRayMtl材质 VRayMtl （VRay材质）是VRay渲染系统的专用材质。
使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布, 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。
在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump（凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI计算, 对于材质的着色方式可以选择 BRDF（毕奥定向反射分配函数）。
详细参数如下: Basic parameters(基本参数 Diffuse （漫射） - 材质的漫反射颜色。
VR室内常见灯光打法大全天空光与阳光搭配的设置模拟环境
VR室内常见灯光打法大全天空光与阳光搭配的设置模拟环境VR室内常见灯光打法大全一：直行暗藏灯：在前视图画出vraylight（注意在不同场合有不同方向，比如天花暗藏处灯光要向上打，也有向前的打法和向下的打法），强度一般控制在5左右测试合适为止。
灯光调整为不可见。
二：异形暗藏灯：像有造型的灯槽是不能用vrlight打的，可以通过一些替代物去施加自发光，通过这些可以制造出异形暗藏灯。
举个例子，比如天棚上有一个圆形灯槽，利用上述方法打一个暗藏灯带1：在顶视图上画出一个圆形，将其厚度加粗2在修改面板中点选：在渲染中启用和在试图中启用3：将其捕捉对齐到圆形暗槽内4：然后将物体随便赋予一个材质5：设成vray自发光材质（vraylight）6:更改其颜色适当增加倍增7：右击该对象选择对象属性将产生阴影，接受阴影，还有可见性都关闭还有对摄像机可见也关闭。
三：室内射灯打法1：该种灯光使用的是光度学灯光下面的目标点光源2：倍增：根据场景大小和灯距离程度不同可以自由设置参数，一般在以CD为单位下大小在800到3000不等，如果墙跟筒灯之间的距离太近可以适当拉远注意：1：阴影下面的启动要点选，类型为vray阴影2：在强度颜色分布下面的分布中要选择web3：不要把vray区域阴影下的面积阴影打开，这样会消耗很多时间，同时也会出现很多杂点。
四;各式灯箱灯柱灯柱设置技法步骤：1：将灯箱赋予材质在基础上追加VRAY灯光材质)2：在下面的none中加入一张灯箱贴图，3：在vray材质基础上追加材质包裹材质这个时候会发现灯箱里面的图片不清晰，要想改变其清晰程度则，在自发光中将倍增降低到0.5左右，然后在包裹器下面将产生GI提高到2左右即可造成即让灯箱变亮有没有色溢。
五：各式吊灯（吸顶灯）台灯，壁灯设置技法吊灯打法：通常采用比较多的打法就是采用泛光灯去打，此种打法适合对效果图质量要求不是很好且时间很少的时候采用此种打法，即在不需要打开阴影的情况下，泛光灯强度给到1左右，打开远距衰减使用把开始设为0让一开始就产生衰减，结束的范围比灯的体积大一些即可。
VRay灯光参数详解（天光入口）
VRay灯光参数详解（天光⼊⼝）⼤家好，我是逆⽔。
今天为⼤家讲解VRay灯光参数详解天光⼊⼝。
下⾯我们就来看⼀下VR灯光作为天光⼊⼝那么它的意义何在，⾸先我们先把这⾥的灯光删除掉看⼀下天光的⼀个缺点，这块挡板事实上它的是玻璃，在这⾥我们给它覆⼀个玻璃的材质，我们这个场景中并没有灯光所以完全是依赖天光照射的，我们点击使⽤天光让它的参数为2，我们在打开焦散，也就是说折射的全局照明焦散是开启的，然后我们渲染⼀下看⼀下效果，在这⾥我们可以看到我们把这个材质覆给它之后这个玻璃的焦散根本没有表现出来，原因就在于它只是⼀个简单的天空光，所以⽆法表现出焦散效果，那么现在我们在这边加⼀个VR灯光，把它作为天光的⼊⼝我们看⼀下效果是什么样的，然后我们进⾏渲染，在这⾥我们可以看到它的焦散效果已经表现出来了，当然这⾥我们只是看⼀下它的现象不去看它具体的效果，因为这⾥它还是⼀个⽐较粗糙的效果。
这说明使⽤VR灯光才能把透过玻璃的这种效果表达出来⽽天光⽆法达到，我们可以试⼀下将焦散效果关闭掉，然后再进⾏渲染，可以看到这个效果就和刚才天光照射的效果是⼀样的了，那么刚才在我们打开焦散的情况下天光⽆法进⾏运算就是因为它仅仅是以个天光照明光，⽆法像灯光那样进⾏精确的运算本⾝天空光的光⼦也是⽆法统计的。
另外⼀点就是我们如果选择VR灯光作为天光⼊⼝还有⼀个什么好处呢，那就是它的⽅向性，这个⽅向性也是它的优点，我们为了渲染快⼀点我们仍然需要把这个玻璃隐藏起来，由于它具备⽅向性所以可控制能⼒更强，我们渲染看⼀下，这是当前我们选择它作为天光⼊⼝所产⽣的效果，在这⾥我们可以调整它的⽅向性也就是它的定向，我们这⾥是1的话它就是以个平⾏光了，我们可以把它改为⽐如0.4，然后我们再次进⾏渲染，现在我们对⽐它们的不同，这⾥应该很明显了由于我们调整了⽅向性这⾥产⽣天光的效果明显的不同，这对于我们表现⼀个效果⽽⾔这⼀点⾮常的重要就是可调性，更何况VR灯光还有⼀个细分以及阴影偏移，这两个值在VR灯光作为天光⼊⼝的时候仍然可以进⾏调整，就如同定向也就是⽅向性⼀样，从这⼀点可以看出使⽤VR灯光作为天光⼊⼝的好处。
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教程来源于ABBS.教程不错。
转到此处。
与大家共同学习。
个人认为，做效果图，无论用任何渲染方式，都应该跟物理光学与美术理论相结合，这样可以让我们更好地分析问题，解决问题。
下面以VR天光和二次反弹这两组参数来阐述下其物理光学原理和美术理论。
VR之所以很简单设置就能达到真实的效果，主要是因为该软件很好地遵循了光能传递物理学，在光的传递中，环境主要是受直接光和间接光的影响，间接光在VR中也就是所谓的“二次反弹”。
直接光就是光源直接发射出的光线，没有经过任何物体直接照射到物体表面上的光线；间接光是直接光线照射到物体表面之后经过物体之间表面反射和吸收之后对环境造成的影响。
现实场景中，有很多空间是没有直接光照射的，但也有一定的亮度，这就是由光线进经过传递“多次反弹”获得的。
直接光的特点是光线较强，投影清晰；间接光则相对柔和，阴影较虚！天光属于间接光，是太阳光通过云层多次反射到达地面的。
通过这些了解，我们应该大概知道为什么使用VR SKY，图像有点虚的大概原因所在。
但对于作图，我们首先来源现实，再超越现实。
图像之所以虚，没层次，主要是由于画面色彩及亮度过于平均，这不只是纯粹的物理光学原理，还需要我们运用美术理论来分析。
一个丰富画面，应该有亮有暗，有冷有暖，有虚有实。
下面通过一组图来更好地理解VR与实际理论的关系。
该测试场景，在同等条件下，只改变“二次反弹”和“全局环境天光”的数值，其他任何参数不变，然后进行多组参数进行渲染对比入下（注意对比各图中圈出1-6的位置效果变化）：
上图二次反弹为1，环境天光光为0.2，溢出效果严重，但轮廓基本清楚
上图二次反弹为1，提高环境天光为1，溢出效果严重，亮度提高，轮廓基本没有了
上图降低二次反弹为0.95，提高环境天光为2，溢出效果严重，但亮度比上一张更暗，轮廓清楚很多了
上图降低二次反弹为0.9，环境天光为2不变，溢出效果还是严重，亮度比上一张更暗，轮廓清楚实了很多
上图二次反弹为0.9不变，提高环境天光为5，溢出效果减少，亮度提高了，轮廓也清楚不虚
上图降低二次反弹为0.8，提高环境天光为10，整体颜色溢出基本没有了，但靠窗位置红色椅子，也就是“2“的位置有红色溢出；“4”位置阴影也比上一张重了一些，整体亮度比上一张亮了些，也干净了些，画面也实而不飘，轮廓清晰。
大胆降低二次反弹为0.7，环境光为10不变，“2“的位置红色溢出基本没有了；“4”位置阴影也比上一张更重了，亮度比上一张更暗，但窗的位置亮度基本没多大变化，明暗对比强烈，这样画面更实了。
但“5”位置基本上没亮度了。
再次降低二次反弹为0.58，提高两倍环境光为20，“2“的位置红色溢出又有点明显了；“4”位置亮度提高了，但阴影跟上一张差别不大，整体亮度比上一张亮了，但窗的位置亮度基本
没多大变化，明暗对比强烈，这样画面更实了。
“5”位置亮度也提高了点。