百灵达EX2200激励器的工作原理及使用方法
激励器的连接方法
激励器的连接方法1.第一种方法仿照效果器的接法,从调音台的EFFECT 或AUX输出接激励器的输入,激励器的输出接调音台一路通道的输入;2.第二种方法串接在需要激励器的某个通道中,从INSERT插口输入输出,3.第三种方法是直接串接在音响设备的环节里,一般是紧接在调音台输出后面.4.第一种方法操作方便,但要占用一个输入通道,用在中型以上的扩声系统比较好,5.第二种方法用于要求较高的场合,有时可能会用到多台激励器;6.第三种方法用在比较简单的小型系统中. 这几种方法根据现场情况,自行选译.7.．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．我说说大楷,SHIFT 是转换,变调,移频,漂移的意思,简单说就是变化,LOW MIX 是低音调节,有些机器上面还有2个英语:SOFT低音变软,长度变长:TIGHT低音变硬,强度增加TUNE调谐, 决定激励信号基波频率PROCESS 机器上面2种处理状态的调节,一般是ENHANCER增强和EXCITER激励HIGH MIX 谐波输出量控制,顺时针旋转,谐波量增大,激励效果明显.8.一般在使用的是同品牌同型号的话筒比较多的情况下,你可以采用AUX接法; 具体接法：调音台AUX1-8出到激励器的入INPUT激励器的出OUTPUT到调音台的分路;切记你所连接的回路是同一通道; 在使用的话筒在2只的情况下你可以采用插入连接也就是上面朋友说的断点接法,这种要复杂点;你必须参照调音台的示意图连接,一般断点插入头为大三芯,激励为大二芯,信号线的正负极必须对应;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分l INPUT GAIN：输入效果器的增益调节l MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;l EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可; 注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能;形象来说调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单;因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分;一、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种;其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同;比如：高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平;这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了;只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接,大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用TRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用TS单音声接头作非平衡输入,而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号;2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接;3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲花接头进行连接;调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活;比如按照标准,电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号,要用接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的：这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了;说起来好像不太真实,大家可以试下;我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举;所以我们还是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法;二、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口而且各有分工不像输入部分虽然插口多但却相对简单;因此连接输出信号时要慎重;通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等,大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量,那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号,编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出,当然也有的用卡侬插口;2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出,有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的;3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的其次是用来给乐队或歌手提供信号,当然也开以有别的用途,如：录音、用作辅助音箱信号等;AUX通常采用TRS立体声插口输出信号;4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口,这个插口可以提供给另外的设备用来录音、等,调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的;比如一场演出电视台需要直播,现场也要直播,假如有20路音源信号,那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里,然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里;当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等;5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头;如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式;6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间,它采用TRS立体声接头进行连接;关于INS插入插出好多音响师可能还不会用它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主左右声道通道中,单独对所插入通道的声音信号进行处理;使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接,方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号,接到要插入的设备的输入端,再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端,然后再流入到调音台里;比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器,就等于把1、2路话筒这条水管截断,加了一台水处理器均衡器,然后再输入到调音台,这样调整音色效果更好;以上为调音台的连接,不管是调音台的输入部分还是输出部分,所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种,只不过连接时要注意正确无误;二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口连接时最好可采用XLR接头的平衡线路,当然也可以采用TRS接头的平衡线路;2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅;实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号,这样可以保护其下级的音响设备;可以说在一套完整的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最重要的周边设备了,因此正常情况下压限器应该放在功放前面,其它周边设备的后面;连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路;三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备;目前的电子分频器输入部分还较简单,但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等;在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,这样一来音响系统中就可能没有声音出来了,因为频率不对,搞不好还会烧坏音箱等设备电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路;四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路,连接方法大致可分为以下3种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中,这样连接的优点是：连接和操作十分简单,适用于较简单的系统中;但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时,也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号;2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器单独串接在相应的通道里,这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整,不必顾及会影响其它音源;缺点是：利用这种连接法,一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道,设备利用率太低;3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器串接在相应的编组通道里,其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理,而且不会影响到其它音源;总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器,因此也是目前采用最多的连接方法;五、器的连接：器可以把音频信号进行处理,一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中;因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后,到达听者的耳朵时是有先后之分的,所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声,我们有必要使用器进行相关处理;关于对象的确定,就是对谁进行其实很简单,只要搞清楚以下三点就好了：1、第一就是以人为本,再多、再好的音响设备也是为人服务的,因此在一个声场内,我们首先要以观众为基准;2、第二就是以主发声源为准,通常也就是主音箱和主舞台所在的位置;理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界;但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因,因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱;3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了,也就是可能需要进行处理的音箱了;绝大多数情况下都是：确定了第一因素人,确定了第二因素主发声源,然后对第三因素的辅助补声音箱进行处理;音速每秒大概340米,因此时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算;知道了延迟对象才可以正确的连接器,连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要的信号通道中,采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接;六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器,利用人的心理声学特性,对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备;激励器一般有以下三种连接使用方法：1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中,比如在一个调音台里,1-2编组是人声,如果要对这个编组的人声进行激励处理,可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中;2、如果要进行综合处理,那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了;3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号,然后再返回到调音台,这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等,这样其实更灵活一些;激励器在信号连接方面,也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接;七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材,一般用于对人声进行处理,在大多数音响系统中,如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度,也就是：干瘪没有水分;现在最新的效果器都使用了数字处理芯片,所以我们也称其为：数字效果器;效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里,一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里;在信号连接方面,多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接,少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接;八、功放与音箱的连接：这个大家应该都很熟悉了,只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线,这样可以尽量减少噪音;好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用,但要是超过四台功放时,还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用,这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比;在功率传输方面尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离再一个一定注意正极和负极避免短路;设备连接需要注意的问题：1、注意电源：音响设备要有专用的电源,要和灯光的电源分离,而且灯光喜欢低一点的电压,但音响则要标准电压;有了专用电源后,还要有稳定可靠的电源插座,可以尽量使用“电源时序器”,虽然成本增加但提高了稳定性和易用性;总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的;还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关,在我国,一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电;2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的,良好的接地可以减少设备信号传输的干扰,提高设备的稳定性;需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做,就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深,千万不能和三相电源线配置的接地线共用,那样不但不会减少音响系统中的噪音,还容易损坏设备;3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备,我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS 平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备;4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障,检查起来却非常麻烦,除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行,所以焊接线时要特别小心;5、注意信号线的长度：在连接设备时,要尽量采用较短的信号线,一来节约成本,二来减少线阻和干扰;正常情况下,采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右,而非平衡线则不能做远距离传输;6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时,正常情况下我们要放在+4位置,这样才是标准电平;7、注意直通：很多设备都有一个直通Bypass键,直通时该设备一般就不起作用了,所以我们要注意检查这个按键,要不如果我们让压限器直通不起作用了,那压限器后面的设备就失去了保护的作用;8、小心误操作：由于设备多、按键多,所以往往容易发生误操作,比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮,大家注意不要轻易按下它;例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200 ×10就变成2000Hz了,因此一定要避免误操作;有了好的设备,再加上正确、合理的把它们连接在一起,那么这套音响系统的效果就一定会很完美1.由于人声演唱、现场乐器的演奏特别是的士高产生了大动态、大响度;所以,为了保护功放和音箱,一般都在其前面加压限器来降低音乐动态,限制其输出电平;同时,压限器也能压缩信号、消除噪声,以及扩展信号动态范围的功能;一句话,压限器最好有目的使用,用在最需要处理的地方;2.如果仅为录音而言非演唱会、的高厅,上述四设备连接为：调音台－－压限器－－均衡器－－功放;这种连接音质较好;3.如果是演唱会、的高厅的场合里,上述四设备连接为：调音台－－均衡器－－压限器－－功放;这种连接音质比上次之;．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．Behringer UB1622FX调音台作为一个现代乐手,经常会见到调音台;就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备;一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么;如果他是个高手,你的演出会非常爽或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛不会用是应该的;不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐;于是总会使用到各种调音台;什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台;总之到处都会找到调音台的影子;很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂;搞了半天甚至没有声音,郁闷或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用;想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡EQ,甚至其他效果,比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听;四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音,并且并不干扰这些通道;实践是学习调音台的最好方法;我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例,介绍调音台的基本功能和使用方法;这个UB1622FX调音台虽然体积不大,但是功能比较全,还内置了一个数字效果器;首先声明我不是Behringer公司的“托儿”,我只想用一个具体的例子让大。
激励器的使用方法
激励器的使用方法
1. 准备好激励器并按照说明书上的步骤进行组装和安装。
2. 在需要激励的场合选择合适的激励器类型和功率。
3. 将激励器的输入端与信号源连接，将输出端与被激励的器件或系统连接。
4. 根据具体需要，调节激励器的输出功率、频率等参数，使其达到最佳的激励效果。
5. 在使用过程中，需留意激励器的工作状态，确保其正常、稳定的工作。
如遇到异常情况，在安全的情况下及时停止使用，查明原因并排除故障。
6. 另外，还需注意激励器的防护和维护，定期清洁和检查激励器的内部和外部，确保其长期稳定、可靠的运行。
百灵达V-amp2.0使用说明书
天津风格琴行 V-AMP 2 清洁： 请按照手册的说明进行清洁。 长期不使用： 如果长期不使用应该拔下电源线。 避免液体或碎屑进入： 注意避免碎屑或各种液体流入效果器内部。 维修： 出现下列情况请找专业人士进行维修 --电源或其他插孔接触不良； --有液体或者碎屑进入机内； --被雨淋湿 --操作或显示不正常 维修服务： 用户不要进行手册没有标明的维修，请联系专业维修人员。
8.2 MIDI 控制参数表
2.5 连接功放系统和舞台监听的演出模式 9 性能参数
3 V-AMP2 储存音色
3.1 调出已存储的音色
3.2 编辑音色
3.3 储存音色
3.4 抛弃一个已编辑音色/恢复原厂音色
3.5 恢复所有原厂音色
4 AMP/音箱模拟介绍
4.1 被模拟的 AMP 特性描述
4.2 被模拟的音箱类型
1.2.1 用户界面
7.1 音频连接插头
1.2.2 V-AMP2 侧面板的接口
7.2 MIDI 连接
2 不同模式的使用范例
7.2.1 发送/接收 MIDI
2.1 选择输出模式
数据
2.2 基本的吉他，踏板开关和外部回放 8 附录
2.3 录音模式
8.1 默认 AMP/音箱搭配
2.4 外接吉他功率放大器的演出模式
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前言
天津风格琴行 V-AMP 2
亲爱的顾客： 欢迎您成为 BEHRINGER 用户的一员并感谢您通过购买 V-AMP2 所表示的
专业音频激励器的使用技巧
专业音频激励器的使用技巧（八）音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。
一、相关声学原理（一）、什么是基音？大家应该知道自然界的声音并不是由单一的频率组成的，大多数都是一种复合音，而基音就是指复合音中频率最率最低的成分。
基音就像房屋的地基一样，一种音色中如果没有足够的基音，那整个音色都会改变。
所以对我们音响师来说，调好声音的基音部分是至关重要的。
（二）、什么谐波？谐波在物理学中叫分音，电声学中叫谐波，音乐中叫泛音。
我们知道大自然中万物所发出的声音是各种各样的，都有着不同的音色及复杂的波形，这种复杂的波形除了基本频率的波形之外（基音），还会有一系列的谐振频率，也就是所谓的，泛音，它与主音调有一定的，倍音关系，而且泛音还可分可偶次泛音与奇次泛音：2、4、6、8……等为偶尔泛音，3、5、7、9……等为奇次泛音，如基音频率为50Hz时，其2次泛音为100 Hz，3次为泛音则是150 Hz。
（三）、谐波的作用知道了什么是谐波（泛音），那泛音有什么用呢？我们以钢琴为例；钢琴的最低音频率在30 Hz左右，最高音频率在4000 Hz左右，而钢琴有十几个泛音，它的调频可达20000 Hz左右。
而这些泛音中又可分为低频泛音、中频泛音和调频泛音。
如果低频泛音适中，音色就会表现得混厚、丰满；中频泛音适中，音色就会表现得圆润、自然、和谐；高频泛音知中，音色就会表现得明亮、清秀、解析力强、具有穿透力。
因此一种声音除了有最基本的基音外，还会有相应的泛音，而这些泛音对音色的影响是到头重要的。
例如：各种乐器用不同的演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，因此不同的也会具有不同的音色。
二、关于激励器的应用激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
而且，这些谐波的电平我，对信号的电平几乎不产生影响。
由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可心提高声音质量，具体的应用如下：（一）、增加声音的响度：虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右，利用人的这种心理声学特性，我们可以使音响系统得到更好的发挥，还可以适当减轻话筒的声反馈。
AEX2200双通道激励器方法及要点
ALTO AEX2200双通道听觉激励器概述：AEX2200是新一代的听觉激励器，与过去的激励器相比，AEX2200不仅可以实现人工控制中高频频段的激励和低频段激励，更具有智能化的自动衰减功能，可以利用这个功能衰减在进行激励处理过程中产生的令人不愉快的噪音。
在对音频信号进行激励的同时，还可以利用内部专用的电路处理，实现低频段音乐风格的转变，能满足不同场所对低频的要求。
功能键介绍：前面板1、POWER---电源开关2、BYPASS---直通、接入开关，按下后为直通状态，激励器对输入信号不作任何处理。
3、INPUT LEVEL---输入信号指示灯，指示范围－12分贝到＋12分贝，当输入信号过大时，CLIP（削波）指示灯将点亮。
MULTIBAND PROCESSOR（多频段处理器）部分4、SOLO---独奏开关，按下后变为红色，输出的处理后信号中的原始输入信号将被静音，只输出处理后的信号。
5、AUTO REDUCTION---自动衰减处理开关，按下后进入自动处理模式，可以自动进行处理并消除一些不必要的噪声。
不按下这个开关，自动控制部分不对信号进行任何处理，同时所有的效果指示灯将点亮，激励器处于最大处理模式。
6、SENSITIVITY---输入灵敏度控制，转动这个旋钮，可以根据输入信号的强度，对输入信号增益进行控制。
7、EFFECT---效果指示灯，可以实时显示激励器对信号的改变和激励量的大小。
在输入信号处于很低的电平情况下，第一个指示灯仍保持点亮状态。
8、TUNE---频率调谐控制，通过旋转这个旋钮可以调整激励器对于中高频频段的处理范围，也是一个高通滤波器频率调整控制，可以在1kHz---6kHz的范围选择，凡低于选择的频率之下的频带将被切除，不做处理。
9、PROCESS---处理方式控制，通过转动这个旋钮，可以更好的提升高频频段的响度，顺时针旋转为增强方式，逆时针旋转为激励方式，两种方式的不同点在于在提升时的声音的亮度不同，激励方式提升高频的亮度，增强方式提升高频的响度。
激励器的基本原理及使用方法注意关键事项
鼓励器旳基本原理及使用措施注意事项一、鼓励器旳原理鼓励器又称听觉鼓励器（Aural Exciter）、声音鼓励器（Sound Exciter）。
它是在78 年代中期由美国Aphex Systems公司发明旳新颖信号解决器。
鼓励器实质上是一种谐波产生器。
它是通过可变调谐措施，产生与输人旳节目信号有旳谐波（泛音），增强声音旳细节和层次感，通过合适旳调节可提高声音旳清晰度、体现力和主体威。
图1-2-34是鼓励器旳原。
方框图。
由图可见，输。
信号提成两路，一路未加修饰地输出，另一路通过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器。
谐波产生器是鼓励器旳核心，用以产生与输入信号频率有关、而与信号电平幅度无关旳谐波。
这路额外增长旳谐波再与未加修饰旳原信号混合而输出。
由于输出信号增长了高频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，因此提高了声音旳清晰度、透明度、现场感和体现响度，使声音更为优美动听。
因此，近年来在歌舞厅或家庭中使用鼓励器H益I一泛。
一种一般旳业余歌手，在演唱时若能较好地使用混响效果并辅以声音鼓励器，只要有一定旳演唱技巧，其音色也许达到与名歌星相比也毫不逊色旳水平，这就是声音鼓励器近年来应用越来越广泛旳因素。
下面是声音鼓励器旳某些应用实例：图1-2-34鼓励器旳原理方框图1.录音———使多种乐器旳音色更加突出和清晰，歌词更易听清晰、更具真实感，声音更具穿透力。
在翻录磁带时使用鼓励器能使所翻录旳磁带质量提高、接近甚至超过原版旳磁带。
鼓励器在多轨录音中，可在前期录音和后期制作中使用。
它可以使多种乐器自身音色更加清晰、突出。
使打击乐器更具有力度感，使电贝斯更具有活跃旳弹跳氛围，使钢琴更具有现场感，使合成器模拟旳多种乐器音色更真实。
并且可以使诸多属于弱声源旳乐器如古琴、钢琴、高胡、竖笛等声音更具穿透力。
在制式录音中（指交响乐、管弦乐等老式录音措施），鼓励器可直接用在调音台后、录音机前，它可以使。
声道立体声节目旳响度更为开放、空间更为广阔。
激励器使用方法
功能键介绍
〈1〉IN/OUT 加与不加激励器效果选择
〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节
在使用中的作用
〈1〉提高声音的清晰度，可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低声音疲劳。
〈2〉增加声音图象的立体感，以声音的分离度改善声音的定位和层次感。
〈3〉增加响度，具体的说，激励器虽然只给声音增加了0。5DB左右，使声音的听觉明显增加。
〈4〉提高重放声音的音质。声音在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高噪声，前者不用激励器，后者不用；滤波器将高频噪声滤掉后再用激励器营造出高音成分。
〈5〉提高磁带复制率。磁带录音时，每次录音都会损失高音谐波，此时可用激励器先对信号进行补偿，然后再录在磁带上，这样大大提高转录次数，保证重放音质。
在扩声系统中的连接
〈1〉接在主功放前，用以改善整体声音的音质。激励器接在功放前是因为激励器输出信号频带宽，可达20HZ~20KHZ。如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）。而现代功放的频带宽度已远远超过了20HZ~20KHZ，故不会损失信号。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节
〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。 以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所了特有的可对低音（BIG BOTTOM）进行调整。
激励器使用方法
激励器--谐波发生器：可以改变声色的谐波成分，音色是由基波的谐波成分构成的。可见声波中所含的基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。 在实践中发现不同的乐器发出的声音，其穿偷力是不同的，含高频谐波多的乐器声音穿透力强，反之则弱。所以激励器还可以通过改变谐波量来提高音乐的穿透力。
EX3200激励器
EX3200激励器
ULTRAFEX PRO 是全世界销售量最好的心理声学处理器。
它的“自然音色”处理器能有让人膛目结舌的音色，高频通透明亮，低频炉火纯青。
另外还有可调节的环绕声处理器，可灵活地调节立体声的空间效果
简单介绍：
1.IN/OUT 切入或旁通
2.AUTO NR 自动降噪
3.NR SENSIVTIVITY 降噪灵敏度控制
4.发光二极管显示
5.频率选择中高频1KHz---8KHz
6.PROESS 逆时针旋转激励功能被激活
7.HIGH MIX 高频增益
8.SOLO 独奏效果
9. SHIFT 低频转换功能选择低音或极端低音
10. LOW MIX 低音处理增益
11. MODE 低频模式柔软或强劲
12. 环绕声工作状态选择
13. 环绕声处理增益选择
14. 机号
15. 保险丝，可以110和220切换
16. 电源输入口
17. 输入，有卡侬头和6.3的头（平衡接法）
18. 输出，有卡侬头和6.3的头（平衡接法）。
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２００２ 年第三期 ｗｗｗ．ａｖ－２０００．ｃｏｍ
行补偿（接在录音机前），然后再将经激励器处理过的 信号录在磁带上，这样就可以大大地提高了磁带复制 率（转录次数），保证了磁带录音的重放音质。有时，音 源本身由于保存时间过长和信号传送等方面的原因， 也会使高低音噪声过大或声音信号频带不够宽，这时 可用均衡器将高低音噪声滤掉，再用激励器对高低音 进行补偿，录音质量可以显著提高。
调节步骤：１．ＩＮ／ＯＵＴ 放在 ＩＮ ，表示加激励。２ ． Ｔ Ｕ Ｎ Ｅ 放在 １ ２ 点位置。３ ． Ｐ Ｒ Ｏ Ｃ Ｅ Ｓ Ｓ 根据实际需要调 节。 ４．ＨＩＧＨ ＭＩＸ 调到最小。５．ＬＯＷ ＭＩＸ 放在 １２ 点 位置。６． 提升 ＨＩＧＨ ＭＩＸ，直到听到有镶边声（声音 变亮）。７． 调 ＴＵＮＥ ，用以改善或突出某个声音的音色 或穿透力。８．调 ＬＯＷ ＭＩＸ，根据需要改变低音的软硬 度。９ ． 用 ＩＮ／ＯＵＴ 对比加与不加激励的声音效果。如 不理想，可反复调整，直到高低音均满意为止。
电压×电流 ＝ 功率 开关式功率放大器的输出级工作于开或关的两种 状态时电压与电流中有一项为 ０ 或接近于 ０，所以器件 上的功率消耗也接近于 ０。当然，还有一种状态就是由 开到关或者是由关到开的转换状态，这个过程处于和
低频的有用声音也会被一同滤掉，这没有关系，可以再 用激励器造出失去的有用高音与低音，达到了降低噪 音，又保证音质的目的。
音
响 技
专业音响
术
百灵达 ＥＸ２２００ 激励器的工作原理及使用方法
激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的 信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐 波发生器，制造出该频率的谐波成分，再将这些高频谐 波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声 音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对 音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声 音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必 然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音 响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色 纯正且优美动听；反之则听起来干涩无味。但在声音录 制、处理、放大和转换过程中，由于种种原因，会造成 谐波成分的损失；有时音响师也需要对声音谐波量加 以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激 励器是现代音响所必须具备的设备，它的作用是任何 频率处理设备所无法替代的。虽然均衡器可以提升或 衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率 的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为 力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。 而激励器可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将 这些谐波成分加到声音中去。因此，自从上一世纪七十 年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工 作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和 完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说， 现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一 个极高的水平，德国百灵达公司近年来生产的 ＥＸ２２００ 就是新型激励器的一个很典型的代表。
●王志军
对音色全面处理 ＥＸ２２００ 可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力 和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能 够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和 层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变 重放低音的软硬度，通过简单的调节就会使你获得满 意的低音效果。
良好的可调性 对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以 使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上是进 行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐 波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般 用高频／普通（Ｈｉｇｈ／Ｎｏｒｍａｌ）键来实现两种处理效果的 转换，而 ＥＸ２２００ 可以用 Ｐｒｏｃｅｓｓ（处理）钮任意进行 状态转换，右边为 Ｅｘｃｉｔｅｒ（激励，即改善音色）旋钮； 左边为 Ｅｎｈａｎｃｅｒ（增强，即穿透力），这种设计为音质 控制带来了方便。 功能键： （１）ＩＮ／ＯＵＴ 加与不加激励效果选择，即旁路。ＩＮ 为加激励，ＯＵＴ 为不加激励，可用于调整前后声音效 果对比。 （２）ＬＯＷ ＭＩＸ 低音调节。（ｓｏｆｔ）低音变软，长度变 长；（ｔｉｇｈｔ）低音变硬，强度增加。 （３）ＴＵＮＥ 调谐，确定激励信号基波频率。来回旋 转调节，可以选择想要改善或突出的某个声音。 （４）ＰＲＯＣＥＳＳ增强（Ｅｎｈａｎｃｅｒ）和激励（Ｅｘｃｉｔｅｒ）两种 处理状态调节。Ｅｎｈａｎｃｅｒ 适用于整体音乐等音域宽广 的乐曲；Ｅｘｃｉｔｅｒ 为高频谐波，适用于人声和乐器等单 一声源。 （５）Ｈｉｇｈ Ｍｉｘ 谐波输出量控制。顺时针旋转，谐波 量逐渐增加，激励效果变得明显。 连接方法： （１）串接在扩声系统左右声道这种接法是将激励器 置于均衡器和功放之间，用于改善整体声音的音色。激 励器接在均衡器后能够实现降噪的目的，即可用均衡 器将声音中的高频与低频噪声先行滤除，此时高频和
（２） 话筒声音加激励：这种接法主要用于提高人声 的穿透力，使人声更加突出。接法有两种 ：一是插入 话筒通道。如直接将激励器插入调音台话筒 ＩＮＳ 接口 或将话筒声音编组后再将激励器插入到编组信道 ，采 用这种接法时，只能用激励器的 Ｈｉｇｈ Ｍｉｘ 钮来调节 激励量。二是从调音台的辅助输出送出话筒信号接给 激励器，再将从激励器输出的信号接到调音台的某个 输入，用调音台激励器输入路的推拉电位器控制激励 信号量，此时，激励器的Ｈｉｇｈ Ｍｉｘ 钮应放在最大位置。
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音
专业音响
响 技
术
○润 文
——意大利 Ｐｏｗｅｒ声领域中占据主 导地位的时间已经相当长了，人们已经习惯于目前笨 重的功率放大器。减轻功率放大器的重量、提高功率放 大器的输出功率、提高功率放大器的效率，一直都是音 响制造业中普通关注的问题。解决这个问题的方法之 一就是利用开关电路的原理，减低无用功率的消耗，提 高能量转换效率。
普通放大器输出级的工作状态处于开和关之间的 连续变化的状态，因此消耗功率较大，这部分功率变为 输出器件的热量散发出去，成为无谓的功率消耗而增 大了电源的供应量，增大了机内的温升，从而限制了功
放进一步提高输出功率。 许多年前技术人员就开始研究减少无用功率消耗
的开关式功率放大器。开关式功率放大器的输出级工 作于“开”或“关”这两种工作状态。输出器件工作在 “开”时，器件两端的电压接近于 ０；器件工作于关时， 电流又为 ０ 。而器件上消耗的功率为：