文化 文房四宝

【总结】文化文房四宝130201塘厦1、毛笔被列为文房四宝之首是毛笔。

相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的。

南朝周兴嗣《千字文》中也有“恬笔伦纸”之说，都把蒙恬作为制造毛笔的始祖。

近几十年，随着考古新发现，毛笔的产生，大约可追溯到二千多年之前。

传统的毛笔不仅是古人必备的文房用具，而且在表达中国书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。

不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。

我国毛笔产地很多，依产地和制作工艺不同，大致分为"湖笔"和"湘笔"两个流派。

浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属"湖笔"系列;江西以南大体上属"湘笔"系列。

还有说法认为，我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。

现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。

种类1. 笔的大小分为：按笔头大小分为大、中、小三种。

除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等，再小的则有圭笔。

2. 笔毫的原料上分为：依据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。

2.1 羊毫类。

笔头是用山羊毛制成的。

羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。

比狼毫笔经久耐用。

此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。

一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。

2.2 狼毫笔。

笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。

以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。

狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。

常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。

2.3 紫毫。

笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。

此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安微出产的野兔毛为最好。

2.4 兼毫。

笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。

常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。

此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。

种类有调和式、心被式。

除此之外，还有用鸡毫、山马、鼠须、猪鬃等制成的笔。

还有白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。

3.笔毛长短分为：长锋，中锋，短锋。

长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。

4.笔管的质地分为，有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。

5.按笔的用途，还冠以雅号的有：冰清玉洁、珠圆玉润、右军书法等等，此类笔多数质量较好，大小适中，有数十种之多。

性质5.1 硬性之笔毛如：鬃毛笔，紫毫笔，狼毫笔，鼠毫笔。

硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。

山水画中树木的立干、出枝、勾叶、点叶，山石的勾勒、皴擦、点擢，屋宇、人物、舟、桥、水波、瀑布等细线，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。

5.2 软性之笔毛如：羊毫笔，鸡毫笔。

软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。

山水画的渲染多用它。

米点山水与泼墨山水也常用羊毫，能收到笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。

5.3 中性之笔毛如：兼毫。

（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。

）兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，有紫狼毫、紫羊毫、鸡狼毫等品种，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。

使用要点写大字用大楷羊毫，写小字用紫毫，狼毫，及兼毫（如能用小楷羊毫写小楷者更好）。

写行书隶书用羊毫。

写甲骨宜用硬毫，写篆书隶书宜用羊毫。

用过之笔，必须随时用清水洗净，不可稍留宿墨。

选笔方法以“尖、齐、圆、健”为原则。

也叫做毛笔四德尖～笔毫聚合时，笔锋要能收尖。

齐～将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。

圆～笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。

健～笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。

即笔毫聚拢时要尖;压扁时要齐，书写时四面都能铺开，不扁不散为圆;笔毫弹性好，久写不退为健。

羊毫倘若肥钝难写，初学时可选笔锋稍薄者。

至於普通水笔，则绝对不能使用。

6. 毛笔硬毫笔硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。

1.兔毫笔兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。

它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。

兔毫又分紫毫和花白两种。

紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。

花白比较挺利，不如紫毫柔软。

2.狼毫笔这里的“狼”不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。

用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。

3.鼠须笔鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。

相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。

其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。

软毫笔软毫笔的弹性较小，较柔软。

一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。

1.羊毫笔羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。

2.鸡毫笔鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。

3.胎毫笔胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。

南朝萧子云（487-549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。

兼毫笔“兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。

亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。

一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。

比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。

也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。

也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。

2、墨在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。

墨的发明大约要晚于笔。

史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。

经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。

这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。

从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。

中国画的用墨也是很讲究的。

墨分"油烟"和"松烟"两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。

油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌，无光泽。

中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。

但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。

天然墨分为两类石墨石墨乃自然之物，是一种「悉如墨」之山石。

上古无松烟墨，要写书法唯有使用石墨，以石墨做书之证亦有不少。

但石墨做书自魏晋以后无闻，石墨之用于做书，乃在魏晋之前，后则为松烟所取代，书法遂转入另一新境。

松烟墨松烟至魏晋之后取代石墨之地位。

松烟起源甚早，至汉代已有名贵松烟。

历代制墨名家中，享名最盛者为南唐李廷，相传其质地之坚硬，不亚于石墨，且「其墨能削木，误坠沟中，数月不坏」。

后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吴国良、明程君房、方于鲁，及清以来曹素功、胡开文等，皆堪称巨擘。

墨的选择方法:质坚：指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。

如果在制墨过程中胶与煤的比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。

墨色黑而亮：墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样．．．至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，只有用眼睛去看啦。

墨味香而轻：墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。

墨的使用方法:以清水逐渐加入：研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。

至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。

墨正：柳公权有所谓的「笔正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。

力匀而急缓适中：磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。

用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。

正确的方法应该是「指按推用力」，轻重有节，切莫太急。

浓度适中：这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。

如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。

还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。

随磨随用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。

而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。

储放匣内：研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。

也不可以曝放阳光下，以免乾燥。

所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。

传统书论有“墨分五彩之说”，指的是“浓、淡、润、渴、白”。

具体地说：浓欲其活，淡欲其华，润可取妍，渴能取险，白知守墨。

“浓”——浓墨行笔中实凝重而沉稳，墨不浮，能入纸。

“下笔用力，肌肤之丽”。

“淡”——淡墨有清雅淡远之致，与浓墨一样各具风韵。

“润”——润则有肉，燥则有骨。

运用润笔、润墨，必须做到笔酣墨饱，墨温华滋。

“渴”——亦为”燥笔”。

清代梁同书《频罗庵论书》中将“渴”定位得很准，他说：“燥锋，即渴笔。

“白”——《易经》之“贲卦”中有“白贲”之美。

有色达到无色。

是艺术的最高境界。

书法用笔用墨，皆重一个“虚”字。

一味求实，不明实处之妙皆因虚处而生之理。

常见墨法应用古人有“不知用笔，安知用墨”，“字字巧处在用笔，尤在用墨”，“墨法尤书艺一大关键”等论述。

正是阐明墨法在书艺创作中的重要位置唐代张彦远在《历代名画记》中说：“运墨而五彩具，是为自得。

”后人也有“七墨”、“六色”和“五彩”之说。

“七墨”是指焦、浓、重、淡、清、渴、宿；“六色”是指墨、浓、湿、干、淡、白；“五彩”是指浓、淡、润、渴、白”。