中国戏曲发展简史汇总
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毛泽东为之题词"百花 齐放 推陈出新"，以后 便成为戏曲发展的指 导性方针。即要求戏 曲艺术既要在继承传 统的基础上积极创新， 又要求各个剧种在自 由竞赛中相互促进， 共同发展。
14、京剧现代戏汇演举行
1964年，北京举行京剧 现代戏观摩演出大会， 共推出35个剧目。
12、新兴地方戏的产生
——越剧、评剧、黄梅戏等
20世纪初，一批新兴 地方戏开始在各地戏 曲舞台上出现，包括 越剧、评剧、黄梅戏 等。
它们均由民间小戏发 展而来，具有极为浓 郁的民间乡土气息， 进入城市后，它们吸 收京剧、梆子等老剧 种的艺术营养，表演 上得以成熟。
13、1951年，中国戏曲研究院成立。
先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的
兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。 戏曲的表演场所也由厅堂亭榭变为了茶肆歌台。
7、徽班进京
乾隆五十五年，即公元 1790年，为庆祝乾隆的八 十寿辰，三庆班进京献艺， 带来了与昆曲截然不同的 一种地方曲调——徽调， 给京城观众以耳目一新之 感。
明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势， 主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响 最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发 展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典 雅细腻的昆曲。
6、中国戏曲的转型期 ——清代地方戏的兴起
自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化， 主要表现为戏曲的民间化和通俗化。
4、中国戏曲的第二个繁盛期 ——明清传奇
传奇，源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的 结果。
明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的 主角。
其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不 胜枚举，表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。
5、明代四大声腔
所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙 江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆 山腔的合称。
徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终 于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄 腔京剧。
9、京剧的第一个鼎盛期
——同治、光绪年间
京剧形成后不久，即迎 来了它的第一个繁盛期， 时间在清同治、光绪年 间。
当时出现了一批优秀的 京剧演员并在此时引起 了宫廷官方的喜爱。宫 内优厚的物质条件促进 了它艺术上的成熟。
3、中国戏曲的第一个繁盛期Biblioteka Baidu
——元杂剧
元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其 元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧 （亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然 胜，关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文 学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的 朴实和浓郁的民间气息。
元代，北方形成“北杂剧”（又叫元杂剧），南 方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。
2、中国戏曲最早的成熟形式
——宋元南戏
南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于 南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民 间。
南戏，是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小 曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲 词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特 征。剧目多表现民间故事。
中国戏曲欣赏
中国戏曲欣赏
中国戏曲发展简史
2015 -9
1、中国戏曲的孕育与形成 ——起源于原始歌舞。
先秦”乐舞”。（表现采集、狩猎、农耕、战争生活） 秦汉”散乐”。民间出现了具有表演成份的“角抵戏” ，
泛指所有的乐舞、技艺、魔术等，有的来自民间，有的传自域外。 以《蚩尤戏》、《东海黄公》为著。
这个时期一直持续到了20世纪40年代末。
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
11、京剧的第三个鼎盛期
——20世纪50年代
1949年，中华人民共和国成立，全国处处呈 现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上 的春天。
经过十余年的发展，到1959年前后，它的艺 术生命又到了第三个顶峰。
这个时期的繁荣是以演员阵容的强大，梯队的 完整为标志的。《白蛇传》、《将相和》、 《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧目的出 台，也将京剧文学的发展推向了一个高峰。
宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市 民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏” ” （在宋朝
的一些大城市,有固定的娱乐场所,人们称之为瓦舍。在瓦舍中,有用
图文装饰的栏杆围成的供表演的场地,称为勾栏。 ）；民间歌
舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋 杂剧”。
金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”， 南方出现了“南戏”。
之后又有四喜、启秀、霓 翠、和春、春台等戏班相 继进京。
徽调以其通俗质朴之气赢 得了京城观众的欢迎，从 此在京城扎下了根。
8、中国戏曲史上的大事 ——京剧形成
继四大徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年 间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他 们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。
到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结 合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔
头》、《代面》、《踏摇娘》等。
唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的 以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进
入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文” 等通俗说唱形式。
1、中国戏曲的孕育与形成 ——起源于原始歌舞。
10、京剧的第二个鼎盛期
——20世纪20年代至40年代
20世纪初的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展，京 剧又迎来了它的第二个繁盛期。
这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出 不穷上。而且，这个时期也是京剧流派产生最多的时 期，旦行的梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、 荀（慧生）；生行的余（叔岩）派、马（连良）派、 麒（麟童）派；净行的金（少山）派、郝（寿辰）派、 侯（喜瑞）派、丑行的萧（长华）派等。每个流派的 创始者拥有一批数量可观的剧目，所以这个时期也是 京剧文学的繁荣期。
14、京剧现代戏汇演举行
1964年，北京举行京剧 现代戏观摩演出大会， 共推出35个剧目。
12、新兴地方戏的产生
——越剧、评剧、黄梅戏等
20世纪初，一批新兴 地方戏开始在各地戏 曲舞台上出现，包括 越剧、评剧、黄梅戏 等。
它们均由民间小戏发 展而来，具有极为浓 郁的民间乡土气息， 进入城市后，它们吸 收京剧、梆子等老剧 种的艺术营养，表演 上得以成熟。
13、1951年，中国戏曲研究院成立。
先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的
兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。 戏曲的表演场所也由厅堂亭榭变为了茶肆歌台。
7、徽班进京
乾隆五十五年，即公元 1790年，为庆祝乾隆的八 十寿辰，三庆班进京献艺， 带来了与昆曲截然不同的 一种地方曲调——徽调， 给京城观众以耳目一新之 感。
明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势， 主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响 最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发 展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典 雅细腻的昆曲。
6、中国戏曲的转型期 ——清代地方戏的兴起
自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化， 主要表现为戏曲的民间化和通俗化。
4、中国戏曲的第二个繁盛期 ——明清传奇
传奇，源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的 结果。
明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的 主角。
其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不 胜枚举，表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。
5、明代四大声腔
所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙 江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆 山腔的合称。
徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终 于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄 腔京剧。
9、京剧的第一个鼎盛期
——同治、光绪年间
京剧形成后不久，即迎 来了它的第一个繁盛期， 时间在清同治、光绪年 间。
当时出现了一批优秀的 京剧演员并在此时引起 了宫廷官方的喜爱。宫 内优厚的物质条件促进 了它艺术上的成熟。
3、中国戏曲的第一个繁盛期Biblioteka Baidu
——元杂剧
元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其 元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧 （亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然 胜，关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文 学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的 朴实和浓郁的民间气息。
元代，北方形成“北杂剧”（又叫元杂剧），南 方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。
2、中国戏曲最早的成熟形式
——宋元南戏
南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于 南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民 间。
南戏，是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小 曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲 词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特 征。剧目多表现民间故事。
中国戏曲欣赏
中国戏曲欣赏
中国戏曲发展简史
2015 -9
1、中国戏曲的孕育与形成 ——起源于原始歌舞。
先秦”乐舞”。（表现采集、狩猎、农耕、战争生活） 秦汉”散乐”。民间出现了具有表演成份的“角抵戏” ，
泛指所有的乐舞、技艺、魔术等，有的来自民间，有的传自域外。 以《蚩尤戏》、《东海黄公》为著。
这个时期一直持续到了20世纪40年代末。
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
10、京剧的第二个鼎盛期 ——20世纪20年代至40年代
11、京剧的第三个鼎盛期
——20世纪50年代
1949年，中华人民共和国成立，全国处处呈 现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上 的春天。
经过十余年的发展，到1959年前后，它的艺 术生命又到了第三个顶峰。
这个时期的繁荣是以演员阵容的强大，梯队的 完整为标志的。《白蛇传》、《将相和》、 《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧目的出 台，也将京剧文学的发展推向了一个高峰。
宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市 民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏” ” （在宋朝
的一些大城市,有固定的娱乐场所,人们称之为瓦舍。在瓦舍中,有用
图文装饰的栏杆围成的供表演的场地,称为勾栏。 ）；民间歌
舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋 杂剧”。
金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”， 南方出现了“南戏”。
之后又有四喜、启秀、霓 翠、和春、春台等戏班相 继进京。
徽调以其通俗质朴之气赢 得了京城观众的欢迎，从 此在京城扎下了根。
8、中国戏曲史上的大事 ——京剧形成
继四大徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年 间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他 们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。
到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结 合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔
头》、《代面》、《踏摇娘》等。
唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的 以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进
入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文” 等通俗说唱形式。
1、中国戏曲的孕育与形成 ——起源于原始歌舞。
10、京剧的第二个鼎盛期
——20世纪20年代至40年代
20世纪初的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展，京 剧又迎来了它的第二个繁盛期。
这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出 不穷上。而且，这个时期也是京剧流派产生最多的时 期，旦行的梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、 荀（慧生）；生行的余（叔岩）派、马（连良）派、 麒（麟童）派；净行的金（少山）派、郝（寿辰）派、 侯（喜瑞）派、丑行的萧（长华）派等。每个流派的 创始者拥有一批数量可观的剧目，所以这个时期也是 京剧文学的繁荣期。