演艺产业生态系统及其运行机理探讨
民间演艺产业化运营条件及模式探究
民间演艺产业化运营条件及模式探究作者：王子宁李鹏慧冯鑫磊来源：《智富时代》2016年第11期【摘要】针对当今文化发展的新形势，我们可以探索民间演艺的一条生存之路：以企业求生存，以创新求发展。
整合提升资源、追求卓越人才、打造市场品牌。
民间艺术表演应更好地结合自身优势来适应社会市场经济发展，促进民间艺术传承和发展的同时也给市场注入新的文化元素。
本文分析民间演艺产业化道路的优势和模式，进而对民间演艺的发展壮大做了一些思考、研究和探讨。
【关键词】优势;产业化模式;注意问题一、民间艺术演艺走产业化道路的优势（一）民间艺术表演的本体价值民间艺术表演的本体价值在于它不仅可以满足人们维系生存的精神需要之外，还能满足人们在认知、情感、道德、审美等方面的需求。
其形式价值在于通过外在形式与情节表演给人们带来透彻的、本质性的欣赏感受，这种抽象感受可以是对关乎宇宙、人文和生命境界的最深层的感悟。
我国民间演艺项目种类繁多，可分为传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、传统曲艺、传统体育游艺与杂技、传统技艺等多个类别。
每个类别都有自己独特的艺术形式及艺术价值，在古代，民间演艺的观看都是需要收费的，这也彰显了其文化价值创造出的经济价值，其原创性、个性化、大众化对文化价值有重要作用。
因此，文化产物是每个时代必不可少的存在，是时代生活的记录仪，其本体的艺术、音乐、舞蹈、情节真实地记录时代生活、社会、文化。
即便是在经济发达、产业化运作的今天，民间演艺的真实性和原生态也是其核心价值所在。
做到原生态与创新性相平衡、真实性与艺术性相统一。
（二）民间演艺产业的市场需求民间演艺的文化价值决定其市场需求，其文化价值属性主要从其产生历史、艺术和科考等角度体现出来。
艺术表演不同于其他静态观赏艺术，其所营造出的氛围、传达的内容、对时代的意义是经过历史长期积淀所蕴含出来的文化资产。
当今时代，社会主义经济文化大发展的趋势下，民间演艺正在逐步走向市场产业化，作为第三产业，其文化和经济价值相互影响、共同存在。
晋剧产业化系统生态研究
晋剧院团在现阶段文化体制改革持续深入的过程中，要 顺应时代潮流，积极找准自身定位，国有院团要依靠 自身规模经济，打造精品，理顺机制，以优良的演出 作为区域产业发展的辐射源，带动地方出精品，争市场； 民营院团要依靠自身灵活优势，在观照乡村演艺市场的 基础上,逐步进入城市市场,双方开展合理的错位竞争, 形成相互补充、相互舷的产业发展格局。
晋剧在产业化系统生态中各院团得以共存和发展 的原动力是受众与其互动促成的。受众对戏曲产品需 求的多样性既使得各类戏曲院团得以生存 ，同时又倾 向于多样式的组合来满足不断提高的差异性需求，在 此情况下，政府与民间的剧团和市场在市场供需的变 化以及优胜劣汰的竞争中，不断分化成新的层次、不 断寻求新的契合点，这就使山西戏曲产业的系统生态
再次，晋剧在产业化过程中与人力、资金、技术 密集型流程的关系。戏曲产品的生产、策划、编排、 演绎等长期以来都是属于劳动密集型 ，每一个戏剧产 品的出生，都需要文本、编排、演出、灯光、服装等 为数众多专业人员以及其他劳动力的通力合作才能实 现；资金主要集中在人员工资、产品营销推广等方面； 作为新兴演出场地的网络以及依赖于网络和自媒体的 技术，则是技术密集型过程。
晋剧产业化系统生态研究
李旭鹏 （作者单位：山西财经大学文化旅游学院 ）
摘 要：晋剧作为山西的地方代表性剧种，在新时期产业化发展过程中必然受到系统生态的影响。本文在 分析文化产业生态化系统内部主体和主体间关系基础上，根据现阶段晋剧产业化过程中的系统生态、人本生态、 规模竞争三方面的实际情况，从产业体系格局构建、产业保障发展、市场运营机制、人本生态建设等方面进行 阐释，为晋剧产业化有效实现过程中的系统生态建设提出相应建议。
文化演艺产业发展研究报告
文化演艺产业发展研究报告文化演艺产业是指以文化创意为核心，包括艺术表演、文化传媒、文化旅游等多个方面的产业集群。
随着经济的发展和社会的进步，文化演艺产业在中国的发展前景越来越广阔。
本文将从文化演艺产业的意义、发展现状以及发展策略等方面进行研究和分析。
首先，文化演艺产业具有重要的意义。
文化演艺产业是一个以文化产品和艺术表演为核心的产业，可以满足人民对于精神文化生活的需求，丰富人民的精神生活。
同时，文化演艺产业还可以促进就业和经济增长，提升城市和地区的文化影响力和形象，形成具有竞争力的文化品牌。
其次，文化演艺产业目前已经取得了一定的发展成果。
近年来，中国的文化演艺产业迅猛发展，艺术节、文化活动等大型演出形式层出不穷。
例如，北京的国家大剧院、上海的东方艺术中心等重大文化演艺设施的兴建，进一步推动了文化演艺产业的发展。
此外，中国的文化演艺市场也在不断扩大，越来越多的国内外优秀演艺团体纷纷来华演出，为观众带来了丰富多彩的文化盛宴。
然而，文化演艺产业仍然面临一些问题和挑战。
首先，产业链不完整是一个重要的问题。
目前，文化演艺产业的各个环节还没有形成良好的协同机制，导致资源浪费和效益下降。
其次，市场环境不规范也是一个制约产业发展的因素。
例如，一些低水平、低质量的演出活动满足短期需求，但长期来看会削弱整个产业的形象和竞争力。
除此之外，文化演艺从业人员的专业素质和创作能力也需要进一步提高。
针对以上问题和挑战，我们可以提出一些发展策略。
首先，加强与相关产业的合作，形成完整的产业链。
文化演艺产业需要与设计、传媒、旅游等产业合作，以形成更完善的创作、生产和推广机制。
其次，加强市场监管和规范。
政府应该制定相关政策和法规，推动市场健康发展，加强对演出质量的监管，减少低水平演出的产生。
最后，加大对从业人员的培训和支持力度。
政府可以组织专业培训，提高从业人员的专业素质，并鼓励创新和原创作品的产生。
综上所述，文化演艺产业发展具有重要意义，我国的文化演艺产业已取得一定的发展成果，但仍面临一些问题和挑战。
谈农村电影产业生态链的运行机制及价值归属
问题探讨・Ｐｒｏｂｌｅｍ Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ320 大陆桥视野·２０１６年第１４期从１９９８年，我国的农村电影放映工程逐渐兴起，在十多年的探索中，这一工程已经取得了重要的成就，缓解了农民群众观影难的问题。
若把过去的十多年当作农村电影放映工程的探索阶段，那么在政策相对完善、资金相对到位、片源相对充足的今天，分析农村电影的产业生态链的运行机制十分有必要。
一、市场化操作： 农村电影生态链必经之路在农村电影产业生产链条里，怎样突出电影的商品属性和市场属性是开拓农村电影市场的关键。
在农村电影工程发展的初期，很多工程依赖政府进行，在政府的全权代理下推动自身成长，也就是说，农村电影的管理和运作都是依靠政府扶持才得以发展的。
在新时代的发展中，通过市场化的方式运作，一方面可以解决好国家财政补贴不足导致的后劲不足问题，另一方面还可以借助于自身的商业逻辑推动农村电影市场的发展，推动产业链与整个市场经济体系对接。
在电影里，广告有很多形式。
就它的呈现方式角度来看，电影中的广告主要有贴片广告和植入广告两种，在对农村电影进行放映时，可以实现两种广告方式的结合。
对于农村的电影广告来说，它和农村经济有密切的联系，所以，要想刺激农村电影市场发展，可以通过广告商投资或投拍农村电影的方式刺激市场。
从国家新闻出版广电总局数字电影节目管理中心调拨的成片，广告插播可以使用贴片放映的方式，也就是在电影放映之前插播针对农村市场的产品广告。
从广告成本的角度分析，农村电影放映广告和卫视频道投放广告相比投入较少，同时在传播上具有一定的针对性，受众效果要优于普通商业广告。
另外，对于农村院线公司来说，其投拍主要指涉农村市场的影片，植入广告是性价比较高的选择。
二、多维互渗： 农村电影生态链的理想模式在农村电影里，具体实践中遵循的是“企业经营、市场运作、政府购买、农民受惠”的原则，要在公益放映和商业有偿放映之间独辟蹊径。
论及主要指涉农村市场的商业电影的有偿放映，在影片的放映期内，可以按照参与者的不同角色进行分类，具体来看，可以分成下面三个方面：第一，推动生产者和放映者的一体化。
《2024年内蒙古演艺业产业化发展问题研究》范文
《内蒙古演艺业产业化发展问题研究》篇一一、引言内蒙古，作为我国的一个多民族、多文化的边疆省份，拥有着丰富的民间艺术资源和深厚的文化底蕴。
近年来，随着经济全球化和文化多元化的发展，演艺业已成为地方文化传承与经济发展的重要产业。
本文旨在深入探讨内蒙古演艺业产业化发展的现状、存在的问题以及未来的发展策略。
二、内蒙古演艺业的发展现状（一）丰富的艺术资源内蒙古以其独特的民族风情、丰富的历史文化和多样的艺术形式，为演艺业提供了丰富的资源。
无论是传统的手工艺、歌舞，还是独特的蒙古族文化，都为演艺业的发展提供了广阔的舞台。
（二）产业基础初步形成随着政策的支持和市场的推动，内蒙古演艺业已初步形成了以歌舞、戏曲、话剧等为主的多元化产业体系，同时也培育了一批优秀的艺术团体和艺人。
三、产业化发展中的问题（一）资源整合不足尽管内蒙古拥有丰富的艺术资源，但在产业化发展过程中，资源的整合和利用尚显不足。
许多优秀的民间艺术和传统文化未能得到有效的挖掘和开发，缺乏系统的资源整合和开发策略。
（二）市场化程度不高目前，内蒙古演艺业的市场化程度还有待提高。
在市场运作、市场营销、产品创新等方面，仍需进一步加强。
同时，演艺产品的市场定位不够明确，缺乏具有市场竞争力的品牌和产品。
（三）人才短缺随着演艺业的发展，对专业人才的需求越来越大。
然而，当前内蒙古演艺业在人才培养、引进和保留方面仍存在较大缺口。
专业人才短缺成为制约演艺业发展的重要因素。
四、产业发展策略（一）加强资源整合应加强对艺术资源的挖掘和整理，建立完善的资源库。
同时，通过政策引导和市场运作，推动资源的整合和利用，形成具有地方特色的演艺产业。
（二）提高市场化程度加强市场调研，明确市场定位，开发具有市场竞争力的演艺产品。
同时，加强市场营销和品牌建设，提高演艺产品的知名度和影响力。
（三）人才培养与引进加大对演艺人才的培养和引进力度，建立完善的人才培养体系。
通过与高校合作、设立奖学金等方式，吸引更多优秀人才投身于演艺事业。
演艺研究报告-演艺产业规划专项研究报告(2024年)
鼓励演艺企业拓展演出形式和内容，开发旅游演艺、驻场演出等多 元化市场。
提升产业创新能力
01
02
03
加强原创力度
鼓励演艺企业和创作人员 加强原创作品的创作和生 产，提高我国演艺产品的 国际竞争力。
推广科技应用
利用现代科技手段，如虚 拟现实、增强现实等技术 ，提升演艺产品的观演体 验。
深化国际合作
绿色发展
倡导绿色演艺，推动演艺产业节能减排，实现可 持续发展。
ABCD
协调发展
促进演艺产业与其他文化产业、旅游产业的融合 发展，形成良性互动的发展格局。
开放合作
加强国际交流合作，提升中国演艺产业的国际影 响力和竞争力。
总体目标
产业规模持续扩大
市场主体更加多元
到20XX年，演艺产业总产值达到XX亿元人 民币，年均增长率保持在XX%以上。
鼓励社会资本进入演艺产业，通过投资、并 购等方式参与演艺企业的经营和发展。
发挥行业协会作用
建立行业协会
成立演艺行业协会或联合会，搭建政府、企业和市场之间的桥梁 和纽带。
制定行业标准
制定演艺产业相关标准和规范，推动行业健康有序发展。
加强行业自律
建立行业自律机制，规范市场秩序，防止恶性竞争和侵权行为。
。
03
促进文化交流与传播
演艺作品具有跨越国界、语言和文化障碍的能力，是促进文化交流与传
播的重要载体。通过加强国际交流与合作，推动中国演艺作品走向世界
舞台，增强中华文化的国际影响力。
07
CATALOGUE
结论与建议
研究结论
演艺产业规模持续扩大
随着国民经济水平的提升，人们对文化娱乐消费的 需求不断增长，推动演艺产业规模持续扩大。
南京市演艺业生态研究
南京市演艺行业生态研究演艺行业是文化产业的重要组成部分，也是人们日常生活中不可或缺的一部分。
南京作为中国文化古都之一，演艺行业发展悠久，具有深厚的文化底蕴和悠久历史。
南京市演艺生态系统的研究，可以对南京市文化产业的发展提供有益的借鉴和启示。
一、南京市演艺行业的发展历程南京市演艺行业的发展可以分为两个阶段。
第一阶段是2000 年初期的初始阶段，此时南京市演艺行业以传统影视、话剧、舞蹈为主。
没有明确的基础设施，演出维度小，市场缺乏有效的监管，导致各种规模大小的演出单位在市场上竞争不充分。
第二阶段是近年来的改革开放后，南京市演艺行业迅速发展，多元化和现代化发展的特点日益凸显。
同时，南京市戏曲艺术和南京话剧发展较快，吸引了更多的文艺工作者。
二、南京市演艺行业的现状南京市演艺市场尽管已经发展了数十年，但目前演出质量和观众受众度还有待提高。
除了传统的南京戏曲艺术、板书、刻字，音乐剧等演出形态逐渐成为一种流行趋势，不断有新的观念出现，由于资金流动性较低，市场开放程度有限，导致南京市演艺行业在现实上比较局限。
同时，随着政策推动和财政支持的增加，南京市演艺行业逐渐形成了一种比较完整的发展体系，包括市场规划、场馆建设和管理、演出主题等。
三、南京市演艺行业的遇到的挑战首先，南京市演艺行业的基础设施仍然比较薄弱，尚未形成具有规模和覆盖面的市场，同样，不能满足市场供给的要求，不利于市场竞争。
其次，南京市演艺行业的发展仍然没有从创意和高科技转化中得到突破，导致市场重复；同时，南京市演艺人才，尤其是高水平人才和具有创新能力的优秀人才还不够多，回报率不高。
最后，南京市演艺行业缺少良好的政策环境和经济适应环境，市场规范和顺畅度还不够，导致业务流程脱节、决策效率低下、领导班子分管不清等问题。
四、未来南京市演艺行业的发展潜力未来南京市演艺行业将会借助文化产业也越来越成为经济增长的新动力，能够带动作用也将会越来越明显。
南京市演艺行业的潜力也越来越大。
演艺业研究分析报告
演艺业研究分析报告近年来，音乐、电影、电视剧、舞台剧等不同类型的演艺形式之间的跨界合作越来越多。
这些合作不仅丰富了演艺作品的内容和形式,也为不同类型的演艺人员提供了更多的合作机会。
作为演艺从业人员，应该具备较高的职业道德和职业操守。
他们应该尊重职业规范，保持良好的职业形象，遵守职业伦理，不得从事违法违规的行为，不得侵犯他人的权益。
还应注重对观众和社会起到良好的示范作用，传递积极向上的价值观念。
演艺业在社会影响和教育功能方面的目标，需要行业内的从业人员担负起责任，确保作品的质量和内容符合道德和教育的要求。
政府和社会应该提供支持和鼓励，加强对演艺业的引导和管理，保证社会影响和教育功能的实现。
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一、研究路径研究路径是指在对演艺业进行研究时，研究者所采取的一系列研究方法和步骤的总称。
通过明确研究路径，可以使研究者有条不紊地进行研究工作，并最大程度地获取相关领域的知识和信息。
1、确定研究主题研究主题是指研究者希望探索和解决的问题，在确定研究路径之前，需要先明确研究主题。
对演艺业而言，研究主题可以包括演员表演技巧、舞台剧演出制作、电影行业市场分析等。
2、收集文献资料在确定研究主题后，研究者需要广泛收集与演艺业相关的文献资料。
这些文献资料可以包括学术论文、专业期刊、演艺界知名人士的著作以及行业报告等。
通过仔细研读和整理这些文献资料，研究者可以对演艺业的历史、现状和未来发展有一个较为全面的认识。
3、实地调研除了文献资料，研究者还应该进行实地调研，直接观察演艺业的各个环节和细节。
例如，可以去剧院观看舞台剧的演出过程，参观电影院了解电影放映技术等。
通过实地调研，研究者可以深入了解演艺业的实际操作和实践经验，为后续研究提供有力支撑。
4、设计研究方法在收集足够的文献资料和实地调研的基础上，研究者需要设计适合的研究方法。
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收稿日期：２０１６ ０８ ０５基金项目：国家社科基金艺术学项目“转制文艺院团发展的产业生态研究”（１５ＢＨ１０６）；山东省社科规划研究项目“产业生态视角下的山东演艺产业发展研究”（１４ＣＧＬＪ５２）。
作者简介：林凡军，山东省艺术研究院副研究员，《人文天下》社长、主编，山东文化传媒有限公司执行董事、总经理（济南２５０１００）；谢永珍，山东大学管理学院、山东大学公司治理研究中心教授，博士生导师（济南２５０１００）。
演艺产业生态系统及其运行机理探讨林凡军 谢永珍摘要：产业生态视角下的演艺生态系统研究为探索演艺产业规律提供了新思路。
演艺产业生态是由演艺产业内生系统与演艺产业外生系统两部分构成，是实现物质、能量、信息流动的有机整体。
其中，演艺产业内生系统由产业内的主体如演艺机构、演出经纪、剧场等部门组成，可划分为演艺产品生产环节、流通环节以及消费环节，形成紧密联系的演艺产业链；演艺产业外生系统由经济环境、政策环境、技术环境以及社会文化环境等外部产业环境组成。
演艺产业内生系统与外生系统交互作用共同构建具有“生态”价值追求、保持高度整体性、不断实现增值的演艺产业生态共生系统。
构建各要素作用的理论模型并分析产业生态共生系统共生单元的具体职能、阐述外部产业环境（外生系统）与内部产业主体（内生系统）交互作用而形成的演艺产品生产、流通与消费等关键环节的功能及其作用机理，不仅具有理论创新价值，并且对破解演艺产业发展困局、提升演艺产业价值链也具有一定的指导意义。
关键词：产业生态；演艺产业；演艺产业生态；共生系统伴随着恩格尔系数的持续下降，我国城乡居民文化消费能力持续提高，文化消费需求旺盛；经济结构调整和产业升级的背景下，文化产业正在成长为国民经济支柱产业，文化供给潜力十足。
演艺产业作为我国文化产业体系的核心组成部分，产业形态基本形成，初具产业规模，供应端和需求端都积蓄了足够的势能，蓄势待发。
但是，演艺产业天然具有的特殊性，又导致其产业发展的复杂性，就为产业理论研究提出了课题。
演艺产业的特殊性有两个方面，一个是意识形态属性，始终把社会效益放在首位，并实现与经济效益的统一，这是产业实践层面困惑却不可回避的必答题，理论的阐释和指引十分必要；一个是“成本缺陷”，演艺产业的投入回报模式有别于一般产业，票房收入不能覆盖成本，如何建立相应的补偿机制，需要理论和政策层面的创新。
鉴于当前国内外关于演艺产业的理论研究成果欠丰富，特别是针对演艺产业的产业本体研究基本阙如，与当前演艺产业发展的实践不相适用，亟需破题。
近几年，由生态学与产业经济学交叉而来的产业生态学相关理论被广泛应用于研究产业的生态现象及发展规律，已有国内学者基于产业生态理论进行了文化产业生态相关研究，但并没有深入地去研究文化产业的某一具体产业形态，关于演艺产业生态研究尚属空白。
产业生态视角下的演艺产业生态系统研究提供了新思路，有助于从产业这一中观层面阐释演艺产业各产业主体之间、产业主体与外部环境之间的共生关系，构建演艺产业生态系统，为演艺产业的健康可持续发展提供内在驱动力。
一、演艺产业生态的内涵与属性产业生态是基于产业经济学与生态学应运而生的一个交叉学科理论，自１９８９年作为独立概念被提出以来已经有颇为成熟的相关研究，近年来，我国学者将产业生态这一理论应用到文化产业中，形成了文化产业生态这一概念，目前相关研究虽并不成熟，但也有了一定进展。
演艺产业是文化产业中山东大学学报（哲学社会科学版）２０１７年第１期第０６０ ０６７页的一个重要产业形态，２０１２年国家统计局制定的《文化及相关产业分类（２０１２）》将与演艺产业相关的文化艺术创作与表演服务列为第三大类①。
关于演艺产业的定义有广义和狭义之分，这里所探讨的演艺产业是指在剧场、戏院、广场、体育场等室内外演出场所进行的、面向大众的商业化艺术表演活动以及与之相关的创作、策划、经纪、票务等活动②，这与欧美国家表演艺术概念相似。
本文将基于产业生态视角，仿生文化产业生态概念，从而定义演艺产业生态这一概念。
生态学是产业生态理论演化发展的重要基础。
目前被广泛认可的关于生态学的定义是：研究生物与其环境间相互关系的科学。
生物是指生物系统中的动物、植物、微生物及人类本身这些有机体；环境是指无机因素、生物因素以及人类社会共同构成的环境系统③。
依照生态学中自然生态系统生产者、消费者与分解者的关系，产业间也可以形成相应的物质再循环的过程，Ｆｒｏｓｃｈ和Ｇａｌｌｏｐｏｕｌｏｓ（１９８９）在《制造业的战略》这篇经典论文中首次提出了关于产业生态系统的概念，“在这个系统中，能源和物质消耗被优化，废物排放最小化，而且，一个生产流程的废液变成另一个生产过程的原材料”④。
由此学术界开始了产业生态的相关研究：早期研究基本上都是用生态学的视角来解释产业活动与环境的关系，主要集中在构建产业生态对于区域环境的保护这一问题上，即产业生态学是协调产业经济活动与环境两者之间关系的一种方法或研究视角。
该角度的相关研究基本上认为产业生态学是一门独立的学科，主要研究产业系统与自然生态系统整体之间的作用关系以及产业的可持续发展，是一门从产业生态系统演化而来的降低产业活动对自然环境破坏，研究产业系统运行如何与自然生态系统相协调的科学。
相关研究主要有两个方面：首先，产业生态学是产业经济活动的整体物质循环过程，而非孤立地去把握产业系统与环境的关系。
其次，产业生态学要求着眼于当前产业活动在未来可能产生的与生态环境的相互关系，追求可持续发展。
Ｔ．Ｅ．Ｇｒａｅｄｅｌ等在著作《产业生态学》中，重点研究企业组织与生物组织的相似性，从而强调企业发展与环境的协调关系，将产业生态定义为“人类在经济、文化和技术不断发展的前提下，合理地、有意识地去探索和维护可持续发展，系统地看待产业系统与周围生态环境的关系”⑤。
后期的研究应用则更为丰富，将产业生态理论发展到产业链的构建，以及行业经济领域，更多地从生态学角度对自然生态系统的仿生、模拟，重点研究产业系统的生态化。
这也是本文所运用的产业生态理论基础。
运用产业生态的相关理论（生态学、系统工程等）经营、管理传统产业的过程，“宏观上追求整个产业生态系统的稳定有序协调发展，微观上提高企业的资源能源利用效率，降低消耗和污染排放”⑥。
Ｐａｕｌ Ｈａｗｋｅｎ（１９９３）的《商业生态学》认为，产业生态是一个提供了一种大规模、整合的管理工具以设计产业基础结构，使其成为一系列相互关联、与全球自然生态系统密切相关的人工生态系统，虽然仍以产业与环境的关系问题为主要关注点，但首次将生态系统的概念应用到了具体的商业活动运作之中。
Ｍｉｃａｈ Ｄ．Ｌｏｗｅｎｔｈａｌ，Ｗｉｌｌｉａｍ Ｅ．Ｋａｓｔｅｎｂｅｒｇ（１９９８）则开始真正地把产业生态看作是从生态学中借鉴而来的一系列工具、原则和视角，将其应用到产业系统分析当中，包括了系统中物质、能量和信息流动对社会和环境的影响。
产业生态化成为一种模拟自然生态系统而来的新型产业发展模式，基于对自然生态链的认识，不同产业部门之间、企业之间充分共享资源，能量和物质循环利用，降低消耗，消除环境破坏，从而保证经济发展质量，实现可持续发展。
由于我国文化产业发展起步较晚，而产业生态理论研究也未成体系，因此从产业生态视角进行的文化产业相关研究并不多。
陈霞红、林日葵（２０１２）在《文化产业生态学》一书中，将产业生态理论引入文化产业发展研究中，尝试建立起文化产业生态学这一学科，把文化产业生态定义为“由文化产业的演艺产业生态系统及其运行机理探讨①②③④⑤⑥国家统计局：文化及相关产业分类（２０１２）ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｔｃｔｊ．ｇｏｖ．ｃｎ／ａｒｔ／２０１２／７／１１／ａｒｔ＿２１２５＿１６０３２６．ｈｔｍｌ，２０１２－０７－１１。
曹晋彰：《演艺产业链的构建研究》，硕士学位论文，山东大学，２０１２年。
虞震：《我国产业生态化路径研究》，硕士学位论文，上海社会科学院，２００７年。
Ｆｒｏｓｃｈ Ｒｏｂｅｒｔ Ａ．，Ｎｉｃｏｌａｓ Ｅ．Ｇａｌｌｏｐｏｕｌｏｓ，“Ｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ ｆｏｒ Ｍａｎｕｆａｃｔｕｒｉｎｇ，”Ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ Ａｍｅｒｉｃａｎ，１９８９，２６１（３），ｐｐ．９４１０２．Ｔ．Ｅ．Ｇｒａｅｄｅｌ，Ｂ．Ｒ．Ａｌｌｅｎｂｙ：《产业生态学》，施涵译，北京：清华大学出版社，２００４年，第１９页。
袁增伟、毕军：《产业生态学最新研究进展及趋势展望》，《生态学报》２００６年第８期。
参与者共同构成的生物群落及其外部环境组成的统一整体，是一个具有信息传递以及物质与能量循环功能的系统”①。
文化产业是一个有着类似于自然生态系统中生物群落进化演变规律的生态系统，在结构功能、演化发展以及运行机理层面探讨创意产业产生、发展以及衰落的演化规律②。
因此，参照自然生态系统，文化产业生态系统则是各文化企业主体与周边及外部环境发生物质、能量、信息和资金交换的过程③，研究文化产业生态系统内部与外部各要素之间关系④。
作为文化产业的一个重要组成部分，演艺产业具有文化产业发展的共性，又具有作为一个独立产业形态发展的特殊性，当前学术界并没有关于演艺产业生态的一个公认定义，依据产业生态理论以及仿生而来的文化产业生态这一概念，我们将演艺产业生态定义为：由演艺产业内部的个体群落（内生系统）及其外部环境（外生系统）构成的，发生物质、能量、信息流动的统一有机整体，研究对象主要是构成演艺产业的内部产业主体，制约演艺产业发展的外部环境，以及两者之间的相互关系。
二、演艺产业生态系统关键构成要素产业生态视角下的演艺产业研究不是孤立地去研究产业活动，它不仅关注产业内部各环节之间的物质能量循环、流动过程，同时将内生系统与外部环境联系起来看问题，使之得到整体性、系统性的研究。
因此演艺产业生态所追求的是构建起一个合理的演艺产业生态系统，自然界的生态系统中包含了生物群落和无机环境两个组成部分，相应地，这个演艺产业生态系统包括了由各演艺产业主体所构成的内生系统和由演艺产业外部环境因素构成的外生系统两个部分，这两个系统相互交织，紧密联系，互惠共生，共同搭建起网络状态的演艺产业生态共生系统。
图１ 演艺产业生态系统（一）内生系统———演艺产业价值链演艺产业生态内生系统是指生产者、消费者以及管理者等这些处于演艺产业内部的行为主体，具体来说包括了演艺产品创作生产者，演艺院团，剧场、剧院、场馆，演出经纪机构及票务公司等中介服务机构以及媒体，行业组织，观众等组成部分，这些组成部分构成了一条演艺产业价值链，在演艺产业生态系统内部分别扮演着不同的角色，功能特点各自不一，同时也相互联系，互惠共生，构成了演艺产业生态内生系统。
其中，剧场、剧院、场馆（后统称为剧场）是整个演艺产业生态系统中一个重要主体，是联系演艺产业价值链上游、下游环节的中间环节和关键要素，剧场的作用贯穿了演艺产业产品生产、流通到消费的价值实现全过程。