电视节目导播——串讲

——导播对各机位任务分工的部署； ——各机位所拍摄镜头的具体要求（角度、景别、运动）； ——各镜头衔接顺序的指令； ——处理现场突发情况的预案；
其中，“机位设置方案”是运用调机规律 的基础。
机位设置的基本依据（共通原则）
对象划分原则（是机位设置方案的基础，包括谈话参
与者的数目、角色类型、位置与交流关系等）
团队组成：
一个专业化的导播团队一般包括：总导播、 助理导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播共 六个职能岗位。
——总导播：对节目直播或录制最终负责，包括深入了解 ——总导播：对节目直播或录制最终负责，包括深入了解 节目内容性质，熟悉节目流程，制定导播工作台本，布置 机位，监督其他技术部门工作等； ——助理导播：了解总导播要求，帮助其及时发现并提示 ——助理导播：了解总导播要求，帮助其及时发现并提示 可能出现的问题； ——场地导播：总导播在演播现场的代言人，负责场地的 ——场地导播：总导播在演播现场的代言人，负责场地的 连排，传达总导播指令，并反馈有效信息； ——慢动作导播：协助总导播完成慢动作画面的播放； ——慢动作导播：协助总导播完成慢动作画面的播放； ——字幕导播：完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配 ——字幕导播：完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配 合播放的时间； ——切换导播：负责掌控视频切换器（切换台），依照总 ——切换导播：负责掌控视频切换器（切换台），依照总 导播指令切换画面。
口令与时机
导播的正式口令与恰当时机： ——适应快慢不同的反应，包括适应节目现场多
变的情况、反应快慢不同的工作人员和性能优劣 不同的机器设备；
——简化口令、提前约定； ——明确齐发多工种口令的顺序。
（麦克、手势、化入）
四、艺术类节目转播的导播
如何制定个性化转播方案： ——特有的观察角度 ——特有的观察角度（升降臂的使用，提供了视觉
奇观式的观看效果，区别于日常观看经验）；
——特有的观看距离 ——特有的观看距离（观看距离的变通性，从全景
到特写，区别于现场观看的固定距离，大多通过调度游机 完成近景、特写镜头的拍摄 ）；
员起身）
音乐音效术语； 视讯切换器术语；（切、淡入、淡出、叠化、划） 开播收播术语；
导播口令原则
语言使用原则；（简单明了、众人通用、） 口令时机的原则；（预备口令、正式口令） 指令细化原则；（对摄像师指令) 指令细化原则；（对摄像师指令) ——口令循环； ——口令循环； ——先叫机号； ——先叫机号； ——确认景别； ——确认景别； ——口令多少； ——口令多少； ——听命与回应； ——听命与回应；（使用与否都需回应）
镜头取景范畴：分割与包容
分割：将不同谈话对象分置在不同近景镜 头里；
——区分角色的需要； ——位置距离的需要； ——情绪效果的突出；
注意：“分割”作为一种调机方案，必须 以明确地向观众提供场景全貌和交流场 （特征）为前提。
包容：导播调度一个镜头去表现两者及以 上的谈话对象，展现多个人物、位置关系、 环境背景； ——位置关系的展现； ——位置关系的展现； ——对话频率的需要； ——对话频率的需要； ——交流互动的需要（情绪、气氛的连贯 ——交流互动的需要（情绪、气氛的连贯 传达）；
镜头组合链条
概念：导播在调机时，对系列镜头所建立 的连接顺；是导播语言的集中体现，体 现在镜头与镜头组合的语言中。 在谈话节目中，镜头组合链条是： ——叙述情境的需要（节目= ——叙述情境的需要（节目=一个个情境形态之
和）；
——建立画面形式感的需要（达到特定的 ——建立画面形式感的需要（达到特定的 视觉效果，是栏目的重要标示）；
话节目中，会谈的形式是现在各类专业题材谈话节目的主流。 ）
谈话节目的构成元素
谈话的场景： ——“ ——“场”：谈话时自然形成交流场，由谈 话者之间的视线关系总和构成； “景”： 谈话的环境和布景； ——其中，导播的工作就是要辨析出交流 场存在的基本成因——视线关系；
谈话节目中的调机规律
“调机”的概念 在现场录制中，导播的口令通常被统称为 “调机”，具体包括：
导播工作团队
——导播团队通常包括：总导播、助理导 ——导播团队通常包括：总导播、助理导 播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、 切换导播； —— 导播工作伙伴(技术工种人员)：切换、摄 像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪 辑师（电视编辑）
导播工作团队的配合
团队配合的必要性：
电视制作方式日趋复杂，面对繁多的制作流 程和高标准的制作要求，要求多人协同作业、职 能细化、分工明确的导播工作团队。
场景原则（机位与景别的关系）； 机位数目最少化原则（通过调机、适应节目的不同
阶段部署来减少机位数目）；
单个机位功能最大化原则：
挥机位功能最大化的基础；
——给机位一个好位置，科学合理的位置，是发
功能的能力；
——给机位一个好属性，适用地赋予机位实现多
其他机位的配合关系，弥补其他机位的拍摄难点；
——给机位一个好配合，充分考虑到每个机位与
——呈现特殊关系 ——呈现特殊关系（包括通过电视画面来呈现情感，
让电视观众得到区别于现场观众的特有视听享受， 是导播个性化方案的核心 ）；
导播工作通用术语
摄像术语： ——景别术语；（远、全、人全、过肩、双人） ——摄像机操作术语；（推、拉、升、降、摇、移） ——画面调整术语；（头上留天、脚下留地、准备演
情境剧的景别
在情境剧制作中的景别系列： ——大全景：画框内最大限度展现场景全 ——大全景：画框内最大限度展现场景全 貌； ——小全景：带有环境并展现群体人物位 ——小全景：带有环境并展现群体人物位 置关系； ——中景：表现人物膝盖以上范围； ——中景：表现人物膝盖以上范围； ——中近景：表现人物腰部以上范围； ——中近景：表现人物腰部以上范围； ——近景：表现人物胸部以上范围； ——近景：表现人物胸部以上范围；
地制作）及综合；
——注意与“多机拍摄（ENG—电子新闻采集）”的区别； ENG— ——核心：必须有实时切换系统，通过切换台（视频切换器）承担多
讯道画面的调度选切；
其二，其具有独特的工作性质，要求其能 够： ——深入了解节目内容； ——深入了解节目内容； ——全面控制多讯道拍摄现场； ——全面控制多讯道拍摄现场； ——精确掌握节目时间； ——精确掌握节目时间； ——随时掌握成片面貌。 ——随时掌握成片面貌。
案例分析
标号1 标号1、2、3为摄像机，标号A、B、C为剧 为摄像机，标号A 中人物：
B A
2
各机位任务及变化
1号机、3号机主要拍摄场景中人物的中近 号机、3 景细节，其中1 景细节，其中1号机主要负责场景中位置居 右的人物B 右的人物B，3号机主要负责场景中位置居 左的人物A 左的人物A； 2号机主要负责拍摄场景环境的全景，包括 展现环境、场面调度、人物关系； 如A、B互换？加入C？（调度过程？） 互换？加入C
二、情境剧的导播技巧
情境剧基本生产流程： ——整体的产品规划阶段； ——整体的产品规划阶段； ——剧本策划阶段； ——剧本策划阶段； ——剧本写作与前期筹备阶段； ——剧本写作与前期筹备阶段； ——剧本写作、现场录制与后期制作并行 ——剧本写作、现场录制与后期制作并行 的阶段； ——产品的包装、推广、营销阶段； ——产品的包装、推广、营销阶段；
——漫谈：角色定位被消解，一般没有现 ——漫谈：角色定位被消解，一般没有现 场观众；（《锵锵三人行》） 锵锵三人行》 ——会谈：主持人、嘉宾、现场观众角色 ——会谈：主持人、嘉宾、现场观众角色 明确，参与谈话人数较多，场面调度变化 明显；（《对话》、《实话实说》、《小崔说事》等，在大量谈 对话》 实话实说》 小崔说事》
情境剧典型三讯道现场制作 机位布局方式
“倒三角形机位布局方式”： ——2号机居中后，1 ——2号机居中后，1、3号机左右交叉；、 ——在情境剧现场制作的机位布局中，所 ——在情境剧现场制作的机位布局中，所 有的机位都位于场景敞开面的一侧（模拟 剧场观众的视角）； ——情境剧的场面调度通常发生在一个： ——情境剧的场面调度通常发生在一个： 以“齐舞台中轴线观众为中心”的倒三角 形场景区域内；
人物A 人物A、B位置互换后，1号机、3号机拍摄 位置互换后，1号机、3 对象随之互换，1号机拍摄A 对象随之互换，1号机拍摄A，3号机拍摄B， 号机拍摄B 其中场面调度的过程由2号机拍摄（2 其中场面调度的过程由2号机拍摄（2分）。 （2）、加入人物C后，2号机除了展现环境 ）、加入人物C后，2 全景、交代人物关系外，还要帮助完成拍 摄人物C中近景细节的任务（2 摄人物C中近景细节的任务（2分）。
电视节目导播
(串讲) 串讲)
一、概述
电视节目导播的概念： 其一，导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名 其一，导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名 称。
——多讯道：指多个视频讯号来源的通道；不光指演播现场多个讯道
摄像机采集的多个画面，还包括插播片、图形图表、演播室外的实时 视频等；
——多讯道节目制作方式：ESP（电子演播室制作）、EFP（电子场
谈话节目中导播切换依据
镜头组合链条的实现； 切换频率的控制；
（切换频率即导播在实施切换时所掌握的切换节奏，是画 面外在形式的直接体现，作用于节目语言风格的形成）
反应镜头的把握；
（未讲话的其他人的镜头：包括与谈话并行的反应镜头、 未讲话的其他人的镜头：包括与谈话并行的反应镜头、 谈话间歇的反应镜头、具有特殊寓意效果的反应镜头、反 应镜头的长短）
导播的职能范畴
——导播工作从节目策划阶段进入，可丰 ——导播工作从节目策划阶段进入，可丰 富、改变节目形态或呈现方式； ——从画面表现与镜头组合的角度，参与 ——从画面表现与镜头组合的角度，参与 到节目设计与节目程序编排中去； ——提供演播现场场景空间利用与舞美设 ——提供演播现场场景空间利用与舞美设 计思路； ——决定机位设置； ——决定机位设置； ——制定导播工作台本； ——制定导播工作台本； ——参与后期制作。 ——参与后期制作。