电影画面构图
微电影教程 第4章 微电影构图基础
一 拍摄方向
1 正面方向 正面拍摄时，摄像机镜头从正前方拍摄
被摄人物，通常人物主体处于画面中心， 观众看到的是被摄主体的正面形象、建 筑物的正面。
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正面拍摄有利于表现被摄对 象的正面特征，而且是左右 对称的整体结构。
适合表现人物完整的面部特 征和表情动作，有利于被摄 主体与观众的交流，产生亲 切感；也有利于表现景物的 横线条，营造出庄重、稳定、 严肃的气氛。
构图是为了更好地表现主题思想，在一个画面中对拍摄 对象进行结构布局和造型处理，更准确、鲜明、生动地 表现被摄人物和故事情节。
4.1 景别安排
• 景别就是被摄景物在画面中的大小比例，也就是拍摄范围的大 小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写等五个景别。
1 远景画面
远景是从远距离拍摄对象，主要用来表现人和物的总体氛围、整体风貌， 如山川河流，原野草原等自然景物和场面。
远景是表现空间范围最大的一种景别，具有非常宽阔的视野。常用来展 示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。
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远景画面可以用摇镜头的方法拍摄，以增加一种视野开阔 的效果，或者在行进中表现更多的背景和活动，都会让人 感觉活泼多变。也可以用广角镜头固定拍摄，适合表现一 种舒缓、沉闷、稳重的气氛或节奏。
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3. 中景画面
中景是以表现被摄对象的主要区域为重、而舍弃完整全体 的做法。中景画面更重视具体动作和情节，它常常只包容 被摄对象的一部分，如拍人物就是人的半身像。
中景善于表现人物之间的交流、事件的矛盾冲突，大多用 于表现情节和动作。
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中景画面可以使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流， 有利于交代人与人之间的关系,是人物活动最主要和最常用 的镜头，尤其在描写叙事镜头中用得较多，也因此被称之 为叙事性的景别。
4.1第四章微电影画面拍摄技法
（３）画面成分-前景
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（３）画面成分-背景和空白
背景在主体后面，从内容表达上看， 它可以用来提示主体的身份，所处的环境、 位置和现场气氛，同时帮助主体揭示画面 的内容和主题；从画面结构上看，背景可 以增强画面的层次感和透视感。
空白也是一种背景，但是它相对比较 单调，甚至只是一种亮度或一种颜色，主 要用来衬托、突出主体，或渲染某种情调。 看图：
目
1 画面与构图
录
2 光线与照明
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1 画面与构图
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（1） 画 面 造 型
画 （2） 画 面 构 图 面 构 （3） 画 面 成 分 图 （4） 画 面 运 动
（5） 轴 线 和 机 位
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401
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同学们好，我是浩子老师。今天我 们开始学习第四章微电影画面拍摄技法。 这章我们分两节来讲：
画面景别包含：远景、全景、中景、 近景和特写五大基本景别。
根据不同的拍摄对象，又把景别分成： 人物、景物、场面三类。
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（1） 画面造型-景别
人物的景别一般以站立姿势来划分，屏幕 上这张图展示了各个景别的划分部位，大家 膝盖以上为人物中景， 脚底以上是人物全景。 当然，这只是一种大致的划分方法，并不是绝 对的，在实际拍摄中可以有所变化。
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（1） 画面造型-景别
人 物 景 别 划 分 示 意 图
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（1） 画面造型-景别
另外，人物并不是孤立存在于画面之中，而是 与景物融为一体，因此要和景物一起构图，这 就有了人物的大远景、远景、大全景和全景。 如果把画面从垂直方向分成四等分，那么： 人物占一个等分的话就是大远景， 人物占两个等分的话就是远景， 人物占三个等分的话就是大全景， 人物占四个等分的话就是全景， 下面我们来看屏幕上的图片：
影视基础：构图
在这些原则统领下，构图方式大体可以从以下几个角度入手进行分类：
从构图的内部空间布局来看，影像构图可以分为平衡构图和非平衡构图。平衡构图比较常规，画面中各部分配置基本均衡匀称，稳定感比较突出。非平衡构图主要指画面内各部分配置比例明显失调，不规则、非常规、不稳定，对观众的接受习惯提出超常的考验。
环境是构图的重要组成部分，可以达到说明故事的时间与空间、参与塑造人物形象性格以及推动剧情、营造气氛等作用。
主体、陪体和环境作为画面构图的三个组成部分，其相互间的关系及安排、配置的情况，构成了画面构图的特定样式。构图中，众多复杂的因素同时起着作用，包括镜头的运用、不同光学镜头及滤光器的选择、光影和色彩的处理、地平线的确定、前后景的配置、透视关系、演员的形体动作等等。要统一这么多因素，构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。
在剧情需要的情况下，陪体在画面中的分量可以远远大于主体。影片《一个和八个》中，画面中处于前景的陪体石碾就占了画面的绝大部分分量，而主体人物反而被挤压在后景的小小角落里，直接鲜明的构图巧妙地传达了恶劣环境对人性的压抑主题。
环境，指主体、陪体周围的人物、景物和空间。
环境可以分为前景和后景两个部分。前景，指处在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景，指处于画面深处位于主体后面的人物或景物。画面上前景和后景之间、焦点清晰的空间范围，统称为景深。前景与后景不仅显示纵深空间，而且在画面上与主体、陪体构成特定的比例和关系。
从构图与外部空间关系来看，影像构图可以分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图，一般借鉴传统绘画中的对称原则，注意画面的均衡性和稳定性，画面中心点两旁的物像所产生的重量感要大体一致。取景原则是以画框为依据，一般要求人物、环境等需要表达的东西都能够组织在画框之中，基本上保持独立的完整性，讲究封闭性。开放性构图，指电影构图的完整性、均衡性和统一性不再仅仅局限于单幅画面之中，而应该实现于画面与画面之间，整体构图的封闭性被打破，呈现出开放的状态。开放性构图，可以引导观众对画外空间产生联系和想象。 特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被拍摄的对象（静态的和动态的）以及摄影的各种造型元素按时间和空间顺序，重点、有序地有机组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。换句话说，电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。被摄对象在画面中表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩等诸造型元素的运用。
影视构图的基本解析
构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。
2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。
影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。
传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。
电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。
2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。
90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。
咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。
你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。
看电影学构图，分享电影史上最美丽的100个经典镜头。
电影不仅包括经常的内容，而且还包括美丽的画面构图。
通常我们都很重视故事情节，但画面中人物的位置，构图方式等，都是学习摄影构图最好教材。
一些经典电影的摄影师和导演都是非常知名的摄影师，对于画面的设计，光线的运用都很有考究。
本文将为大家分享100部经典电影的最美构图画面。
1、“星球大战。
第五部：帝国反击站（1980）2、“007：Skyfall”（2012）3、 阿基拉 （1988）4、艾米丽（2001）5、楚门的世界（1998年）6、“为奴十二年”（2013年）7、重庆森林（1995）8、拯救大兵瑞恩（1998）9、梦之安魂曲（2000）10、“异形”（1979）11、“美国精神病人”（2000），绝对心理学的经典电影12、“黑天鹅”（2012）13、“猎鹿人”（1978）14、“逃狱三王”（2002年）15、“龙猫”（1988）16、“大鱼”（2003）17、救赎之路（2007年）18、少年派的奇幻漂流（2012）19、“上帝之城”（2002）20、“指环王”（2001）21、疯狂麦克斯（1979）22、银翼杀手（1982）23、巴里林登（1975）24、启示录（1977）25、“桂河大桥”（1957年）26、毕业生（1967年）27、“阿甘正传”（1994）28、“杀了比尔”（2003）29、疯狂的麦克斯：狂怒之路（2015）30、杀手（1946）31、“迷失东京”（2003）32、“红蓝白三部曲之:蓝色情挑”（1993）33、“亲切的金子”（2005）34、惊魂记（1960）35、“孽欲杀人夜”（1986）36、诺斯费拉图（1922）37、密西西比（1988）38、搜索者（1956）39、“真正的勇气”（2010）40、眩晕（1958）41、美丽心灵的永恒阳光（2004）42、“海底总动员”（2003年）43、角斗士（2000）44、决斗（1971）45、“夺宝奇兵”（1981）46、“美国美人”（1999）47、“弗兰西斯·哈”（2013）48、血色将至（2007年）49、“孽欲杀人夜”（1986）50、.毁灭之路（2002）51、“好家伙”（1990）52、“红白蓝三部曲：红色情深”（1994）53、“战国英豪”（1958）54、光辉（1980）55、公主新娘（1987）56、“青春期”（2014）57、盗梦空间（2010）58、忧郁症（2011）59、“圣诞夜惊魂”（1993）60、“英雄”（2002）61、生命之树（2011）62、“荒野生存”（2007）63、小偷（1981）64、肮脏的哈利（1971）65、“威猛奇兵”（1985）66、“卡里加里博士的小屋”（1920）67、“阿拉伯的劳伦斯”（1962）68、锅盖头（2005年）69、“西部往事”（1968）70、“侏罗纪公园”（1993）71、摔跤手（2008）72、辛德勒名单（1993年）73、阴风阵阵（1977）74、岩石（1976）75、阳光（2007）76、“后窗”（1954）77、“阿拉伯的劳伦斯”（1962）78、“神枪手之死”（2007）79、发条橙（1971）80、“无耻混蛋”（2009）81、“杀人回忆”（2003）82、失眠（2002年）83、“人类之子”（2006年）84、“遁入虚无”（2009）85、“本杰明·巴顿奇事”（2008）86、卡萨布兰卡（1942）87、月亮（2009）88、花木兰（1998）89、老男孩（2005）90、米勒十字路口（1990）91、罗密欧与朱丽叶（1996）92、塞尔玛和路易丝（1991）93、黑暗之城（1998）94、“大开眼戒”（1999）95、欢乐谷（1998）96、“少数派报告”（2002年）97、红磨坊！（2001）98、主（2012）99、唐人街（1974）100、“落水狗”（1992）。
影视视听语言4(构图)
横向构图：均衡构图
横向构图：几何构图
对称构图
对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的 物体、建筑、特殊风格的物体。
横向构图：几何构图
九宫格构图（三分法）
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主 体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一 成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主 体，并使画面趋向均衡的特点。
小景深：画面在纵轴上，清晰范围小，此前或者此 后的景物都变得模糊不清，大片模糊的影响可以凸显创 作者想要表达的部分，具有凸显的修辞功能。
无焦点画面：画面完全没有交点，因此影像表现出 的是一片模糊。《阳光灿烂的日子》马小军第一次见到宁静时的场景
《让子弹飞》中运用大景深的拍摄方式，将群众在碉楼门口路上由远及 近的跑动展现出来，表现一种人心可畏的象征。
《同桌的你》用封闭式构图将林一和周小栀只有 5 分钟男女朋友的关系 表现出来。
构图与设计4
开放式构图
开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画 面外部的冲击力，强调画面内外的联系。 在画面安排上比较宽松、自然、随意、简单和写实。
拍摄《美国人》系列的罗伯特〃弗兰克是开放式构图的鼻祖。开放式 构图打破了边框的界限，画面、结构具有向外延伸和扩展的趋势，着重表 现画面向外部的扩张力，强调画面的内外间联系。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别：
三：构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别：
影视摄影构图特点
低角度拍摄
导演经常采用低角度拍摄 来展现角色的权威和威严， 例如教父的出场镜头。
暗调色彩
整部电影以暗调色彩为主， 营造出一种神秘和深沉的 氛围。
《阿甘正传》的构图特点
开放式构图
电影中大量运用开放式构图，强调阿甘的乐观、豁达 和自由精神。
平视角度
导演通过平视角度拍摄，让观众更容易与角色产生共 鸣和情感连接。
主体
是画面中最重要的人物或物体，是观众注意力的焦点。在构图时应将主体放在画面中心 或黄金分割点上，以突出其重要性。
前景与背景
前景
位于主体前方的景物，可以为画面增加层次 感和深度感。适当运用前景可以引导观众的 视线，增强画面的视觉效果。
背景
是主体背后的景物，可以为画面提供背景信 息，增强画体的环境感。在构图时应注重背 景的选择和处理，避免干扰主题和主体的表 现。
规则分割法
总结词
通过将画面分割成等份或不等份的规则分割 线，以突出主体和引导观众的视线。
详细描述
规则分割法是一种常见的构图技巧，通过将 画面分割成等份或不等份的规则线条，如黄 金分割线、三分法等，以突出主体，引导观 众的视线，并营造出平衡、和谐的感觉。这 种方法在静态摄影和动态摄影中都有广泛应
用。
线条与形状
线条
是画面中重要的视觉元素，可以表现物体的轮廓和引 导观众的视线。在构图时应注重线条的运用，通过线 条的走向和形态来表现画面的动态和张力。
形状
是物体在画面中的呈现方式，可以通过不同的角度和 光线表现出不同的形状。在构图时应注重形状的表现 ，通过形状的变化和对比来增强画面的视觉效果。
色彩与光线
影视摄影构图特点
目录
• 影视摄影构图概述 • 影视摄影构图的基本原则 • 影视摄影构图的主要元素 • 影视摄影构图技巧 • 影视摄影构图的应用场景 • 影视摄影构图案例分析
影视画面的艺术构成 ppt课件
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一、构图
构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的 构成。 影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段， 把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素 （如光影、线条、色彩）。 影视构图中还在于引进了时间的因素——影视 构图中出现了运动。 动态构图的概念
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构图
影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所 拍摄的镜头。 摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变 固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就 是画面的范围和视域的面积始终保持不变。 固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框， 画面光影可以变化。 固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静 感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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前景
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后景
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背 景
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3、前景和背景——主体生存的环境
1）前景是指在主体前面或靠 近镜头位置的人物或景物。 前景的作用
烘托主体或直接帮助表达主 题的作用 增加画面的层次，表现空间 深度 均衡美化画面，使构图增加 变化 有利于影调和色彩的对比 在运动中能增强画面的节奏 感
2
影视画面的艺术构成
1. 2.
3.
电影语言是什么？ 画面、声音等构成基本的语汇要素 每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形 成 语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太 奇与长镜头。
3
第一节
影视画面与构图
影视画面的含义及特性 影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主 要的构成元素。 把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶 片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或 屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面， 或影像画面。
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电影画面构图
一、水平线构图
由于水平线自身带来的平稳感，使得画面看起来也更为宽广。
能够表现出平静与稳定感的构图通常是水平线构图，这种构图方式根据线条的摆放位置而影响画面的总体感觉.
二、S形构图
“S”型构图是指物体以“S“的形状从前景向中景和后景延伸，
画面构成纵深方向的空间关系的视觉感，
一般以河流、道路、铁轨等物体为常见。
这种构图特点是画面比较生动，富有空间感。
三、三角形构图
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
四、九宫格构图
九宫格构图又称为“井”字形构图，三分法构图，是根据黄金分割原理得到的
一种构图方式。
该构图方式将被摄主体放在九宫格交叉点的位置上，井字的四个交
叉点就是主体的最佳位置。
通常情况下，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的
交叉点，但这也不是一成不变的。
该构图方式较符合人们的视觉习惯，使主体自然成为
视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。
当画面中的主体放置在组成井字的纵横线条的交叉点上，整幅画面显得既庄重又不拘谨，而且主体形象格外醒目，在采用九宫格构图时，不应太过受限于规则，还应该考虑平衡、对比等因素，力争使画面呈现动感与变化，使整个画面充满活力。
一般说来，画面中的四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右面强。
五、垂直构图
说到垂直构图，大家可能都会在第一时间想到参天大树，还有摩天大楼。
竖直的线条可以体现高度，有庄严和严肃的感觉。
拍摄直立的物体，也会给人一种秩序感和稳定感。
拍摄素材通常有万丈高山，欣欣向荣的参天大树，高耸入云的摩天大楼以及飞流直下的瀑布等等。
使用垂直式构图时大致有以下几点可供参考:
一、拍摄主体的摆放
如果是比较平均的图案，则要掌握好平衡感。
如果是孤零零的一个主体，比如水塔或是一棵大树，则要结合其他构图法则来摆放，最常借用的有三分法或是九宫格法，避免每一个细节导致的错误。
二、可以增强被摄体的气势
垂直构图可以表现出被摄物体的气势，比如高耸入云的大山，比如参天大楼的向天空延展。
三、增加画面的秩序感和稳定感
构图时若涉及到垂直元素的整齐排列，还可以增加画面的稳定感。
四、注意画面不要过于歪斜
六、对称构图（X形构图）
对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
七、隔景构图
八、借景构图
九、引景构图
十、不规则构图。