第九章 电影场景构图
看电影学摄影--电影的构图、色彩与光影
看电影学摄影--电影的构图、色彩与光影前言：相信大家曾被电影画面感动，想要拍摄一样的摄影大片。
电影里有许多值得摄影师学习的知识，我将在这一系列的教程中尽力为大家详解，希望能对大家有所启发在看电影的过程中学摄影，真的可行么？似乎在我们眼中，摄影与电影的功能完全不同，除了纯艺术领域的作品，前者主要服务于生活留念以及充实新闻内容的素材，而后者则更多是作为娱乐消遣进入我们的生活。
【本教程为系列课，本篇为综述，课程将持续更新，详细讲解光影、色彩以及构图】图示来源：网络但是从本质上来看，电影无非就是一系列静态的摄影照片组成的动态画面。
两者在性质上是完全一致的，只不过摄影使用静态画面进行表达的方式自由度较高，不论是抽象派还是堪的派，或者与其他艺术形式相结合，都可以成为完整的作品，但是依赖动态画面的电影则在创意和手段上受着各种各样的约束，缺少一些元素或者内容则不成电影。
或许在这个特点之上，我们可以将电影视为摄影在某一方向上的延伸。
不过也正是由于电影制作难度远高于摄影师拍照，它需要高额的投资、庞大的专业团队以及资深导演来确保影片质量，这也赋予了电影极高的门槛，让电影所呈现出来的画面十分专业和严谨，对内容和情绪的表达也更加精确。
这些特点也正是“教科书”所具备的。
让尚处在提升阶段的摄影师在电影中学习摄影知识也是十分妥当的方法，大多数成功电影的构图、光影以及色彩，都如教科书一般完美，都可以成为摄影师学习的典范。
在此之前我做过一个分析《银翼杀手2049》电影色彩的视频教程。
简单地谈了一下那部电影里有哪些配色方法可以挪用到摄影中来。
虽然举例的画面不多，但是在做准备工作的时候，我保存了一百多张电影截图，每一张截图都值得从不同角度大书特书。
而以我对电影和摄影肤浅的知识来看，这些见解也只是冰山一角。
那么在今天的课程里，就让我们聊一聊电影能够教给摄影师哪些有用的知识吧。
--------------------------1. 构图许多电影在构图上可谓十分严谨。
影视画面构图分析
影视画面构图分析影视画面构图分析电影构图有讲究，下面是影视画面构图分析，分为13个手法，为大家详解。
1.均衡式构图。
给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
2.对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
3.变化式构图。
景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
4.对角线构图。
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。
5.X形构图。
线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。
常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。
6.紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。
常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。
对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
7.三角形构图。
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。
其中斜三角形较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
8.S型构图。
画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
9.九宫格构图。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
“井”字的'四个交叉点就是主体的最佳位置。
一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。
电影构图PPT课件
像，刻意追求形式美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
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它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
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• 影视构图表现为如下三种类型： 静态构图 电视 画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般 构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均 衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚 实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应 关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采 用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单 元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的 基本的表意单元不是画面，而是镜头。
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• （2） 电视画面构图的特点和要素
• A． 特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何 一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是 整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体 性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图 还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视 画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可 变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要 参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的 内容和拍摄技法要和谐统一。
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•开放式构图 开放式构图是相对以平面框架为制约 的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框 内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内， 画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联 想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
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•动态构图与运动摄影
• 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在 动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由 此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：
影视导演第九章
第九章空间设计一、电影空间的特征（简答★）在现实生活中，我们对空间的理解多来自一般经验中我们生存其间的物理空间。
而电影空间和现实空间则大不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它的二重性。
其一，电影空间是银幕本身所占有的空间，即长方形的二位空间。
其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。
由于色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。
二、画内空间（名词解释）画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。
三、画外空间（论述）所谓画外空间，是指银幕四个边框之外所存在的空间。
它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。
画外空间基本上除了银幕上下左右四个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有六处画外空间存在。
这六个画外部分实际上是画内空间在想象上的外延，认识它是极为重要的。
实际上，在电影中对一些主观镜头的运用，就显示着画外空间的存在。
《铁面无私》导演在处理画外空间时，也可利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境。
它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。
《城南旧事》瓦德尔·安德烈·杜邦的《杂耍》尼古拉·雷伊的第一部（也是最好的）影片《他们在夜间生活》中“紧张的简练陈述”。
利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法，在前苏联影片《列宁的故事》画内画外的关系画内画外是相互依存，没有画内空间的存在，也就没有画外空间的扩展与延伸。
但是，当导演设计和处理画内空间时，常常会忽略对画外空间的构思，而画外空间恰恰能够给空间注入更大的信息量。
这一点应该特别引起导演在空间设计时的注意。
四、空间的假定性（论述★）电影中的空间既有真实性的一面，又有假定性的一面。
例如一间教室、一处餐厅、一个篮球场、一处图书馆等，分别被一个镜头将其完整地拍摄下来后，每处空间环境则是具体的，真实的；而每当把这些分散的环境镜头组接在一起表现一座学校时，这座学校的整体空间却又含有假定性。
电影影像之构图(课堂PPT)
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二 、构图三原则
（一）美学原则 视觉上的美感不应仅局限在所拍摄的内容，都 是一些美好的景物：青山、绿水、鲜花。画格构 图的形式美，是构图美感的重要因素。
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形式美应该注意的几点事项
①主体不要居中
②水平线不要上下居中、一分为二的分割画面
③色调、布光等不要一分为二的平分画面
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（3）硬跳轴 两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。 有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需 要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、 愤怒等等激进状态。 场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主， 轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。
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一、构图的意义
（一）使画面构图准确传达形象特征、形式 感、美感）突出主体——叙事性
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（三）制造画面隐喻效果 1.位置原则：一件道具或演员被置于画面中 某一特殊位置，便会有不同的含义。（西部片、 灾难片、《黄土地》） 2.面积原则：画面中人眼首先看到的或者着 重观察的内容视觉重量重，反之则轻。
从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影 机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；
从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的 那段画面。
从观众角度看，便是两个镜头之间的那段 画面。
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课堂练习
★、课堂作业１：
将下面一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图：
“倾盆大雨笼罩着巨大的罗生门城楼。城门洞 的石阶上一个和尚一个打柴人抱膝相对而坐。“不 懂，简直不懂！”打柴人突然说。和尚不解地看着 打柴人。长时间的沉默。雨更大了。罗生门城楼若 隐若现。”
第九章 电影场景构图ppt课件
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画面构图的基本规律
均衡=平衡
画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的 左和右、画面之外、人物头顶的空间
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画面构图的视觉元素分析
画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式
影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时 限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。
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画面构图的基本要求：
简洁、突出、连贯
画面构图的元素：
确定主体：着重表现什么？然后通过光 线、色彩、运动、角度、景别等突出此 主体。
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5精选PPT课件6 Nhomakorabea瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖 这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
静态构图的作用： 展示对象的性质 体积 规模 空间位置； 具有象征作用，停滞不前； 展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
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动态构图：这是区别图片的重要构图形式
动态构图的三种形态：
机器在动，被摄体不动 机器不动，被摄体动 机器在动，被摄体动（同时）
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机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在
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A.几何中心
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B.几何中心
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产生对称、均衡、庄重、形式感
经典分镜教程——电影分镜头画面设计机位图设计
以内景或人工景为主，外景实景为辅 优点：风格独特
主观色彩 抒情色彩 《霸王别姬》 《天安门》
⑤场景设计要点
一、分析剧本，掌握资料
美术师拿到文学剧本，进入筹备阶段的第一位重要工 作就是研究剧本和搜集资料。对剧本的研究分析要做到， 对主要的、重点的问题，如主题思想、结构形式、风格样 式、人物等有明确的看法，如场景的数量、时间、地点、 季节、时代特征、地方、民族特色等要细微分类，做到了 如指掌。
尼古拉斯凯奇主演的《天使之城》
⑤人物造型设计
一、影视服装与一般服装
服装的实用性 服装的审美功能 社会标志性的功能，即服装的样式、色彩、饰物及
其身份的象征、职业等级的划分等等。如，海陆空 军服装、警察、皇帝与贫民、都市白领、魔术师等。
二、影视服装的作用
时代和社会的印记 “文革” 体现人物的个性特征 《罗马假日》奥黛丽·赫本公主服
三、体现时代特征
时代气息、时代感是指环境的一种感觉。
在影视创作中创作具有时代的特征环境离不开环境的 三个层面：时代环境、社会环境、生活环境。
1、对主题思想的把握。 动作主题、思想主题、动作思想主题三种形态。
2、剧作的结构形式
剧作结构由于着眼点和侧重点的方面不同会有 不同的形式，如
从时空的把握和处理来结构剧本可以分为，时 间顺序式和时空交错式类型
从叙述方式上可以分为主观叙述或客观叙述方 式以及戏剧式、小说式、散文式结构形式等
景别以中近景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作 细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。
（3）渲染镜头
影视的构图
下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境 （后景） 环境 （背景）
人物 （主体）
物件 （陪体）
物件 （陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物， 通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内 容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突 出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形 态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适 当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适 当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中， 利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和 被窥视，激发观众的想象力。
循环融合强化圆心视觉循环融合强化圆心视觉比重比重椭圆型构图椭圆型构图可以形成强烈的整体感并可以形成强烈的整体感并能产生旋转运动收缩等视觉效果能产生旋转运动收缩等视觉效果ll形构图形构图cc型构图型构图vv型交叉型构图型交叉型构图直线直线垂直线高耸向上垂直线高耸向上水平线开阔平静水平线开阔平静斜线斜线方向运动方向运动直折线紧张曲折节奏直折线紧张曲折节奏曲线曲线弧线挺拔秀美弧线挺拔秀美ss线流畅优美线流畅优美圆圆满循环生生不息圆圆满循环生生不息波线波动柔美感波线波动柔美感涡线丰满内收感涡线丰满内收感结合结合效果是双重的以优势线为主效果是双重的以优势线为主粗线
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生 活气息，更加生动、传神，从而使观众更好 地理解主体和主题。
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画面构图的基本要求：
简洁、突出、连贯
画面构图的元素：
确定主体：着重表现什么？然后通过光 线、色彩、运动、角度、景别等突出此 主体。
瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖 这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
罗斯·考夫曼、泽娜·布里斯克执导纪录片《生于妓院》 获得奥斯卡第77届奥斯卡“最佳纪录片 这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
画面构图地平线位置
天地间的分界线有清晰和不清晰，视觉上是分割画面的，也是摄影画面的 明显标志，全景使用。
增加画面构图深度、深远感十分风格化和形式化
增加画面横向空间，有宽广感，天高地远，有仰
。 拍的效果，具有很强的装饰效果，具有意味
画面构图的透视感
透视是画面空间的明显暗示，透视也是画面构图的魅力所在，用构图形式 体现空间透视关系是结构画面时的主要任务。
来源于绘画的构图，完整和均衡
开放式构图：来源于新浪潮电影，电影银幕是窗户的理 论。追求画外空间表现、要打破画内空间的限制。
□开放式构图的特点：
以不完整、不均衡的画面结构，重视画外空间表现；常以这 种结构形式出现；主体处理在边角位置、有时在人物背后故 意流出大片空间、以画外音作为结构的依据；使画面出现均 衡与否反复的变化；借助于活动的前景；极具客观和主观性， 常表现人物视线或心理活动。
机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在
B.几何中心
产生对称、均衡、庄重、形式感
从景别分析： 全景,把主体水平垂直线处理在中心点上，会使画面多 几分呆板和分割，少几分活泼和统一。 近景，把主体处理在中心点靠上一点，会使得多几分庄 重和形式感，或者表现一种宗教仪式感，视觉上有强调 和集中感。
A. 视觉 中心
B. 视觉 中心
两法中四个点具有不定向性，方向性，也有活泼性，暗 示性，不对称性，不均衡性，视觉中心点的利用在全景 景别构图中明显，可以产生位置上空间感和对比感。
电影场景构图
构图的意义
对摄影意味着两个过程： 构思和构成
摄影构图的学习和创作两个过程： 理性和感性
构图是将现实变为视觉形象时采用的 基本画面形式
构图的目的
在无限空间里寻找具有视觉价值的美点，构图是选择的 过程，无序到有序，使得全片画面有形象性、形式感、 风格、美感、具有视觉重点。
影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时 限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。
综合构图：
在一个镜头内表现较复杂的情节时或是信息量大时； 表现人物连续的行为动作； 表现人物内心情绪复杂变化； 表现情节的相对复杂变化；
封闭式构图这是最主要的构图形式，追求的是完 整构图、画面均衡。
□封闭式构图的特点： 对主体处理习惯放在几何中心或趣味中心点， 形成完整感；画面中不会出现半截身子； 注重均衡；讲究画面完整性；人物视线前方留 有适当位置。
画面构图的基本形态
静态构图 动态构图 综合构图 封闭和开放式构图
静态构图
最大的不同在于时间过程的展现， 是观看者视点、视线处于固定时注意看清楚对象的心理体现。
静态构图的作用： 展示对象的性质 体积 规模 空间位置； 具有象征作用，停滞不前； 展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
推荐电影《拯救大兵瑞恩》 摄影指导：卡明斯基 Kaminski
画面构图的基本规律
均衡=平衡
画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的 左和右、画面之外、人物头顶的空间
画面构图的视觉元素分析
画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式
A.几何中心
动态构图：这是区别图片的重要构图形式
动态构图的三种形态： 机器在动，被摄体不动 机器不动，被摄体动 机器在动，被的展示对象的运动过程，以及动态人物 的表现；只要一动画面的所有造型都在运动之中； 同一画面的动态中主体和陪体，主体和环境关系 都在变化中；运动的速度可以表现情绪；