电影画面构图
微电影教程 第4章 微电影构图基础
一 拍摄方向
1 正面方向 正面拍摄时，摄像机镜头从正前方拍摄
被摄人物，通常人物主体处于画面中心， 观众看到的是被摄主体的正面形象、建 筑物的正面。
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正面拍摄有利于表现被摄对 象的正面特征，而且是左右 对称的整体结构。
适合表现人物完整的面部特 征和表情动作，有利于被摄 主体与观众的交流，产生亲 切感；也有利于表现景物的 横线条，营造出庄重、稳定、 严肃的气氛。
构图是为了更好地表现主题思想，在一个画面中对拍摄 对象进行结构布局和造型处理，更准确、鲜明、生动地 表现被摄人物和故事情节。
4.1 景别安排
• 景别就是被摄景物在画面中的大小比例，也就是拍摄范围的大 小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写等五个景别。
1 远景画面
远景是从远距离拍摄对象，主要用来表现人和物的总体氛围、整体风貌， 如山川河流，原野草原等自然景物和场面。
远景是表现空间范围最大的一种景别，具有非常宽阔的视野。常用来展 示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。
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远景画面可以用摇镜头的方法拍摄，以增加一种视野开阔 的效果，或者在行进中表现更多的背景和活动，都会让人 感觉活泼多变。也可以用广角镜头固定拍摄，适合表现一 种舒缓、沉闷、稳重的气氛或节奏。
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3. 中景画面
中景是以表现被摄对象的主要区域为重、而舍弃完整全体 的做法。中景画面更重视具体动作和情节，它常常只包容 被摄对象的一部分，如拍人物就是人的半身像。
中景善于表现人物之间的交流、事件的矛盾冲突，大多用 于表现情节和动作。
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中景画面可以使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流， 有利于交代人与人之间的关系,是人物活动最主要和最常用 的镜头，尤其在描写叙事镜头中用得较多，也因此被称之 为叙事性的景别。
4.1第四章微电影画面拍摄技法
（３）画面成分-前景
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（３）画面成分-背景和空白
背景在主体后面，从内容表达上看， 它可以用来提示主体的身份，所处的环境、 位置和现场气氛，同时帮助主体揭示画面 的内容和主题；从画面结构上看，背景可 以增强画面的层次感和透视感。
空白也是一种背景，但是它相对比较 单调，甚至只是一种亮度或一种颜色，主 要用来衬托、突出主体，或渲染某种情调。 看图：
目
1 画面与构图
录
2 光线与照明
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1 画面与构图
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（1） 画 面 造 型
画 （2） 画 面 构 图 面 构 （3） 画 面 成 分 图 （4） 画 面 运 动
（5） 轴 线 和 机 位
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同学们好，我是浩子老师。今天我 们开始学习第四章微电影画面拍摄技法。 这章我们分两节来讲：
画面景别包含：远景、全景、中景、 近景和特写五大基本景别。
根据不同的拍摄对象，又把景别分成： 人物、景物、场面三类。
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（1） 画面造型-景别
人物的景别一般以站立姿势来划分，屏幕 上这张图展示了各个景别的划分部位，大家 膝盖以上为人物中景， 脚底以上是人物全景。 当然，这只是一种大致的划分方法，并不是绝 对的，在实际拍摄中可以有所变化。
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（1） 画面造型-景别
人 物 景 别 划 分 示 意 图
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（1） 画面造型-景别
另外，人物并不是孤立存在于画面之中，而是 与景物融为一体，因此要和景物一起构图，这 就有了人物的大远景、远景、大全景和全景。 如果把画面从垂直方向分成四等分，那么： 人物占一个等分的话就是大远景， 人物占两个等分的话就是远景， 人物占三个等分的话就是大全景， 人物占四个等分的话就是全景， 下面我们来看屏幕上的图片：
影视基础：构图
在这些原则统领下，构图方式大体可以从以下几个角度入手进行分类：
从构图的内部空间布局来看，影像构图可以分为平衡构图和非平衡构图。平衡构图比较常规，画面中各部分配置基本均衡匀称，稳定感比较突出。非平衡构图主要指画面内各部分配置比例明显失调，不规则、非常规、不稳定，对观众的接受习惯提出超常的考验。
环境是构图的重要组成部分，可以达到说明故事的时间与空间、参与塑造人物形象性格以及推动剧情、营造气氛等作用。
主体、陪体和环境作为画面构图的三个组成部分，其相互间的关系及安排、配置的情况，构成了画面构图的特定样式。构图中，众多复杂的因素同时起着作用，包括镜头的运用、不同光学镜头及滤光器的选择、光影和色彩的处理、地平线的确定、前后景的配置、透视关系、演员的形体动作等等。要统一这么多因素，构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。
在剧情需要的情况下，陪体在画面中的分量可以远远大于主体。影片《一个和八个》中，画面中处于前景的陪体石碾就占了画面的绝大部分分量，而主体人物反而被挤压在后景的小小角落里，直接鲜明的构图巧妙地传达了恶劣环境对人性的压抑主题。
环境，指主体、陪体周围的人物、景物和空间。
环境可以分为前景和后景两个部分。前景，指处在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景，指处于画面深处位于主体后面的人物或景物。画面上前景和后景之间、焦点清晰的空间范围，统称为景深。前景与后景不仅显示纵深空间，而且在画面上与主体、陪体构成特定的比例和关系。
从构图与外部空间关系来看，影像构图可以分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图，一般借鉴传统绘画中的对称原则，注意画面的均衡性和稳定性，画面中心点两旁的物像所产生的重量感要大体一致。取景原则是以画框为依据，一般要求人物、环境等需要表达的东西都能够组织在画框之中，基本上保持独立的完整性，讲究封闭性。开放性构图，指电影构图的完整性、均衡性和统一性不再仅仅局限于单幅画面之中，而应该实现于画面与画面之间，整体构图的封闭性被打破，呈现出开放的状态。开放性构图，可以引导观众对画外空间产生联系和想象。 特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被拍摄的对象（静态的和动态的）以及摄影的各种造型元素按时间和空间顺序，重点、有序地有机组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。换句话说，电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。被摄对象在画面中表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩等诸造型元素的运用。
影视构图的基本解析
构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。
2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。
影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。
传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。
电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。
2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。
90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。
咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。
你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。
影视摄影构图特点
低角度拍摄
导演经常采用低角度拍摄 来展现角色的权威和威严， 例如教父的出场镜头。
暗调色彩
整部电影以暗调色彩为主， 营造出一种神秘和深沉的 氛围。
《阿甘正传》的构图特点
开放式构图
电影中大量运用开放式构图，强调阿甘的乐观、豁达 和自由精神。
平视角度
导演通过平视角度拍摄，让观众更容易与角色产生共 鸣和情感连接。
主体
是画面中最重要的人物或物体，是观众注意力的焦点。在构图时应将主体放在画面中心 或黄金分割点上，以突出其重要性。
前景与背景
前景
位于主体前方的景物，可以为画面增加层次 感和深度感。适当运用前景可以引导观众的 视线，增强画面的视觉效果。
背景
是主体背后的景物，可以为画面提供背景信 息，增强画体的环境感。在构图时应注重背 景的选择和处理，避免干扰主题和主体的表 现。
规则分割法
总结词
通过将画面分割成等份或不等份的规则分割 线，以突出主体和引导观众的视线。
详细描述
规则分割法是一种常见的构图技巧，通过将 画面分割成等份或不等份的规则线条，如黄 金分割线、三分法等，以突出主体，引导观 众的视线，并营造出平衡、和谐的感觉。这 种方法在静态摄影和动态摄影中都有广泛应
用。
线条与形状
线条
是画面中重要的视觉元素，可以表现物体的轮廓和引 导观众的视线。在构图时应注重线条的运用，通过线 条的走向和形态来表现画面的动态和张力。
形状
是物体在画面中的呈现方式，可以通过不同的角度和 光线表现出不同的形状。在构图时应注重形状的表现 ，通过形状的变化和对比来增强画面的视觉效果。
色彩与光线
影视摄影构图特点
目录
• 影视摄影构图概述 • 影视摄影构图的基本原则 • 影视摄影构图的主要元素 • 影视摄影构图技巧 • 影视摄影构图的应用场景 • 影视摄影构图案例分析
电影构图
像，刻意追求形式美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
•
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
• 影视构图表现为如下三种类型： 静态构图 电视 画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般 构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均 衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚 实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应 关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采 用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单 元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的 基本的表意单元不是画面，而是镜头。
• f 立体感
• 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生 活空间中去感受物体，而电视画面却是用二维的条件去表 现三维的空间，因此要对立体形象形成的几个因素给以充 分地认识，这样才能够在拍摄中很好的把握立体的体现。
• (a) 一个物体的立体形状是由若干个面组成的，画面中若 展现出三个方面的面，就会使人感到立体物的存在。 (b) 物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件实现的， 若画面中展现出三个方向的阴暗面，立体感就会更明显。 (c) 物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。
• 关于构图布局
• 构图布局主要是指主体、陪体、前景、后景、 背景、空间、均衡等各组成部分的相互关系。在 制作中，为了揭示主题思想内容，把所有的构图 要素结合成一个和谐的整体，并根据构图原理对 各要素作适当的安排，使它们搭配得当、布局合 理、主次分明。
• 1、 画面的组成要素。 （1） 主体
• 主体是画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言表现 主题思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中 既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。摄像师 在构图时首先要确立主体，并通过构图处理好主体与陪体、 主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既 能很好地反映主题思想，又便于观众分清主次的目的。表 现主体的形式，大致有两种方法：直接表现与间接表现。 A 直接表现 这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出 位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感，达到 开门见山、一目了然的效果。 B 间接表现 这种方法中，主体在画面中占的面积常常不大，但却 是画面结构中心，吸引着人们的视线。这种表现方法比较 含蓄，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。不着 重于阐述主体特征和质感，而着重于神韵和内涵的传达， 使人们有更多的回味。主体的突出，在电视画面中往往是 从间接表现入手，然后转为直接表现。如主体人物从远处 的群体中走出来，并且越走越近，在画面中也越来越大。
电影构图经典入门
电影构图经典入门>>电影构图的概念和风格电影构图是指什么，又有哪几种基本的风格，本文进行初步的介绍。
>>电影构图技巧总结构图技巧难以穷尽，不过，本文介绍了在电影制作中最经常使用的一些构图技巧，并配图说明。
>>和电影大师学构图大师电影也疯狂：菜鸟可以理解的拍摄构图>>看电影，学构图分析电影画面基础美学之构图——看《神探》高潮戏从《神探夏洛克》看摄影构图>>电影构图的概念和风格电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部分。
主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。
陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。
环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。
这三个部分的组合关系构成特定的图形。
电影构图的三种风格1 “纪实风格构图”强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。
2 “表现风格构图”强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
3 “经典风格构图”它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
>>电影构图技巧总结什么是构图技巧？构图技巧描述的是导演在拍摄一场戏时，定位、组合、安排以及观看被摄物体在画面内的位置的方式。
也许导演结构了这样一个镜头，正面角色都在银幕的左边、反面角色都在银幕的右边，也许他会让摄影机稍微倾斜一些,以增加镜头的张力。
构图的理念是从几千年的美术史中继承下来的，而且，每一种构图法则在电影领域里都是很有意义的。
本书绝不打算成为取景和构图方面的权威论著，关于这个主题，已经有了大量的优秀教科书。
画面构图在影视动画中的几点作用
景 别 的变化 可 以表 现独 特 的情 绪效 果 ， 平衡 原 则 ： 人 眼正 常 的视觉 经验 ， 构 图 根据 在 景别 由大 到小 ， 现 的情绪 越来 越 强 烈， 别 时 ， 要尽 量遵 循 “ 表 景 需 平衡 ” 个定 义 ， 画框 内 这 即
；
画面构图在影视动画中的几点作用
【 】 画面构图， 摘要 是指绘画、 摄影、 影视作品中的画面。 中的画面构图， 影视 不同于绘
画和 照 片， 不是 只在 某一个视 点上 进行表 现 ， 而是 可 以在 拍摄 过程 中不断 变化 视 点、 角 度和 景别， 同一 被摄 主体进 行连 续 的、 对 多视 点 、 多角度 的拍摄 ， 它既是静 态构 图， 是 也 动态构 图 。 像 不仅要 向我们 呈现 一种二 维 的平 面， 演通过 场 面调 度 ， 影 导 让观看 者产 生
由小 变大 ， 画面 表现 出的 情绪 深沉 、 大 、 宏 悠 的构 图 ， 需 要保 持地 平 线的 水平 ： 元素 基本 各 无论 是《 子王 》 狮 中的 王者 诞 生 ， 还是《 埃 的重心 ， 能 够位 于 画框 中央 ， 元素 的对 基本 各 科 电 影 大 学 教授 库 里 肖夫 在《 影 导 演 基 远 。 电 中的 君 临天 下 ， 然 拍 摄手 法 不 同 ， 比， 视觉 上能 够让 人感 觉协 调而 不是 反常 。 虽 在 础 》一 中这 样 写 道 ：决 定 画面 时 ， 定 要 及 王 子 》 ＿书 “ 一
联 想 ， 时 的构 图， 变成一 个关 于空 间的构 图。 这 就
【 关键词】 画面构图 色 彩关系 渲染气氛
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突 出主体