近体诗格律
近 体 诗 的 格 律
3.各聯的
說法
1.第一聯、第二聯、第三聯、第四聯。
2.首聯、頷聯、頸聯、末聯（尾聯）。
1.對仗
可對可不對。（不一定要對仗）
2.押韻
1.偶數句的末字必押韻。
2.第一句可押可不押。（若第一句押韻了，叫做「變格」。）
3.第三句絕對不可押韻。
二、律詩：基本上每一首八句（四聯），有五言、七言之分。
1.對仗
中間兩聯必須各自互對，也就是第三句對第四句；第五句對第六句。
2.押韻
1.偶數句的末字必押韻。
近體詩的格律
說明：1.「近體詩」的名稱到了唐朝才有，是相對於唐以前的「古詩」而言的。
2.近體詩基本上有：a.絕句b.律詩
3.分辨一首詩是起式或仄起式的詩，要看這一首詩第一句的第二個字的聲調是平聲或仄聲來判定。
4.對偶（仗）時，仍然要符合對仗的條件要求：平仄相反、詞性相同、字數相等。
一、絕句：每一首四句，有五言、七言之分。
近体诗格律
近体诗格律近体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句子的平仄格式。
五言律诗共有四个句型，即：（一）○仄仄平平仄（二）平平仄仄平（三）○平平平仄仄（四）○仄仄仄平平（字外加圈表示可平可仄。
下同。
)四个句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言律诗也有四个句型，即：（一）○平平○仄仄平平仄（二）○仄仄平平仄仄平（三）○仄仄○平平平仄仄（四）○平平○仄仄仄平平四个句型错综变化，成为七言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句平起平收式○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
（二）首句平起仄收式○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
近体诗的平仄格律规则
近体诗的平仄格律规则
说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：
（1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。
假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。
（2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。
（3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。
“”
违反了粘的规则，叫“失粘”。
违反了对的规则叫“失对”。
唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况
例如：
［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。
４、５句失粘。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
近体诗格律
近体诗格律
近体诗是中国传统诗歌的一种形式，其格律主要包括以下几点：
1.韵律：近体诗的韵律主要包括平水韵和双调韵。
平水韵是指字母在
平声、上声、去声、入声中押韵，韵尾相同，声调不同，如“田、先、见、便”；双调韵是指字母在阴平、阳平、上声、去声、入声中押韵，韵脚相同，声调相同，如“静、景、清、征”。
2.字数：近体诗每行一般由五个或七个字组成，共计四句。
3.对仗：近体诗的对仗一般采用对称对仗或破体对仗。
对称对仗指两
个词语意义相同或相似，构成平衡的句子，如“千里共婵娟，一时同幽梦”；破体对仗指两个词语意义形式不同，但能够产生美感的句子，如
“游子吟，黄河远上白云间”。
4.末句押韵：近体诗的最后一句必须押韵，并且要与前三句押的韵相同。
总体来说，近体诗的格律非常讲究，需要诗人有扎实的诗歌技巧和灵
活的表达能力。
近体诗的格律
近体诗的格律近体诗是中国古代诗歌的一种形式，它有着独特的韵律和格律规则。
近体诗的格律虽然多样，但它们都有一些共同的特点和要求，下面将介绍近体诗的格律规则及其应用。
格律的基本要素近体诗的格律包括句式、韵律和字数等要素。
下面分别介绍这些要素的规则和应用。
句式近体诗的句式要求每行都是完整的句子，不允许出现断句或断句不成章的情况。
句子的长度可以根据需要灵活调整，但要保持整齐划一的排列。
韵律近体诗的韵律是诗歌中最重要的要素之一，它使诗歌具有韵味和音乐感。
韵律是通过平仄和押韵来实现的。
平仄是指字的声调，分为平声、仄声和平仄不分的三种。
在近体诗中，每个字都必须符合平仄的要求，以保持整体的韵律和节奏。
押韵是指相邻的两个或多个词语末尾的音节相同或相似。
近体诗的押韵有多种形式，如仄韵、平韵、交韵等。
押韵的规则可以根据需要进行调整，以实现诗歌的表达效果。
近体诗的字数要求每句正好为5个字。
这是近体诗的基本规则，也是其与其他诗歌形式的区别之一。
每句5个字的要求使得诗歌更加紧凑，表达更加精炼。
近体诗的例子下面是一首典型的近体诗，用来展示格律规则的具体应用：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗共四句，每句正好为5个字。
句式规整，没有断句或断句不成章的情况。
平仄要求得到了满足，每个字都符合平仄的要求。
同时，第一句和第二句押韵，第三句和第四句也押韵，使得整首诗具有韵律感和音乐感。
近体诗的创作技巧创作近体诗时，可以借鉴一些常用的技巧和方法，以增加诗歌的表现力和艺术性。
对仗对仗是指相邻的两句之间的平仄和押韵相对应。
通过对仗的巧妙运用，可以使诗歌更加平衡、和谐。
比如，可以使用仄韵对仗、平韵对仗或者交韵对仗等形式。
换韵是指在诗的过程中改变押韵的方式，增加诗歌的变化和变化。
通过换韵的方法可以使诗歌更加富有层次感和节奏感。
借古讽今借古讽今是一种常用的创作方法，通过借用古代人物、事物或事件来表达对现实的看法和批判。
这种方法可以使诗歌更加寓意深远，内容丰富。
近体诗格律(个人整理版)
②平平仄仄平
⑴、
粘
③平平平仄仄
Ⅲ ④仄仄仄平平
七绝 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
⑵、
Ⅲ ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平
①仄仄平平仄 Ⅰ②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
⑶、
Ⅱ ⑤仄仄仄平平（同④） ②平平仄仄平
②’仄仄平平仄仄平 6（韵）
③’仄仄平平平仄仄 7 （尾
④’平平仄仄仄平平 8（韵）
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平 2、
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平 ③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
上平十一真：
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频 苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均 榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮 肫逡菌臻豳
上平十二文：
文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲 荤汶汾殷雯贲纭昕熏
下平四豪：
豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶 鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻 鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
下平五歌：
歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢 磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛 蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
近体诗的格律
近体诗的格律
近体诗，又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
为有别于古体诗而有近体之名。
指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
近体诗通常只押平声韵，而且要求一韵到底。
这是近体诗最基本的要求。
近体诗最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
1.每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，
即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2.除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3.一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。
近体诗格律简介
近体诗（绝句、律诗）格律简介我们明白了近体诗格律结构规则后，要掌握它就容易多了。
一、一句之中的平仄是按两个字为一顿来排列的。
五言三顿，七言四顿。
其中，无论五言还是七言都有一个字为一顿的。
即：平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平，这样来排。
一句之中的平仄按顿说是对立排的。
当一句的末字要押一个平声字或者要是一个仄声字时，如按这样排列不符要求，我们就把前后的顿调一下。
如：平平│仄仄│平，这句的末字需要是一个仄声字时，我们变为：平平│平│仄仄。
这里要注意的是调换顿。
无论五言还是七言都有平起式和仄起式。
因为有“一三五不论，二四六分明”之说，我们分辨时只看第二字，一句的第二字是平声就是平起式，是仄声就是仄起式，然后按上面的平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平去排。
平起式仄起式还有首句押韵或不押韵之分。
也就是说五、七言各有四种格式。
仄起式两种，平起式两种。
另有一个准律句。
二、一联之中，上句和下句（出句和对句）的平仄也是对立的。
例如：平平│仄仄│平（出句）仄仄│仄│平平（对句）对句末字一般为平声，前后调换一个顿。
其实，我们看上下句的第二字的平仄按规则排就可以了。
三、讲究“粘”。
就是第二联的出句要和第一联的对句上下平仄要相同。
第三联的出句要和第二联的对句平仄要相同。
第四联的出句要和第三联的对句平仄要相同。
例如：平平│仄仄│平（出句）相对仄仄│仄│平平（对句）相同仄仄│平│仄仄（出句）第三句不押韵，要用仄声字。
平平│仄仄│平（对句）依次往下类推。
绝句两联四句，律诗四联八句，排律按上方法一直写下去。
所谓“一三五不论，二四六分明”，是有条件的，就是必须保证一句诗里不出现“三平尾”、“三仄尾”、平角的句子不出现两仄夹一平（孤平）的现象。
《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗的一段话可给我们启示。
黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。
若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
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诗词格律
学会押韵
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
毛泽东《人民解放军占领南京》
音节结构类型
调 声韵
声母 + 韵 母
韵头 + 韵腹 &#
江j
I
a ng
慷k
a ng
七律的句式也只有四个类型：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
五绝
仄起仄收
岭外音书绝， 经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。
宋之问《渡汉江》
仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
五绝
平起仄收
移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。
孟浩然《宿建德江》
↘
汉赋
近体诗
律诗 绝句
五言律诗（五律） 七言律诗（七律） 五言绝句（五绝） 七言绝句（七绝）
中国诗句式演变
二言：断竹，续竹。飞土，逐肉。 《弹歌》 三言：举秀才，不知书。举孝廉，父别居。 《桓灵时童谣》 四言：关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。 《关雎》
五言：结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。 （陶渊明）
二箫 翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五 代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花 闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸 越，钱王万弩射江潮。
弄清平仄
古四声
例字
平平 山黑 阴
明白 阳
普通话四声
上 水笔 上
仄去 秀墨 去
入 黑白笔墨
平仄示例
六言：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 （王维）
七言：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 （张继）
骚体：沧浪之水清兮，可以濯我缨。
沧浪之水浊兮，可以濯我足。 《孺子歌》
词： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 （李煜） 曲： 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，
平仄：一顿之内平仄相同；两顿之间平仄相错； 一联之内平仄相对；两联之间平仄相粘。 但，“一三五不论，二四六分明”。
香菱学诗
香菱笑道：“果然这样，我就拜你为师，你可不许腻 烦的。”
黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、 转、合。当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对实 的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使 得的。”
- - | | - - | 平仄及词性相对 病树前头万木春。Chun | | - - | | - 平仄相粘 今日听君歌一曲，
| | - - - | | 平仄相对 暂凭杯酒长精神。shen
--|||--
近体诗格律
押韵：押平声韵；逢偶句押韵；首句可以入韵。 “声（调）”不同的字不能押韵。
对仗：律诗颔联和颈联必须对仗； 绝句和律诗的首尾两联不要求对仗。 对仗联的上句叫出句，下句叫对句。
香菱笑道：“怪道我常弄本旧诗，偷空儿看一两首， 也有对的极工的，又有不对的。又听见说‘一三五不论， 二四六分明’。看古人的诗上，亦有顺的，亦有二四六上 错了的。所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些规矩， 竟是没事的，只要词句新奇为上。”
近体诗体式
五言的句式只有四个类型：
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
卢纶《塞下曲》
七绝
仄起平收
青海长云暗雪山， 仄仄平平仄仄平， 孤城遥望玉门关。 平平仄仄仄平平。 黄沙百战穿金甲， 平平仄仄平平仄， 不破楼兰终不还！ 仄仄平平仄仄平。
白日依山尽， 仄仄平平仄
黄河入海流。 平平仄仄平
欲穷千里目， 平平平仄仄
更上一层楼。 仄仄仄平平
近体诗的结构
起 首联 承 颔联 转 颈联 合 尾联
巴山楚水凄凉地，
- - | | - - | 平仄相对 二十三年弃置身。Shen | | - - | | - 平仄相粘 怀旧空吟闻笛赋，
| | - - - | | 平仄及词性相对 到乡翻似烂柯人。 ren - - | | | - - 平仄相粘 沉舟侧畔千帆过，
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？（关汉卿 ）
诗体的变异
三言诗 人之初，性本善。性相近，习相远。
——《三字经》
四言诗 天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。 寒来暑往，秋收冬藏。闰馀成岁，律吕调阳。
——《千字文》
仲淹来守是邦，始构堂而奠焉，乃复为其后者四家，以奉祠事。又从而歌曰∶
古代诗体流变
中国诗体
先 秦： 四言诗 《诗经》
骚体诗 《楚辞》屈原
汉魏六朝： 乐府诗 汉乐府
五言诗 曹植 陶渊明
唐 宋： 近体诗 李白 杜甫 王维 白居易 李商隐
词
李煜 柳永 苏轼 李清照 辛弃疾
元 明 清： 曲
关汉卿 马致远
诗体流变
诗经 → 汉乐府 → 古诗 → 唐诗
↘
↘
楚辞
曲子词 → 宋词 → 元曲
平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
五绝
仄起平收
月黑雁飞高， 单于夜遁逃。 欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。
卢纶《塞下曲》
仄仄仄平平， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
五绝
平起平收
鹫翎金仆姑， 燕尾绣蝥弧。 独立扬新令， 千营共一呼。
平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
云山苍苍，汉水泱泱，先生之风，山高水长。
——范仲淹《严先生祠堂记》
骚体诗
昔李斯之受罪兮，叹黄犬而长吟。 悼嵇生之永辞兮，寄余命于寸阴。 听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻。 停驾言其将迈兮，遂援翰而写心！
——向秀《思旧赋》
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：
桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。 渺渺兮于怀，望美人兮天一方。
窗 含 西 岭 千 秋 雪， 门 泊 东 吴 万 里 船。
宫室名词 动词 方位名词 地理名词 数词 量词 名词
李渔 笠翁对韵
一东 天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐 隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星 河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江 上，漫漫朔雪冷鱼翁。
王 （ w） u
a ng
桑s
a ng
古今韵部
平水韵：（106韵） 上平声（15韵）： 东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删 下平声（15韵）： 先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸
新诗韵：（十八韵） 麻波歌皆支儿齐微开模鱼侯豪寒痕唐庚东
学会对仗
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳， 一 行 白 鹭 上 青 天。
数词 量词 颜色词 动物名词 动词 颜色词 名词