二战后欧洲建筑发展.
《近现代建筑史》总复习提纲
《外国近现代建筑史》总复习提纲第一章18世纪下半叶〜19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（1）熟悉主要建筑实例：巴黎明星广场凯旋门、英国博物馆、美国国会大厦、英国国会大厦、巴黎歌剧院；巴黎旧王宫奥尔良廊、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。
（2）掌握18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义各类建筑的特点；重点掌握：水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的建筑特点。
城市规划的探索：工业革命后欧美资本主义人口急剧增加，城市环境与面貌遭到污染和破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：巴黎改建（奥斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（加尼埃），带形城市（索里亚•马泰）等等。
第二章19世纪下半叶〜20世纪初对新建筑的探求（1）熟悉主要建筑实例：欧洲探求新建筑运动的派别：工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派及分离派、德意志制造联盟等流派的主张及代表建筑。
熟悉美国探求新建筑运动的派别：芝加哥学派、草原式住宅的主张及代表建筑。
第三章现代建筑派与代表人物（1）熟悉战后初期建筑流派：表现派、未来派、风格派与构成派及实例（爱因斯坦天文台、乌德勒支住宅、第三国际纪念碑）。
（2）重点掌握：格罗皮乌斯的建筑理论及主要实例（法古斯工厂、科隆德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍）；勒•柯布西耶的建筑主张及主要实例（萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、朗香教堂）；密斯•凡•德•罗的建筑主张及主要实例（巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅，克朗楼，西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦）。
赖特的建筑主张及主要实例（草原式住宅、流水别墅、约翰逊公司总部、古根汉姆博物馆）。
（3）要求绘制：①萨伏伊别墅②巴塞罗那博览会德国馆③克朗楼④包豪斯校舍。
第四章二战后，现代建筑派的普及与发展（1）熟悉二战后建筑设计思潮的七种倾向以及代表建筑师和代表作品。
① 对“理性主义充实与提高的倾向”，② 讲求技术精美的倾向，③ 注重高度工业技术的倾向，④ 粗野主义倾向，⑤ 典雅主义倾向，⑥讲求“人情化与地方性”的倾向，⑦ 追求个性与象征的倾向。
装配式建筑概论--装配式建筑发展与案例
1952-1975
我国新型装配式建筑体系
➢1）以北新为代表的低多层轻钢体系； ➢2）以威信为代表的模块化建筑； ➢3）以杭萧为代表的钢管束体系，有后续改进的杭州市城建设计研究院有限公
司箱型钢板墙、东南网架的多腔体组合剪力墙体系等等； ➢4）以同济沈祖炎院士的束柱：一是在政府建设的公共组屋建设中推行建筑工业化；二是实行项目后评价，持续改 进适合国情的建筑工业化生产方式和建筑结构体系；三是建立基于模数化的标准化产品体系 和设计规范，以法规强制推行，提高劳动生产效率；四是强化政府质量监督机构在质量监管 中的责任；五是集约节约用地，推行人性化规划设计，在满足功能的前提下力争实现住宅及 配套设施完善化、集中化、立体化，因地制宜增加建筑物首层公共活动空间。
➢ 德国：一是注重环保建筑材料和建造体系的应用，追求建筑的个性化、设计精细化，不断优 化施工工艺，完善建筑施工机械。二是实行建筑部品的标准化、模数化，强调建筑的耐久性。 三是因地制宜选择合适的建造体系，发挥建筑工业化的优势，达到提升建筑品质和环保性能 的目的，不盲目追求预制率水平。
➢ 法国：一是在住宅大规模建设时期推进装配式建筑发展；二是建立建筑部品的模数协调原则； 推动形成“建筑通用体系”。
一号路，东、西及北侧为成寿寺二期经济适 用房B-3地块。 规划用地面积 ：6691.2平方米 总建筑面积：31685.49平方米 其中地上：20055.49平方米
（包含住宅建筑面积18655.49平方米， 配套公建面积1400.00平方米）
地下：11630.00平方米 建筑地下层数：地下三层 地上层数：1#楼南北向9层；2#楼东西向12层；
1996-2015
1976-1995
我国装配式建筑的发展阶段
从 20 世纪 90 年代中期开始， 半装配式建筑开始逐步下降，到 本世纪初几乎绝迹。原因复杂。
二战后世界工业设计的发展及战后美国现代主义运动
• 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思 想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即“有 机建筑”。 每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的 内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成， 以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在 因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑， 都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这 个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个 局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
• “芝加哥学派”的建筑师和 工程师们积极采用新材料、 新结构、新技术，认真解决 新高层商业建筑的功能需要， 创造了具有新风格新样式的 新建筑。但是，由于当时大 多数美国人认为它们缺少历 史传统，也就是缺少文化， 没有深度，没有份量，不登 大雅之堂，只是在特殊地点 和时间为解燃眉之急的权宜 之计。使这个学派只存于芝 加哥一地，十余年间便烟消 云散了。路易.沙利文本人 也由于任务稀少，竟致破产， 于1924年在潦倒中故去。
• 红墙全部露在外面，使建筑与环境达到了完美的结合与统一 。
红屋
• 在设计上采用非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰，采用红色砖 瓦，既是建筑材料，又是装饰，在细节的处理上大量采用哥特式建筑手 法.
三：晚期（1876－1896年），对自己艺术理论的系统阐发
1、强调艺术家与工程师力量的结合，认为艺术与美并非只局限于绘 画和雕塑范畴 • 2、强调手工操作的优异技能 • 3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价，认为“人生 春在这样丑恶的环境之中决不构想出美的东西”； • 4、强调“设计制作一贯作业的形式”他认为只有哥特式、中世纪 的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其 他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。 只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、 民俗的、高品位的设计。莫里斯认为个人风格的形成是在一定的物质局限
欧洲建筑印象之旅(五)——米兰大教堂
欧洲建筑印象之旅——米兰大教堂米兰这座城市有点新。
据说二战时米兰被破坏的有点严重。
现在的建筑很多都是二战之后建成的。
因此没有味尼斯那种古城的感觉。
不过市中心的老城区感觉就不一样，文艺复兴时期的建筑随处可见了。
这是斯福尔扎城堡前大道的沿街建筑。
但丁街是一条著名的步行休闲街。
两侧的建筑基本上应该是文艺复兴之后建成的，风格非常统一完整。
街道的尺度宜人，花岗石铺装地面、小品灯具以及沿街的精致店面都体现了这条街道浓浓的意大利风情。
但丁街朝向斯福尔扎城堡方向的尽端有一个骑马的铜像，这是意大利开国国王维克多·艾曼努尔二世的雕像。
后来我发现在意大利每个城市都有他的骑马铜像。
呵呵，名人都喜欢为自己立碑建坊，这一点中外没有什么差别。
出来的各种小雕像，漂亮吧。
光下立面显得特别圣洁。
这就是著名的米兰大教堂，欧洲最著名的哥特式建筑之一。
这个教堂据说公元1386年就已经开工建造，1500年完成拱顶，1774年中央塔上的镀金圣母玛丽亚雕像就位，1897年最后完工，而直到1965年教堂正面最后一座铜门才被安装。
欧洲人的教堂很多都有一两百年的建设时间。
罗马的圣彼得大教堂就建了160年时间。
但像米兰大教堂建设周期之长，不知道这世界上还有没有第二例。
这座建筑的尖塔和雕塑之多也是惊人。
尖塔据说有135个，而雕塑更达到惊人的6000多个。
如此多的装饰处理使建筑感觉极其精巧豪华。
这是其中局部的细部。
这个建筑的大理石感觉特别新，好像是刚砌上去的。
我想会不会是刚近年外墙清洗的结果。
这栋建筑如此复杂，外墙清洗恐怕也是一件工作难度相当高的事情。
另外，这个外墙的施工工艺是怎么处理的？如果是干挂，那如此复杂的细节怎么处理？如果是灌浆法，那泛碱怎么处理？还是建筑压根直接用大理石块砌成？那石材之间是用什么固定的？呵呵，建筑师脑子永远是建筑师，一下陷到自己专业里面去了。
这是教堂侧墙的扶壁和彩色玻璃窗，都是强烈的哥特风格，精巧无比且不断把视线往上延伸。
09设计史 二战后英国的设计
德尼·费舍（Rodney Fitch）、斯提华 德·迈科尔（Stewart Mecoll）、戴 维·戴维斯（David Davies）等也曾为高 街的高级时装店和其它奢华的商店作过设 计。
康兰的室内装修设计
康 兰 设 计 的 赛 车 椅
C、平面设计
由于美国设计师贝斯（Saal Bass）的设计 风格的影响，所以战后英国的平面设计处 于国际印刷版面的明确造型风格和纽约的 视觉传达表现主义之间。斯本塞（Herbert Spenser, 1924），是这一时期视觉传达设 计的重要人物，他对现代艺术和设计的透 彻理解，被转化到少有的印刷版面的敏感 性和结构活力。
二、设计成就
第二次世界大战及战后，英国政府为迅速恢复和 发展工业生产对工业设计所采取的一系列政策措 施，使得工业设计在整个设计领域取得的成就尤 为巨大。与此同时，由于不列颠民族所具有的： 生性节俭，不舍得花费；勤于小买卖、小生意、 零售业发达等两个特征，也使得与之相关的零售 业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售 有关的平面设计受到社会民众和设计师的重视， 因而在整个设计领域中，也显得十分特别。
榜样示范：1956年设计中心开幕
设在伦敦，中间三成为永久性展览场地，展览包括世界各 地和英国的优秀产品设计。——体现“好的设计，好的外 形” 1. 设立了年度设计大奖“爱丁堡奖”，由女王给最优秀设计 作品的设计师与生产厂商颁发大奖，这是英国工业设计的 最高荣誉。 2. 推出优良设计标志计划，促进了企业界对工业设计的重视。 3. 设立专门部门提供设计索引，选拔、推荐优秀设计产 品。——免费提供给制造商，促进了设计产品在生产中的 应用 4. 收集资料卡片、图书，举办专题性展览，研讨设计问题
戴 叠 椅
现代建筑
37
纽约古根汗姆美术馆
Guggenheim Museum, New York,1959
螺旋形的博物馆，是赖特的得意 之笔。他说：“在这里，建筑第 一次表现为塑性的。一层流入另 一层，代替了通常那种呆板的楼 层重选，……处处可以看到构思 和目的性的统一” 。 在盘旋而上的坡道上陈列美术品 确是别出心裁，它能让观众从各 种高度随时看到许多奇异的室内 景象。可是作为欣赏美术作品的 展览馆来说，这种布局引起许多 麻烦。坡道是斜的，墙面也是斜 的，这同挂画就有矛盾，为此， 开幕时陈列的绘画都支掉了边框。 另外，人们在欣赏美术作品的时 候，常常要停顿下来并且退远一 些细细鉴赏，这在坡道上就不大 方便了。
42
29
时代背景
建筑活动与经济状况紧密相关。战后初期，各国经济都受到削弱，只有美
国不但没有削弱，反而增强了，战后一段时间内，美国是首掘一指的经济强 国，1950年前后，美国是条件最优越、盖房子最多和最考究的地方。欧洲和 亚洲其他国家的建筑活动在50年代中后期才渐渐活跃起来。
战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科学技术也有新的进展。
现代建筑
综述：
1. 2. 3.
现代建筑运动及其代表人物 二战后的西方建筑创作 走向新建筑
2
现代主义建筑及其代表人物
Chapter I: Modernism and the Delegates
时代背景
现代建筑——广义与狭义 现代建筑运动的时代背景 现代主义建筑 现代主义建筑的主要思想 现代主义的传播
4
格罗皮乌斯
格罗皮乌斯，著名建筑设 计大师，他令20世纪的建 筑设计挣脱了19世纪各种 主义和流派的束缚，开始 遵从科学的进步与民众的 要求，并实现了大规模的 工业化生产。
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
二战期间的战后重建与和平建设
二战期间的战后重建与和平建设在二战结束后，世界各国面临着巨大的重建任务和和平建设的挑战。
为了恢复经济、减少紧张局势并确保战争不再爆发，各国采取了一系列措施来推动战后重建和促进和平建设。
本文将讨论二战期间的战后重建和和平建设的重要措施。
1. 战后重建1.1 经济重建在战争中，各国的经济遭受了巨大的破坏，许多城市被炸毁，农田和工厂遭到损毁。
为了重建经济，各国推行了一揽子经济政策，例如制定了重建计划、扩大基础设施建设、提供贷款和援助等。
马歇尔计划是一个重要的例子，美国通过提供财政援助和经济支持来帮助欧洲国家重建经济。
1.2 基础设施重建战争破坏了许多国家的基础设施，例如道路、桥梁、铁路和港口。
为了重建基础设施，各国进行了大规模的基础设施建设工作。
通过修复和建设新的基础设施，国家能够改善交通运输、促进商品流通、创造就业机会并恢复生产力。
1.3 城市重建许多城市在战争中遭受了严重破坏，建筑物被摧毁，居民流离失所。
为了重建城市，各国投入了大量资源和资金，重建房屋、学校、医院和其他公共设施，以提供住房、教育和医疗保健服务。
2. 和平建设2.1 国际组织的建立为了确保战争不再发生，各国共同努力建立了一系列国际组织，例如联合国和北约。
联合国成立的目的是促进国际合作、维护国际和平与安全，并解决全球性问题。
北约是为了加强欧洲国家之间的合作，确保共同防御和安全。
2.2 和平协议的签署在二战结束后，各国通过签署和平协议以解决领土争端和冲突。
例如，巴黎和约结束了二战后日本的占领，通过恢复日本主权建立了和平秩序。
柏林墙的倒塌也标志着冷战的结束，东西方国家通过谈判和外交协商解决了分裂的问题。
2.3 军事裁军为了减少紧张局势并缓解冲突，各国进行了军事裁军，减少军队规模和武器装备。
冷战期间，美苏两大超级大国签署了一系列裁军条约，限制了核武器和常规武器的数量和部署。
2.4 文化交流与合作为了促进和平与理解，各国通过文化交流和合作加深联系。
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瓦 格 纳
2、维也纳 “分离派”： 代表人物：奥尔布里希、霍夫曼 作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡住宅、维也纳米歇尔广场等。 特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几 何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”
建筑的雏形。
3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师
主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴，
主张以实用和舒适为主，“装饰＝罪恶”。 代表作品：维也纳——斯坦纳住宅 特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子 的比例关系。
维也纳分离派展览馆
维也纳 米歇尔广场
4、北欧： 荷兰—伯尔拉赫：提倡“净化”建筑， 主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。 代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。
19世纪建筑变迁
第二章
19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求
第一节：建筑探新的社会基础
一、社会背景：政治、经济状况； 二、探索的目的：探求能适应社会发展需要的新建筑。 三、探索的焦点： 1、从形式变革入手； 2、以功能统一技术与形式的矛盾； 3、从新技术入手，寻找新的建筑形式。 四、探索的意义： 使建筑观念摆脱了复古主义折衷主义的羁绊，初步踏上现代化道路。
第二节：欧洲探求新建筑的运动Fra bibliotek一、探求新建筑的先驱
1、探求先驱： 德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题； 桑珀－受英国“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。 法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆应用 新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。 2、探求焦点： 建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式
5、局限性： 在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上
仅对传统形式而已。
维也纳 玛约利卡住宅
6、新艺术运动在德国－青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。
成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱
形大门附带植物图案的装饰。 7、英国的新艺术运动 代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等 反映了建筑功能与造型的联系。
解决建筑和工艺品的艺术风格问题，在绘画装饰与建筑上创造一种不同
于以往的艺术风格 3、代表人物：费尔德
4、代表作品：奥太---1893－布鲁塞尔都灵路12号住宅
费尔德－德国魏玛艺术学校
4、建筑特征：
室外：一般比较简洁，保持砖石建筑的格局。
室内：反对历史样式，创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生 长繁盛的草木形状的曲线，凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此。
风山住宅
8、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。 特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。
米拉公寓
浪漫主义的想象力 出其不意的建筑形式 塑性造型
巴特罗公寓
四、奥地利、荷兰与芬兰的探索
1、奥地利－维也纳学派 代表人物：瓦格纳 主张：净化现有建筑形式，创造新形式。 作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。 特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰， 而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。
的关系。
二、英国艺术与工艺运动
1、社会背景：
19世纪50年代－英国（技术原因、社会原因）；
2、代表人物：英国著名的社会活动家罗斯金——莫里斯 3、主张： （1）热衷于手工艺效果与自然材料之美，反对大机器工业粗制滥造； （2）主张制造精美的手工家具，提出统一、合谐的构图规律；
（3）在建筑上，主张建造“田园式”住宅，摆脱象征权势的古典建筑
5、沙利文
芝加哥学派的理论奠基人，提出“形式随从功能”“功能不变，形式就不变。” 建筑设计应该 “由内到外”，按功能选择合适的结构，并且使形式与功能一致。 沙利文还规定了高层办公楼的典型形式：
（1）地下室——放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）；
（2）底层——商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便； （3）二层——底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗； （4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。
芬兰－老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路。 代表作品：赫尔新基火车站。 特 点：体形简洁，空间组合灵活。
阿姆斯特丹证券交易所
（荷兰－伯尔拉赫）
第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅 一、高层建筑的发展与芝加哥学派
1、芝加哥学派：
19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。
形 式的羁绊。 4、代表作品： 韦布设计 －－莫里斯红屋
5、艺术与工艺运动的局限性
（1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流； （2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。
莫 里 斯 红 屋
三、新艺术运动
1、兴起：
19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地
利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。 2、目的：
芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。 马歇尔· 菲尔德百货批发商品----理查森----外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型
简洁明确。
莫纳德诺克大厦－伯纳姆与鲁特---- ----16层，最后一幢砖墙承重德高楼。 卡皮托大厦----折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。 由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复 摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。 里莱斯大厦----芝加哥学派的杰作—框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而 在当时闻名于世。 马凯特大厦—立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。
学派创始人——工程师詹尼，理论奠基人——沙利文
2、芝加哥学派的重要贡献：
（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础； （2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系； （3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。
4、代表作品：
第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；