第二章 影视艺术的特性 声音和色彩
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影视艺术理论2
前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物 或景物。
后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
背 景 是 画 面 中 主 体 背 后 的 景 物 。
背 景
景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、全景、 中景、近景和特写。
大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
推进剧情
展示环境
音响
指影视片段中除去人声和音乐之外的各种 声音，包括自然音响，武器音响，环境音响。
音响艺术功能
还原和创造逼真的环境效果 表现人物的心理和情绪
交待行为过程，推动剧情展示
产生象征，隐喻等意蕴
2、 声画分立
又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不
同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画
三、空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画面 中没有主体人物的镜头”。
空镜头的表意特征：
导演阐明思想内容
叙述故事情节
抒发感情意境
银幕时空转换
调节影片节奏
四、长镜头的语言特征
1、长镜头：
用相对较长的尺数和 时间，对一个物体或事件 进行连续不断地拍摄，形 成一个比较完整的镜头段 落，以保持被拍摄对象时 空上的连续性、完整性、 真实性。
2、拉镜头
拉镜头与推镜头正好相反，利用摄像机后移或变焦来
完成，逐渐远离要表现的主体对象，使人感觉正一步一步
远离要观察的事物，远距离观看某个事物的整体效果，它 可以表现同一个对象从近到远的变化，也可以表现一个对 象到另一个对象的变化。主要突出要拍摄对象与整体的效 果，把握全局。
影视基础第二讲：影视艺术特性
2.影视是大众文化 2.影视是大众文化 大众文化的文化特征表现为：其一， 大众文化的文化特征表现为：其一，是工业社会 的消费性文化；其二， 的消费性文化；其二，它是由现代大众传播媒介 传播的文化产品；其三， 传播的文化产品；其三，她是为大众消费制造的 文化商品。 文化商品。 3.影视是视觉文化 3.影视是视觉文化 影视是看的， 影视是看的，影视艺术表现形式主要是由视觉元 素组合建构的。 素组合建构的。我们把电视文化定位在视觉与听 觉并重、声像并列的文化构成上。电影是以视觉 觉并重、声像并列的文化构成上。电影是以视觉 为主、听觉为辅的现代文化。 为主、听觉为辅的现代文化。
一、理论的轨迹 1.电影发展从1895年12月28日到今天已走过了一 电影发展从1895 1.电影发展从1895年12月28日到今天已走过了一 百多年的历史。 百多年的历史。电影和电视是被后世理论家称 为是唯一让我们知道生日的艺术。电影初期被 为是唯一让我们知道生日的艺术 认为是吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌 和舞蹈这六种独立的艺术的元素综合在一起， 形成了新的第七艺术，这种观点一直是传统电 影理论的基石。 2.百年多的世界电影一直在现代科技的支撑与推 2.百年多的世界电影一直在现代科技的支撑与推 动下发展变化，电视也是如此。 动下发展变化，电视也是如此。有实践就必然 产生理论，电影电视的创作实践在理论的引导 产生理论，电影电视的创作实践在理论的引导
下归纳、总结、梳理、 下归纳、总结、梳理、确立了其艺术的自身形 态模式及创作的技法规则与在现代文学艺术行 列中的文化位置和艺术功能。电影理论发现、 列中的文化位置和艺术功能。电影理论发现、 创造出了电影自身的语言方式——蒙太奇， ——蒙太奇 创造出了电影自身的语言方式——蒙太奇，探 索出影视的本体性特征，成为20 20世纪新文化的 索出影视的本体性特征，成为20世纪新文化的 代表。 代表。 3.影视创作向电脑化、数字化演进已在本体上改 3.影视创作向电脑化、 影视创作向电脑化 变了传统电影质的构造。 变了传统电影质的构造。电影传统理论为此哑 然失语。 然失语。影视的发展已不再等待理论的引导规 范，它在高科技的引领下以科学思维与艺术思 维的双重组合实施并适应当代文化的艺术建构 与变化。 与变化。
第二章 影视艺术特性( 视听语言)
三、音乐 二 音乐： 影视音乐包括器乐和声乐
形态上分为：声源音乐、无声源音乐
——有声源音乐，具有很好的现场感和真实感，音乐自然 地融入画面 ——无声源音乐，来源于影片创作者 对画面的主观感受，揭示人物的 心理状态，渲染特定的感情，诠释、
丰富、评价画面内容
（一）影视音乐三个特征： 1、从属性： 配合画面情节与情绪，为整体服务 2、间断性： 分段演绎 3、简明性： 长度受画面长度制约，要求音乐精 练集中
第二章
影视艺术特性
“看电影、电视”=鉴赏影视艺术？ 鉴赏影视艺术 ——对影视艺术作 邱 飞 品内在意蕴的准确把握和深入的 理解。
第二章
影视艺术特性
影视艺术的特性体现在运动着的画 面、声音以及完成画面与画面、画面 邱 飞 与声音组合的蒙太奇之中 画面 声音 蒙太奇
第一节 画 面
一、影视画面的符号性 影视画面的艺术符号本质决定了 两个基本特征： 1．再现性 2．表现性 主观的目的性体现了影视影像作 为一种符号所具有的表现性，是 一种“缺席的在场”，这是影视 画面最本质的特征。
（二）蒙太奇发展 1、确立剪辑原则
两段镜头巧妙的剪接 2、现代电影观念确立 电影大师格里菲斯，段落分解成若干镜头——形成电影导演分 镜头拍摄的形式规范
（三）蒙太奇学派 美国学派——分 中断现实时空连续性 苏联学派——接 长镜头学派————建立时空的连续性 二、蒙太奇概念 画面、镜头和声音的组织结构方式 剪辑规则 创作方法
角度 ——垂直方向
仰角度 俯角度
平角度
角度 ——水平方向
摄影机镜头与观众的角度 决定了画面信息的情感关系
三、影视画面的造型元素 造型，是指在特定视点上，通 过形、光、色空间元素来表现 人、景、物，塑造视觉形象。 摄影造型、美术造型、演员造 型 最重要的造型元素包括构图、 光与色。
影视艺术的特性
再现性空间=观念的空间=空间的观念化
? 影视作品可以通过“正反打”或者3D 技术 和播映技术
影视空间与时间的相依共存性
? 影视空间：外观的表象，感受存在 ? 影视时间：表现过程。 ? 影视艺术日趋多样化：时空交织的多线型、
多方位的思维模式和手段。——既重时间、 又重空间的立体思维。 ? 题材选择广泛性、造型处理可变性、表现手 段多样性
? 假定性是由其表达方式和观众接受方式所决定的。
假定性
? 假定性的表现形式： 1. 人物 2. 情节 3. 场景 4. 时间 5. 空间 6. 声音 7. 色彩 8. 艺术结构 ……….
逼真性与假定性的辩证关系
? 影视艺术的逼真性强调反映与再现，注重外 在的真实
? 假定性强调创造和表现，追求本质的真实 ? 逼真性与假定性互为依存。 ? 处理影视艺术的假定性与逼真性方面，好莱
视觉造型性
? 核心因素：画面构成的造型——画面是构成 影视的基本单位，是影视的词汇，没有画面， 就没有影视艺术的存在。
? 影视画面是由人、影、物、声、光、色等各 种元素组合起来的综合造型形象。
? 无声电影、有声电影
视觉运动性
? 影视是运动的视觉艺术 ? 运动性是影视的又一主要特性 ? 影视通过运动着的画面用以表现运动着的人
感的特殊手段与需要。
假定性
? 影视艺术的假定性首先是由其本体属性决定的 ? 把实际生活中的具体事物创造成艺术形象，必然
要集中、加工、改造、甚至“变形”。 ? 创作者的主体意识（价值判断、道德判断、审美
判断等）必然渗透在影视作品中，并通过作品表 现出来。
假定性——创造性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
? 再现性空间：利用摄影机的记录功能，逼真 地再现出某一个真实的场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。
? 影视作品可以通过“正反打”或者3D 技术 和播映技术
影视空间与时间的相依共存性
? 影视空间：外观的表象，感受存在 ? 影视时间：表现过程。 ? 影视艺术日趋多样化：时空交织的多线型、
多方位的思维模式和手段。——既重时间、 又重空间的立体思维。 ? 题材选择广泛性、造型处理可变性、表现手 段多样性
? 假定性是由其表达方式和观众接受方式所决定的。
假定性
? 假定性的表现形式： 1. 人物 2. 情节 3. 场景 4. 时间 5. 空间 6. 声音 7. 色彩 8. 艺术结构 ……….
逼真性与假定性的辩证关系
? 影视艺术的逼真性强调反映与再现，注重外 在的真实
? 假定性强调创造和表现，追求本质的真实 ? 逼真性与假定性互为依存。 ? 处理影视艺术的假定性与逼真性方面，好莱
视觉造型性
? 核心因素：画面构成的造型——画面是构成 影视的基本单位，是影视的词汇，没有画面， 就没有影视艺术的存在。
? 影视画面是由人、影、物、声、光、色等各 种元素组合起来的综合造型形象。
? 无声电影、有声电影
视觉运动性
? 影视是运动的视觉艺术 ? 运动性是影视的又一主要特性 ? 影视通过运动着的画面用以表现运动着的人
感的特殊手段与需要。
假定性
? 影视艺术的假定性首先是由其本体属性决定的 ? 把实际生活中的具体事物创造成艺术形象，必然
要集中、加工、改造、甚至“变形”。 ? 创作者的主体意识（价值判断、道德判断、审美
判断等）必然渗透在影视作品中，并通过作品表 现出来。
假定性——创造性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
? 再现性空间：利用摄影机的记录功能，逼真 地再现出某一个真实的场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。
第二章 影视艺术的特性
再次，还表现在导演风格和表演风格 的创新上。吴天明导演的电影故事片《老井 》，在画面、色彩、音乐等许多方面，努力 探索将民族文化传统与电影语言创新结合起 来，既尊重民族审美习惯，又体现时代色彩 与创新意识。导演对色彩的处理，是从户县 农民画和杨柳青年画中获得的灵感。在这部 悲剧性的影片中，导演没有采用常见的冷灰 调子，而是独辟蹊径，运用大红大绿的强烈 的色彩对比，以追求一种农民画的朴素风格 ，既大俗又大雅，既古朴又现代。
影视艺术的综合性还体现在它广泛吸收各门 艺术的长处和特点，丰富并充实自己的艺术表现 力上。影视艺术综合了戏剧、文学、绘画、雕塑 、摄影、音乐、舞蹈、建筑等艺术中的多种元素 。当这些艺术元素进入影视之后，便被融合改造 ，形成了影视的新特质，使影视艺术成为一种可 独立的艺术。影视艺术之所以能将其他艺术的精 华吸纳到自身的系统中，固然是由于影视作为最 年轻的艺术种类，它必须向其他早已成熟的艺术 样式学习和借鉴经验，更重要的是，影视本身既 是视觉艺术，又是听觉艺术；既是时间艺术，又 是空间艺术；既是静态艺术，又是动态艺术；既 是再现性艺术，又是表现性艺术。
二、听觉性
1927年美国华纳兄弟公司推出世界上第 一部有声电影《爵士歌王》，使影视艺术向 前迈出了具有决定意义的一步。从此，电影 不但具有画面的可视性，而且有了声音的表 现力。声音在电影和后来出现的电视中的作 用，越来越被人们清醒地意识到。影视艺术 发展到今天，声音从观念到技术都得到了迅 速发展。
同时，《黄土地》更是写意的，它饱含 着创作者们对民族生活的历史的沉思，它的 象征和隐喻又接近于蒙太奇学派的视觉风格 。正是由于这部影片的创作者们将西方美学 的再现、摹仿、写实与中国美学的表现、抒 情、写意有机地融汇在一起，呈现出崭新的 艺术风格。
影视鉴赏课件第二章
影视鉴赏
第二章 影视艺术特性
• 第一面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺 术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是 被人赋予了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。
电影的景别
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：透镜视角越宽广，线条和形状的 扭曲也越严重，特别是在图像边缘部分。
电影的景别
• 一般以画面截取成年人身体部位多少为 标准，分为远景、全景、中景、近景和 特写。
电影的景别
• 远景：是拍摄远距离景物的镜头。它可 表现广阔的场面。
电影的景别
• 全景：表现成年人全身或场景全貌的画面。它 可以使观众看清人物的形体动作及人物和环境 的相互关系，能够展示比较完整的场景。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
电影的景别：是指被摄主体在画面中呈现 的范围。它取决于摄影机和被摄对象之间 的距离和采用的镜头焦距的长短。
第二章 影视艺术特性-画面
长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜 头，可以将远距离物象拉到近处。
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：广角镜头。常用于景深范 围大的场合。
电影的景别
电影的景别
• 中景：是表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面， 可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，是表 现场面常用的镜头。
电影的景别
电影的景别
• 近景：是表现成年人胸部以上或物体局部的电 影画面。可以使观众看清演员的面部表情和细 微动作。
第二章 影视艺术特性
• 第一面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺 术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是 被人赋予了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。
电影的景别
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：透镜视角越宽广，线条和形状的 扭曲也越严重，特别是在图像边缘部分。
电影的景别
• 一般以画面截取成年人身体部位多少为 标准，分为远景、全景、中景、近景和 特写。
电影的景别
• 远景：是拍摄远距离景物的镜头。它可 表现广阔的场面。
电影的景别
• 全景：表现成年人全身或场景全貌的画面。它 可以使观众看清人物的形体动作及人物和环境 的相互关系，能够展示比较完整的场景。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
电影的景别：是指被摄主体在画面中呈现 的范围。它取决于摄影机和被摄对象之间 的距离和采用的镜头焦距的长短。
第二章 影视艺术特性-画面
长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜 头，可以将远距离物象拉到近处。
第二章 影视艺术特性-画面
• 短焦距镜头：广角镜头。常用于景深范 围大的场合。
电影的景别
电影的景别
• 中景：是表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面， 可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，是表 现场面常用的镜头。
电影的景别
电影的景别
• 近景：是表现成年人胸部以上或物体局部的电 影画面。可以使观众看清演员的面部表情和细 微动作。
影视艺术的特性
2、蒙太奇产生的基础
（1）首先它产生于人们在日常生活中观察和理解事物的习惯。 （2）产生于观众的联想、想象等心理能力。 （3）符合艺术创作必须对现实生活素材进行选择、提炼、概括、 集中的美学原则。
01 一个顽童将一块石子向上扔。
02 碎石击中了楼上的一扇窗户。
03 顽童朝镜头的方向调皮一笑，突 然表情剧变，撒腿跑去。
不在同一个画面内。声画分离.MPG
3. 声画对位：指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述
上是相互独立的对比关系，他们通过差异来达成和谐，是一种对 立统一的关系。声画对位.MPG
光影
世纪著名的摄影大师意大利的斯托拉罗说过：“当导演演给我剧 本阅读时，我主要是极力考虑怎样用光写这个剧本。用文字写一 部电影剧本有它的素材，而用光写也有它不同的素材，如颜色、 阴影、光线。若改变一部影片的光的基调，便能改变整部影片给 人的感受，也会影响影片的情节。所以，摄影师也是作家。只不 过他是用光写作……用一系列不同的视觉形象，不同的画面，即 运动，变化着的光叙述。我每次仔细考虑一部影片究竟该怎样拍 的时候，完全像写作的构思过程一样，考虑全片光线的发展和变 化。”…
音响的作用
创造环境的真实感。..\音响传达真 实环境的作用.MPG
刻画人物的内心世界。..\音响的作 用.MPG
表达情思。..\大红灯笼高高挂.MPG
能够扩展画外空间。..\音响扩展画 外空间.MPG
(三) 音乐
影视音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 有声源音乐也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声
①对比蒙太奇 对比蒙太奇是通过前后镜头场面或段落之间在内容或形式上的相互对照
比较，使观众在差异与对立中更加鲜明地认识事物间的矛盾或冲突以及事物 各自的特征与本质，从而达到强调和揭示特定内涵的艺术目的的一种蒙太奇 形式。 ②隐喻蒙太奇
（1）首先它产生于人们在日常生活中观察和理解事物的习惯。 （2）产生于观众的联想、想象等心理能力。 （3）符合艺术创作必须对现实生活素材进行选择、提炼、概括、 集中的美学原则。
01 一个顽童将一块石子向上扔。
02 碎石击中了楼上的一扇窗户。
03 顽童朝镜头的方向调皮一笑，突 然表情剧变，撒腿跑去。
不在同一个画面内。声画分离.MPG
3. 声画对位：指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述
上是相互独立的对比关系，他们通过差异来达成和谐，是一种对 立统一的关系。声画对位.MPG
光影
世纪著名的摄影大师意大利的斯托拉罗说过：“当导演演给我剧 本阅读时，我主要是极力考虑怎样用光写这个剧本。用文字写一 部电影剧本有它的素材，而用光写也有它不同的素材，如颜色、 阴影、光线。若改变一部影片的光的基调，便能改变整部影片给 人的感受，也会影响影片的情节。所以，摄影师也是作家。只不 过他是用光写作……用一系列不同的视觉形象，不同的画面，即 运动，变化着的光叙述。我每次仔细考虑一部影片究竟该怎样拍 的时候，完全像写作的构思过程一样，考虑全片光线的发展和变 化。”…
音响的作用
创造环境的真实感。..\音响传达真 实环境的作用.MPG
刻画人物的内心世界。..\音响的作 用.MPG
表达情思。..\大红灯笼高高挂.MPG
能够扩展画外空间。..\音响扩展画 外空间.MPG
(三) 音乐
影视音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 有声源音乐也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声
①对比蒙太奇 对比蒙太奇是通过前后镜头场面或段落之间在内容或形式上的相互对照
比较，使观众在差异与对立中更加鲜明地认识事物间的矛盾或冲突以及事物 各自的特征与本质，从而达到强调和揭示特定内涵的艺术目的的一种蒙太奇 形式。 ②隐喻蒙太奇
第二章 影视艺术的特性
从后期录音到同期录音，从单声道到立体 声、多声道，从无方向录音到逻辑环绕，声 音已经成为现代电影和电视艺术表现手段的 重要的有机体。它与视觉画面一起，共同构 筑银幕和荧屏空间，推动叙事，渲染情绪， 传递氛围，以塑造更加完美的艺术形象。 影视的声音艺术一般可以分为人声（即 台词）、音响和音乐三大类型。它们相互交 织，以听觉造型的方式，成为影视艺术不可 分割的重要组成部分。
影视艺术与戏剧艺术一样，同属于综合 艺术。但是，影视艺术的综合性区别于戏剧 艺术的综合性。我们说，影视艺术是一门综 合艺术，主要体现在两个层面上：一个层面 ，影视艺术是现代科学技术与艺术的结晶， 即影视艺术的技术性；另一层面，影视艺术 综合吸取了各门艺术（包括戏剧艺术）千百 年实践中积累起来的精华，即影视艺术的综 合性。影视的综与听觉性
一、视觉性
电影和电视都被称为视觉艺术。影视艺术 的一个基本特征，就是它们的视觉造型性。 在影视作品中，光线、色彩、画面构图乃至 思维，都具有鲜明的视觉造型功能。随着影 视空间意识的发展，造型性已经成为影视艺 术的思维形式和表达方式。
造型不仅为观众创造客观的视觉空间 ，而且还创造主观的思维空间；不仅用来 叙述和描写，而且也用来议论和抒情。在 当代影视作品中，艺术家们总是将各种造 型手段和造型形式结合起来运用，积极调 动影视造型的多种功能，使视觉画面产生 更多的信息和能量，创造更强大的情绪感 染力和视觉冲击力。
影视艺术的综合性还体现在它广泛吸收各门 艺术的长处和特点，丰富并充实自己的艺术表现 力上。影视艺术综合了戏剧、文学、绘画、雕塑 、摄影、音乐、舞蹈、建筑等艺术中的多种元素 。当这些艺术元素进入影视之后，便被融合改造 ，形成了影视的新特质，使影视艺术成为一种可 独立的艺术。影视艺术之所以能将其他艺术的精 华吸纳到自身的系统中，固然是由于影视作为最 年轻的艺术种类，它必须向其他早已成熟的艺术 样式学习和借鉴经验，更重要的是，影视本身既 是视觉艺术，又是听觉艺术；既是时间艺术，又 是空间艺术；既是静态艺术，又是动态艺术；既 是再现性艺术，又是表现性艺术。
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4321
、、．、
创创推刻 造造动画 影情剧人
光 影
片绪情物 的
节氛发形 奏围展象
光
作 用
影
的
作
用
.MPG
(三）蒙太奇——影视艺术创作的基本思维和基本结构方式
1、什么是蒙太奇
蒙太奇是法语的音译，原为建筑学的名词，意为装配、构 成、组合。在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音 的组织结构方式。因此，所谓蒙太奇是指根据主题的需要、情节 的发展，将所要表达的内容分解为不同的段落、场面、镜头，然 后再将它们合乎逻辑的加以重新组合，形成一个有机的艺术整体 的方式。
③抒情蒙太奇 是指通过画面、音响或声画的组接带来诗的意境，使剧情的发展充满诗的
抒情意味的一种蒙太奇形式。抒情蒙太奇.MPG ④理性蒙太奇
根据剧情需要，把不同的生活画面组接起来，通过它们的对列，产生深刻 的思想涵义和政治涵义，叫做理性蒙太奇。
4 ．
音
3 ．
素
2 ．
动
1 ．
. ..\
加 乐展 。参 抒
..\
强 结 构 的 连 贯 性 和 完 整 性 新
..\ .MPG
展现
示环
时境
代 环 境 的
作 用
，
表 现 时 代 背
景
。
.MPG
马 路 天 使
与 叙 事 ， 成
为
推
动
剧
情
的
元
.MPG
黄发 河感 绝情 恋，
揭 示 人 物 的 内 心 活
音 乐 的 作 用
以外的人所发出的声 人声的作用.MPG
音。
(三) 音乐
影视音乐在形态上可 以分为有声源音乐和 无声源音乐。
有声源音乐也称画内 音乐、客观音乐，即 音乐来自画面内的声 源，如画面中人在唱 歌或者演奏钢琴等。
无声源音乐也称画外 音乐、主观音乐，即 音乐来自画面叙述场 景以外，是一种外加 的音乐形式。
二、 声音和色彩
(一)人声:
人声的主要作用：
人声主要由对话、独 1、塑造人物形象、表
白和旁白组成。
现人物性格。 ..\一个
对话是指两人或者两 都不能少.MPG
人以上相互交流的声 音。独白是指画面中 人物单独说话的声音。
2 、创造影视作品整 体的艺术风格。
旁白是指由画面时空 3、创造画外空间。..\
画 蒙
关和独艺对个出分的画 的
太
系谐立术位画声离。同 声 。，的形：面音：声步 画
奇
声是对象指内的声画： 结
画一比的声。人音同声 合
对种关 表音 声 或和 步音
位对系述与画物画 是
， 画分 面 由
他 面离 不 画
们之
同面
通间
步中
过在
。的
差情
即人
异绪
声或
、
光影
世纪著名的摄影大师意大利的斯托拉罗说过： “当导演演给我剧本阅读时，我主要是极力考 虑怎样用光写这个剧本。用文字写一部电影剧 本有它的素材，而用光写也有它不同的素材， 如颜色、阴影、光线。若改变一部影片的光的 基调，便能改变整部影片给人的感受，也会影 响影片的情节。所以，摄影师也是作家。只不 过他是用光写作……用一系列不同的视觉形象， 不同的画面，即运动，变化着的光叙述。我每 次仔细考虑一部影片究竟该怎样拍的时候，完 全像写作的构思过程一样，考虑全片光线的发 展和变化。”…
2、蒙太奇产生的基础 （1）首先它产生于人们在日常生活中观察和理解事物的习惯。 （2）产生于观众的联想、想象等心理能力。 （3）符合艺术创作必须对现实生活素材进行选择、提炼、概括、 集中的美学原则。
A.一个顽童将一块石子向上扔。 B.碎石击中了楼上的一扇窗户。 C.顽童朝镜头的方向调皮一笑，突然表情剧变，撒腿跑去。 D.街角另一端出现一个警察。
①对比蒙太奇 对比蒙太奇是通过前后镜头场面或段落之间在内容或形式上的相互对照
比较，使观众在差异与对立中更加鲜明地认识事物间的矛盾或冲突以及事物 各自的特征与本质，从而达到强调和揭示特定内涵的艺术目的的一种蒙太奇 形式。 ②隐喻蒙太奇
是指通过镜头或场面的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者
的某种寓意或事件的某种情绪色彩的蒙太奇形式。
（2 ） 创造功能
一、创造独特的银(屏) 幕时间与空间 。 (1)创造虚拟时空。 (2)压缩或延伸时间。 二、表达思想、渲染意境。 三、创造节奏与韵律。
4、蒙大奇的分类
（1）叙述蒙太奇 是指以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展
的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作 的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。这是影视片中最常用的基本叙 述方法。
色彩的作用：
1、色彩营造基调。..\高粱.MPG 2、色彩形成构图..\色彩的作用1.MPG 3、色彩的叙事功能 4、色彩有利于时空环境的转换描写。..\色
彩的作用2.MPG
.MPG .MPG
.MPG
立 上 3不 2
影
声
统来是内、在音、物 1 视 一达相容声同和声发、 艺 的成互、画一发画出声 术
①平行式 是指将不同空间和相同（或不同）时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的
蒙太奇形式。同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。 ③复现式
是指根据艺术构思，有意识地将具有一定深意或寓意的动作、景物或形象的细 节以至场面在影(视)片中再次或多次出现，通过视觉或听觉上的复现．以突出重 点，达到强调、渲染、对比等艺术效果的蒙太奇形式。菊豆.MPG ④积累式
是指把一系列性质相同或相近的镜头连接在一起，通过视觉形象的积累， 造成强调作用的蒙太奇形式。积累式蒙太奇.MPG
⑤倒叙式 是按照艺术构思打破事件发展的自然顺序，将其结局部分提到前边的一
种镜头切换组合的蒙太奇结构形式。
（2）表现蒙太奇
表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。 它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照、 冲击，从而产生一种单镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种情感、 情绪、心理或思想，给观众造成强烈的印象。
A．全身丧服的妇人站在坟前放声大哭。 B．旁边有人同情地劝她： “还可以找到使你幸福的男人。” C．妇人说： “找到了，这就是他的坟。”
3、蒙太奇的艺术功能
（1）叙事功能： • ①全景： 玛丽·珍妮在厨房里。 • ②近景： 玛丽·珍妮擦鞋。 • ③近景： 玛丽·珍妮点炉子。 • ④全景： 煤油引起爆炸。 • ⑤全景： 屋顶。 • ⑥全景： 玛丽·珍妮的肢体落在地上。