家具设计形态造型方法(上)
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《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
家具造型设计的形式要素
第四章 家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
浅谈沙发椅形态设计
毕业设计论文题目现代沙发椅设计学院艺术学院专业工业设计班级工设0801学生学号指导教师浅谈沙发椅形态设计摘要：沙发椅的形态设计以“以人为本，享受生活”为理念，利用产品设计原理、人机工程学原理、人体行为学原理对产品进行设计。
此设计满足了人们享受生活、体验生活的心理需求。
这种设计不仅可以满足人们时代需求，同时设计达到了人与环境的和谐相处。
时下，线条简明、或透明或色彩跳跃的沙发椅越来越受到年轻人的青睐。
在繁忙的都市生活中，沙发椅给人们带来无限舒适、时尚的家居享受。
坐在椅上，放飞思绪，温馨惬意。
关键词：现代的人性化舒适的引言在繁忙的都市生活中，沙发椅舒适宜人，是人们的休息座具和消除疲劳的最佳用品；高雅美观，是理想的室内装饰品；华丽而气派，有助于美化生活。
随着人们居住条件的改善和生活水品的提高，手术法医以成为人们所喜爱的现代生活必需品和广为普及的大众艺术品。
沙发椅的形态对室内氛围形成发挥了积极作用。
现代的时尚的造型简约的沙发椅给工作中的人们带来一丝惬意、一点慰问的同时，也带来了无限舒适、时尚的家居享受。
0.形态设计理念对于沙发而言缺点在于造型上比较的单一，对于椅子而言在造型上比较的多种多样但是在柔软舒适度上对比沙发就要逊色很多了。
沙发椅的设计将两者的优点融合在一起，使其不仅在形态上千姿百态而且保留了其舒适度。
沙发椅属于休闲类坐椅。
以前的沙发椅,形体设计过于规整,座面高而硬,扶手和靠背都是笔直的,人们坐在沙发椅上只宜正襟危坐,得不到充分的休息。
但近年来,人们开始追求起真正舒适的沙发椅来了。
首先是沙发形体变得越来越松软、随意,无紧张感,座面宽而深,座高变得越来越低,甚至接近于地面,扶手造型也变得随意松软,甚至有些分不清究竟有无扶手。
现代沙发椅的设计不仅要在形态上千变万化，在舒适度上得到保持，还要在使其更具有人性化、个性化。
创立全新的、更加合理的、更符合新时代和新人群的价值取向和生活方式的产品。
1.沙发椅形态的设计沙发椅在社会的发展中也渐渐的融入到人们的工作生活当中，并在人们的生活中发挥了相当大的作用。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类： 镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子 中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相 同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳 的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上 有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法： 水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定 感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻 巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深 色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成 要素之一。
家具设计形态造型方法(上)
家具设计形态造型方法(上)
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
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第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
家具设计中的形态构成
觉形 式 。家具 形 态是 信息 的 载体 ， 设计
如 图
１所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 ， 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 ＿捎耋铆 ｉ 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Ｋｅｙ ｏｒ Ｗ ｄｓ：Ｍ ｏｒ ｈ ； Ｐａｔｔｏ Ａｃ ｕ ｐａ ｒｉ ｎ； ｃ ｍｕｌｔｏ Ｆ ｃ ｏｎ Ｍ ａｅ ｉｌ Ｓｔｕ ｔｒ ｉ ａｉ ｎ； ｕｎ ｔ ； ｉ ｔｒａ ； ｒ ｃｕ ｅ
“ ” 为家具 的外形 ， “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 ， “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 ： １０ —２０２ ０ ）５Ｏ ４ ．３ ０ ６８ ６ （０ ２０ 一０ ４０
摘
要 ： 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 ：形 态 ； 分 割 ； 积 聚 ； 功 能 ； 材 料 ： 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 Ｕ 司取 得 平 稳 安
定
嫩 果 ， 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 ， 取 得 变化 丰富 的 家
１ 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —｛ 分得 至Ｉ 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— ． 、 一 ： 上 ． 斗 、
Ｉ２ 积 聚 ．
如 图
１所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 ， 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 ＿捎耋铆 ｉ 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Ｋｅｙ ｏｒ Ｗ ｄｓ：Ｍ ｏｒ ｈ ； Ｐａｔｔｏ Ａｃ ｕ ｐａ ｒｉ ｎ； ｃ ｍｕｌｔｏ Ｆ ｃ ｏｎ Ｍ ａｅ ｉｌ Ｓｔｕ ｔｒ ｉ ａｉ ｎ； ｕｎ ｔ ； ｉ ｔｒａ ； ｒ ｃｕ ｅ
“ ” 为家具 的外形 ， “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 ， “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 ： １０ —２０２ ０ ）５Ｏ ４ ．３ ０ ６８ ６ （０ ２０ 一０ ４０
摘
要 ： 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 ：形 态 ； 分 割 ； 积 聚 ； 功 能 ； 材 料 ： 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 Ｕ 司取 得 平 稳 安
定
嫩 果 ， 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 ， 取 得 变化 丰富 的 家
１ 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —｛ 分得 至Ｉ 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— ． 、 一 ： 上 ． 斗 、
Ｉ２ 积 聚 ．
家具造型设计
• 尺度
尺度是指尺寸与度量旳关系，与百分比密不可 分。在造型设计中，单纯旳形式本身不存在尺 度，整体旳构造纯几何形状也不能体现尺度
单位.只有在导入某种尺度单位或在与其他原因 发生关系旳情况下。才干产生尺度旳感觉。
所以家具旳尺度必须引入可比较旳度量单位或 者与所陈设旳空间并与其他物体发生关系时才 干明确其尺度概念。最佳旳度最单位是人体尺
• 曲线线形
(1) 几何曲线—给人以理智、明快之感。
(2) 弧线—圈弧线有充实饱满之感.而椭圆体还有 柔软之感。
(3) 抛物线—有流线形旳速度之感。
(4) 双曲线—有对称美旳平衡旳流动感。
(5) 螺旋曲线—有等差和等比两种，最富于美感 和趣味旳曲线。并具有渐变旳韵律感。大自然 中最美旳天工造化之物鹤鹉螺就是由渐变旳螺 旋曲线与涡形曲线结合构造旳。
2. 家具表面油漆色
家具大多需要进行表面深涂油漆，一方面是保护 家具免受大气光照影响.延长其使用寿命;另一方面 家具油漆在色彩上起着主要旳美化装饰作用。
家具深饰油漆分两类，一类是透明涂饰;另一类是 不透明涂饰，同步又有亮分光和亚光两类。
透明涂饰本身又分两种，一种是显露木材固有色; 另一种是经过染色处理变化木材旳固有色，但纹 理依然清楚可见，使木材旳色调更为一致。透明 涂饰多用于高档宝贵木材家具。
• 仿生
仿生学旳设计是从生物学旳现存形态受到启发 .在原理方面进行进一步研究，然后在了解旳 基础上进行联想，并应用产品设计旳构造与形 态。这是一种人类社会与大自然相谐调、相吻 合旳设计理论旳设计措施，开创了当代设计旳 新领域.。例如，壳体家具、壳体建筑就是设 计师应用龟壳、贝壳、蛋壳旳原理旳当代制
度，因为家具是以人为本.为人所用.其尺度必须 以人体尺度为准。
家具造型法则
韵律
韵律
韵律
韵律
二、均齐与平衡
均齐与平衡的形式法则是动力与重心两者矛盾的统一 所产生的形态，均齐与平衡的形式美，通常是以等形等量 或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。均齐
与平衡是家具造型设计中必须要掌握的基本技法之一，无
论从单件家具的形体处理、前立面划分，还是成组家具的 造型设计，都离不开均齐与平衡这一形式法则。
均齐与平衡
均齐与平衡
三、比例与权衡：
比例是指家具的长、宽、高或某一局部的实际尺寸， 在使用中与人体尺寸形成的比例关系，是以人体的尺寸为 标准。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之
间和家具的局部与整体之间的比例关系。
思考：
在家具造型设计中如何应用造型法则？
作业：
收集能够体现产品造型法则的图片，50张
形状的对比与一致
形 状 的 对 比 与 一 致
方向的对比与一致：
在 成 套 家 具或 单
件家具的前立面划分
上，常常运用垂直和 水平方向的对比来丰
富家具的造型，造成
空间组合上的丰富变 化。
方向的对比与一致：
如选用同样高度的腿，
以及某些同样高度的面和 线，可以将变化丰富的体 型统一起来，达到“一致” 的作用。既富于变化有不 觉得凌乱，取得一套家具 的成组感觉。
THE END
表现称为一致。
有哪些对比与一致的形式
大小对比与一致：
在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一 致的手段达到装饰效果。如大面与小面、横面与 竖面的对比，取得了变化丰富的效果。
大、小对比与一致：
形状的对比与一致
在家具造型设计中主要是以长方体、直线和
破方形，能取得 较为活泼和丰富多彩的效果。
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•点的概念和特征：
2.点的特征
C.视觉中心性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中的视觉表现形式：
在家具形态造型中，点起到某种稳定整体造型，充当造型视觉
中心的作用。点在家具功能实现和装饰方面起到一定的作用，同时随 着创意的需要，造型中也会产生一系列有特色的节点。
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.体在家具中的视觉表现形式 家具是由各种不同形状体构成的，体是塑造家具造型章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.积极体与消极体—体是其他形态要素的综合体。
感、空间感、量感的形态要素。在体
的运用中强调积极形的优势，同时注 重消极形体的关系处理，达到虚实和
谐。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体的概念和类型特征：
2.体的类型与特征 线的类型有几何形体和非
几何形体两大类，体是家具造型设
计中空间感最强的形态要素。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法
B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法
B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
1.点的概念
家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要， 而且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
形态造型基础
二、形态的分类与关系
形态一般可以分为具象形态（现实的形态）和抽象形态（概念 的形态）两大类。
1、具象形态
指客观存在的形态，是依照客观物象的本来面貌构造的写实形 态，是能够被直接感知的。
面形成的积极的面也可以是由点或 线的组合构成的虚空的消极面。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各 类面材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
中心的效果。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
2.点的特征
A.大小相对性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
2.点的特征
B.形状无限性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体的概念和类型特征：
1.体的概念 在形态造型中，所有的体都 是面运动形成的，体是最具有立体
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的线—创意为先导产生的造型形态。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
课堂练习 运用点、线、面、体形态造型方法手绘完成鞋柜 （柜门、柜体）训练，至少各十个。
B.装饰点—丰富家具整体表面特征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的节点—创意为先导产生的造型形态。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中造型处理手法：
A.单点的造型处理手法—构成视觉中心，形成家具
•面的概念和类型特征：
1.面的概念 面是家具造型设计中的重要形态要素，面在家具中构成家具 的功能面、支撑面、造型面等，从而实现家具的实用功能，并构成家
具形态特征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面的概念和类型特征：
2.面的类型与特征 线的类型有平面和曲面两
大体系，面的形成可以是由实在的
第三章 家具设计形态造型方法
A 自然形态
第三章 家具设计形态造型方法
B 人为形态
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
2、抽象形态
形态造型基础
抽象形态并非现实存在的形态，而是造型研究中通过点、线、 面、体、空间、机理、和色彩等形态造型要素，组织再现的概念性形态。
A几何形态
第三章 家具设计形态造型方法
特色。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中造型处理手法：
B.多点的集群造型处理手法—群点产生运动感，形
成节奏和韵律。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.功能点—家具不同材质的配件和局部装饰配件。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线的概念和类型特征：
2.线的类型与特征 线的类型有直线和曲线两
大体系，在形态造型中，线还可以
有粗细虚实之分。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线在家具中的视觉表现形式
在家具形态造型中，线起到组织整体造型的作用。线在家具整
家具设计
广州大学华软软件学院 朱奕敏 朱奕敏
第四章
家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
一、形态的定义 形态包含两层含义：
形态造型基础
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态 或精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.特色的体—随创意需要，造型主要借助于体的各种表现 特征，产生一系列有特色的体。
第三章 家具设计形态造型方法
四、体
第二节
形态要素在家具设计中的运用
•体在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
体造型实现、造型中连接各个面及装饰方面起到一定作用。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.构成整体形—由面构成家具整体形态
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.积极面与消极面构成—由点或线的运动及围绕线的骨架 构成面。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的面—创意为先导产生的造型形态
第一节
B 符号形态
形态造型基础
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
形态造型基础
三、家具造型形态类型 家具造型是人类在特定使用功能的要求下，通过特定
的手法，创造出各种自由而富于变化的造型形态的方法。它没有一种
固定的模式，是随着时间和流行趋势发展而变化的。
第三章 家具设计形态造型方法
A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线的概念和类型特征：
1.线的概念
线是构成家具不同造型风格的一个重要形态要素，线决定着 家具的造型，在家具造型中处于主导地位，线条是家具造型的灵魂，
不同的线条构成了千变万化的造型形态和风格。
第三章 家具设计形态造型方法