瓷器修复之釉面修复
瓷器修复知识之釉面的修复
一）、仿釉工艺的基本操作方法
陶瓷器物表面的釉层，在质地上和颜色上各有许多不同之处，如有的厚实凝重；有的稀薄光润；有的平润光滑；有的流挂不匀。
有的布满不同类型的“开片”；有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。
在施工中，它们除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步骤大体一样，分为调制涂料和施釉。
1、涂料调制方法：调制仿釉涂料，其中包括调色和配制基料。
釉色的调制与作色工艺中的调色方法相同，只是注意在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例，一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。
2、施釉：即在修复部位涂以调制好的仿釉涂料，使其能呈现出与原器釉面性同的色彩和质感。
施釉的操作方法与作色工艺中的各种着色方法相似，采用哪种方法应视具体情况灵活运用。
下面主要说说施釉的操作要求与注意事项。
（1）、在施涂料时动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹，这样易造成“翻底”等不良反应。
（2）、在施涂料时应注意用料要恰如其分不可过量，特别不可以用涂料将原器无需修复之处的釉面大面积覆盖，应做到覆盖面积越小越好。
（3）、在采用热固型丙烯酸漆做仿釉涂料时，应注意严格控制烘烧温度，根据说明进行操作。
采用硝基漆等非热固型涂料，注意不能进行烘烧，否则涂层会出现起泡、变色和剥落等现象。
（二）、几种常见釉面的仿制方法
1、单色釉
单色釉是指色相基本一致的釉面。
仿制方法是：施工时要以釉层最薄，明度最高的颜色为标准调制涂料，用毛笔蘸取少量料液，采用涂刷法或点涂法进行。
在开始做涂层时颜料比例要大于基料，而后每做一道基料比例要逐渐增大，到最后颜料比例要变得很少。
每做完一道涂层，待其完全固化后都要进行抛光打磨，可选用3000#—4000#金相砂纸。
直到做到仿釉涂层的色彩同原釉一致为止，然后再喷涂一层清漆以提高光亮度。
另外，有些单色釉面会散布着深色小斑点、气泡、棕眼或开片等现象，仿制这些应在做最后两道涂层之前进行。
（1）、制作深色斑点：用掸拨法往涂层上掸拨深色涂料，注意斑点不宜过多，如觉得呆板可用毛笔蘸取少许溶剂将它们轻轻渲晕一下。
（2）、制作气泡：可用掸拨法在制作最后几道仿釉涂层时往涂层上掸拨透明或浊色的涂料小点，做一道掸拨一点，待其固化后用金相砂纸抛光，然后再做下一道，反复做几道直到涂层内呈现出有气泡的效果。
（3）、制作棕眼：取一跟稍长点的针，把针头磨扁点，用针在修复部位上适当地扎出一些大小不一的针眼，然后再往上做仿釉涂层。
（4）、制作开片：用手术刀等利器先刻出裂纹，然后根据原器开片颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦净多余部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。
也可以用描笔勾勒画线的方法制作开片。
另外，做开片的颜色以黑黄两色为主，做出“金丝铁线”效果。
2、桔皮釉
即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。
仿制方法：先调制好仿釉涂料，选溶解力强挥发速度快的有机溶剂做稀释剂，实施时加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其它工具，在涂层表面进行蹾拍提拉，使其涂层表面出现桔皮
现象。
3、窑变釉
窑变釉的仿制是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。
值得注意的是窑变釉上的色彩一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过度过程，掌握仿窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然生动的过度过程。
仿制方法：在上色相完全不同的两种仿釉涂料时，上完第一种颜色的涂料即基本色后，勿等涂层干燥，紧接着上第二种颜色的涂层，并在两色交接部位用渲法将其晕散开，使之相互渗透。
如果两种颜色色差效大，必要时需调制出它们之间的中间色，使用三种或更多颜色的仿釉涂料同时进行施工。
八、作旧
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器物表面光泽变得温润，而年代久远的陶瓷器表面往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺就是要使器物被修复部位呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷器物旧貌特征和制作方法主要有以下几种：
（一）、瓷釉光泽处理
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷行称“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，行称“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，对其处理可采用下面几种方法。
1、压光法：压光法多用于陶器表面的上光。
方法是：先用电吹风把仿釉部位稍微加热，选用石蜡或川蜡把其涂在布上，用蜡布轻擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滚压，直到出现理想光泽再用绸布擦拭。
2、抛光法：是使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
在仿釉工作结束后，基本上都要采用这种方法对仿釉涂层表面进行处理。
方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蜡，先用稍粗点的麻布擦，然后再用绸子擦拭，有些需要特别亮光的可采用玛瑙或玉做的滚子滚光，直至修复后的釉面与原物基本相同为止。
3、罩光法：是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，一般选用较好的无色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用绸子布进行打磨。
（二）、釉面锈蚀制作
古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的有以下几种。
1、土锈：是因陶瓷器长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀，使
器物表面附着了坚硬牢固的泥土。
仿制方法一：可采用“502”强力粘合剂、漆皮汁（虫胶酒精溶液）或清漆等，喷涂在需要做土锈的部位，然后将研磨好的黄土（有些发白的土锈可在黄土中填加白粉）撒在上面，待其干后即成土锈。
方法二：可以将胶与泥浆混合用牙刷弹或蹾或刷，做出点状或斑状土锈。
2、水锈：是因陶瓷器物在土中埋藏时，受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁和碳
酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。
仿制方法一：将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其它颜料粉扑撒在上面。
方法二：可采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。
另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。
3、银釉：在出土的汉代绿釉陶器上，常常会发现有一层银白色金属光泽的物质，行内称“银釉”。
这主要是因为釉色中的铅受地下环境影响而生成的金属氧化物。
“银釉”不同于器物上其它污垢，它是年代久远的象征，一般在清洁工艺中不做处理。
仿制方法一：可采用在清漆中加银粉，喷刷在需要做银釉的部位，在其未干时吹上一点研磨好的黄土即可。
此方法做出的“银釉“效果非常逼真。
方法二：可采用云母粉硅酸钠溶液涂刷，然后再涂稀盐酸，当硅酸钠与稀盐酸发生分解反应会产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，使附着物逐渐加厚，即可出现“银釉“效果。
北京青代瓷器修复方法
北京青代瓷器修复方法北京青代瓷器是中国古代陶瓷艺术的瑰宝之一，其独特的青色釉料和精湛的制作工艺使得它们备受珍视。
然而，由于岁月的流逝和外界环境的影响，许多青代瓷器出现了破损和磨损的情况。
为了保护和修复这些宝贵的文物，修复师们采用了一系列的修复方法。
一、清洗在开始修复之前，首先要对瓷器进行清洗。
清洗的目的是去除瓷器表面的污垢和杂质，为后续的修复工作做好准备。
清洗过程中需要使用一些特殊的清洗剂和工具，例如软毛刷和缓慢流动的清水，以避免对瓷器造成二次伤害。
二、拼接对于破碎的瓷器，拼接是修复的第一步。
修复师们需要根据瓷器的断裂形状和破碎的程度，将碎片一一拼接起来。
在拼接过程中，修复师们需要准确地判断每个碎片的位置和角度，以确保拼接后的瓷器完整无缺。
三、填补在拼接完成后，修复师们会使用一种特殊的填补材料填补瓷器上的缺口和破损部分。
这种填补材料通常是由粉末状的瓷器碎片混合特殊的胶水制成，可以与瓷器的材质相融合，使修复后的部分与原有瓷器无法区分。
四、上釉填补完成后，修复师们会使用与瓷器原有釉料相似的釉料进行上釉。
上釉的目的是恢复瓷器表面的光泽和色彩，并保护填补部分不受进一步损坏。
修复师们会根据瓷器的特点和釉料的性质选择合适的上釉方法，以达到最好的修复效果。
五、修整修整是修复过程中的最后一步，主要是对修复后的瓷器进行细致的修整和抛光。
修整的目的是使修复后的瓷器外观更加平滑，与原有瓷器更加接近。
修复师们会使用一些细砂纸和抛光工具进行修整，以使修复后的瓷器达到最好的观赏效果。
总结起来，北京青代瓷器修复方法主要包括清洗、拼接、填补、上釉和修整五个步骤。
这些步骤需要修复师们具备丰富的经验和专业的技巧，以保证修复的效果和质量。
修复后的瓷器不仅可以展示出其原有的美丽和价值，也可以让人们更好地了解和欣赏中国古代陶瓷艺术的瑰宝。
同时，这些修复方法也为后人提供了宝贵的参考和借鉴，使得我们能够更好地保护和传承这些宝贵的文化遗产。
古陶瓷修复及保护
古陶瓷修复及保护中国是瓷器的发源地，被誉为“瓷器之国”。
古代先民们用自己的勤劳和智慧，创造了大量技艺精湛、美观实用的陶瓷器物。
随着时间的流逝，无论是出土器还是传世器，由于受自然因素或人为因素的破坏，其中有相当一部分都存在着不同程度的损坏，如何及时对它们进行妥善保护和有效修复，是广大文物保护工作者的一项重要课题，也是广大古陶瓷收藏家和爱好者们所关注的问题。
修复古陶瓷器和其它文物，不同于修理普通器物，需严格遵守文物修复原则。
在实施修复中必须忠于实物的历史原貌，反对操作者主观臆造，随意加工改变。
对修复中的每一道工艺都要做到有据可依、有据可查，并具有再修复的可能性。
我们的口号是“整坏为好，整旧如旧”，反对整旧如新。
古陶瓷器物的种类繁多，每件器物的损坏部位和损坏程度各不相同。
陶瓷器的损坏情况主要有：破碎、断裂、短缺、剥釉、脱彩、严重风化酥解、锈蚀、以及人为修理不当而产生的其它问题。
在实施修复中，根据不同的损坏情况和施工要求修复过程可分为：清洁、拼对粘接、配补、加固、打底、作色、仿釉和作旧八项工艺。
本文将就此与修复爱好者们进行探讨。
一、清洁清洁的目的是要把被修复器物表面及断裂部位的各种污垢、杂质清理干净，为下项工艺的施工提供条件。
清洁的方法有许多种，一般在对某件器物实施清洁前，要先了解其胎质、彩绘纹饰和破损情况，确定其可适宜的清洁方法和清洁剂，而后才可在实物上实施清洁工作。
下面介绍几种基本的清洁方法。
（一）、机械清除法：是用小型超声波清洗机、电动刻笔刀、毛刷和铜刷等工具清除器物上的污垢。
这种方法不适应胎质松软或风化严重的器物，对那些不宜采用水洗、酸洗和浸泡方法进行清洁处理的器物，可采用此方法。
（二）、皂液洗涤法：皂液洗涤法是用肥皂水、洗洁精等溶液浸泡洗刷修复器物，去除其表面的杂物和污垢。
此方法是古陶瓷清洁工艺中最常用的方法，适合大部分器物的清洁，但要注意的是，对于低温烧制的陶器、彩绘陶和风化粉化严重的器物禁止用此方法，因为怕这类器物遇水后酥解，彩陶上的彩绘纹饰遇水洗而遭毁坏。
茶道泡制中的茶具破损修补方法
茶道泡制中的茶具破损修补方法茶道是一门历史悠久、精致而充满美感的艺术。
它不仅仅是饮茶的一种方式，更是一种修身养性的方式。
在茶道的过程中，茶具扮演着非常重要的角色。
然而，茶具在使用过程中难免会出现破损的情况。
因此，研究茶具破损修补方法显得尤为重要，本文将介绍一些茶道泡制中常见茶具的破损修补方法。
1.茶壶破损修补方法茶壶是茶道泡茶时不可或缺的重要工具。
当茶壶发生破损时，我们可以采取以下方法进行修复：（1）釉面破损修补：如果茶壶的釉面受损，可以使用一些特殊的修复胶水进行修复。
首先，将胶水涂抹在破损处，然后用细砂纸将修复部分磨平，最后再使用破釉修复剂进行上釉修复。
（2）瓷体破损修补：如果茶壶的瓷体破损，可以使用专业的瓷胶进行修复。
先将破损处处理干净，涂上瓷胶，然后将断裂的部分紧密拼合，并用胶带固定，待干燥后再用砂纸打磨平整。
2.茶盘破损修补方法茶盘是茶道中用来盛放茶水的托盘。
在使用过程中，茶盘可能会出现破损，接下来介绍一些茶盘破损修补的方法：（1）木质茶盘的修复：如果木质茶盘破损，可以采用木胶进行修复。
首先，将破损的部分用油纸包裹，然后涂上木胶，将断裂的部分紧密拼合，用固定夹固定住，干燥后再进行打磨、上油等处理。
（2）陶瓷茶盘的修复：陶瓷茶盘破损时，可以使用瓷胶来修复。
将破损的部分处理干净，涂上瓷胶，将断裂的部分紧密拼合，并用胶带固定住，干燥后再用砂纸打磨平整。
3.茶杯破损修补方法茶杯是茶道中不可或缺的用具，但是在长时间使用过程中，茶杯会出现破损的情况。
下面是茶杯破损修补的方法：（1）陶瓷茶杯的修复：如果陶瓷茶杯破损，可以使用瓷胶进行修复。
先将破损的部分处理干净，涂上瓷胶，将断裂的部分紧密拼合，并用胶带固定住，干燥后再用砂纸打磨平整。
（2）玻璃茶杯的修复：玻璃茶杯破损时，可以使用透明胶水进行修复。
涂抹胶水在破损处，将断裂的部分紧密拼合，并用胶带固定住，待干燥后进行打磨。
总结：茶道泡制中的茶具破损是不可避免的，但我们可以通过一些简单的修补方法来解决这个问题。
古陶瓷修复课程教学PPT：4.5.2 仿釉演示
小的器物
笔涂法
仿釉部位干燥后不溶于水，可以继续进行叠层操作，直至证器物的光泽度， 训
步
可用抛光布进行适当地抛光。
骤
对仿釉部位进行抛光时，要选用对器物表面 1
没有损伤的打磨抛光材料。
注
水性漆形成釉面涂层后，要避免接触尖锐锋利 意
2 的工具，防止修复层被破坏。
实 本次实训需要完成以下目标：
训 目
（1）了解水性漆的性能和使用方法。
的 （2）了解仿釉工序的基本操作。
毛笔
颜料
水性漆
实
抛光布 训
准 备
实训前，我们要先了解工艺流程：第一步仔细观察器物缺损的釉面状况，确定仿釉方法； 第二步调色；第三步选择笔涂或者喷涂法进行施釉；最后对釉面进行抛光处理。
一、确定仿釉方法
溶解后的 水性漆
流动
性强 实 训 步 骤
取出适量的水性漆，用去离子水或蒸馏水按大约1:1的比例进行溶解，并与颜料调和均匀。 溶解后的水性漆具有可逆性,流动性强，便于操作，同时有效解决紫外线导致的变色问题。
三、涂施仿釉料液
仿釉料液调
涂施方工具
制好后
缺损面积
涂施方方法
实
训
步
缺损面积
缺损面积
骤
喷笔进行喷涂仿釉 大的器物
仿釉演示
流程图
确定仿釉方法 → 调制釉色 → 涂施仿釉料液 → 干燥抛光
陶瓷器修 复保护
仿釉涂料选择 施釉方法
修复中最 后一步
无论器物损坏程度如何, 都需要对其进行 着色处理，使修复的颜色和光泽与原器物保持 一致, 达到淡化修饰痕迹的效果。
水性漆、醇酸清漆及硝基清漆等都是古 陶瓷器修复中比较常用的仿釉材料。
瓷器釉面消光方法
瓷器釉面消光方法瓷器釉面消光是一种常见的瓷器加工技术，它可以使瓷器表面呈现出一种柔和、光滑的质感，增加瓷器的美观度和触感。
本文将介绍几种常用的瓷器釉面消光方法，帮助读者了解如何实现这一效果。
一、机械研磨法机械研磨法是一种常见的瓷器釉面消光方法。
它通过使用研磨工具，如砂轮或砂纸，对瓷器表面进行研磨，去除表面的光泽和粗糙度，使其呈现出一种消光的效果。
在进行机械研磨时，需要注意选择合适的研磨工具和研磨材料，以避免对瓷器表面造成损伤。
二、化学处理法化学处理法是另一种常用的瓷器釉面消光方法。
它通过使用化学药剂对瓷器表面进行处理，改变其表面的化学性质，从而实现消光的效果。
常用的化学处理方法包括酸洗、酸蚀和酸蚀抛光等。
在进行化学处理时，需要注意选择合适的药剂和处理时间，以避免对瓷器造成损伤或变色。
三、喷砂法喷砂法是一种常见的瓷器釉面消光方法，它通过使用高压气流将砂粒喷射到瓷器表面，去除表面的光泽和粗糙度，使其呈现出一种消光的效果。
在进行喷砂时，需要注意控制喷砂的压力和角度，以避免对瓷器表面造成损伤。
四、抛光法抛光法是一种常用的瓷器釉面消光方法，它通过使用抛光工具和抛光材料对瓷器表面进行抛光，去除表面的光泽和粗糙度，使其呈现出一种消光的效果。
常用的抛光工具包括抛光机和抛光布，常用的抛光材料包括抛光膏和抛光液。
在进行抛光时，需要注意选择合适的抛光工具和抛光材料，以避免对瓷器表面造成损伤。
五、烧制控制法烧制控制法是一种常用的瓷器釉面消光方法，它通过调整瓷器的烧制温度和时间，控制釉面的熔化程度和晶化程度，从而实现消光的效果。
在进行烧制控制时，需要注意选择合适的烧制参数，以确保瓷器的质量和釉面的消光效果。
瓷器釉面消光是一种常见的瓷器加工技术，通过机械研磨、化学处理、喷砂、抛光和烧制控制等方法，可以实现瓷器表面的消光效果。
在进行瓷器釉面消光时，需要注意选择合适的方法和工具，以及控制好处理的参数，以确保瓷器的质量和釉面的效果。
河北青代瓷器修复方法
河北青代瓷器修复方法（一）原始瓷釉的修复原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延续至东汉，是我国古代之祖先，因其胎釉的淘炼、化学成份、制作工艺、窑炉温度的把握等等技术尚未达到成熟青瓷的标准而被称之为“原始瓷”或“原始青瓷”。
原始瓷以氧化铁为着色剂，釉色多数泛黄，一般都有缩釉现象，这种缩釉现象给修复工作带来了较大的难度。
笔者经过数次实验，找到了一种效果比较好的修复方法：先将补缺后的“胎体”表面打磨平整，然后用AAA胶加土黄、铬绿、太白粉等调合，直接涂抹到“胎体”上，不久，它就会收缩，“釉面”滋润有光泽，无需再作其他的工艺加工。
（二）青瓷釉的修复1.釉的特点分析是我国古代最早的青瓷窑口，成熟于东汉，衰落在北宋，绵绵千余年，形成了庞大的窑系。
经过这漫长年代的演变，各个时期又形成了各有特点的艺术风格，其中的釉色也有随着时代的变化而产生出不同的艺术效果。
如：东汉至西晋时期，青瓷以胎装饰取胜，釉层较薄，釉色青中泛灰，表面多呈亚光；东晋至南朝时期，胎装饰已基本消失，出现了点彩，釉层一般较厚，有玻璃质感，且多数有开片；唐五代至北宋是的顶峰时期，不仅在胎体上重新出现了刻划纹饰，釉的呈色也已达到了最佳水平，有“千峰翠色”之美誉。
釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，专作贡品。
2.修复方法东汉至西晋时期，因釉层较薄，表面乳浊，可将上色、做釉一步完成，即用黑、柠檬黄、白等硝基漆调成后加适量硝基清漆直接涂抹，就可达到预期目的。
东晋至南朝时期，釉层较厚，釉面有玻璃质感，需先用硝基漆调出准确的颜色后，涂抹均匀，然后再用喷枪喷涂硝基清漆。
开片的处理有两种方法：一种是手绘；另一种是将“釉面”加热，然后迅速放入冷柜内，通过热胀冷缩的物理变化，形成自然的开片。
“秘色瓷”釉的修复。
所谓的“秘色瓷”是窑工在窑炉的还原气氛下烧制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是青中的绝品。
如：中国茶叶博物馆的唐青瓷花口杯，杯身已有近一半缺损，在补缺复原后，用黑、柠檬黄调成绿色，再加上白色，使其变淡，用喷枪喷涂，再用刷子蘸上黑、褐等颜料，弹出斑点。
瓷器修复
瓷器修复
1先清除xx瓷器破损处的杂质。
2用水将施工表面以及施工用具稍稍滋润；
3瓷土如果太干或粘手，可沾取少许水份（过多加水会使魔塑钢的黏结力及强度减弱）。
在常温下约60分钟的可操作时间，2-3小时后开始基本硬化，6-7小时后达到一般使用强度。
4施工后用手或工具沾水将表面推平抹光，并略施压力以增强附着效果，如需加快固化，可适当加温。
5固化后使用（免烧陶瓷釉料）
二瓷器无痕粘合剂300xx160
本品用于破碎瓷器的粘连。
修补后无接缝痕迹，肉眼看不出修补痕。
使用方法：
1先清除施瓷器破损处的杂质。
连接处要干燥。
2用修补工具或小刮片沾上粘合剂均匀涂抹于瓷片接缝处。
3直接粘到所在瓷器原处。
4将接缝处溢出的粘合剂，用修补刀具或小刮片轻轻抹掉，表面弄平整。
5静置60分钟后，用砂纸或磨光机打磨接缝处。
再静置24小时完全固化。
三免烧瓷器釉料白色，透明色两种100克120元
本品用于瓷器冲线磕碰缺损处釉面处理。
使用方法：
1冲线用84消毒液或酸类制剂浸泡冲线处使其缝隙无杂质存留，冲洗晾干后用毛笔将本品涂在冲线处。
静置12小时。
2磕碰或缺损参考免烧瓷土使用方法
四瓷器免烧颜料12色22ml*12 56元
本品用于有色瓷器破损磕碰处如五彩
五金粉50克与免烧陶瓷釉料混合可做瓷器描金15元。
瓷器修复步骤
瓷器修复步骤古陶瓷修复技艺其实是中国古老的一项传统技艺，《景德镇陶录》中就记载了景德镇陶工粘合碗盏的方法。
“粘碗盏法，用未蒸熟面筋入筛，净细石灰少许，杵数百下，忽化开入水，以之粘定缚牢，阴干。
自不脱，胜于钉钳。
但不可水内久浸。
又凡瓷器破损，或用糯米粥和鸡子清，研极胶粘，入粉少许，再研，以粘瓷损处。
”这也许是最早的关于陶瓷修复的记载了。
古陶瓷修复有三种：研究修复、展览修复、商品修复修复顺序一、清洗二、粘接三、打底---补配缺，打磨四、做底色五、做釉下彩六、仿釉七、做釉上彩八、做旧古陶瓷修复过程清洗瓷器清洗的方法有很多，基本上与青铜器清洗一致。
首先用清水粗洗灰尘、泥巴，再用水加洗洁别精洗油腻、污垢及，断裂碴口。
用刷子、竹签、小刀等手工清洗。
注意：对于曾修复过的瓷器窃进行拆洗重修者．处理的方法是加温或浸入热水中，加少许碱，即能软化拆洗。
另外釉上彩绝对忌用强酸、强碱清洗，以免脱彩。
拼对；根据器物的形状、纹饰、颜色进行试拼编排，用笔写上记号，并计划好粘接的顺序。
粘接；修复瓷器粘接剂的选择是关键。
粘接是修复瓷器中难度较高的工序，操作时要按照事前定的方案照顾到上下左右，碎的较多的可以从底部开始拈，有些可从口沿开始粘，必须做到每粘一块不能有丝毫的差错。
如果一块错位，最后将无法合严。
粘接时还要注意不要涂胶太多，要将胶涂在瓷片中心，合对时一定要加压，并用白布带捆绑好，流出的胶马上用丙酮擦净。
补配；对瓷器残缺的部位可采用石膏补配、树脂补配、瓷配瓷修配、环氧树脂补配、瓷片补配、软陶补配、烧瓷牙材料补配等等，按陶瓷损坏的程度选择适用的方法。
瓷配瓷的方法：比如壶的嘴或把，可重按原样复原新烧一个，并做出与原瓷一样的包浆，做旧后在粘接在古陶瓷上。
有些瓷器有缺损，修复时要进行补配、补配可用石粉、补牙粉、瓷粉等与ＡＡＡ胶调合，可加入与釉色相同的颜料。
有些残缺部位用软陶，捏塑成型后加热烧成陶质后刮腻子即可。
打底子；经过粘接的瓷器会留有一条条粘接细缝。
如何清洗和修补古瓷
如何清洗和修补古瓷古瓷的清洗：早期的原始陶瓷由于胎质差，釉质不匀，或某些瓷器釉质内所合成分之一种或几种发生了结晶作用或沉积作用，硅土沉积到一定程度，釉会变成乳白色，或者会以一种不透明薄膜的形式掩盖了陶体上的色彩与饰纹，遇到这种情况，可用1%的氢氟酸作局部的施徐，每次涂几分钟，涂后蒸馏水冲洗掉酸痕，再用细金相砂纸细磨，尽可能恢复它的透明性，显露出釉下纹饰。
釉面硬结石灰物质可用5%盐酸或硝酸清除。
除此在开始清洗之前，一定要把瓷器放在不易碰撞的地方，最好用塑料盆，不要用瓷盆和金属盆，避免瓷器碰伤。
清洗瓷器时不要把带彩绘的器物直接浸在带有化学性质的水中，一般的污渍、土锈可以用碱性的溶液如“84消毒液”浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。
当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。
浸泡以后再以温水冲洗，直到污渍退尽。
如清洗的瓷器有开片，或冲口、裂纹之类，污渍嵌入很深，浸之不去，可用棉纸蘸淡硝酸或者84消毒液，贴在裂纹处，稍时污渍即除，但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸损伤釉彩。
有的瓷器的表里，因水浸太久，水锈黏附其上不能除去，可用上述酸性液体浸数日，刷之即去，粉彩瓷器，有的因彩色中铅的成分多，出现泛铅现象严重，可用药棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水冲洗。
注意：洗刷时瓷器表皮遇到碱性物质会更滑溜，一定要慎重拿放。
古瓷的修补：瓷器收藏品釉面缺损补残，用树脂与石英粉调为膏状，油泥或石膏做局部模，以树脂膏填补后，水砂纸打磨光洁。
难度最大的是做釉色。
瓷器的釉色很丰富，主要以丙稀酸快干色徐料运用喷笔、手绘相结合的工艺，各种色泽，绘纹分别对待。
釉面光泽可选择“玻璃白”涂料或无色透明的双组份聚胺酯清漆、丙烯酸清漆，喷罩上后用布蹭或玛瑙碾子压光。
色釉瓷器釉色的修复
颜色釉瓷器釉色的修复颜色釉瓷器的釉色是利用不同的金属氧化物为着色剂，在一定的温度和火焰气氛中烧制而成的。
按烧制温度的高低可分为高温釉（以钾、钠、钙、镁等金属氧化物为熔剂，在１２００摄氏度以上的火候中熔融，如传统的红釉、青釉、蓝釉等）、中温釉（以牙硝为熔剂，在１０００摄氏度左右熔融，如法花、孔雀绿等）和低温釉（以氧化铅为主要熔剂，在９００摄氏度以下的温度中就能熔融，冷却后呈玻璃状，如胭脂水、娇黄等）三种；按釉色外观分为纯色釉和花釉。
受瓷器工艺和现有瓷器修复技术发展水平的限制，破损瓷器釉色的修复只能采取常温下模拟的方法。
那么修复颜色釉时，怎样才能模拟出在高温下通过一系列物理、化学变化所呈现的绚丽多彩的釉色呢？通过笔者多年的潜心工作和认真思考，已经掌握了一套成熟的颜色釉修复技法。
大致分为喷式作色法、洒式作色法和笔式作色法。
一、喷式作色法主要用于修复纯色釉，使用的工具为美工喷笔，发挥其喷绘效果细腻、平整的特长，色料用优质丙烯酸漆。
由于纯色釉的釉色一般都包含有多种颜色，所以上色时首先需要观到修复处，反复多次直至与周围完好釉色相融合。
青釉塑贴双鱼纹洗的修复青釉塑贴双鱼纹洗，高４．４厘米，口径２０．３厘米，足径７．９厘米。
此洗敞口、折沿、圈足，内心塑贴两条游鱼。
其折沿上有一面积约为２平方厘米的甭口。
对此洗进行修复时，先补缺、打磨，再作色。
作色分为三步，第一步：分析釉色。
青釉以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂。
加入氧化铁的青釉，在氧化焰里烧成-，经过还原成为青色，青釉色主要由白、土黄、豆青三色组成。
另外，工匠们在制胎时故意将此洗的两边作成条状突起，使之釉薄色浅，即所谓的出筋。
第二步：作出筋色，用喷笔喷至修复处。
第三步：作青釉色，为了使颜色之间不发生相互遮盖，配置白、土黄和豆青等三种颜色的色料时应多加入清漆以增加透明度，这样当它们依次被喷笔喷至修复位置后才能呈现出混合色，达到接近釉色的效果。
最后放至通风处晾干，用耐水砂纸打磨消光，与周围完好釉色相融合。