张大千山水画(珍藏版)
张大千山水画欣赏（十二）
张大千山水画欣赏（十二）张大千山水画欣赏(十二)秋山图设色纸本 1978年作款识：寥寂秋天好，幽原此一过。
花当江郭近，花傍隐居多。
泉石心常在，穷通理若何。
空言五湖上，无地着渔蓑。
戊午之秋，摩耶精舍拈黄姬水句写，八十叟爰。
钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、摩耶精舍（朱）创作于1978年的《秋山图》是张大千半抽象水墨山水画作的经典代表。
从《秋山图》的整幅画作来看，大泼墨的远山技法近乎抽象，而山石、房屋、树木的点染又将抽象的远山拉回到逼真而灵动的层面上来。
近处细法描绘的树木将无形的江风绘入画面，使得原本抽象的泼墨远山传达出江风拂过山峦的动感，将泼墨的粗糙点化成精致的灵动。
不得不令人惊叹作者天才的神来之笔。
峨眉三顶横幅纸本设色 1978年作款识：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。
五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。
偶忆战时还蜀登峨眉小诗写此，不必尽与境合也。
戊午重九之前二日，八十叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士《峨眉三顶》作于当年重阳节前二日，以早年游览过的峨眉山为忆写对象。
这座距张大千家乡不远的名山，风光秀丽，曾吸引张大千自1939年6月至1948年8月十年间五次登临，其中1944年9月和1945年4月半年间竟两游峨眉。
峨眉山给了张大千极其丰富的创作灵感，在去台和侨居巴西期间，他创作了多幅以峨眉山为题材的画作，如1953年作《峨眉山水图》赠波士顿美术博物馆，1955年在日本东京作《峨眉云霭图》；1960年在巴西“八德园”作《峨眉三顶》；1981年在台北“摩耶精舍”作《峨眉奇峰图》，题诗云：“峨眉山仞插高天，五岳无因与并肩。
削壁云峦看已遍，奇峰朵朵出青莲。
”可见他对峨眉的深情。
本幅《峨眉三顶》题有《游赞峨眉山诗》，说是偶忆，其实是时时在胸的，故在登高思亲的传统节日前后作画如此，自然不是无心之笔。
李永翘《张大千年谱》中也载有张大千同年重阳所作《荷塘图》，并题诗说：“船入荷花里，船冲荷叶开。
先生归去后，谁坐此船来？”两幅在创作时间上如此接近，其题款表意又如此相类，可知张大千当时心境。
张大千作品精选128
张大千作品精选12812801.张大千1947年作荷堵野趣四屏通景设色纸本1.题识：人品谁如花澹荡，文心可比藕玲珑。
露筋祠外好风景，只有渔人诗最工。
大风堂题。
钤印：张爰之印、大千、三十六陂秋色2.题识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。
稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。
弘丘子爰。
钤印：张爰私印，大千居士3.题识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。
香吹一夜西风过，7JC殿罗衣作许寒。
爰。
钤印：张爰、三千大千4.题识：田田翠盖净无尘，渌水玻蟓一桨新。
欲唱采莲迷远近’不知何处是花身。
丁亥（1947年）之春漫写荷塘野趣，狂涂乱抹，古无此法也。
观者得无愕然而惊，莞尔而笑耶？大千居士爰。
国钧仁兄法家正之。
萄郡张爰。
钤印：张爰之印信、大千、张爰私印张大千自题签条。
作于1947年之四屏通景《荷塘野趣》乃张大千同类题材与格式中之新发现。
张氏对荷花情有独钟，爱荷并画荷、咏荷无数，但当中通景荷花数量稀少。
先有1945年画的《巨荷》，此巨幅于同年在成都展览，现藏于台北国立历史博物馆。
后有1959年为知己恩人张群所作的《风荷》，此画于1999年11月1日香港隹士得中国近现代及当代画拍卖中释出（拍品编号88）。
《荷塘野趣》构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。
张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。
比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》构图上较为紧致，但保留着石涛画荷之特点：先也淡墨作花瓣，继而用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。
较之1959年画的《风荷》，《荷塘野趣》在尺幅上与之相约，画荷的手法没有太大的变动；然而构图上《荷塘野趣》左边稍见疏落，营造出较为宽阔的空间感》由此可见，1947年创作的《荷塘野趣》在研究张大千四屏通景荷花中有着起承转合的功效。
敬修堂所藏之《荷塘野趣》在刘国钧家族数十年悉心保管下以完美姿态首次曝光，实是近年拍卖会鲜见的珍品。
张大千山水画欣赏（七十）
张大千山水画欣赏（七十）张大千山水画欣赏（七十）严陵濑小景设色纸本丁丑（1937年）作十里危滩题识：曙色溟蒙雾渐开，轻舟初入峡中来。
渔娘摇橹呼鲈美，知道前山近钓台。
江静潮平岂偶然，一山才过一山连。
钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。
十里危滩五里湾，撩人四面刘烟鬟。
引舟莫怪长年懒，却得推蓬看好山。
丁丑秋日，写严陵濑小景。
蜀人张爰。
钤印：张爰私印、张大千、游艺中原张大千曾经于1927、1931和1936年三游黄山。
此幅正是他第三次游黄山时所作。
据他自述，每次都由钱塘江转富春江再转新安江入安徽，然后舍舟步行上山，此严陵濑正在当年大千游黄山的路线中。
相传为东汉高士严光垂钓处，严光字子陵，曾与东汉光武帝刘秀同学，辅佐刘秀即位后，毅然隐退，居于富春江，高洁之士栖身之处，又是特别的景致，所以，张大千经常以此题材作画。
蓬莱仙境设色纸本 1937年作款识：求放心疑骑日月，得闲方已到蓬莱。
朝元仗侣若可覩，手折芙蓉归去来。
丁丑二月，大千居士张爰。
钤印：张爰之印（白）、大千（朱）灵谷深松图设色纸本（241.5万元，2011年6月中国嘉德）款识：（1）灵谷深松图。
蜀人张爰。
（2）此图石涛、石溪、胡元润、程青溪皆尝写之，青溪、石溪二幅为寒斋长物，石涛则为歙县程氏所藏，元润一幅乃先师李文洁公玉梅花庵中物，今考，皆不知落何许矣。
灵谷写亦无复，深穼蔽日摩天从记怀想，即写后八功德水，亦以显考竖碑为壅塞之矣，陵谷之变，三百年来又岂一灵谷写耶，为之黯然。
大千又记。
钤印：张爰私印、蜀客、张大千、大风堂这幅作品中，灵谷之地势于群山峻岭之中，倚天叠嶂，复穹岑以排空，诸峦布势，若堆螺髻于天边。
前景松木参天、琳宫梵刹，灵动佛塔静静矗立；而远景群山之飞瀑，坠落山间倾流而下，似荡起瀑声洪亮，引人入胜，这就是所谓的“一清、二冷、三香、四柔、五甘、六静、七不痾、八不蠲饐，的‘八功德水’”之说。
整个画面中又以腾云、迷雾承接，苍茫浑沦、灵动秀逸。
四友访春图立轴设色纸本 1937年作款识：（1）奇峰高溪压冷雪，荒柳疏松任剪裁，我是参禅文字外，毫端唤出石公来。
张大千山水画欣赏（六十一）
张大千山水画欣赏（六十一）黄山胜迹黄山天都峰立轴设色纸本 1934年作黄山文殊院设色纸本黄山狮子峰水墨绢本华山苍龙岭立轴乙亥（1935年）作黄山散花坞立轴款识：磴绝云深此独行，短桥七人得支撑。
攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。
造物能工天亦拙，散花偏着佛多情。
题诗合遣魈夔读，澹月空蒙有啸声。
登始信峰，下瞰散花坞诸奇峰一首，大千爰。
钤印：张爰印黄山记游手卷设色纸本 1935年作（280万元，2010年12月北京保利）引首：黄山记游。
乙亥冬孟，大千居士。
钤印：黄山之友（白）、蜀中张爰（白）、大千毫发（朱）、善孖大千合作（朱）题识：（1）此从白鹤岭下，窥天都、玉屏、莲花、合掌诸峰。
与仲兄虎痴以大涤子雨点皴法合作此卷。
乙亥十月，大千居士爰。
钤印：张爰（朱）（2）蔼士先生博教，弟张泽、张爰合写。
钤印：善孖（朱）、蜀人张泽（朱）题跋：（1）顾渊：黄山杂咏（七绝十四首）。
钤印：顾渊（朱）（2）郑岳：黄山云海、龙潭二长歌。
钤印：郑岳（朱）（3）吴子深题词（1947）。
钤印：吴华源（白）、子深（朱）、延陵（朱）张善孖擅长画虎，张大千则山水、花鸟、人物无所不精。
兄弟合作一般以张善孖画虎，大千补景较多。
这幅画山图卷则是一个纯山水画的特例，十分难得。
作品表现的是极其写实的黄山风景，从画面上能明显认出是黄山天都峰、玉屏山还有莲花峰一带的景色。
大千在题识中点明用雨点皴法合作此卷，雨点皴为大千独创之法，根源于宋代范宽的豆瓣皴法，但在视觉上更具有现代感。
山间草木和黄山奇松则以笔尖细细写出，笔法细密工致，极见功力。
画卷下方画云海留白，袅袅白云环绕青山，真好比人间仙境。
黄山明秀清润的韵致，在淡色轻皴中被表现的如幻似真。
黄海记游手卷设色纸本 1935年作黄山纵游图手卷设色纸本 1935年作张大千张善孖张旭明款识：乙亥五月朔，沅叔乡丈重游黄山归来，访予兄弟吴门纲师园，属写长卷以记游踪。
仲兄善孖画山，从侄旭明补松，大千补人物并识。
钤印：大千、大风堂、两到黄山绝顶人张旭明作为大风堂的门生，深得张大千、张善孖兄弟的喜爱，曾与师兄弟吴小京、慕凌飞陪伴张大千及张善孖二次游历黄山。
张大千山水画欣赏（三十二）
张大千山水画欣赏（三十二）张大千山水画欣赏(三十二)张大千(1899～1983)中国现代中国画家。
名权，后改作爰，号大千，小名季爰。
1899年5月10日生于四川省内江县。
先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。
父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。
母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。
携琴观瀑图立轴设色纸本1913年作（149.5万元，2011年5月中国嘉德）题识：万山重叠乱松中，时听涛声吼碧空。
策杖崖前闲立处，远峰掩映夕阳红。
癸丑立夏前二日，橅清湘老人画法。
蜀人大千爰。
钤印：大千大利、内江张爰、大风堂仿谢时臣山水立轴水墨纸本 1918年作题识：（1）辛卯长至日，谢时臣，为定之道兄写。
（2）此三十年前临古之作，偶检敝箧得之，因为点笔并识其上，戊子（1948）四月二十四日，大千居士张爰。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利按张大千1948年自题，此画或为大千作于1918年前后，时大千仅20岁，此画或为所见之张大千最早年作品之一。
峻山高仕立轴 1918年作题识：此画在日本博物馆，日人定为吴道子，大抵北宋梁风子一流人笔墨耳，予二十临于东京。
越十四年，壬申（1932年）题于魏塘。
蜀人张大千。
钤印：张爰印、鸟形印秋江钓艇图镜心纸本 1924年作（1380万元，2012年6月南京嘉信）款识：钓竿七尺玉，夕阳千叠山。
山客恰好晚，正及鸟飞还。
甲子二月既望，写于摩擉城，蜀人张大千爰。
钤印：张大千印、千秋愿《秋江钓艇图》是大千艺术生涯第一个高峰期时的杰作。
“渔夫”是大千钟爱题材之一，此作呈现一水两岸的传统构图，前景老树姿态古拙，立于碎石之上。
远景山峰主峰耸立，姿态扭曲，以披麻皴写山之嶙峋，淡墨加赭色表现山水清秀典雅，可见由四王玄宰上溯巨然之影响。
中景是留白的水面，湖中一小舟，高士独钓，寥廓江天，画意浮动。
山石与高士的体量形成巨大对比，但高士孤高冷逸之气，以虚胜实，形成全画画眼。
整体观之，《秋江钓艇图》见其深刻的摹古功力，受四王影响甚大；但比之四王书斋山水，除了意境高古、典雅秀润外，又更加生动。
张大千最贵金碧山水60幅，摄人心魂，太养眼了！
张大千最贵金碧山水60幅，摄人心魂，太养眼了！在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。
就艺术修养论，可谓诗、书、画、印之全才。
其中，又以山水画成就卓绝。
1931年作山水人物张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。
后期久居海外，直接与西方艺术接触，又致力将西画的长处融于中国画之中，创造了一种被世界所接受的全人类艺术语言，取得了举世瞩目的成就。
1933年作拟石涛山水观其画作，风姿清新俊逸，自然流露，使人尘思尽去，雅致自生。
1934年作匡庐观瀑图张大千一生作画勤奋，其创作的精品，难以计数。
30岁以前的画风“清新俊逸”，50岁则趋于“瑰丽雄奇”，60岁以后达到“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，简淡悠远。
他的作品中西合璧，融古汇今，达到了常人难以企及的艺术高度，最终成为中国现代画坛上最具影响的国画大师，也是为世界文化艺术作出重要贡献的世纪伟人。
1934年作巫山本篇收集的是张大千的青绿山水及金碧山水（60幅）。
1934年作巫峡清秋1934年作巫峡清秋1935年作村林烟暖1935年作黄山文殊院1935年作携琴访友1936年作巫峡清秋1939年作峨眉金顶1939年作山水1939年作蜀山行旅图1940年代作峒关蒲雪1940年作春水待鱼1940年作峨嵋金顶1943年作溪山访友图1943年作闲吟策杖倚天风1944年作青绿山水1944年作秋江泛游1944年作山水1945年作拟北宋人画1945年作山水图1946年作碧树生云1946年作仿董北苑夏山隐居图1946年作仿巨然晴峰图1946年作野水参差落涨痕1946年作山水并行书七言联1946年作太乙观泉图1947年作沧浪渔笛图1947年作仿董北苑溪山雪霁图1947年作仿宋人山寺图1947年作观瀑图1947年作临董源夏山图1947年作临王蒙夏山高隐图1947年作临赵孟俯秋林载酒1947年作拟赵大年湖山清夏图1947年作溪山兰若图1948年作春山楼观图1948年作秋雾游山图1948年作舟闲咏白云1949年作江山无尽图1949年作溪山初雪1949年作行舟图1978年作山水1982年作江南茑乱草如茵村林烟暖峒关蒲雪图峨眉山水。
张大千山水40幅（高清）
张大千山水40幅（高清）张大千，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师之一,无论是绘画、书法、篆刻还是诗词,他都无所不通。
其高超的艺术技巧和丰富的绘画题材,无不展现出他全面的艺术修养。
张大千早期专心研习古人书画,练就了深厚的传统功力,特别在山水画方面卓有成就。
张大千太乙观泉图张大千仿宋人山寺图张大千峨眉接引殿张大千巫峡清秋张大千溪山初雪图张大千秋江闲钓张大千黄山纪游图20世纪是中西方文化碰撞与交融的年代,张大千是中西方绘画融合的代表。
在他的艺术创作上,始终坚持以中国传统绘画为本位,在借鉴西方艺术创作技法的同时保持着本民族的特色,张大千山水画又有水墨山水和青绿山水两部分,张大千的水墨山水吸收了宋、元、明、清诸多艺术大师的技法,个人风貌并不十分突出。
青绿山水则延续了明代绘画大师仇英之后几乎绝迹的青绿山水画传统,力挽青绿山水画衰败的颓势,振兴了青绿山水画艺术,在20世纪美术界展现了令人惊叹的和独有的艺术创作魅力。
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张大千《人物山水二十八条屏》1．55亿成交
张大千《人物山水二十八条屏》1．55亿成交
佚名
【期刊名称】《华人世界》
【年(卷),期】2012(000)001
【摘要】以“大千传奇——张大千《人物山水二十八条屏》专场”形式出现的精品巨制——张大干《人物山水二十八条屏》不仅以155，250，000的天价取得中国书画专场的冠军，也以无可争议的成交价斩获盈时首拍全场最高价。
【总页数】1页(P118-118)
【正文语种】中文
【中图分类】J212
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近代经典绘画作品
张大千劲拔飘逸山水间
张大千（1899～1983年），四川内江人，祖籍广东省番禺，是一位深受爱戴的伟大艺术家，特别在艺术界更是深得敬仰和追捧，艺术家们都用真挚的感情在绘画和雕塑上，刻画了许许多多可亲、可敬的“张大千”，为人们展现了“张大千”多彩的艺术形象。
张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
读书对画家来说是非常重要的,读书的习惯一直伴随到大千晚年。
他常说，有些画家舍本逐末，只是追求技巧，不知道多读书才是根本的变化气质之道。
大千读书涉猎很广，经史、子、集无所不包，并不只限于画谱、画论一类的书。
30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后在传统笔墨基础上，受西方现代绘画抽象表现主义的启发，达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合，那种墨彩辉映的效果使他的绘画艺术在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。
谢谢!。