明清瓷器鉴定方法
明代瓷器鉴定方法
明代瓷器鉴定方法
明代瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，因其独特的艺术风格和制作工艺，被广泛收藏和研究。
然而，由于市场上存在大量的假冒伪劣的明代瓷器，如何正确鉴定明代瓷器成为了一个重要的问题。
下面介绍一些常用的明代瓷器鉴定方法。
一、观察器型
明代瓷器器型多样，但总体来说，明代瓷器器型比较庄重，线条流畅，形态端庄。
同时，明代瓷器的口沿、底足、肚部、腰部、器壁等部位都有独特的特点，可以通过观察这些部位的构造和装饰来确定器型。
二、观察胎体
明代瓷器的胎体质地坚实致密，整体均匀，不会出现气泡、裂纹等缺陷。
同时，由于采用的是高温烧制，所以胎体有一定的透明度，可以透过瓷器看到内部的装饰。
三、观察釉面
明代瓷器的釉面光洁细腻，质地坚硬，且釉面和胎体紧密结合。
同时，明代瓷器的釉面有时会出现一些特殊的现象，如“鱼鳞釉”、“翠绿釉”等，这些现象也可以用于鉴定。
四、观察装饰
明代瓷器的装饰主要有刻画、彩绘、贴花等形式。
其中，刻画是明代瓷器的特色之一，因为明代瓷器的刻画工艺非常精湛，可以刻画出栩栩如生的人物、花卉等形象。
同时，明代瓷器的彩绘也非常讲究，色彩鲜艳、布局合理。
五、观察款识
明代瓷器的款识也是鉴定的重要依据之一。
明代瓷器的款识一般刻在器底的中央或边缘，用篆书或隶书书写。
同时，明代瓷器的款识中常常包含了制作年代、器型、制作工艺等信息，可以用于鉴定。
鉴定明代瓷器需要综合观察器型、胎体、釉面、装饰、款识等方面的特点，同时也需要对明代瓷器的制作工艺、历史背景有一定的了解。
只有综合运用这些鉴定方法，才能真正准确地鉴定出真伪明代瓷器。
明清青花瓷器鉴别
明清青花瓷器鉴别清代顺治青花瓷器特征顺治一朝历时十八年（1644至1661年），由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，要想全面恢复御窑厂的大规模生产，尚不可能提到议事日程上，所以制瓷中心景德镇一度处于瓷业生产的萧条状态，产量很少。
清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，磁器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。
”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。
官窑生产时停时产，所以传世的官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产，现今流传的顺治瓷器中，民窑远多于官窑。
综合归纳顺治青花的几个特征：一、胎釉顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。
制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。
多数釉面是白中闪青，呈鸭蛋青色，透明度较差。
大部分器物带酱口（即口沿刷一层酱黄釉）。
许多琢器的底足不施釉，露胎。
修胎不太规整，常沾砂，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。
盘的底足较平，少见明代的塌底现象，盘底往往有窑裂，底边带窑红即火石红。
足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢，出现泥鳅背现象，很光滑，具有康熙早期青花的特点。
总体看，顺治青花轻巧的器形不多见。
二、青料顺治青花使用国产浙料绘制，大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。
色调总体看深浅不一，趋于灰暗。
蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是琢器以及外销瓷。
三、造型顺治青花新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制虽多具明代之遗风，但也出现一些新颖的品种，在过去基础上加以适当的改进和变化，风格上朴素典雅。
常见的有日常生活用的盘、碗、碟、杯等，还有笔筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜头瓶、橄榄绿瓶、洗口兽耳瓶、花觚、观音尊、直口罐、将军罐以及一些出口欧洲的外销瓷，如大盘等。
这一时期青花造型最突出的特点是，烧造了大量的寺庙中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都比较粗厚笨重。
明清瓷器鉴定要点
明清瓷器鉴定要点( 一)、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。
圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。
款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。
明清景德镇彩瓷鉴定要点
在中国瓷器发展史上，明清两代是一个非常重要的时期，特别是青花和高温彩釉瓷的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明清瓷都景德镇的形成与大发展奠定了坚实的基础。
青 花考察我国历史文献，最早而又明确提到青花瓷器制作工艺的著作是明末宋应星的《天工开物》，书中详细记录了农工生产技术，为我国古代科学技术名著，其中的《陶埏篇》中指出：“坯制成之后，就在车上旋转打圈，圈后或画或书，字画后，喷水数口，然后过釉。
”又说：“凡瓷器，绘画过釉之后，装入匣钵，入窑烧成。
”关于青花瓷的起源，有人认为最早可以追溯到宋元，但从考古新发现来看，青花始于唐代更为可靠，发展至明清两代，青花更是景德镇瓷器的主要品种，以青花和某种彩色釉为主流装饰。
明代早期（永乐、宣德），青花瓷用进口苏泥勃青料，较元代料细腻，绘画精细，凡是有结晶斑及颜色深的地方都下凹，颜色表现深浅不均。
明代中期（成化、弘治、正德），青花瓷用国产平等青料，颜色较为均匀，色调柔和淡雅。
明代晚期（嘉靖、隆庆、万历），青花瓷用明清景德镇彩瓷鉴定要点河南博物院 魏 威青花永乐青花进口回青料，颜色为蓝中闪紫色，色调浓艳，至万历时，颜色逐渐变得灰暗。
明末（泰昌、天启、崇祯），青花瓷用国产青花料，翠蓝色，俗称翠毛蓝。
康熙年间，青花料与明末相似，使用国产料，较精细，颜色青翠艳丽，色调明快，与康熙祭蓝颜色相似，可分出深浅不同的颜色，适于瓷器上的渲染绘画，可表现出花纹图案的阴、阳及侧面、反面，具有纸卷上的绘画效果。
由于它能分出五六层的深浅层次，所以又称它为“五彩青花”。
雍正时期，青花是康熙向乾隆过渡的时期，釉色由翠蓝向蓝黑过渡转化，青花层次由繁向简过渡，层次越来越少，前半期与康熙相似，中后期与乾隆相似。
乾隆时期，青花为蓝黑色，绘画深浅层次少，最多为两三层，类似于明代永宣时期的苏泥勃青料的蓝黑色，用人工点染法，色调深沉，深浅有规律，死板，点彩的地方没有下凹。
嘉庆道光时期，青花色调鲜艳，为纯蓝色，与同时期的祭蓝相似，青花料越来越粗，纯蓝变得越发灰暗，盘碗类器物，瓷器底部外壁釉面上出现荞麦面地现象，即黄褐色斑点，光绪民国时期，出现洋蓝青花。
明代瓷器的特点，及鉴定方式
明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的断定方法一、从明代瓷器的胎釉进行断定明代瓷器胎体迎光透视，都显肉赤色而清代及民国仿品则为青白色。
如以皎白细润著称于世的成化胎体，迎光透视显超卓彩深浅不一样的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。
如闻名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属天然氧化构成的黑褐色星点或火石赤色。
明代前期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到晚期更为明显。
器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显粗糙，简略辨认。
二、从明代瓷器的外型进行断定明代瓷器的外型，是区分真伪的首要依据。
这是因为各类器型多能得当表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗相貌和技术成果。
若能熟练并善于辨认其形状和神态，就掌握了一种比照牢靠的断定方法。
明代外型总的特点是丰满，淳朴，古拙，器型线条柔和，圆润，给人以朴素，严肃之感。
永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。
它的首要外型特点是：在掌握各时代瓷器种类的特征及时代面貌的一同，应侧重对器型的古拙、宽厚、粗笨、秀美、小巧、绮丽等不一样特性进行研讨，详加分析比照，摸清其演化规矩。
明代永乐年间的器型古拙秀美，宣德时期外型种类明显增多，并且制作精细，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具有很高的技术水平，难以复制成功。
至于成化时期，宫庭喜欢首要选用纤巧，精美的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫廷较少选用。
余下的和大多数大的器型面向民间商场。
但大多都超卓地代表了当时轻盈秀致的特性，并为仿品所望尘莫及。
弘治、正德时期虽器型种类不多，但却正派秀逸。
嘉靖、万历今后，器型渐趋杂乱，又有许多立异之作，特性上厚重古拙与轻盈绮丽兼而有之，只是比起永宣时期的著作难免粗糙。
明代瓷器的外型除承继前朝的以外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。
例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。
明清瓷器鉴定基础知识
明清瓷器鉴定基础知识一、明清瓷器的历史背景二、明清瓷器的制作工艺1.原料的选择与准备2.造型与成型3.装饰与烧制三、明清瓷器的分类和特点1.按用途分类2.按地区分类3.按纹饰分类四、明清瓷器鉴定基础知识1.器形鉴定2.胎体鉴定3.釉面鉴定4.纹饰鉴定一、明清瓷器的历史背景明朝时期，中国的瓷器工艺达到了一个高峰，成为了世界上最著名的陶瓷之一。
随着时间的推移，明朝灭亡，清朝兴起，又出现了新的瓷器风格。
在这个时期，中国陶瓷工艺继续发展，创造了许多著名的作品。
二、明清瓷器的制作工艺1.原料的选择与准备制作明清瓷器所用的原料主要是高岭土和长沙土。
高岭土质地细腻，具有良好的塑性和可塑性，长沙土则是瓷器中的主要原料。
在制作过程中，还需要添加一些助剂，如石英、长石、云母等。
2.造型与成型明清时期的瓷器造型多样，有的器物造型简单朴素，有的则富丽堂皇。
制作瓷器需要先进行成型。
成型主要分为手工成型和模具成型两种方式。
手工成型需要经过多次揉捏、拉拢、压制等步骤，而模具成型则需要先制作出模具，再将泥坯放入模具中进行成型。
3.装饰与烧制装饰是明清瓷器的重要组成部分之一。
在装饰方面，明清时期主要采用绘画和雕刻两种方式。
绘画主要采用青花、红彩、五彩等色彩，雕刻则主要采用浮雕和刻线两种方式。
完成装饰后，还需要进行烧制。
明清时期的烧制技术非常高超，能够控制温度和气氛来达到不同效果。
三、明清瓷器的分类和特点1.按用途分类按用途分类，明清瓷器主要分为生活用品和工艺品两类。
生活用品包括餐具、茶具、洗漱用品等，工艺品则包括花瓶、香炉、鼻烟壶等。
2.按地区分类按地区分类，明清瓷器主要分为景德镇窑、宜兴窑和广东御窑三种。
景德镇窑以青花瓷闻名于世，宜兴窑则以紫砂壶著称，广东御窑则是清代皇家专门制造的瓷器。
3.按纹饰分类按纹饰分类，明清瓷器主要分为青花、五彩和粉彩三种。
其中青花是最常见的一种装饰方式，五彩色彩丰富多样，粉彩则以淡雅的色调著称。
四、明清瓷器鉴定基础知识1.器形鉴定在进行明清瓷器的鉴定时，首先需要对其器形进行判断。
元明清瓷器鉴定知识要点
元明清瓷器鉴定知识要点
1.瓷器的类型与制作工艺：元明清时期的瓷器主要有青花瓷、五彩瓷、红彩瓷、釉下彩瓷等。
鉴定时需了解各种瓷器的制作工艺和特点，比如青
花瓷使用青花釉，五彩瓷釉下绘制彩绘等。
2.瓷器款识与题款：元明清时期的瓷器上常有款识或题款，是瓷器鉴
定的重要依据之一、鉴定时需研究并比对款识与题款，了解其字迹、风格、内容等特点，以确定其真伪和年代。
3.瓷器胎质与胎釉：元明清时期的瓷器胎质多为白色或黄色的高岭土瓷，胎釉多为青白釉、铁丝釉、天青釉等。
鉴定时需观察瓷器的胎质和釉面，分析其成分与特点，与真品进行对比，以判断其真伪。
4.瓷器造型与纹饰：元明清时期的瓷器造型多样，有瓶、盘、碗、壶
等各种形状。
纹饰方面，青花瓷常见的纹饰有花卉、山水、人物故事等；
五彩瓷多采用红、绿、黄、蓝、紫等鲜艳色彩，绘制各种纹样。
鉴定时需
观察瓷器的造型和纹饰，分析其风格、工艺以及与真品的相似程度。
5.瓷器胎质与烧制特点：元明清时期的瓷器烧制技术达到了相当高的
水平，瓷器的胎质坚硬、脆韧并具有一定的质感。
鉴定时需掌握不同时期
瓷器的烧制特点和工艺，比如元代青花瓷烧制成熟，明代青花瓷品质有所
下降，清代青花瓷烧制再次达到巅峰等。
6.瓷器器型与尺寸：元明清时期的瓷器器型多样，大小各异。
鉴定时
需了解各种器型的特点和常见尺寸范围，辨别是否符合古代制作标准。
8.瓷器口沿、底款与底纹：元明清时期的瓷器口沿有许多款式，底款
和底纹也有一定的特点。
鉴定时可通过观察瓷器的口沿、底款和底纹，与
真品进行对比，判断其时代和制作工艺。
孙瀛洲先生谈元明清瓷器鉴定4个要点讲课稿
元明清瓷器鉴定4个要点（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。
由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。
元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。
此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。
特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。
永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。
这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。
宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。
目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
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明清瓷器是现代人们收藏鉴赏的重点项目。
据中大科鉴了解，自古瓷器藏家就喜爱青花瓷器，流传下来的出自官窑瓷器、品相完好的器物如今已难得一见，就是见到了，价格也会高得一般人难以承受。
为了防止购买到青花瓷器赝品，还得多了解明清瓷器鉴定方法，下面简单介绍下明清瓷器鉴定方法吧。
明清瓷器鉴定方法：
1、看瓷器造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的瓷器产品有不同的造型特点，这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据。
首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青花瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质；宋代瓷器修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。
2、看瓷器胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一。
鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。
观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。
例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。
而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、
釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。
即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。
3、看瓷器工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们明清瓷器鉴定中的重要依据之一。
例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。
4、看瓷器纹饰：瓷器上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。
例如，元代瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。
再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。
有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们明清瓷器鉴定时的参考因素。
5、看瓷器彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不
同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。
例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。
而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
6、看瓷器款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鉴定的依据之一。
不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。
例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。
因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。
关于明清瓷器鉴定的相关信息就为大家介绍到这里了，希望这篇文章对您有所帮助。
如果您还有什么不明白的地方可以关注我们中大科鉴，我们会尽快为您解答。
来源：广州中大科鉴。