科波拉与“新好莱坞电影”
电影的起源
一、电影的起源1、电影的诞生1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟，第一部影片《工厂大门》。
其他作品：《火车进站》，《婴儿的午餐》等。
2、电影戏剧化1896年10月，法国人乔治·梅里爱，首部影片《贵妇失踪》。
二、英国布赖顿学派的美学探索G．A．斯密士，作品：《祖母的放大镜》（1900年）詹姆士·威廉逊，作品：《中国教会被袭记》（1900年）弗莱德·柯林斯，作品：《汽车中的结婚》（1903年）希塞尔·海普华斯，作品：《义犬救主记》（1905年）三、电影叙事语言的形成美国，大卫·格里菲斯，代表作：《一个国家的诞生》（1915年），《党同伐异》（1916年）四、欧洲先锋派电影运动1、法国印象主义心理叙事（1917-1928）谢尔曼·杜拉克：《西班牙的节日》（1919年）马赛尔·莱皮埃：《黄金国》（1921年）路易·德吕克：《流浪女》（1922年）阿倍尔·冈斯：《车轮》（1923年）让·爱泼斯坦：《忠诚的心》（1923年）阿尔伯特·卡瓦尔康蒂《在码头上》（1927年）2、法国超现实主义的各种流派（1）“纯电影”美学实验。
费尔南·莱歇尔：《机器的舞蹈》（1923年）（2）达达主义无理性电影实验。
雷内·克莱尔：《幕间休息》（1924年）（3）超现实主义的绝对现实。
谢尔曼·杜拉克：《贝壳与僧侣》（1927年），路易·布努艾尔：《一条安达鲁狗》（1928年）3、德国表现主义的美学追求罗伯特·维内：《卡里加里博士》（1919年）保罗·威格纳：《泥人哥连》（1920年）弗立茨·朗格：《三生计》（1921年）4、德国室内剧罗布·辟克和吉斯纳：《后楼梯》（1923年）罗布·辟克：《圣苏尔维斯特之夜》（1923年）弗里德里克·茂瑙：《最卑贱的人》（1924年）5、苏联蒙太奇学派的美学探索“库里肖夫”效应维尔托夫的“电影眼睛派”爱森斯坦的蒙太奇经典巨作：《战舰波将金号》（1925年）普多夫金：《母亲》（1926年），《圣彼得堡的末日》（1927年）五、美国好莱坞“黄金时代”1、有声电影诞生1927年10月6日，阿兰·克劳斯兰德：《爵士歌手》2、类型电影喜剧片，弗兰克·卡普拉：《一夜风流》（1934年）西部片，约翰·福特：《关山飞渡》（1938年）六、奥逊·威尔斯的《公民凯恩》（1941年）贡献：景深镜头，仰拍，阴影逆光，移动摄影。
《2024年论“新好莱坞”电影的艺术特征》范文
《论“新好莱坞”电影的艺术特征》篇一一、引言自上世纪七十年代以来，美国电影业经历了一次重大的变革，被称为“新好莱坞”电影。
这一时期的电影以其独特的艺术特征，在内容、形式和技巧上都有所创新，从而形成了具有时代特色的电影文化。
本文旨在深入探讨“新好莱坞”电影的艺术特征，包括叙事手法、人物塑造、技术革新等方面，分析其成功背后的艺术原理和创作思维。
二、叙事手法新好莱坞电影在叙事手法上突破了传统模式，呈现出多元化的特点。
其剧情紧凑，节奏明快，通过巧妙的结构设计，将情节和情感巧妙地交织在一起。
此外，非线性叙事、时空跳跃等手法也得到了广泛应用，使得电影在讲述故事的同时，也呈现出一种艺术美感。
三、人物塑造新好莱坞电影在人物塑造上注重个性化和心理层面的深度挖掘。
与传统电影中的人物形象相比，这一时期的人物形象更加丰富和立体。
通过细致的心理描绘和复杂的性格设置，观众可以更深入地理解角色的内心世界。
同时，这些角色所面临的道德困境和伦理选择也为电影增加了许多看点。
四、技术革新新好莱坞电影在技术上实现了突破，包括摄影、剪辑、特效等方面。
高超的摄影技巧使得画面更具视觉冲击力，而剪辑和特效的运用则进一步提升了电影的观赏性。
此外，声音设计也是新好莱坞电影的一大亮点，通过音效和配乐的巧妙运用，为电影营造了恰到好处的氛围。
五、视觉风格与美学追求新好莱坞电影在视觉风格上呈现出多样化的特点，既有现实主义的写实风格，也有奇幻、科幻等类型片的独特风格。
这些风格各异的电影作品在追求视觉冲击力的同时，也注重表达深层次的美学追求。
此外，色彩运用也是新好莱坞电影的一大特色，通过色彩的对比和运用，为电影营造了独特的氛围和情感基调。
六、社会文化背景下的艺术特征新好莱坞电影的艺术特征是在特定的社会文化背景下形成的。
这一时期的美国社会经历了巨大的变革，人们的价值观、审美观都发生了变化。
新好莱坞电影正是在这样的背景下应运而生，它既反映了当时社会的热点问题，也满足了人们对于艺术和审美的需求。
第十章：新好莱坞电影
第三节: “新好莱坞电影”的美学特征
• 一、新好莱坞电影完全解构了旧好莱坞戏剧化 电影美学观的表现准则，创造了一种全新的表 现方式。
• 例如: 《现代启示录》（1979）
• 二、新好莱坞电影一直以当时的社会追求和时 代需要作为自己的拍摄准则，因此具有鲜明的 现实性特征。
• 三、新好莱坞电影的导演们既受到欧洲电影的 深刻影响，又扬弃地继承了传统好莱坞的电影 手法，因此，新好莱坞电影具有综合性特征。
乔治·卢卡斯
• 三、三部具有标志性意义的影片 • （一）《邦妮与克莱德》
• （二）《毕业生》
• （三）《逍遥骑士》
第二节: “新好莱坞”类型论
• 一、四种在经典类型基础上变化的形态 • （一）超类型 • 1、超西部片 • 例如：齐纳曼的《正午》、约翰·福特《搜索
者》、《双虎屠龙》 • 2.强盗片中的超类型 • 例如：马丁·斯科西斯的《穷街陋巷》、《好家
• 四、弗兰西斯·科波拉 • （一）《斗鱼》（1983） • （二）《现代启示录》（1979） • （三）《教父》（1972）
• 五、马丁·斯科西斯 • （一）《穷街陋巷》（1973） • （二）《出租汽车司机》（1976） • （三）《好家伙》（1990）
作业: 影片笔记
• 《铁皮鼓》（德国, 1979年, 沃尔克·施隆多夫 导演）
第四节: “新好莱坞”代表作者及其作品
• 一、迈克·尼克尔斯 • （一）《第二十二条军规》（1970） • （二）《猎爱的人》（1971）
• 二、阿瑟·佩恩 • （一）《爱丽丝餐厅》（1969） • （二）《小巨人》（1970）
• 三、萨姆·佩金帕 • （一）《午夜枪声》（1962） • （二）《日落黄沙》（1969）
《2024年论“新好莱坞”电影的艺术特征》范文
《论“新好莱坞”电影的艺术特征》篇一一、引言自上世纪七十年代起，美国电影业经历了一场深远的变革，被称为“新好莱坞”电影的崛起。
这一时期的电影作品在内容、形式和风格上都展现出前所未有的特点，标志着好莱坞电影进入了一个新的发展阶段。
本文将围绕“新好莱坞”电影的艺术特征进行详细讨论。
二、概述“新好莱坞”电影背景新好莱坞电影起源于20世纪70年代中期，经过越南战争后的一系列动荡时期，反映了社会对“旧好莱坞”模式的反叛和不满。
新好莱坞电影注重社会问题、人性和道德的探讨，与之前的电影相比，具有更强的社会责任感和批判意识。
三、艺术特征1. 主题与内容新好莱坞电影的主题和内容更加多样化，涵盖了社会问题、人性的探索、道德的反思等。
这些作品往往以现实主义为基础，关注普通人的生活经历和情感体验，对美国社会进行了深刻的反思。
2. 叙事结构新好莱坞电影在叙事结构上进行了创新，摒弃了传统的线性叙事方式，更多地采用非线性叙事结构。
这种叙事方式使影片更加复杂、引人入胜，同时也能更好地表达导演的意图和主题。
3. 角色塑造新好莱坞电影的角色塑造更加立体化，人物性格更加复杂、多面。
这些角色往往具有矛盾的内心世界，让人深思人性的复杂性。
此外，新好莱坞电影中的角色通常都是具有强烈个人意愿的个体，他们的选择和行为都会影响影片的走向和结局。
4. 视听风格新好莱坞电影的视听风格更加现代和成熟，摄影手法更加多样化和创新。
在视觉效果上，影片注重运用光影、色彩等元素来营造氛围和情感。
在音乐方面，新好莱坞电影的音乐往往能够很好地配合影片的情绪和节奏，为观众带来更好的观影体验。
四、案例分析以《教父》、《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》等经典作品为例，这些影片都是新好莱坞电影的代表作品。
它们在主题、内容、叙事结构、角色塑造和视听风格等方面都充分体现了新好莱坞电影的艺术特征。
例如，《教父》通过复杂的家族关系和权力斗争来探讨人性与道德；而《肖申克的救赎》则以监狱为背景，展现了友情、希望和救赎的力量。
新好莱坞,电影类型及其动作电影外文翻译
毕业设计（论文）译文及原稿译文题目：新好莱坞，电影类型及其动作电影原稿题目：New Hollywood, genre and the action cinemaSPECTACULAR BODIES Gender，genre and the action 原稿出处：cinema新好莱坞，电影类型及其动作电影在类似《无名客》这样的电影中，伊斯特伍德所扮演的人物不仅仅有一点讽刺意味。
同样也是这些低成本电影使他在二十世纪六十年代名声鹊起。
在这些影片中，人们反对西部英雄被不合时宜的改写成反面英雄，赏金猎人和冷酷的杀手。
而道德至上的西方英雄形象也只保留在早期的好莱坞影片中。
与同一时期的大多数美国西部片相同，意大利美国西部片讲述了一个与从前不同的，别样风格的故事。
这些电影讲述的故事通常使用了戏仿和讽刺的手法，同时也保证了故事细节的真实性。
在某种程度上，就是依据这样的视觉效果的传统，影片《青春战士》得以出现。
赛尔乔·莱翁在史诗巨作《西部往事》就大量运用了其他意大利美国西部电影诙谐幽默的视觉元素。
同时在西部电影的场景中，不同民族的群体也被谨慎的呈现给观众。
因此，中国，墨西哥，爱尔兰等其他西部历史人物也出现在银屏上。
在其他好莱坞小说中对美国印第安人历史的重建保证了美国西部电影的历史的真实性。
就是在这样的背景下，东西方成功结合在一起的电视剧《功夫》才有了一席之地。
由大卫·卡拉丁饰演的名叫李国豪的美籍中国和尚，他独自一人流浪在美国西部。
这部电视剧的创意一部分是来自当时香港在美国西部武侠题材的影片大获成功的激发。
虽然神秘的中国文化和宗教在影视中被追捧着，但是像我曾提到的那样，投资商拒绝让中国演员饰演主要角色，甚至李小龙也遭遇到一些角色的拒绝。
通过中国文化在美国西部的重建，电影《功夫》中典型的东方形象得以被准确重塑。
根据理查德·冯对这些中国男人的形象的定义，认为他们作用是体现了“禅宗的禁欲主义”（出自Bad Object Choices,1911,148页）。
比较新旧好莱坞电影
新旧好莱坞电影比较21世纪以来电影业进入了迅速发展期，各种大片精彩纷呈。
在电影界中最令人耳熟能详的莫过于好莱坞了。
“好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国电影业，包括不同城市、不同规模的电影制作和发行公司；狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”，包括时代华纳、迪斯尼、福克斯、派拉蒙、环球，哥伦比亚、米高梅）；地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇，山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样，但只有派拉蒙一家主流片商坐落该市。
好莱坞可划分为新旧两个时期。
旧好莱坞（也称经典好莱坞）阶段大约从1930年经济大萧条开始，到1960年冷战初期结束，其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。
新好莱坞阶段是指从60年代至今的电影时期，在这个阶段，高成本的“重磅炸弹”策略使类型片在表达方式上发生改变，社会意义也走向了多元。
新好莱坞是旧好莱坞的延伸和发展，它是电影艺术内部和社会文化环境变化的结果。
而在本质上，好莱坞的“梦幻”功能并没有改变。
经典好莱坞发展到新好莱坞是一个长期缓慢的过程，两者之间的比较先从经典好莱坞开始。
（一）、旧（经典）好莱坞的特点1．经典好莱坞电影在结构故事和展开情节方面明显地以戏剧化作为基础：故事情节充满戏剧的冲突，故事结构完整封闭，故事发展逐次递进直到结尾的高潮并总离不开大团圆的结局。
在戏剧化故事情节结构模式确立之后，好莱坞经典叙事的人物形象构成也自然呈类型化的倾向。
根据戏剧冲突原则，人物形象被确立为正反两个阵营，正面人物和反面人物。
当然，在经典好莱坞叙事中，人物形象在遵循类型原则的大前提下又有无穷的取舍和变化，但正反两方人物所构成的戏剧冲突则是好莱坞永恒的法宝2．好莱坞经典叙事系统的核心是连续性剪辑，连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的特征，既是对戏剧化故事和类型化人物的发展，又是好莱坞制造梦幻和欢笑的基本前提。
由于经典叙事系统的剪辑旨在实现逼真性的要求，所以景别使用的顺序便具有了特殊涵义：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。
“新好莱坞”电影的发展与思考
惨 的死无 葬身之 地 。 《 雌 雄大 盗》运 用 了法 国新浪潮 的观 点和 技巧 ，这种 尝试 使得 “ 新好 莱坞 ”时 期 的电影 从一 开
始 便 具有 了一种 反叛 和悲 凉 。之 后 的阶段 便是 迅速 发展 的
便如 此年轻 人 的收视 行为 的改变 却为 美 国 电影 带来 新 的内 的叙事 中加入 更加 具有 质感 和粗 线条 的拍摄 手法 和拍 摄 思 容 ，针 对年 轻 人对影 片主 人公 的越轨 和破 坏行 为 的更大 兴 路 ，区别于 以往模 式化 的叙 事 。而之 后的新 的西 部 片类 型
的人们 所最 为 向往 的。借助 电影 的拍摄 手 段的 改编和 对 电 这 也是 “ 新好 莱坞 ”电影 不 断成 熟的表 现 ，只有 吸收 之前
影 音乐 对于 内容情 感 的加强 ，不 断体现 出新的 审美价 值 。 “ 新好莱坞 ” 电影 中的人物 不再 只是情节发展 的一个 因素 ， 而变成 了情 节发 展 的一个主 体 ，影片 内容 主要 围绕着 人物 内心 的变化 而变化 ，在实景 拍摄 的场 景下 表现 对于 人性 的
趣 的特 点为 “ 新好 莱坞 ”时期 的 电影 的 发展创 造 了相应 的 则 把这 种 尝试和 探索 更加 系统 的表现 了出来 ，特 别是 《 雌
条件 。随 后 的政 治环 境 的变化 和越 战的爆 发 以及在 文化 上 雄 大 盗》等 片 中的反 英雄 的悲情 人物 则是将 这种 新 的特征
了对于 自由和 向往 无 限追求 的人 ，而表 现 出的对 于 自由 自
但是 最后 也都 会融 合形成 新 的东 西。在 这种 不断 的对 立和
新好莱坞电影
2、新好莱坞的作品
阿瑟· 佩恩：《邦尼与克莱德》、《爱丽思餐馆》、《小巨
人》、《第八幻象》、《夜间行动》、《四个朋友》 斯坦利· 库布里克：《奇爱博士》《2001遨游太空》《发条橘 子》（“未来三部曲”）、《全金属外壳》 弗朗西斯· 福特· 科波拉：《教父》系列、《现代启示录》 马丁· 斯科塞斯：《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《八 小时之外》、《基督最后的诱惑》 斯蒂文· 斯皮尔伯格：《大白鲨》、《第三接触》、《E· T外 星人》、《紫色》、《太阳帝国》、《辛德勒的名单》 乔治· 卢卡斯：《星球大战》系列 伍迪· 艾伦：《安妮· 霍尔》、《开罗紫玫瑰》、《汉娜姐妹》
新旧好莱坞电影对比
1.
在影片主题与题材上，更关注社会问题
旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响（美国当时有个《海斯 法典》禁止拍摄接触社会的影片）因而在主题和题材上多为远离现实和政 治的消遣娱乐内容，在创作上体现中产阶级的共性，中庸和保守的价值观， 现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少。而新好莱坞电影却表 现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露，批评和抗议， 对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967 年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱》，故事发生在 30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年反 抗的主题：直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴力的正当性。
1967年 导演：阿瑟·佩恩
《邦尼和克莱德》 （《雌雄大盗》）
• 1967年，阿瑟· 佩恩拍摄的《邦尼和克莱德》影片公映，尽管影 片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的 爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份： 两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋大盗」。这是美国电影银幕 上首次出现的与传统好莱坞电影人物形象沮然不同的新人物， 他们同《四百下》中的安托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样， 是个十足的无政府主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影 片片头所采用的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、 强调了叙事的真实性和纪录性，这也同《四百下》中的安托纳 被询问时的时空异步的剪辑有着一样的精心设计。而现实社会 的问题，越南战争的失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改 写上体现出来，观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序 再也行不通了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身 体与被击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在 于人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美国 电影的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产之目便 是作者电影的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标志着美国新 好莱坞电影的诞生。
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新好莱坞电影
阿瑟 佩恩的《邦尼和克莱德》为标志 阿瑟佩恩的 邦尼和克莱德》 佩恩的《 受意大利新现实主义与法国新浪潮影响 导演在某种意义上被包装成为明星,部分成功导演 导演在某种意义上被包装成为明星, 具有了决定最终"影片剪辑"的权力. 具有了决定最终"影片剪辑"的权力. 新好莱坞导演由其出现的时间被划分为三个梯队 新好莱坞导演由其出现的时间被划分为三个梯队: 先锋--阿瑟 佩恩,佩金帕等. 阿瑟佩恩 先锋 阿瑟 佩恩,佩金帕等. 第二梯队--以科波拉 斯科塞斯为代表的继承者. 以科波拉, 第二梯队 以科波拉,斯科塞斯为代表的继承者. 第三梯队--"电影小子 斯皮尔博格,卢卡斯等人. 电影小子" 第三梯队 电影小子" 斯皮尔博格,卢卡斯等人.
科波拉与"新好莱坞电影" 科波拉与"新好莱坞电影"
美国电影分期: 美国电影分期: 1,无政府状态(1930年之前的二十年间) 年之前的二十年间) ,无政府状态( 年之前的二十年间 2,好莱坞经典或黄金时代 ,好莱坞经典或黄金时代(1930年-1960年) 年 年 3,新好莱坞时期(1967年-1976年) ,新好莱坞时期( 年 年 4,数字时期 ,
蒙太奇的作用
1,创造运动 , 运动分镜头内运动与镜头运动(梅里爱) 运动分镜头内运动与镜头运动(梅里爱) 2,创造节奏 , 节奏是从将镜头按不同的长度和幅度关系连接起来中产生 的 "作为选择和安排画面的结果的节奏综合会促使观众产生 一种感情,它补充了影片题材所决定的感情……一部影片 一种感情,它补充了影片题材所决定的感情 一部影片 就是从节奏中去确定顺序和比例的,无此, 就是从节奏中去确定顺序和比例的,无此,电影就不具有 艺术作品的特征了. 见摩西纳克《电影的诞生》 艺术作品的特征了."(见摩西纳克《电影的诞生》) 3,创造思想 , 1+1≥2 产生新的思想 蒙太奇并不表现现实,它表现了真理或谎言" 巴拉兹) "蒙太奇并不表现现实,它表现了真理或谎言"(巴拉兹) 奥德萨阶梯
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蒙太奇的分类
贝拉-巴拉兹(《电影美学》),爱森斯坦,普多夫金等人曾对蒙太 贝拉 巴拉兹( 电影美学》),爱森斯坦, 巴拉兹 爱森斯坦 奇做过不同的分类. 奇做过不同的分类. 最简单的分类(见马尔赛 马尔丹《电影语言》): 最简单的分类(见马尔赛-马尔丹 电影语言》 马尔丹《 1,叙事蒙太奇 , 蒙太奇最简单,最直接的表现形式.将许多镜头按逻辑或时间顺序分 蒙太奇最简单,最直接的表现形式. 段放在一起.每个镜头自身都含有一种事态性内容, 段放在一起.每个镜头自身都含有一种事态性内容,其作用是从戏剧 角度(因果关系)和心理角度(观众对剧情的理解) 角度(因果关系)和心理角度(观众对剧情的理解)去推动剧情的发 展. 它的目的是尽量利用镜头之间的灵活连结来消除自身的存在. 它的目的是尽量利用镜头之间的灵活连结来消除自身的存在. 它是电影最基本的元素之一(镜头,场景 段落) 它是电影最基本的元素之一(镜头,场景/段落 段落) 2,表现蒙太奇 , 以镜头的并列为基础.目的在于通过两个画面的冲击产生一种直接而 以镜头的并列为基础. 明确的效果.在这种情况下, 明确的效果.在这种情况下,蒙太奇致力于让自身表达一种感情或思 因此它此时已非手段而是目的了. 想,因此它此时已非手段而是目的了. 它让观众产生割裂的效果,以使岛屿提高镜头的对称予以表达的思想 它让观众产生割裂的效果, 在观众身上产生更活跃的影响. 在观众身上产生更活跃的影响.
制片厂制度
第一个层面是指好莱坞电影工业运转的机制. 第一个层面是指好莱坞电影工业运转的机制. 比如制片厂体制,制片人制度,明星制等等,及其他涉及电 比如制片厂体制,制片人制度,明星制等等, 制片厂体制 等等 影生产,发行,放映等环节的成规与惯例. 影生产,发行,放映等环节的成规与惯例. 第二层是指经典好莱坞影片在戏剧结构,叙事策略,空间以 第二层是指经典好莱坞影片在戏剧结构,叙事策略, 及人物处理等方面积淀的成规,其中最重要的是类型影片 类型影片中 及人物处理等方面积淀的成规,其中最重要的是类型影片中 所包涵的影片成规. 所包涵的影片成规. 原则:观众 票房原则. 原则:观众/票房原则 票房原则.
蒙太奇
蒙太奇是法语 蒙太奇是法语montage的译音,原义系构成,装配,引 的译音,原义系构成,装配, 的译音 申用在电影方面就是剪辑和组合,在电影制作中, 申用在电影方面就是剪辑和组合,在电影制作中,按剧本 或影片所要表现的主题思想,分别拍成许多镜头(画面 画面), 或影片所要表现的主题思想,分别拍成许多镜头 画面 , 然后再按原定创作构思,把这些不同镜头(画面 有机地, 画面)有机地 然后再按原定创作构思,把这些不同镜头 画面 有机地, 艺术地组织,剪辑在一起,使之产生连贯,对比,联想, 艺术地组织,剪辑在一起,使之产生连贯,对比,联想, 衬托,悬念,快慢不同的节奏, 衬托,悬念,快慢不同的节奏,从而有机地组成一部表达 一定的思想内容,为广大观众所理解的影片, 一定的思想内容,为广大观众所理解的影片,这些构成形 式与构成方法统称为蒙太奇. 式与构成方法统称为蒙太奇. 蒙太奇,首先是指画面与画面的承继关系,也包括时间和 蒙太奇,首先是指画面与画面的承继关系, 空间,音晌和画面,画面和色彩等相互间的组合关系. 空间,音晌和画面,画面和色彩等相互间的组合关系. 苏联蒙太奇学派:维尔托夫,库里肖夫,爱森斯坦,普多 苏联蒙太奇学派:维尔托夫,库里肖夫,爱森斯坦, 夫金.他们使蒙太奇上升为一种哲学, 夫金.他们使蒙太奇上升为一种哲学,一种意识形态
弗朗西斯福特 科波拉 弗朗西斯 福特科波拉 福特
1983:《斗鱼》 : 斗鱼》 1984:《棉花俱乐部》 : 棉花俱乐部》 1967:《菲尼安的彩虹》 : 菲尼安的彩虹》 1986:《佩姬苏要出嫁》 : 佩姬苏要出嫁》 1969:《雨族》 : 雨族》 1987:《石花园》 : 石花园》 1972:《教父》 : 教父》 1988:《塔克:人和梦想》 : 塔克:人和梦想》 1989:《纽约故事(之一)》 : 纽约故事(之一) 1974:《教父第二集》 : 教父第二集》 1990:《教父第三集》 : 教父第三集》 (第47届奥斯卡最佳导演奖 ) 届奥斯卡最佳导演奖 1992:《吸血鬼》 : 吸血鬼》 1974:《对话》 : 对话》 1996:《杰克》 : 杰克》 (第32届法国戛纳电影节金棕榈奖 ) 届法国戛纳电影节金棕榈奖 1997:《造雨人》 : 造雨人》 1979:《现代启示录》 : 现代启示录》 2000:《超新星》(合拍) : 超新星》 合拍) 届法国戛纳电影节金棕榈奖) (第32届法国戛纳电影节金棕榈奖) 届法国戛纳电影节金棕榈奖 1982:《心上人》 : 心上人》 1982:《小教父》 : 小教父》 1963:《痴呆13》 : 痴呆 》
弗朗西斯福特 科波拉 弗朗西斯 福特科波拉 福特
一九三九年四月七日科波拉出生在美国密 执根州底特律市的一个意大利家庭 . "我是礼拜一看的《震动世界的十日》 我是礼拜一看的《震动世界的十日》 十月), ),结果礼拜二我就决定了作一个 (十月),结果礼拜二我就决定了作一个 电影导演. 电影导演."
片名:《教父》 片名: 教父》 编剧:马里奥 普佐(原著作者), 编剧:马里奥普佐 原著作者), 普佐( 弗朗西斯福特 福特科波拉 弗朗西斯 福特 科波拉 导演:弗朗西斯 西诺,詹姆斯 凯恩 主演:马龙白兰度 阿尔帕西诺 詹姆斯凯恩 白兰度, 帕西诺, 罗伯特杜瓦尔等 罗伯特 杜瓦尔等 摄影:格登 威里斯 摄影:格登威里斯 剪辑:威廉 瑞纳德,彼得 信恩 剪辑:威廉瑞纳德 彼得信恩 瑞纳德, 美工:华仑 克里莫 美工:华仑克里莫 音乐 :尼欧 罗塔,卡曼 科波拉 音乐::尼欧罗塔 卡曼科波拉 罗塔, 录音:克里斯多夫 纽曼 录音:克里斯多夫纽曼 制片人:阿尔勃特鲁比 制片人:阿尔勃特 鲁比 派拉蒙出品 派拉蒙出品.1972年,全长 年 全长175分钟 分钟 1973年第 届奥斯卡最佳影片, 年第45届奥斯卡最佳影片 年第 届奥斯卡最佳影片, 最佳男主角,最佳改编剧本奖 最佳男主角,