戴望舒,卞之琳等现代派诗人的创作
中国现代文学：30年代新诗
臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
《
老 背上的压力往肉里扣，
马 》
它把头沉重的垂下！
—
臧 克
这刻不知下眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三、后期新月诗派的诗歌创作
后期新月诗派是以1928年创刊的《新 月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗 刊》季刊为主要阵地，形成的以徐志 摩为核心的诗人群。
田间 (1916-1985)，原名童天鉴，
安徽省无为市开城镇羊山人，著
名诗人。田间的诗形式多样，信
天游、新格律体、自由体都有尝
试。在新诗的民族化、大众化方
面，他作过一些探索，以平朴的
描述和激昂的呼唤形成了明快质
朴的风格。其诗作《假使我们不
去打仗》传遍全国，被闻一多称
田间
为"擂鼓诗人"、"时代的鼓手"。
中国现代文学史
30年代新诗
第十二章 30年代新诗
教学内容： 第一节 概述
第二节 重点的分析戴望舒、卞之琳的诗作 及特点。
教学目的：
使同学们了解30年代有不同倾向的几大诗歌 流派及代表作家的创作。
重点掌握中国诗歌会、汉园三诗人、后期新
教学重点： 月诗派的理论。“现代诗派”的诗及对戴望
舒、卞之琳诗的分析。
“汉园三诗人”：
何其芳、卞之琳、李广田三人 1936年出版了三人诗作合集 《汉园集》，内收何其芳的 《燕泥集》、李广田的《行云 集》与卞之琳的《数行集》。 诗作注重将东、西方诗学融合， 文学史上将他们称为“汉园三 诗人”。
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒的诗歌创作
（一）戴望舒（1905—1950）简介： 原名朝寀，又名梦鸥，浙江杭州人。 是30年代“现代派”诗歌的代表诗人， 被称为现代诗派“诗坛的首领”。他 的《我的记忆》这首诗成为现代派诗 的起点。因《雨巷》而被称为“雨巷 诗人”。
中国现代文学三十年 重点习题及名词解释
第一章文学思潮与运动1 简述文学革命的发生与发展。
2 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
3 论述文学革命的实绩。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？2简述《野草》的艺术特质。
第三章小说（一）1 简述“问题小说”的特点。
2 简述“自叙传”小说的特点。
第四章通俗小说（一）1 谴责小说的特点？2 什么是鸳蝴─礼拜六派文学？第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1 早期白话诗的意义？2 湖畔诗人的风格？3 前期新月派诗歌特点？4 早期无产阶级诗歌代表人物和代表作？第七章散文（一）1 早期各刊物“随感录”的主要作家？2 “言志派”散文特征？3 朱自清散文特色？4 现代评论派散文特色？第八章戏剧（一）1 什么是“文明新戏”？2 何谓“爱美剧”？3 “小剧场运动”的含意？第九章文学思潮与运动（二）1 简述无产阶级文学思潮的产生过程。
2 自由主义作家的文艺观？第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 茅盾在理论批评方面有何贡献？3 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？3 简要说明老舍作品的“京味”与幽默。
第十二章巴金1 简述巴金前期小说的创作特色。
2 高觉新形象的复杂性在哪里？3 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 沈从文小说乡村叙述的独特视角？2 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 左翼小说的特点？2 京派小说的特点？3 海派小说的特点？第十五章通俗小说（二）1 张恨水小说的特色？2 武侠小说的想象与拓展？第十六章新诗（二）1 后期新月派的创作特点？2 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点？第十七章鲁迅（二）1 鲁迅杂文的意义？2 鲁迅杂文的思想、艺术特质？3 简述《故事新编》的艺术特色。
戴望舒与现代诗派
戴望舒与现代诗派一、现代诗派的定义及基本特征30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代诗派。
现代诗派：30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。
代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。
他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作"纯然的现代的诗"，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。
诗作多表现诗人瞬间的情绪和遐想，被称为"意象抒情诗"。
30年代的现代派是由后期新月派和20年代末的象征诗派演变而成的。
戴望舒被称为现代诗派的"诗坛的首领"，他1927年所写的《雨巷》已经显示了由新月派向现代派过渡的趋势，1929年创作的《我的记忆》这首诗，就成为了现代诗派的起点。
1932年，施蛰存主持的《现代》杂志创刊(1935年5月终刊)，成了刊载现代派诗歌并使之独立和成熟的重要园地，现代派诗也因其而得名，1934年，卞之琳在北平编辑《水星》，1935年、1936年，戴望舒等主编的《现代诗风》和《新诗》月刊先后出版，把这股现代派的诗潮推向了高峰，伴随着这一高峰的，是1936年到1937年大量新诗杂志的问世，以至于作为现代派诗人一员的路易士认为"这两年是中国新诗自五四以来一个不再的黄金时代"，达到了其创作的极盛期。
抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗潮也就越过了黄金时代而走向了衰退，其艺术风格和表现手法被40年代的"九叶诗人"所继承和发展。
现代诗派的基本特征：《现代》主编施蛰存发表的《又关于本刊中的诗》，几乎可以看作是现代派诗歌的一个宣言：《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。
它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。
这里连用，七个"现代"来概括现代诗派的内容和艺术特色，归结起来，现代诗派的基本特征可以表现在以下几个方面：1、追求"纯诗"的艺术观。
“现代派”与戴望舒的现代诗
2、“现代派”诗歌的主要特点： 施哲存在《又关于本刊的诗》中说： “《现代》中的诗是诗，而且是纯然的诗， 它们是现代人在现代生活中所感受到的现 代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗 形。” 他们诗歌创作内容的基本特点。
第一，现代派的诗歌表现出对时代政治的 疏离感和民众生活的冷漠感。 “当时由于方向不明，小处敏感，大处茫 然，面对历史事件、时代风云，我总不知 要如何表达自己的悲喜反应。这时期写诗， 总像是身在幽谷，心在蜂巅。”
是飘落深谷去的 幽微的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 如果是青色的珍珠； 它已堕到古井的暗水里。 林梢闪着的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 跟着脸上浅浅的微笑。 从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的呜咽， 又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
整首诗情思隐约，意境幽深，达到了作者 所追求的诗“是在于表现自己和隐藏自己 之间”的审美目的。 《我底记忆》 诗的音乐性的主张在这里受到了反叛，多 用散文化手法传达内在的节奏——诗情。 这方面的代表作还有《断指》。
这断指上还染着油墨底痕迹， 是赤色的， 是可爱的光辉的赤色的， 它很灿烂地在这截断的手指上， 正如他责备别人懦怯的目光在我心头一样。 这断指常带了轻微又粘着的悲哀给我， 但是这在我又是一件很有用的珍品， 每当为了一件琐事而颓丧的时候， 我会说：“好，让我拿出那个玻璃瓶来吧。”
戴望舒在他的诗论《诗论零札》中认为： “诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成 分”，“诗不能借重绘画的长处”，“诗 的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情 绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”。 可以说，戴望舒的现代诗在中国诗歌史上 具有承前启后的地位：
“现代派”与戴望舒的现代诗
岁涵
一、关于“现代派” 1、“现代派”的名称由来： 现代派是30年代一个追求“纯诗”的诗歌流派。 1935年孙作云发表《论“现代派”诗》一文，把 30年代登上诗坛的一大批年青都市诗人具有相似 倾向的诗歌创作概括为“现代派诗”。 1932年5月，在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主 编的文艺刊物《现代》杂志。 《现代》杂志构成了30年代现代派文学创作的重 要阵地，也集中刊发了一大批具有现代主义倾向 的诗作。
现当代文学之第二个十年诗歌、散文、戏剧
• 4.这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求， 扩大了诗的表现领域，扩展了新诗的美学风格， 缺失是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性，
成为宣传的传声筒。
“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌 芽，是进军的第一步，是对于前驱者爱的大纛dao， 也是对于摧残者憎的丰碑。一切所谓圆熟简练， 静穆悠远之作，都无需来作比方，因为这诗属于
《雨巷》※
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
戴望舒
•
她是有 丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
•
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， (chi chu) 冷漠，凄清，又惆怅。 • 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
《我思想》
我思想，故我是蝴蝶
万年后小花的呼唤
透过无梦无醒的云雾
来震撼我斑斓的彩翼
• 意象生活化。
• 浪漫主义诗歌，往往追求那种神圣化的东 西，带有一种非人间性。 • 现代派世俗化，把日常生活写进诗歌之中。
• 《我的记忆》（第一、二节）
我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在丝碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。
只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈 套，” 我很容易能够获得一切， 从名号直至纸帽。 但你的弟弟现在饥渴， 饥渴着的是永久的真理， 不要荣誉，不要功建， 只望向真理的王国进礼。
钱理群《中国现代文学三十年》笔记和考研真题详解(新诗(二))【圣才出品】
第16章新诗（二）16.1 复习笔记一、中国诗歌会诗人群的创作1．中国诗歌会（1）中国诗歌会的成立中国诗歌会于1932年9月在上海成立，其代表刊物有《新诗歌》旬刊等，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等人。
他们提出要“捉住现实”，要求诗人站在“无产阶级的意识形态”立场上去把握与反映现实，要求“诗与诗人的大众化”。
（2）中国诗歌会的创作特点①及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。
②强调“诗的意识形态化”，大大加强了诗的理性化色彩与主观性；同时强调“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中的融合。
③在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式；在诗歌形式上，提出了“歌谣化”的主张，还做了创造诗歌形式的各种试验，运用了如大众合唱诗、诗剧等多种形式，试图使诗成为“群体听觉艺术”。
（3）代表作家作品蒲风的《我迎着狂风和暴雨》《钢铁的海岸线》《茫茫夜》《六月流火》；杨骚的《乡曲》；殷夫的《孩儿塔》；田间的《中国农村的故事》；王亚平的《十二月的风》；穆木天的《在喀林巴岭上》《守堤者》等。
（4）中国诗歌会的不足①中国诗歌会的创作，扩大了新诗的表现领域，但把诗歌作用归结为直接的宣传与鼓动，容易忽视诗歌本身的艺术特质；②艺术上比较粗糙；③把反映现实生活重大题材推于极端，导致了诗歌的单一化。
2．臧克家（1）臧克家在他的诗中提出了“坚忍主义”，即严肃地正对现实生活中的险恶苦难，沉着而有锋棱地去迎接磨难。
这显示了臧克家在精神上与中国农民的深刻联系，并由此称其为“泥土诗人”。
其代表作有《烙印》《罪恶的黑手》等。
（2）臧克家往往将感情、倾向性凝聚隐藏在诗的形象里，讲究诗的形式的凝练、整齐，以及诗的节奏、韵律，从中可以更清楚地看到中国传统诗歌（特别是“苦吟”派）的影响。
二、后期新月派的创作1．后期新月派的形成后期新月派是前期新月派的继续与发展。
它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；基本成员包括前期的徐志摩、饶孟侃以及陈梦家、方玮德等为基干的南京青年诗人群。
现当代文学
现当代文学名词解释：1.现代派诗歌：产生于20世纪30年代的中国，诗人追求诗歌创作的朦胧美，追求以奇特现象的联络和繁复的意象来结构诗歌的内涵，表达对社会的不满和抗争，以及对人生的寂寞和惆怅。
代表作家：戴望舒《雨巷》卞之琳《断章》2.朦胧诗：1978年12月，北岛创办的杂志《今天》创刊，标志着朦胧诗诞生。
其诗歌叛逆，晦涩，朦胧，难懂。
在精神层面有三个内涵，一是揭露黑暗，批判社会。
二是在黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是对“人”特别关注。
主要有五诗人：北岛《回答》，舒婷《致橡树》，顾城《一代人》，江河，杨炼。
3.他们文学社：1984年成立于南京，是规模较大的实验诗歌团体。
是第三代诗人，新生派诗歌的代表。
主要人员有：韩东，于坚，吕德安，王寅朱文等，出版刊物《他们》。
韩东提出“事到语言为止”的观点。
4.伤痕文学：1977年文革结束后，一批以揭露文革灾难，描述知青，知识分子，受迫害官员遭遇为内容的文学作品。
带有批判性与贬斥性，站在人的角度叙事，被称为新时期文学的开端。
主要作家：刘心武《班主任》，卢新华《伤痕》。
5.知青小说：作者是文革中的知青，作品表现了知青在文革前后的遭遇，有自传性质，大多有理性主义激情或寻找失落的青春和理想。
主要作家：梁晓声《年轮》《雪城》《今夜有暴风雪》，张承志《黑骏马》，史铁生《我的遥远的清平湾》6.寻根文学：是1985年前后兴起的文学思潮，主要受拉美等地的作家影响。
作家普遍认识的，中国文学应建立在广泛而深厚的“文化开掘”中，才能与世界文学对话。
作家作品：汪曾祺《大淖记事》，阿城《棋王》《树王》《孩子王》简述：一．《1937年的爱情》写作特点？1.个人感情史。
收集了许多当年南京历史，想写成历史小说却写成了爱情故事。
2.语言平易。
如拉家常，有意消去传统历史的严肃与沉重。
3.历史意识通过个人感情体现，先有个人命运，后有历史变迁。
4.虚构爱情的同时插入一些真实的事件和人物，给人似乎真实的感觉。
30年代新诗戴望舒卞之琳
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撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
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她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
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她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。
汉园三诗人：《汉园集》
卞之琳：《数行集》 何其芳：《燕泥集》 李广田：《行云集》
1936年出版的合 集《汉园集》内收 何其芳、李广田、 卞之琳，因此而得 名。他们注重以诗 歌传达独特的气质。
何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡 淡的忧伤。
李广田的诗歌， 风格质朴，蕴藉深 沉
卞之琳善于在不露声色中 深含着情感与哲理，对现代 诗歌的客观化、非个人化等 艺术手法进行了有益的探索， 文字奇巧。
• 抗战胜利后，回上海，在上海师范专科 学校任教，并进行著、译、研究等工作。 • 1948年，因参加民主运动受国民党政府 通缉，再次去香港。1949年辗转到达北 平，参加中华全国文学艺术工作者第一 次代表大会。 • 中华人民共和国成立后在新闻总署国际 新闻局工作。1950年2月8日因病逝世。
• 戴望舒一生有四本诗集：
• 第三阶段： • 《灾难的岁月》集里的大部分。 • 抗战开始后，他的诗歌从生活、情绪到艺 术风格，都转向积极明朗。 • 1939年《元旦祝福》一诗祝福祖国和人民， 渴望自由解放。 • 1941年在日寇监狱中所作《狱中题壁》和 稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族 和个人的坚贞气节，对祖国的解放区怀着 深情。
形形色色的丁香
仲春时节，形状像结。伤春，愁品,虽姣好，却易凋谢。
颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
现代文学【不同文体的发展：新诗】(第二个十年)
现代文学【不同文体的发展：新诗】（第二个十年）第二个十年一、中国诗歌会诗人群的创作１．早期无产阶级诗歌１）邓中夏向诗人发出“从事于革命的实际活动”的号召。
２）蒋光慈《新梦》：开创无产阶级革命诗歌新诗“平民化”的极端，消解主观性和个人性；注重理性理想的灌输而趋于平实。
２．中国诗歌会的创作：“大众化（非诗化）”创作趋向中国诗歌会：1932年9月成立于上海，是左联领导下的群众性诗歌团体。
1933年2月创办机关刊物《新诗歌》。
中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化。
诗人蒲风、穆牧天、任钧、杨骚等是主要发起者。
最有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作。
中国诗歌会的创作有以下的特点：１）及时反映时代的重大事件，表现工农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用。
如殷夫的《1929年的5月1日》；２）强调“诗的意识形态化”。
理性化色彩与主观性加强，强调表现集体的大我。
如殷夫；３）在艺术表现上，采取直接描写现实生活的方式。
在诗歌形式上，提出“歌谣化”的主张。
如殷夫的《我们的诗》；４）得失扩大了表现领域，表现了理想主义英雄主义色彩，别具一种刚健壮阔的力的美。
不足之处：把诗歌作用归结为直接的宣传与鼓动，容易忽视诗歌本身的艺术特质，成为“意识形态的传声筒”；大都是急就之章，艺术上比较粗糙；把反映现实生活重大题材推于极端，完全否定与抹杀了非重大题材的作品，也导致了诗歌的单一化。
由于思想、艺术观念的片面、绝对，却导致了另一种形式的狭隘化。
３．臧克家１）“坚忍主义”：臧克家在他的诗中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了另一种人生态度，这就是诗人自称的“坚忍主义”：严肃地正对现实生活中的险恶苦难，“从棘针尖上去认识人生”；带着倔强的精神，沉着而有锋棱地去迎接磨难。
臧克家在精神上与中国农民的深刻联系，形成了清醒现实主义精神，现实主义精神。
２）臧克家始终眼光向下，注视着苦难中的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。
分析戴望舒与卞之琳的现代诗
分析戴望舒与卞之琳的现代诗摘要：戴望舒与卞之琳是中国二十世纪三十年代现代派诗歌的代表人物。
在诗歌创作上，他们都浸染着中国传统古典文化意蕴；都通过意象表现了现代人的情绪；但主情的戴望舒和主知的卞之琳又有所不同，前者偏重表达感性的主观情绪，后者则注重表达知性的哲理思辨。
关键词：意象营造；回环艺术；主情；主知一、意象营造1.意象营造上，戴望舒和卞之琳都受中国古典诗词的影响。
前者通过意象象征与暗示营造一种幽远飘渺的诗境；而后者往往用现代观念来观照，运用意象的意义比戴诗稍显晦涩。
戴望舒善于化用古典诗词，“弦柱间思忆华年”（《秋叶思》），“无边木叶萧萧下”（《秋蝇》），“渴的时候也饮露，饥的时候也饮露”（《乐园鸟》）等等，这些意象都饱含着诗人忧郁、迷惘的情绪，为整首诗营造了一种幽远飘渺的诗境。
戴诗中，“丁香”、“木叶”是具有代表性的意象。
不同于古典诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的意境，戴望舒在《雨巷》中创造了一个“丁香一样结着愁怨的姑娘”，使具有古典韵味的意象具有现代韵味。
卞之琳诗中也有古典韵味的意象，“古镜”（《秋窗》），“孤泪”（《落》）等。
《断章》里的“水”、“桥”、“明月”、“窗”、“梦”等明显有古典韵味，但他往往融入现代意境，用这些意象构成一幅现代图式风景，表现的是人与自然和人与人相独立又相对照的辩证关系，表达了内在的哲理思考。
2. 戴望舒卞之琳都善于在日常生活中发掘诗意，赋予意象别致的情趣。
戴望舒大都是在承袭传统诗词意象上，赋予这些意象以现代意义，表达现代情绪。
而卞之琳还往往直接将现代自然科学的意象融入诗中。
戴望舒在《诗论零札》中说：“旧的古典的应用是无可反对的，在它给予我们一个新的诗绪的时候”。
[1]这一诗歌理论在戴望舒的创作中得到了实践。
戴望舒将西方象征主义手法来融合中国古典意象，既有中国传统诗词艺术的幽婉朦胧之美，又把古典意象作为传达具有现代特征的载体，表达现代人的情绪。
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第十六章新诗（二）
三．戴望舒，卞之琳等现代派诗人的创作
（1）30年代
（2）后期新月派+象征诗派（20年代末）
（3）“诗坛的首领”：戴望舒《雨巷》由新月派向现代
派过渡
《我的记忆》现代派起点
（4）重要园地：《现代》1932.5创刊
1 现代派（5）相关期刊：《现代诗风》《新诗》
（6）1936.1937达到创作极盛
（7）代表人物：戴望舒，何其芳，废名，卞之琳等
（8）诗的主要特征内容：纯然的诗
（施蛰存提出）
“现代”的诗
现代情绪
（9）施蛰存提出现代性：现代生活决定
------→现代诗形
现代辞藻
（10）典型的现代情绪是“都市怀乡病”
农村到城市，理想与现实矛盾，边缘人
戴望舒《寻梦者》《夜行者》
（11）文言语词入诗
戴望舒提出
（12）“诗的散文化”诗的思维，情绪，韵律
废名“它们的内容是诗的，形式则
是散文的
（13）追求：“人”与”自然”浑然一体
（14）与中国传统诗歌主流的深刻联系主客体交融的意象
意象原型的选用
意象叠加的诗的组
合方式
人与自然的和谐
(15)把西方象征派诗歌的新美学与中国传统诗学结合
《汉园集》何其芳《燕泥集》
李广田《行云集》
卞之琳《数行集》
其他诗集：《音尘集》《鱼目集》
最醉心于新诗技巧与形式试
验的艺术家
欧化，古化
代表作：《断章》
桥梁主情→主智
诗的非个人化-向传统
的回归
（16）废名东方化的现代诗人：禅理
代表作：《十二月十九夜》
（17）林庚：进行新的格律诗的实验：外来形式→传统历
史借鉴
中文103班
王欣
10321048。