16章 三十年代诗歌

“朋友，有什么呢？ 革命本身就是牺牲， 就是死，就是流血， 就是在刀枪下走奔！” „„ “同志们，快起来奋争， 你们踏着我们的血、骨、头颅， 你们要努力地参加这次战争。”
（1）殷夫诗歌的类型
主要可以分为两类：
一类是青春与爱情的圣歌；
一类是革命与时代的赞歌。
啊，我爱的
啊，我爱的姑娘在那边，一丛青苍
二、戴望舒（19诗 的起点。 诗集《望舒草》（ 1933 年出版， 收诗 41 首，包括《我的记忆》中 7 首 和新诗34 首）确立了以散文美为主要 特征的自由体诗，对“诗的音乐性” 观念提出挑战，强调打破诗的格律， 重又举起“诗的散文化”旗帜。情绪 的节奏代替了字句的节奏，将“象征 派的形式与古典派的内容”统一起来。
2、意象分析
全诗主要有四个意象： 幻想（理想）意象：姑娘。（我 的希望，正可抚慰“我”的灵魂与心 境。） 主体意象：我。 比喻意象：丁香。(比喻姑娘的 内在美与外在美） 现实意象：雨巷。（表露了我的 心境与思想“怅惘、凄凉、彷徨。”）
“丁香”意象的选择颇具匠心： （1）恰切、 生动、形象地烘 托了核心意象 “姑娘”。

苦涩之味，既表现在他诗歌的 整体意境中，也渗透于各种各样的 形象与场景里。如《难民》、《渔 翁》、《老马》等。 这种“苦涩”，不仅是诗歌形 象（意象）本身的属性，如老马、 渔翁，也是诗人自身的一种心理状 态。
第二节
后期新月派
后期新月派以1928年创刊《新月》 月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为 主要阵地，代表作家徐志摩、陈梦家 等。
这种意境的内核，由纯真的理想， 忧郁的情感和不懈的追求构成。
4、艺术成就
（1）虚实结合的手法。 （2）复沓、回环的结构。 （3）隽永、新鲜的意象。 （4）舒缓、悠扬的节奏。 （5）柔和、美妙的音调。 （6）清丽、生动的词藻。
尤其在“音节”方面更是成就
显著。
5、《雨巷》的艺术地位
《雨巷》不仅为新诗的意象构成确
（1928-1937）
第一节 第二节 第三节
中国诗歌会诗人群的创作 后期新月派的创作 现代派诗人群的创作
第一节
中国诗歌会诗人群 的创作
一、中国诗歌会 1、 成立于1932年，是左联领导下的 一个群众性诗歌团体。主要发起人 有穆木天、蒲风等，前期诗人有殷 夫（红色鼓动诗）。
2、诗歌会诗歌的主要特点：
另一种观点从另外一个角度来分析其 情感内涵。 《雨巷》是诗集《我的记忆》中的一 首。戴望舒在诗集扉页上，用法文写下了 “给绛年”的题签。“绛年是施蛰存的妹 妹,是诗人热恋过的姑娘。这个题签对我 们理解诗人创作《雨巷》的本意是有帮助 的。应当说，《雨巷》所表达的情感就是 两个字：爱情。咏唱的是年轻人“爱”的 苦闷与追求。
它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点。
时常当我已上床，朦胧地想 睡了， 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或是沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。■
戴望舒的诗歌创作有一个发展的轨 迹：从感伤的浪漫主义到现代主义，再由 现代主义到现实主义。
立了一种新思路：既向西方诗歌借 鉴经验，也向中国传统诗歌汲取营 养，而且为中国“现代诗”开辟了 新途径。
从五四的“白话入诗”，到新月 社的“新格律诗”，再到以艾青为代 表的“散文入诗”的“现代诗”， 《雨巷》是一个里程碑。这首诗纯化、 美化了白话诗的艺术方式，在吸收 “新格律诗”的“美”的原则中又突 破了“新格律诗”形式上的古典倾向， 开创了“散文入诗”的先河。
它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂寥时，它便对我来作密切 的拜访。
它的声音是低微的， 但是它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休：
它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的 声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪， 夹着太息。
《别了，哥哥》简析
是“赞歌”的代表作，是一篇感情 与理智交融而成的“宣言”，这决定了 这首诗的特点。 首先，感情真挚而坦率。这种真挚 的感情产生于骨肉亲情与人生选择的矛 盾。
诗的前两段，主要写 “亲情”，真 切地表明了对哥哥的那种兄弟之间的 “感激之情”，表达了对哥哥的“爱和 怜”。 “别了，我最亲爱的哥哥，你的来函 促成了我的决心，恨的是不能握一握最 后的手，再独立地向前途踏进。” “二十年来手足的爱和怜，二十年来 的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。”
（1）及时、迅速地反映时代重大事 件，表现工农大众及其斗争。 （2）强调“诗的意识形态化”，诗歌 的主体从个性主义的“自我”变 为奉行集体主义的战斗的群体。 （3）艺术手法上，多采用现实摹写和 直抒胸臆，艺术性较差。
3、革命诗人——殷夫（1910-1932）
年轻而富有才华，
可惜，在22岁时， 被罪恶的子弹夺 去了生命。

二、农民诗人——臧克家（1905－2004）
在中国诗歌会之外， 但关注现实，有“农民 诗人”的称号，反映了 臧克家诗歌创作的特色。
诗集《烙印》（1933）、《罪恶 的黑手》（1934） 形式受到新月派影响，内容坚持 现实主义精神，始终眼光向下，关注 凄凉悲惨的农村，道尽农民的普遍命 运。诗歌“意新语工”，追求“深刻 到家，深刻到浅易的程度”的艺术境 界。
我的忧愁随草绿天涯： 鸟安于巢吗？人安于客枕？ 想在天井里盛一只玻璃杯， 明天看天下雨今夜落几寸。
练习
一、填空： 1 、《汉园集》是 1936 年出版的 三 位 青 年 诗 人 合 集 ， 内 收 ____ 《____ 》 、 ____《____ 》 、 ____ 《____ 》 。 三 位 诗 人 也 被 称 为 “____”。
殷夫1923年在上海民立中学开始 了新诗创作，今存有组诗《新脚时代 的足印》八首。诗中，他流露了对社 会的隐隐不满： “希望如一颗细小的星儿， 在灰色的远处闪烁着， 如鬼火般的飘忽又轻浮， 引逗人类走向坟墓。”

1925年，殷夫第一次被捕。他 在狱中写下的长诗《在死神未到之 前》里，对这次被捕的经过和自己 的感受，作了比较详细的记述。他 面对“一切将随风散殒”的逆境， 时刻准备献身。因而，他告别朋友：

臧克家诗歌的个性风貌首先体现 在意象上。 臧克家诗歌意象是：荒凉的乡村、 疲倦的人群、沉重的生命三位一体， 这其中渗透着诗人对农民生活遭遇与 精神折磨的感同身受。例如，《村夜》 描写的就是冬天夜晚乡村的荒凉； 《难民》写的就是流浪中疲倦的人群； 《老马》塑造的是沉重的生命。

老 马
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
诗后面的各自然段则是写的人 生道路选择的差异。“我”（诗人） 与哥哥追求不同。哥哥追求的是名 誉、地位、金钱，“我”追求的是 “真理”，是人类的解放；哥哥要 的是个人的荣耀与幸福，“我”要 的是劳苦大众的幸福。因此，在价 值观上，兄弟二人代表着不同的阶 级。

其次，清醒的理智，鲜明的态
度。诗人明白、清楚地表达了对于 哥哥代表的阶级的憎恨和对于革命
断章
你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦
2 、是“诗的非个人化”，将西 方小说手法的“戏剧性处境”同中国 旧小说的“意境”融汇，达到“个人” 的隐匿，“我”泛化，可以与“你”、 “他”互换。如：《断章》、《雨同 我》。
“天天下雨，自从你走了。” “自从你来了，天天下雨。” 两地友人雨，我乐意负责。 第三处没消息，寄一把雨伞去？
苍的藤儿前面；草帽下闪烁着青春 面颊，她好似一朵红的，红的玫瑰。 南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新 月在青空阑珊，我们同坐在松底溪 滩，剖心地，我俩密密倾谈。
古刹的钟声，清淡，她的发香，似
幽兰；我们同数星星，笑白云儿多 疏懒。 看，她有如仙嬛，胸中埋着我的情 爱，啊，我的爱是一朵玫瑰，五月 的蓓蕾开放于自然的胸怀。
后期新月派的诗歌理论和创作特点： 1、纠正提倡新格律诗的一些偏颇； 2 、有别于中国新诗会诗人对外部世 界叙事的偏重，回到内心，强调抒 情诗的创造。幻灭的空虚感，迷茫 的感伤情绪，是后期新月派的典型 诗绪。 3、进行十四行诗的探索。
恬我是我她我是我在我是我 美是在不的是在不梦是在不 是在哪知温在哪知的在哪知 梦梦一道存梦一道轻梦一道 里中个风，中个风波中个风 的，方 我，方 里，方 光 向 的 向 依 向 辉 吹 迷 吹 洄 吹 醉 。 。 。 —— —— ——

三、《汉园集》诗人
《汉园集》是 1936 年出版的三位 北京大学同学的青年诗人合集，内收 何其芳《燕泥集》、卞之琳《数行 集》、李广田《行云集》。三位诗人 也被称为“汉园三诗人”。
卞之琳（1910—2000）最醉心于新诗 技巧与形式试验的艺术家
主要诗集有：《数行集》、《音 尘集》、《鱼目集》等。 其诗的个性化特点： 1 、由“主情”向“主智”转变， 是具有自觉哲学意识的诗人，是对早 期白话诗甚至宋诗“理趣”追求的隔 代回应，代表作《断章》；
（2）具有丰厚的文化内涵。中国 传统诗词用“丁香”来比喻愁苦、哀 怨。如唐代诗人李商隐《代赠》中的 “芭蕉不展丁香结，同向春风各自 愁。”李璟《涴溪沙》“青鸟不传云 外信，丁香空结雨中愁。”同时，这 一意象与英国诗人艾略特诗集《荒原》 中的经典意象“痛苦的丁香”在某些 方面相合，是“荒原”上芬芳理想的 显现。
我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的友人。
它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着， 象我在这世界一样。