木器漆调色的基本知识和技巧
木器家具上色方法
木器家具上色方法
木器家具上色的方法有以下几种：
1. 清洁木器：首先要确保木器表面无灰尘、污垢或油脂残留。
可以用湿布擦拭木器表面，用肥皂水清洗，最后用干净的布擦干。
2. 打磨木器：对于新木器或有明显磨损的木器，可以使用砂纸或砂轮进行打磨。
从粗砂纸逐渐转到细砂纸，直到木器表面光滑为止。
3. 涂刷底漆：在上色之前，可以先涂刷一层底漆以增加涂层的附着力和使色彩更加均匀。
选择适合木器材质的底漆，涂刷均匀后等待干燥。
4. 上色：选择适合木器的颜料或涂料进行上色。
可以使用刷子、喷枪或海绵等工具进行涂抹。
通过涂抹多道颜料或涂料，可以达到想要的颜色效果。
涂抹结束后等待干燥。
5. 打磨和上清漆：如果需要更光滑的表面，可以使用细砂纸打磨已干燥的涂层。
然后，涂刷一层透明清漆以保护木器，并增强光泽和耐用性。
涂刷清漆后等待干燥。
以上是较为常见的木器家具上色方法，具体的步骤和材料选择还需根据实际情况和个人喜好来确定。
木器漆色精调色方法
木器漆不仅具有很强的附着力，高硬度，高光泽，而且还具有耐久性，耐磨性和耐水性等突出性能。
木漆和不同颜色香味的组合可呈现多种颜色。
那么使用木器漆色精调色时需要注意些什么呢？接下来我们一起来看看，希望能给您带来一定程度上的帮助。
1、在配色的时候，涂料和干燥后的涂膜颜色会有一些小方面的差异。
各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。
因此，如果试样的是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较；如果试样的是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观察其颜色是否相同。
2、先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色)，再将染色力大的深色(或配色)慢慢地间断地加入，并加以搅拌，并且随时观察颜色的变化。
3、“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，一定不要过量。
4、调色时应该要小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。
先在小容器中将副色和次色分别调好。
5、我们应该在事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。
6、调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，否则会因为涂料的混溶性不好而影响到质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。
7、由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。
8、要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色，用来避免影响色泽。
桐城市诺申装饰材料有限公司座落于桐城市经济开发区，自成立以来一直致力于高品质水性色浆的生产和销售，现已与多家涂料企业建立了良好的合作关系。
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公司主要生产高品质内外墙水性涂料色浆、木器漆色浆、木器着色剂（又名色精）通用色浆、擦色宝、纸箱印刷油墨等，产品广泛应用于涂料、乳胶、造纸纺织、印刷、皮革等领域。
家具调油漆知识点总结
家具调油漆知识点总结一、选择油漆1. 针对不同的家具材质选择合适的油漆在进行家具调油漆之前，首先需要考虑家具的材质。
对于实木家具来说，通常会使用油性家具漆，因为油性漆能够很好地保护木质家具不受潮湿环境的侵蚀。
而对于板式家具来说，通常会选择水性家具漆，因为水性漆不含有有害物质，对环境的污染较小。
2. 注意油漆的颜色和光泽在选择油漆的颜色和光泽时，需要考虑家具的整体风格和装饰效果。
通常来说，浅色系的油漆可以使空间显得更为明亮，而深色系的油漆则能够营造出较为厚重的氛围。
此外，根据家具的功能和使用环境，还可以选择不同光泽的油漆，比如亚光漆、半光漆或者高光漆，以满足不同的需求。
二、调配油漆1. 确定颜色比例在调配油漆的过程中，需要首先确认好所需的颜色比例。
通常来说，可以根据自己的需求和喜好，选择合适的颜色进行对比，然后通过混合不同颜色的油漆来调配出所需的颜色。
此外，也可以使用专业的色卡或者色号来准确地进行颜色的调配。
2. 使用适量的稀释剂在调配油漆的过程中，有时候会需要添加一定比例的稀释剂，以使油漆变得更加流畅和易施工。
一般来说，稀释剂的添加比例应该根据油漆的种类和质地来进行合理的把握，以免影响后续的施工效果。
三、施工技巧1. 表面处理在进行家具调油漆之前，需要对家具的表面进行处理，以确保油漆能够牢固地附着在家具表面。
通常来说，可以先进行打磨和修补，然后再进行底漆的涂刷，最后再进行油漆的上色和封面处理。
2. 涂刷技巧在进行油漆的涂刷时，需要注意油漆的均匀性和厚薄度。
通常来说，可以通过刷子、滚筒或者喷枪等工具来进行施工。
在施工的过程中，需要注意掌握好力度和速度，以确保油漆的均匀性和质量。
四、安全注意事项1. 通风环境在进行家具调油漆的工作过程中，需要确保施工现场的通风良好，以避免油漆挥发物对人体的危害。
通常来说，可以通过打开窗户、使用排风扇或者空气净化器等方式来改善施工环境的通风条件。
2. 佩戴防护装备在进行家具调油漆的工作过程中，需要佩戴合适的防护装备，比如口罩、手套、护目镜等。
实木油漆调色配方
实木油漆调色配方如下：
1.准备基料：准备100克基料，然后在基料内加入黑色1.05克，
红色0.37克，黄色0.37克，1.79克色精。
根据自己喜欢的家具
颜色进行调色，如果想要偏红色的家具就多加红色少加黑色，
如果想要偏深色一点，就多加黑色，少加红色。
2.调制面漆：对仿红木家具刷漆不需要上底色。
在底漆做好后调
制面漆，可以在其中加入点大红色精，再加入稍许的黄色色精，然后适当地加点黑色的色精。
调制面漆时加色精要逐渐深入地
加，可以使用一块白瓷砖，将调好的面漆滴在上面，觉得缺什
么颜色就加一点什么颜色，直到达到想要的效果。
3.着色：先把板材清理干净，然后使用擦色宝将板材均匀地擦色
一遍，待板材干燥后用喷枪喷涂两层底漆。
一定要把钉眼和棱
角缺陷处的颜色补全，要与家具的主体颜色一致，否则会影响
美观。
最后均匀地喷面漆在家具的表面。
水性木器漆颜色如何调配？
水性木器漆颜色如何调配？木器漆涂装材料生产第一道工序就是调配工作，这决定着涂装是否亮丽、完整，施工是否简单、轻松。
要想提高这些性能，必须遵循以下五大调配法则：第一法则：打磨性的调整。
水性木器漆的打磨性调整，对整个施工性来讲是非常重要的。
就像透明腻子和透明底漆而言，良好的打磨性更是必需的。
一般来说，水性木器漆的硬度越高，打磨性相对来说就越好；干燥时间越长，打磨性也越好。
同时通过配方调整或是采用一些分散好的浆料，都可以起到提高打磨性的作用。
第二法则：干燥速度的调整。
水性木器漆工厂施工，干燥速度是一个关键因素。
因为工厂的运作要紧凑一些，涂装过后等不了那么久，所以漆的干燥速度可直接影响到工厂的生产效率。
那么水性木器漆要想代替油性漆就必须得提高干燥速度才行，它的配方中具有两种成膜助剂复配：一种是乙二醇丁醚和二丙二醇丁醚，而另一种是丙二醇丁醚和二丙二醇甲醚。
通过适当调整两种成膜助剂的比例，就可以调整干燥的速度和成膜助剂总的用量。
第三法则：流平与流挂的平衡。
生产水性木器漆的最后一步是黏度调整，黏度专业术语叫作流变特性。
好的水性木器漆既要有好的流平性，又要有好的抗流挂性。
提高流平性可减少不必要的浪费，另一方面对漆膜的手感和光泽都会有较大的提高。
而黏度不够时则会造成流挂，黏度太高又会影响流平性，所以在要保持流平与流挂的平衡一般使用得聚氨酯类增稠剂，既不会影响耐水性，又提高黏度和流平性。
第四法则：表面改性。
由于许多选购者在判断漆好漆坏时喜欢用指甲或钥匙在漆膜上划两下，看看是否有划痕？所以水性木器漆必须要具有较高的硬度和抗划伤性。
单组分的水性木器漆要做到2-3H的硬度有点困难，而且还得具有很好的抗划伤性。
一般这样的情况可以在水性木器漆中添加一些表面助剂，使它在漆膜干燥的过程中逐渐迁移到表面，利用其本身的特性和较高的硬度来提高漆膜的抗划伤性。
第五法则：提高透明性。
透明度越高就越能展现木材的天然纹理，二氧化硅消光粉决定着透明性与光泽调整的平衡。
晨阳水漆木器漆调色注意事项
晨阳水漆木器漆调色注意事项晨阳水漆木器漆调色注意事项晨阳水性木器漆系列产品能调色吗，注意事项有哪些？晨阳水漆能调色。
但必须注意以上几点：调色用色浆必须使用水性色浆。
将清漆调色时使用水性透明色浆（俗称水性色精，市场上很多），将白漆调色时使用乳胶漆色浆即可，但要验证色浆的相容性，刷涂不发花即可，推荐使用世名、德固赛、希必思品牌的乳胶漆色浆，清漆使用水性色精即可。
禁止使用油性漆色浆，禁止将色精与色浆的概念混淆，因为透明色浆（色精）没有遮盖力能透过木纹，而色浆具有遮盖力能盖住木纹。
涂刷木器色漆前，对板材进行补缝处理有几种方法？有两种处理方法。
一是使用市售木器专用弹力补缝胶填补，将缝隙处开一外八字型开口，注入补缝胶，用刮板蘸水涂抹均匀；另一种就是传统的原子灰修补方式，采用原子灰方式修补的，应在原子灰完全干透后使用240或360目砂纸将其表面打磨平整。
如何手工调制色漆腻子？涂刮色漆腻子有什么要注意的？（1）将适量滑石粉与晨阳水漆白色底漆或封闭底漆按一定的比例调和，调深色时使用透明的封闭底漆较好，再可适量加入乳胶。
（2）也可用石粉、建筑胶水、熟胶粉、色粉进行调制，这也是成本低、市场使用较多的方式。
（3）使用刮板涂刮腻子，腻子应尽量刮薄，一般涂刮2遍；约2小时后，待腻子完全干燥，再使用360目的砂纸仔细打磨。
涂刷完水性木器色漆后，间隔多长时间才可使用木器保护剂？涂刷完木器色漆面漆后，约1周后方可在其上使用木器保护剂或打蜡，否则将会使漆膜泛黄。
市售保护剂多为溶剂型，建议使用前测试溶剂的腐蚀性能，不咬底即可。
在中密度板上涂刷木器色漆面漆前，应注意什么？涂刷木器色漆面漆前，在中密度板上应先刷一遍封闭底漆再刮腻子。
以防止板材产生毛刺的现象。
晨阳水性木器漆用水稀释时的注意事项有哪些？用于稀释水性漆的水只要是符合居民生活用水标准，纯净无杂质即可。
施工前，充分搅拌，保证水性漆与清水充分融合，若开罐后调入干燥的漆皮或多次开罐后的使用后水性漆，建议稀释后，用200目绢布过滤，以确保涂刷出来的漆膜质量更为平滑细腻。
家具油漆的调色方法和技巧
家具油漆的调色方法和技巧
调色方法和技巧可以根据个人的需求和偏好进行调整，以下是一些建议和指导：
1. 选择合适的油漆颜色：在购买油漆前，可以先上网或前往家具店寻找适合的颜色样本。
可以选择与现有家具或装饰品搭配的颜色，或者根据个人喜好选择。
2. 调整油漆颜色：如果购买的油漆颜色与期望的不太一致，可以根据需要进行调整。
常见的调整方法有混合不同颜色的油漆，或者添加调色剂来调整颜色。
在调整颜色时，建议使用小容器来混合颜色，然后进行测试，确保达到期望的效果。
3. 准备工作：在开始涂漆之前，需要将家具表面清洁干净，并去除原有的油漆或涂层。
使用砂纸或砂布轻轻磨砂，确保表面光滑且有助于油漆的附着。
4. 涂漆技巧：在涂漆时，可以选择使用刷子、滚筒或喷雾枪等工具，具体取决于家具的类型和大小。
使用刷子时，可以先沾取适量的油漆，然后均匀涂抹。
使用滚筒或喷雾枪时，需要注意均匀涂抹，避免出现滴漏或刷痕。
5. 多层涂漆：为了达到理想的色彩和质感，建议进行多层涂漆。
在涂抹下一层之前，需要等待上一层干透。
涂抹时，要保持手法均匀，避免有颜色或厚度的差异。
6. 涂漆后处理：在涂漆完成后，可以选择进行间歇性的砂纸磨砂，以提升光滑
度和光泽度。
然后可以使用清漆或蜡进行涂抹，保护油漆表面，并增加光泽。
家具油漆的调色方法和技巧可以根据具体情况进行调整和创新，以满足个人的需求和创意。
同时，建议在操作前先测试在小块区域上，确认结果满意后再进行整体涂漆。
水性木器漆涂装上色技巧
水性木器漆涂装的上色技巧如果你装修新居涂装木器漆，首先需要考虑的是想要涂装清漆还是白漆。
这里所谓的清漆还是白漆主要是指木器漆是透明的还是不透明的。
对于白漆来说本身是白色的，可以遮盖住木材并且可以进行调色，其调色方法比较简单，就是在白漆中添加色浆，指导调成你想要的颜色。
而清漆则是透明的，上色的方法就有所不同，方法多也比较复杂。
这里着重介绍水性木器漆清漆的上色技巧。
以下是由伯丁克水性漆专业的色彩服务师提供的资料在此表示感谢。
首先要强调一下，透明的水性木器漆上色需要使用高透明的水性色精和水性色浆（以水为介质添加表面活性剂分散而成的颜料浆称为水性色浆），他们的主要特点就是颗粒细腻通透度高，不影响清漆的透明效果。
色精和色浆同为着色剂，但各有优势和缺点。
色精颜色鲜艳亮丽，着色能力强，但保色性较色浆差。
色浆颜色厚重，艳丽不足，着色能力较色精差，但保色性更加优异。
同时大家需要注意的是，色精和色浆包括两类，一种是透明氧化铁系列，还有一种是金属络合染料系列。
相比较而言透明氧化铁系列比较环保，但是颜色较淡，色彩比较单一。
而金属络合染料易有重金属离子问题，但是它的颜色较多而且色彩较浓。
所以大家在选择色浆时，色彩过于鲜艳的要考虑到他的环保问题。
水性木器漆清漆的上色技巧按不同的施工步骤来说主要分为底色、层修色和面修色三种。
这三种上色技巧结合可以做出复杂的水性木器漆涂装效果。
而常用的修色方法为底色和面修色两种。
所谓底色主要分为两种，第一种是底擦色主要是为了给木纹上色，使木纹具有立体感。
即把色浆加入专门用于擦色的水性格丽斯内，然后再用干净的布在处理好的板材上进行擦涂调好的水性格丽斯，在木材表面螺旋状地均匀擦涂到木纹里。
使用水性格丽斯进行擦涂的优点是容易擦涂，施工时限长；凸显木纹，擦涂后木纹柔和鲜明；展色性能好，容易上色。
需要注意的是擦完水性格丽斯后一定要把表面的水性格丽斯吸收干净，用力均匀防止颜色擦花。
第二种是底喷色主要是为了给板材整体上色，木纹和木材表面的颜色是一致的。
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木器漆调色的基本知识1.概述木器涂装中色彩的调配是一项比较复杂的工作，特别是在木器的透明涂装中，需要通过对木材进行底着色或面着色，来表现木材特有的木纹，增加美感和层次感，使家具增加艺术和文化的附加值。
面对家具市场的激烈竞争，老产品不断更新换代，新产品不断涌现，对产品的涂装要求也提出了更高的要求，涂装的颜色需求也越来越丰富多彩，色彩的外观质量已成为产品竞争的重要内容。
华润家具涂料系列中，已经有许多丰富的现成的色彩，但是在某些场合，需要某些新颖色彩，而在一时又难找到现成的色彩的产品的产品的情况下，用户适时必要的自己进行一定量的涂料的配色，以及时满足产品涂装施工要求，是一种极好的补救办法。
凡是涂料用户，这种配色的技术，也是必不可少的。
这更是从事木家具涂装生产技术工作的有关人员，必须具备的涂装技术基本功。
通过涂装生产过程中的不断实践和积累经验，逐步完美的掌握涂料调色的技术本领，为涂装生产服务更会给环境和人们的生活增添美的色彩。
2.色彩的形成在客观世界中，任何一个能为我们的眼睛所看见的物体，其表面色彩的形成均取决于三个方面：即有一定的光源的照射；物体本身能反射一定的色光；环境与空间对物体色彩的影响。
2.1光源色由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光，称为光源色。
光源色是影响、决定物体色彩的重要因素。
1666年，英国科学家艾萨克•牛顿做了人类首次用三棱镜分离太阳光束的实验（见图1），并由此证明，太阳的白光是由各种色光组合而成。
图1 太阳光的分离太阳光是最重要的自然光源，它普照大地，使整个世界姹紫嫣红、五彩缤纷。
当光线随着时间的推移以及天气发生变化时，都会直接影响物象的色彩。
除了太阳光之外，还有其他各种光源，例如我们日常生活中使用的灯光，它是人工光源，比阳光弱得多，而且所含的可见光比例也和阳光不同。
一般白炽灯发出的光常偏红、黄色光，而日光灯发出的光则偏蓝色光。
2.2物体的固有色在同样的阳光照耀下，红色的花、绿色的叶……各种物体都呈现出不相同的色彩，这是因为物体对可见光所作的不同反射的结果。
各种不同质的物体，对照射其表面的光线，有吸收一部分、反射一部分的选择功能，能反映出来的那部分光线进入我们的视觉器官，使我们看到该物体本身的色彩，称为物体的固有色。
2.3环境色环境色或称条件色，指物体在不同光源与环境下所呈现的色彩变化。
我们所描绘的物体，总是处在某种具体环境之中，随着光源以及具体环境的变化，都会使物体的固有色受到一定的影响。
将白色的正方体放置于红色、黄色与蓝色的衬布上，便可以看到物体的固有色白色明显受到衬布色彩的影响而呈红、黄、蓝等色成分，光线愈强，影响愈大。
3.色彩三属性（三要素）白色光照到某些物体后，被选择性的吸收，其余部分经反射或透过时，人的视觉即感知物体的颜色，并根据物体对不同光波的吸收程度，而产生千差万别的颜色，这种产生的颜色以何种性质来识别？一般对颜色的区别先以红、黄、绿等色相的差别来区分，再以明暗来区分，如相同红色的明红色或暗红色，以明度之尺度加以识别。
接着虽然相同色相、明度的颜色，以颜色之鲜艳度即彩度之尺度将颜色区别如鲜红、三蜀红等。
综上所述，色相、明度、彩度称为色彩的三属性（也称三要素）。
3.1色相色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。
光谱上的红、橙、黄、绿、蓝、紫等六色，通常用来作为基础色相。
但是我们能够分辨的色相，不只是这一有顺序的六种色彩，在这一顺序中尚有无数的种类存在于其间，例如红色系中有紫红、橙红；绿色系中有黄绿。
蓝绿等色彩。
光谱上的色光带成条状，秩序分明。
为了研究与运用方便，通常将其连结成环状（见图2），这种环状称为色相环或色轮。
图2 色轮3.2明度明度指色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。
色彩的明度差别包括两个含义：一是指某一种色的深浅变化；二是指不同色相之间存在着明度的差别。
将某一种色相加入白色或黑色，色彩就会明亮或灰暗。
例如粉红、红、深红、暗红都是红色，但一种比一种深，这种称为色彩深浅变化。
以纯净的红色，依次以等差的量加入白色，使其纯度降低，便得到从灰到艳的各种纯度色彩，这种称之为色相的明度差别。
3.3彩度彩度是指颜色的鲜艳度，彩度也称纯度或饱和度。
以颜料为例，把一种纯净颜色加入白或黑，其结果使颜色相应降低了彩度，或趋向柔和或趋向沉重。
3.4色立体将色相、明度、彩度以三座标轴所构成之关系图即成（如图3）色立体。
色立体的模式是将黑配置于下端，白配置于最上端，中心轴表示明度的层次，其间配置于灰色，此中心轴也称无彩轴，以此无彩轴为中心的圆周上配置色相，依次排列红、橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、紫红，形成了色相环或色轮。
相同色相的颜色，根据明度及彩度之顺序，配置于一平面者称谓“等色相面”，在等色相面内，彩度愈高者即高彩度者，配置于离无彩轴愈远（见图4）。
由色立体可以看出：三属性的色相、明度、彩度，各具备其独立的性质，例如对于相同的色相，相同明度的点有彩度的变化；对于相同色相，相同彩度之处有明度的变化。
因此色彩的三属性相互间不存在比例关系。
图 3 色立体图 4 色座标图3.5有彩色与无彩色白色、灰色、黑色位于立体模式的中心轴，是不属于任何色相，即其彩度位于0处，如此不具有色相和彩度之性质的颜色，总称为：“无彩色”。
换言之，所谓的“无彩色”是只具有明度属性者。
而同时具备色相、明度、彩度三属性的颜色总称为“有彩色”。
4.颜色的基本色人对颜色的视觉感，是光刺激人的眼睛后由人的生理本能而感觉得到的，也就是看得见的各种颜色。
而光的波长不同，光的强度不一样，同一种光源的同一种光却能产生不同的颜色，所以，辨别颜色单靠用人的眼睛是困难的。
调配颜色必须找出颜色的基本颜色，才能使配色有规律可循。
颜色的基本色有三个：即红、黄、蓝。
所以称为基本色是因为这三个颜色用其他任何颜色也不能调配出来，因此称原色（本色）。
以三个基本色为基础进行调配颜色，可以调配出无数个不同的颜色。
各色的名称含义分述如下：4.1三原色红、黄、蓝是基本色，是由任何颜色也不能调配出来的三个颜色，故称为三原色。
4.2间色两种基本色以不同的比例相混而成的一种颜色，称为间色。
间色也只有三个即红色+蓝色=紫色；黄色+蓝色=绿色；红色+黄色=橙色。
（见图5原色重叠图）。
图 5 原色重叠图4.3复色两间色与其它色相混调或三原色之间不等量混调而成的颜色，称为复色。
这可调出很多。
4.4补色两个原色不等量相混调可配成一个间色，而另一个原色则被称为补色。
两个间色相混调成为一个复色，而与其对应的另一个间色，也称为补色。
4.5消色原色和复色中加入一定量的白色，可调出粉红、浅红、浅蓝、浅天蓝、淡蓝、浅黄、蛋黄、奶黄、牙黄等深浅不一的多种颜色，如再加入黑色则可调配出棕色、灰色、褐色、墨绿等明亮度和色相不同的多种颜色。
黑色和白色起到了消色的作用，因此把白色和黑色称为消色。
5.颜色的相对性5.1在不同的环境下，显示不同的颜色。
一块红木色的样板，由于受到车间墙上张贴蓝色和黄色的彩色纸，在光的反射下，蓝与黄的色光照在样板上，减少了样板中一部分红色光，红木色样板观察的颜色会发生变化。
5.2在不同的光泽下，显示不同的颜色。
同一条件下，油漆亮光和亚光对颜色有影响，同一颜色做成亮光油漆颜色看起来浅些；做成亚光油漆颜色看起来深些。
因此按照亚光时调出的颜色，在做成亮光时颜色会发生变化。
5.3在不同的底材下，显示不同的颜色。
同样的红棕色有色面漆涂于底材颜色较深的黑胡桃和涂于底材颜色较浅的水曲柳底材上，其颜色均会发生变化。
6.色彩的感觉颜色的多种多样的色相，构成了万紫千红、五彩缤纷的世界。
人们对颜色有各种各样的感视，柔和、鲜艳的颜色，会给人以兴奋、愉快、心旷神怡、催人上进、给人以美的享受。
反之，则会使人感到沉闷、灰心，影响身心健康。
颜色的感觉如下分述：6.1颜色感人们不管走到哪里，无不与颜色相接触，人们对各种颜色会产生各种感觉和联想。
鲜艳明快的色彩会使人愉快舒畅，否则使人感到压抑、沉闷。
6.2明亮感浅色明亮轻快，深色暗淡。
一般居室的墙壁都粉刷白色，阳面用冷色，阴面用暖色，避光的地方用深色，家具大都用明亮的浅淡色。
6.3冷暖感红、橙、黄色会使人感到兴奋、温暖与欢乐；红色会使人感到焕发、奋进、明快醒目，故多用以做为明显的标志，红色似烈火熊熊燃烧样，使人感到温暖，故上述三色称为暖色，蓝、绿、紫色给人以清新安静、高雅和凉爽的感觉，故称为冷色，而黑、白、灰则属中性色。
6.4轻重感浅色使人感到轻快，深色使作感到沉重、压抑、重的产品应用浅色，小巧的产品也要用浅色，如电风扇、台灯、厂房和居室的开花板都宜用浅色，勿使感到压迫感；水泥地面与地板面宜用深色，这样会给人感到上轻下重的稳定感，否则会使人感到头重脚轻。
6.5远近感画家在作画时，非常巧妙的利用色彩来表示浩瀚的大海和无垠的天空，旷野的远近以及形象的前进与后退等。
高明度的红、黄、橙色能使人感到”近”；明亮度低的蓝、绿、青等色使人感到远离后退。
6.6疲劳感人们在涂有红、黄色的环境中工作久了会感到精神疲劳，刺激性强又觉得时间过得慢；而浅淡的天蓝、淡绿、水绿、牙黄等冷色布置到工作环境与生活中会给人以淡雅、清静舒适，会使人感到精神愉快，时间显得过得快，使人不易疲劳。
6.7色彩的象征感色彩千变万化，给人以各种感觉，当人们看到一幅美丽的图画时会浮想联翩，天空中的白云，夜晚的明月，蓝蓝的大海和绿色的原野等，这些充满色彩的大自然都会给人以想象，给人以乐趣。
人们也赋于色彩以各种象征，如形容纯洁用白色，形容上进、温暖、热情用红色，形容不幸和狠毒用黑色。
人们还用色彩来象征情感、富有、地位、欲望和美丽等。
家具涂装生产过程中人们用涂料的色彩装饰和美化产品，体现现代光学最新成果的色彩美，增强了各种产品在国内外市场上的竞争力，扩大产品的经济效益。
7.颜料与染料7.1颜料颜料是一种微细粉末状的有色物质，一般不溶于水、油和溶剂，但能均匀的分散在其中。
颜料是色漆的次要成膜物质，在木材装饰过程中调制底漆、腻子以及木材着色，也经常使用颜料。
不透明的色漆由于放入颜料，其涂膜具有某种色彩和遮盖力。
同时颜料还能增强涂膜的耐久性、耐候性、耐磨性等。
对于色漆及其涂膜的性能影响较大的是颜料的分散度、吸油量、遮盖力、着色力以及耐光性等。
分散度即颜料颗粒的大小。
当其它条件相同时，分散度越高即颗粒越细，色漆贮存时分层现象减少，色漆涂膜的平整光滑程度提高，同时颜料的吸油量与遮盖力也增加。
一定量的颜料用油调合时所需油的数量是颜料的吸油量，它决定了调配色漆时油的消耗。
颜料的遮盖力是指色漆涂膜中的颜料能遮盖基底，不使其透过漆膜而显露的能力，常以遮盖单位面积所需颜料的克数表示。
很显然，遮盖力高的颜料耗用少。
着色力则是某一颜料与另一种颜料混合后形成颜色强弱的能力。