对偶

2.反对 2.反对 一联的两句表达的事物或情理相对 相反。即从相反的两个角度说明事理， 相反。即从相反的两个角度说明事理， 以便映衬。 以便映衬。 例： 春种一粒粟，秋收万颗子。 春种一粒粟，秋收万颗子。 青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。 青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。
3.流水对 3.流水对 上下两个语言单位， 上下两个语言单位，在意义上相 承接。 承接。 例： 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 直登云麓三千丈，来看长沙百万家。 直登云麓三千丈，来看长沙百万家。
形成原因
人们对于对称美的发现和积极运用。 人们对于对称美的发现和积极运用。 自然界、人体匀称的物理现象） （自然界、人体匀称的物理现象）
形成原因
中国人特有的审美方式和审美情趣。 中国人特有的审美方式和审美情趣。 中国人擅长系统思维、辩证思维） （中国人擅长系统思维、辩证思维） 对偶是中国人空间意识的象征， 对偶是中国人空间意识的象征，以生动 的节奏赋予空间无限的时空往复性。 的节奏赋予空间无限的时空往复性。
特殊的对偶
1.借对 1.借对 借音借义形成对偶。 借音借义形成对偶。 例： 红白相兼，醉后怎分南北。 红白相兼，醉后怎分南北。 青黄不接，贫来尽卖东西。 青黄不接，贫来尽卖东西。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
特殊的对偶 2.扇面对 2.扇面对 以两句对两句的对仗。简称扇对， 以两句对两句的对仗。简称扇对， 也叫隔句对。 也叫隔句对。 缥缈巫山女，归来七八年。 例：缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 殷勤湘水曲，留在十三弦。
表达效果
可以形成对称美， 可以形成对称美，节奏感和整体性 将不同意象组合在一起， 将不同意象组合在一起，形成了一种跨时间 跨空间的特殊意境。 跨空间的特殊意境。 并列不同的事理，形成特俗的理念， 并列不同的事理，形成特俗的理念，使读者 在推理当中得到无限升华。 在推理当中得到无限升华。
Hale Waihona Puke 对偶最具有中国特色的修辞格
定
义
根据特定的表达需要，将结构相同、 根据特定的表达需要，将结构相同、字数 相等、 相等、意义相关的词语组成句子或句丛并置在 一起，形成富有对称美的语言组织。 一起，形成富有对称美的语言组织。
例
圆荷浮小叶， 圆荷浮小叶， 细麦落轻花。 细麦落轻花。
如
四季笙歌，尚有穷民悲夜月； 四季笙歌，尚有穷民悲夜月； 六桥花柳，浑无隙地种桑麻。 六桥花柳，浑无隙地种桑麻。
从内容上看
1.正对 1.正对 一联的两句表达的事物或情理相类似。 一联的两句表达的事物或情理相类似。 从两个不同的方面说明同一事理， 从两个不同的方面说明同一事理，以 便相互补充。 便相互补充。 例： 山势危峨，翮鸟不能越过； 山势危峨，翮鸟不能越过； 崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。 崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。
特殊的对偶 3.当句对 3.当句对 就是在同一句中的词语自成对 同时又与另一句成对。 仗，同时又与另一句成对。 例： 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
特殊的对偶
4.掉字对 4.掉字对 就是同一句中使用相同的字与另一句 一组相同的字作对仗。 一组相同的字作对仗。 例： 桃花细逐杨花落， 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞 。 画虎画皮难画骨， 画虎画皮难画骨，知人知面不知心 。
类
型
从对偶的要求严格与否来看： 从对偶的要求严格与否来看： 1、工对 对偶要求严格，避免重字，平仄相对。 对偶要求严格，避免重字，平仄相对。 例： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
从对偶的要求严格与否来看： 2.宽对 2.宽对 要求不严格，允许出现同字。 要求不严格，允许出现同字。 例： 离堂思琴瑟，别路绕山川。 离堂思琴瑟，别路绕山川。
形成条件
古汉语以单音节词为主体，语义浑厚， 古汉语以单音节词为主体，语义浑厚， 排列整齐。 排列整齐。 古汉语以实词活用为常例， 古汉语以实词活用为常例，语义富于层 次而排列富于联合。 次而排列富于联合。
形成条件
古汉语以意合为常例，骨于突出， 古汉语以意合为常例，骨于突出，具有 召唤性。 召唤性。 例：水水山山，处处明明秀秀。 水水山山，处处明明秀秀。 晴晴雨雨，时时好好奇奇。 晴晴雨雨，时时好好奇奇。