古诗词的平仄规律
写格律诗口诀，好记易懂！
写格律诗口诀，好记易懂！【格律诗口诀】格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。
另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。
'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
诗词平仄 诗词平仄入门教学
诗词平仄诗词平仄入门教学今天给各位分享诗词平仄的知识，其中也会对诗词平仄入门教学进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！诗词中的平仄格式有哪些？诗词中的平仄格式有哪些？（1）平起平收式：平仄仄平平，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
秋兴其六杜甫瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
（2）平起仄收式。
和平起平收式相比，仅第一句改为“平仄平平仄”，其余不变：平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野望杜甫西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
（3）仄起平收式：仄平平仄仄平，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
曲江对雨杜甫城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。
（4）仄起仄收式。
和仄起平收式相比，仅第一句改为“仄仄平平平仄仄”，其余不变：仄仄平平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
阁夜杜甫岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
诗词的平仄韵律表诗词的平仄韵律表诗词诗词平仄的平仄韵律表:在同一句中诗词平仄，平仄是交替诗词平仄的诗词平仄：律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。
在对句中，平仄是与上句相对的。
这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。
如写五言，平仄如下：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
古诗词的平仄
古诗词的平仄
古诗词中的平仄指的是声调的平仄，是诗词格律的一部分。
在古诗词中，平仄的运用有一定的规律和格式，称为格律。
平声和仄声是古诗词中声调的两大类。
平声指的是声调平直，没有高低变化，而仄声则包括上声、去声和入声，有高低的变化。
在古诗词中，平仄的运用有一定的规律和格式，称为格律。
一般来说，律诗和绝句都有固定的平仄格式，例如律诗的平仄格式为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而绝句的平仄格式为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
除了律诗和绝句外，古诗词中还有很多其他的平仄格式，例如词牌的平仄格式就比较复杂。
总的来说，平仄在古诗词中的运用是为了达到音韵和谐、抑扬顿挫的效果。
古诗词声韵
古诗词的声韵
1. 平仄：平仄是古诗词声韵的基础，平声字读起来平缓，仄声字读起来有起伏。
平仄的交替使用可以营造出抑扬顿挫的音乐美感。
2. 押韵：押韵是古诗词的重要特点之一，通过押韵可以使诗歌更加和谐、优美。
押韵的位置通常在句末，押韵的字通常声母相同或相近，韵母相同或相近。
3. 声调：古诗词中的每个字都有自己的声调，分为平、上、去、入四声。
声调的不同可以表现出不同的语气和情感。
4. 叠字：古诗词中常见叠字的使用，通过重复某个字或词，可以增强表达的效果，使诗歌更加生动、形象。
5. 语调：语调是指句子中的语气和语调，通过语调的变化可以表现出不同的情感和语气。
以上是古诗词声韵的主要方面，希望能够帮助到您。
古诗平仄规律
古诗平仄规律要区别平仄，就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低，升降，长短。
古代汉语的声调分平，上，去，入四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。
例如：诗词曲赋(阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。
四声四声这里指的是古代汉语的四种声调。
我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。
所以这里先从声调谈起。
声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。
拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。
古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
去声，这个声调到后代仍是去声。
入声，这个声调是一个短促的调子。
四声和韵的关系是很密切的。
在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。
古诗平仄规律
古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。
第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律1. 引言1.1 概述古代诗词是中国文化的瑰宝，以其深厚的内涵和优美的语言风格而享誉世界。
其中，平仄押韵作为古代诗词的核心形式之一，在保持了古代传统文学特点的同时，也展示了华夏文明的独特魅力。
本篇文章将着重探讨平仄押韵在古代诗词中所扮演的角色，揭示其格律形式与韵律规律。
1.2 文章结构本文主要分为五个部分进行论述。
首先，在引言部分中，将介绍文章的概要，并说明文章目录及各个章节之间的逻辑关系。
然后，在第二部分中，将对平仄押韵进行定义，并阐述它们在古代诗词中的重要性。
接下来，第三部分将详细探讨古代诗词格律形式与规律，包括韵律格律的基本原则以及五言绝句和七言绝句中平仄押韵的运用。
第四部分将以唐诗、宋词和元曲等不同流派为例，分析不同地域和流派中的平仄押韵方式，并对其他地域民歌和吟唱艺术形式对平仄押韵的运用进行研究。
最后，在结论部分中，将总结平仄押韵在古代诗词中的重要性，并探讨其对于现代诗歌和音乐的启示，以及平仄押韵的传承与发展。
1.3 目的本文旨在深入探讨古代诗词中平仄押韵的格律形式与韵律规律，并通过对不同地域、流派以及其他艺术形式中平仄押韵方式的研究，进一步揭示其多样性和变化规律。
同时，通过对现代诗歌和音乐的启示，探讨古代格律形式如何为当今创作提供借鉴。
最终，本文力求使读者更好地理解和欣赏古代诗词的优美之处，并推动平仄押韵这一传统艺术形式在当代文学艺术创作中的传承与发展。
2. 平仄押韵的定义2.1 平仄的概念平仄指的是古代韵文中字音的轻重或音调的高低。
在古代诗词中，平指音调较为平和、轻盈，音量相对较低的字；仄则是音调较为拖长、沉重，音量相对较高的字。
这种平仄相互交替、错落有致的形式成为汉字笔画术中布局层次美和韵律情趣之一。
2.2 押韵的概念押韵是指在诗词中使两个或多个独立的句子以及单行之内字有着相同或类似的声母或尾韵。
通过押韵可以增强文章的整体美感和节奏感，使其更加富有韵律。
古诗词韵律中的平仄知识归纳
古诗词韵律中的平仄知识归纳古诗词韵律中的平仄知识归纳古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。
下面是小编整理的古诗词韵律中的平仄知识归纳，欢迎阅览。
古人们把四声分为平仄两大类。
平，就是平声（普通话分为阴平、阳平），仄就是上去入三声（普通话归为上声、去声，入声分别归入各声）。
所谓“仄”，就是“侧”，也就是不平的意思。
如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究，但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。
平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢？概括为两句话就是：⑴在同一句中，平仄是交替的；⑵律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。
在对句中，平仄是与上句相对的。
这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。
例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句：浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。
这两句的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说，每两个字一个节奏。
平平后面跟着的是仄仄，仄仄的后面跟着的是平平，最后一个字又是仄。
这就是交替。
就对句来说，“细雨”对“浓阴”，是仄仄对平平；“如烟”对“似帐”，是平平对仄仄；“碧草”对“红薇”，又是仄仄对平平，“新”对“晚”是平对仄。
这就是相对。
本来只用普通话去辨别平仄是很方便的，可是古音里还有一种入声，它的发音独特，这就给现代人带来了一些麻烦。
如果你的方言里是有入声的（如江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么这个问题就很容易解决了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳平。
那么，只要遇到阳平字就应该特别注意辨别，必要时只能或韵书了。
如果你是北方人，由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄（也都属于仄声），只有由入声变成了平声（阴平、阳平）的，才会造成辨别平仄的困难。
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古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。
第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。
这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。
总之，从这首诗我们可以归纳出如下几条：1、平仄在本句中是交替的。
2、平仄在本联内是相反的。
3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。
4、凡偶句最后一字必须是平声字，且为韵字。
二、律诗的平仄格式（一）七言律诗七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。
记住第一句的格式，以下只要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。
那么哪四种格式呢？（1）平起首句入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵，具体格式如下：○○●●●○△因最后两字为两个平声字，也叫平平脚（2）平起首句不入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：○○●●○○●因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。
（3）仄起首句入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押韵，具体格式如下：●●○○●●△因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。
（4）仄起首句不入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：●●○○○●●因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。
古诗平仄规律2下面举诗为例：第（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）○○●●●○△ 新年草色远凄凄，●●○○●●△ 久客将归失路蹊。
●●◎○○●● 暮雨不知涢口处，○○●●●○△ 春风只到穆陵西。
○○●●○○● 城孤尽日空花落，⊙●○○●●△ 三户无人白乌啼。
⊙●○○○●● 君在江南相忆否，○○●●●○△ 门前五柳几枝低。
第（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△ 惜夜相将秉烛游。
⊙●◎○○●● 风月万家河两岸，○○●●●○△ 笙歌一曲郡西楼。
○○●●○○● 诗听越客吟何苦，●●○○●●△ 酒被吴娃劝不休。
⊙●○○○●● 从道人生都是梦，◎○⊙●●○△ 梦中欢笑亦胜愁。
第（3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》）⊙●○○●●△ 王浚楼船下益州，○○⊙●●○△ 金陵王气黯然收。
○○●●○○● 千寻铁索沉江底，●●○○●●△ 一片降幡出石头。
⊙●◎○○●● 人世几会伤往事，○○⊙●●○△ 山形依旧枕寒流。
○○●●○○● 今逢四海为家日，●●○○⊙●△ 故垒萧萧芦荻秋。
第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）●●○○○●● 岁暮阴阳催短景，○○⊙●●○△ 天涯霜雪霁寒霄。
◎○●●○○● 五更鼓角声悲壮，⊙●○○●●△ 三峡星河影动摇。
●●○○○●● 野哭千家闻战伐，○○●●●○△ 夷歌数处起渔樵。
◎○●●○○● 卧龙跃马终黄土，⊙●○○●●△ 人事音书漫寂寥。
七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，（1）和（3）为最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字进行顺序颠倒，即将（1）的“仄平平”改为“平平仄”，其余不变。
（4）是将（3）的首句后三字顺序颠倒，即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没变化。
以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作。
当然还有一些手法将在后面谈到。
古诗词的平仄规律3（二）五言律诗五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。
以诗为例：第（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）○○●●△ 蝉声未发前，●●●○△ 已自感流年。
●●○○● 一入凄凉耳，○○●●△ 如闻断续弦。
○○○●● 晴清依露叶，●●●○△ 晚急畏霞天。
⊙●○○●何事秋卿咏，○○●●△ 逢时亦悄然。
第（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）○○○●● 青山横北郭，●●●○△ 白水绕东城。
●●◎○● 此地一为别，○○●●△ 孤蓬万里征。
○○○●● 浮云游子意，●●●○△ 落日故人情。
⊙●◎○● 挥手自兹去，○○⊙●△ 萧萧班马鸣。
第（3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》）●●●○△ 万壑树参天，○○●●△ 千山响杜鹃。
○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△ 树杪万重泉。
●●○○● 汉女输橦室，○○●●△ 巴人讼芋田。
○○○●● 文翁翻教授，●●●○△ 不敢倚先贤。
第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）●●○○● 国破山河在，○○●●△ 城春草木深。
◎○○●● 感时花溅泪，●●●○△ 恨别鸟惊心。
⊙●○○● 烽火连三月，○○●●△ 家书抵万金。
◎○○●● 白头搔更短，⊙●●○△ 浑欲不胜簪。
五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第（2）种和第（4）种格式为最基本格式。
古诗词的平仄规律4三、绝句的平仄格式（一）七言绝句绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的每一种格式的前半首。
（1）平起首句入韵式（李白《早发白帝城》）○○●●●○△ 朝辞白帝彩云间，⊙●○○●●△ 千里江陵一日还。
●●○○○●● 两岸猿声啼不住，○○●●●○△ 轻舟已过万重山。
（2）平起首句不入韵式（窦巩《南游感兴》）○○●●○○● 伤心欲问当时事，⊙●○○●●△ 惟见江流去不回。
●●○○○●● 日暮东风春草绿，◎○⊙●●○△ 鹧鸪飞上越王台。
（3）仄起首句入韵式（张继《枫桥夜泊》）●●○○⊙●△ 月落乌啼霜满天，○○⊙●●○△ 江枫渔火对愁眠。
○○⊙●○○● 姑苏城外寒山寺，●●○○●●△ 夜半钟声到客船。
（4）仄起首句不入韵式（王维《忆山东兄弟》）●●◎○○●● 独在异乡为异客，◎○⊙●●○△ 每逢佳节倍思亲。
○○⊙●○○● 遥知兄弟登高处，●●○○●●△ 遍插茱萸少一人。
（二）五言绝句和七言绝句相同，也是律诗的前半首。
（1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）○○●●△ 江南渌水多，●●●○△ 顾影逗轻波。
●●○○● 落日秦云里，○○●●△ 山高奈若何。
（2）平起首句不入韵式（李贺《莫种树》）○○◎●● 园中莫种树，●●●○△ 种树四时愁。
●●○○● 独睡南床日，○○●●△ 今秋似去秋。
（3）仄起首句入韵式（王安石《梅花》）⊙●●○△ 墙角数枝梅，○○●●△ 凌寒独自开。
○○◎●● 遥知不是雪，●●●○△ 为有暗香来。
（4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）⊙●○○● 红豆生南国，○○●●△ 春来发几枝？◎○○●● 愿君多采撷，●●●○△ 此物最相思。
古诗词的平仄规律5四、近体诗平仄的一些讲究（一）避孤平所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。
如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平”的毛病。
所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。
同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平”，这也犯“孤平”。
如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。
“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。
在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”，只算是一个“拗句”，也就是不规整的句子。
（二）一三五不论，二四六分明“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。
意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。
由此可知，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。
这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用了，而是要注意不能犯“孤平”。
（三）拗救从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字，但在近体诗中那些不论平仄的字，就不能算是“拗”字了。
只有在二四六分明而不分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。
如果出现拗字，就必须进行补救，救过来以后就不算毛病了。
拗救的方法一般有三种。
（1）本句自救七言诗的第三字拗，第五字救。
如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。
需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。
五言诗中第一字拗则第三字救。
如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。