诗律的平仄及拗救
诗律的平仄及拗救
《诗律的平仄与拗救》专题一、平仄的含义律诗最本质的特点是讲究平仄。
如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。
这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。
中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。
这四种声调就可以分为平仄两类。
“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。
例如：广西民族大学。
二、怎样识别入声字广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。
只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。
例如：接、立、集、十、级；[-p]骨、发、笔、一、物；[-t]屋、竹、六、局、国。
[-k]介绍几种分辨入声字的方法1.普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。
例如：南、宁。
2.普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng 而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。
例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za （杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。
3.üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。
例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。
4.与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za（咂1杂2）、de （得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie （贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo（说1朔4）、kuo（阔4括4）。
平仄（拗与拗救）
平仄（拗与拗救）一、平仄格律之主要原则近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。
大体说来，平仄谱安排之原则有三：一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。
二：出句与对句平仄相对。
唯首句如押韵，则下三字会有所变动。
三：前联之对句与后联之出句平仄相协。
由于押韵之故，下三字会有所变动。
现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明：平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平）仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而仄起式七言绝句之平仄谱则为：仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平）平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。
（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。
而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。
第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。
又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。
七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。
唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。
然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。
（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。
此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。
而不得不以「仄」代「平」、或以「平」代「仄」。
然亦有所限制，并非可以完全相代。
前人之于此有所谓「一三五不论，二四六分明」之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。
为使读者确切明了，本文一一介绍于后：一：不可犯孤平：所谓「孤平」，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。
犯孤平既俗称之「拗句」，然如「拗而能救，既不算拗」。
且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。
故虽第二字「犯孤平」亦所容许。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗的孤平、拗救、平仄
律诗的“孤平”和“拗救”：A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄（七律的四种基本句式）a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平律诗的孤平和拗救孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。
B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。
具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。
其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。
孤平是律诗的大忌。
在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。
但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。
例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。
诗人对于拗句往往用“救”。
具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。
格式有三种：（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
如：王维的“寒山转苍翠”。
李白的“凉风起天末”。
七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。
如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。
这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。
诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。
例如：回看射雕处，千里暮云平。
在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。
注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。
如苏轼的“溪柳自摇沙水清”。
前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。
格律诗拗救口诀
格律诗拗救口诀推荐京东淘宝热卖《跟我学写格律诗》格律诗拗救口诀墨翁汉字有四声，阴阳上去声。
阴阳为平声，上去为仄声。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
句中平仄间，对句仄对平。
上下为一联，联与联相粘。
一三五不论，二四六分明。
平仄如不顺，有拗则有救。
平拗仄相救，仄拗平相救。
拗救有原则，拗救讲方法。
本句相自救，对句互补救。
拗句为不顺，方法有四种。
平平仄仄平，首字如仄声；孤平乃大忌，三字改平声；本句自救成，仄平平仄平：夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
平平平仄仄，三字如仄声；四字可改平，平平仄平仄：无为在岐路，儿女共沾巾。
仄仄平平仄，拗救分三种。
三字如仄声，可救可不救；对句若补救，三字仄改平；仄仄仄平仄，平平平仄平：适与野情惬，千山高复低。
四字如仄声，对句相补救；仄仄平仄仄，平平平仄平：野火烧不尽，春风吹又生。
三四均仄声，对句三改平；仄仄仄仄仄，平平平仄平：渐与骨肉远，转于童仆亲。
仄仄仄平平，三字如平声；本句相自救，四字改仄声：八月湖水平，涵虚混太清。
附释文：格律诗拗救种类及拗救方法一、拗救种类：4类。
二、拗救原则：平拗仄救、仄拗平救。
三、拗救方法：本句自救、对句补救。
四、拗救举例：1、例“平平仄仄平“。
如首字为仄声，则成孤平；将第三字仄改平，本句自救成：“仄平平仄平”。
如欧阳修《小满》：“夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
“2、例“平平平仄仄“。
第三字如为仄声、则第四字可改为平声，本句自救成准律句（特拗）：平平仄平仄；如王勃《送杜少府之任蜀州》：“无为在岐路，儿女共沾巾。
“3、例“仄仄平平仄“。
采用对句补救；分三种：1）“仄仄平平仄“例一。
如第三字为仄声，则成“仄仄仄平仄”，称小拗、半拗，可救可不救。
如救，采用对句补救，即在对句第三字补一平声：“仄仄仄平仄，平平平仄平”；如梅尧臣《鲁山山行》：“适与野情惬，千山高复低。
“司空曙《喜见外弟卢纶见宿》：”以我独沉久，愧君相见频。
“下句“相”不但救了上句“独”，而且救了本句的“愧”字。
2）“仄仄平平仄“例二。
律诗拗救大全(自己总结)
拗救大全
基本句式四类：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄尾拗救句式与方法
例1：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄仄平仄，小拗，可救可不救，如果要救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
例2：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄平仄仄，大拗必须救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
或者仄仄仄平平仄平。
特殊句式：仄仄平平平仄仄可以改成：仄仄平平仄平仄
以上是仄尾所有的拗救方法
平尾拗救句式与方法
例1：
仄仄平平仄仄平，如拗成：仄仄仄平仄仄平，可将本句第五字改成：仄仄仄平平仄平。
例2：
平平仄仄仄平平，这种句式不能拗救。
以上是平尾所有的拗救方法
以下是五言的拗救，跟七言的是通的，七言只是在同等句式上加了二个字。
拗救只有三种：
其一，半拗。
本应仄仄平平仄，写成仄仄仄平仄就是半拗，可救可不救；
其二，本应仄仄平平仄，写成仄仄平仄仄就必须对句平平平仄平或者仄平平仄平拗救；
其三，本应平平仄仄平，写成仄平仄仄平就是孤平，需要拗救，写成仄平平仄平即可。
拗救只有两个原则，其一，出句（单数句）第四字格律错误需要拗救；其二，对句（偶数句）孤平需要拗救。
其余情况都不用拗救，不过别忘了还有一种特殊格律。
平平平仄仄一句，若写成平平仄平仄，即是特殊格律诗词，此时首字必须平声，绝对不能写成：仄平仄平仄。
补充一句，也就是说抛开三种拗救和特殊格律诗句才可以：一三五不论，二四六分明。
诗律的平仄及拗救
《诗律的平仄与拗救》专题一、平仄的含义律诗最本质的特点是讲究平仄。
如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。
这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。
中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。
这四种声调就可以分为平仄两类。
“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。
例如：广西民族大学。
二、怎样识别入声字广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。
只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。
例如：接、立、集、十、级；[-p]骨、发、笔、一、物；[-t]屋、竹、六、局、国。
[-k]介绍几种分辨入声字的方法1.普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。
例如：南、宁。
2.普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。
例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za（杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。
3.üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。
例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。
4.与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za（咂1杂2）、de（得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie（贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo （说1朔4）、kuo（阔4括4）。
古代汉语 格律诗平仄 拗救
诗律是格律诗（又叫今体诗、近体诗）格律的简称。
包括四个方面：句数、押韵、平仄和对仗。
一、句数律诗、律绝、排律（长律）二、押韵押韵是把相同韵部的字放在规定的位置上。
韵书是为帮助诗人选字押韵而编写的。
陆法言《切韵》、陈彭年《广韵》、南宋“平水韵”“平水韵”虽为后出，但唐人作诗用韵与之相合。
律诗押韵的具体情况：1.偶数句押韵2.一般只押平声韵。
3.不能“出韵”，即韵脚必须使用同一韵部的字（声调、主要元音、韵尾相同），即一韵到底，不能用邻韵的字（当首句入韵时，首句的最后一个字可以选用邻韵字）。
三、平仄讲究平仄是近体诗最本质的特点。
中古四声与现代汉语四声的对照。
律诗的基本句式（以五言为例）：仄仄平平仄（甲）平平仄仄平（乙）平平平仄仄（丙）仄仄仄平平（丁）（七言是在五言的基础上加一对相反的平仄）平仄的基本要求：一句之中，平仄“相间”。
一联之内，平仄“相对”。
上下两联，平仄“相粘”。
根据粘对的原则可以推导出律诗的句式构成。
（一）律诗的四种不同格式甲种句式（仄仄平平仄）开头：五言仄起仄收式。
乙种句式（平平仄仄平）开头：五言平起平收式。
丙种句式（平平平仄仄）开头：五言平起仄收式。
丁种句式（仄仄仄平平）开头：五言仄起平收式。
甲、丙开头为首句不入韵式，乙、丁开头为首句入韵式（二）律诗的口诀与“拗救”“一三五不论，二四六分明”，反映大致情况，但不尽正确。
律诗中，如果违反平仄格律，叫做“拗”。
一个句子拗了，诗人在本句或对句的适当位置加以补救，叫做“救”，“拗”与“救”合起来称为“拗救”。
经过拗救的句子仍然是合律的。
1.甲种句式关注三四字，口诀：出三拗，对三救，可救可不救。
出四拗，对三救，一定得去救。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
野火烧不尽，春风吹又生。
2.乙种句式关注第一字，口诀：一拗三救救孤平。
恐惊天上人。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
注意：“孤平”只针对乙种句式而言。
3.丙种句式关注第三字，口诀：三拗四救一必平。
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《诗律的平仄与拗救》专题一、平仄的含义
律诗最本质的特点是讲究平仄。
如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。
这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。
中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。
这四种声调就可以分为平仄两类。
“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。
例如：广西民族大学。
二、怎样识别入声字
广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。
只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。
例如：
接、立、集、十、级；[-p]
骨、发、笔、一、物；[-t]
屋、竹、六、局、国。
[-k]
介绍几种分辨入声字的方法
1.普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。
例如：南、宁。
2.普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng 而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。
例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za （杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。
3.üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。
例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。
4.与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za（咂1杂2）、de （得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2
蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie （贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo（说1朔4）、kuo（阔4括4）。
5.入声字类推。
如知道“白”是入声字，那么从“白”得声的字，一般是入声字（如：伯泊bo2魄po4）。
如知道“合”是入声字，那么从“合”得声的字，一般是入声字（如：盒答鸽）。
如知道“出”是入声字，那么从“出”得声的字，一般是入声字（拙茁倔）。
三、如何掌握五言律诗四种标准的平仄格式
1.五言律诗的平仄，可以看成是在“平平—仄仄”或“仄仄—平平”的基础上再加上一个音节形成的。
这就有了四种基本句式：（甲）仄仄平平仄（仄起仄收）
（乙）平平仄仄平（平起平收）
（丙）平平平仄仄（平起仄收）
（丁）仄仄仄平平（仄起平收）
这四种基本句式的交错，就构成了四种不同格式的五言律诗。
“平仄相间”
2.每句诗的最后三个字不能全是“平”或全是“仄”。
3.偶句押平声韵。
4.同一联中的出句和对句要“对”（出句与对句的平仄是对立的）。
5.上联的对句和下联的出句要“粘”（上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类或上联的对句和下联的出句第二个字的平仄必须相同）。
示例：
出句对句
〇〇〇〇, 〇〇〇〇平。
首联
〇〇〇〇仄，〇〇〇〇平。
颔联
〇〇〇〇仄，〇〇〇〇平。
颈联
〇〇〇〇仄，〇〇〇〇平。
尾联四、课堂练习
渡荆门送别李白
（详见课本1008页）
渡遠荊門外，來從楚國遊。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（标准格式）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（实际平仄）
山隨平野盡，江入大荒流。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（标准格式）
平平平仄仄，平仄仄平平。
（实际平仄）
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（标准格式）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（实际平仄）
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（标准格式）
平平仄平仄，仄仄仄平平。
（实际平仄）
（李白的这首诗算是律诗吗……）
五、律诗的拗救
（一）什么是拗救
违反了平仄格律就叫“拗”，对拗的地方进行补救就叫“救”。
（二）关于律诗的“一三五不论，二四六分明”问题。
这个口诀大致上是对的，但要注意以下几种拗救的情况。
（三）关于拗救的几种情况
1.七言（丁）种句“平平仄仄仄平平”中的第五个字（五言第三个字）绝不允许由“仄”变“平”，否则就会出现“三平调”。
所谓“三平调”，是指句末连续出现三个平声字的这种情况。
“三平调”是近体诗不允许的，是没有办法补救的。
2. 七言（乙）种句“仄仄平平仄仄平”中的第三个字（五言第一个字）不能由“平”变“仄”，否则就“犯孤平”。
“犯孤平”是指乙种句除了韵脚以外，全句只有一个平声字。
但“孤平”可以救。
救的办法就是七言句的第五个字由“仄”变“平”，五言句的第三个字由“仄”变“平”。
（本句自救）例如：苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”
就是“自”字拗，“沙”字救。
注意：“犯孤平”只有乙种句才可能出现，在甲、丙、丁这三种句中，全句除韵脚外只剩下一个平声字也不叫“犯孤平”。
3. 七言（丙）种句“仄仄平平平仄仄”中的第五个字（五言第三个字）应用平而用了仄（拗），那么第六个字（五言第四个字）要由仄改为平（救）。
（本句自救）例如：
记取江湖泊船处无为在歧路
注意：在这种拗救的情况下，本句七言的第三个字或五言的第一个字必须是平声。
4. 七言（甲）种句“平平仄仄平平仄”中的第六个字（五言第四个字）可以由“平”变“仄”（拗），条件是它的对句（即乙种句“仄仄平平仄仄平”）的第五个字（五言就是第三个字）要由“仄”变“平”（救）。
（对句相救）例如：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
野火烧不尽，春风吹又生。
5. 七言（甲）种句“平平仄仄平平仄”中的第五个字（五言就是第三个字）可以由“平”变“仄”（拗），条件是它的对句（即乙种句）的第五个字（五言就是第三个字）要由“仄”变“平”（救）。
（对句相救）例如：
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
挥手自茲去，萧萧班马鸣。
拗救图表（凡不加任何符号的地方平仄不能违反，加●（或●）号的地方平仄可以任意，加△号的地方平仄可以有条件的变更。
拗拗拗救（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平
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（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平
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拗救
上述四种平仄拗救规则，可用下列口诀记忆：
（甲）仄仄平平仄：三字四字拗，对句三字救。
例：草木岁月晚，关河霜雪清。
（乙）平平仄仄平:一拗三字救，否则犯孤平。
例：恐惊天上人。
（丙）平平平仄仄:三拗四字救，一字必须平。
例：无为在歧路。
（丁）仄仄仄平平:三字要分明，不能连三平。
例：同是宦遊人。
(晓得以上的道理后，回过头来再观察李白的《渡荆门送别》这首诗……)
六、分析拗救的课堂练习
夜泊水村陆游
（详见课本1019页入声字：息、勒、绝、漠、泣、一、国、泊、落）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄仄仄，平平平仄仄平平。
死，雙鬢向人無再青。
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
拗拗拗救（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平
●●△△●△●（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平
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拗救
七、课外练习
分析教材里收入的17首律诗的平仄格式（标准的平仄格式、实际的平仄格式），如有拗救，还要指出其拗救的类别。
登黄山偶感（七绝）
遥望天都倚客松，莲花始信两飞峰。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
且持梦笔书奇景，日破云涛万里红。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
江泽民。