视听语言剪辑专业知识讲座

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五.转场技巧 1.利用动作
前一段最后一个镜头主体动作与后一段第一个镜头主体的 动作，在形式上或内容上相互关联，这个动作就可以作为前 后两段的过渡因素，前后镜头中的主体可以相同也可以不相 同。
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镜头，直至挡住镜头，下一个镜头已是另外一个场景，以达 到转场的目的。
5.声音转场 声音转场是利用声画的对列来连接镜头，使段落的衔接
十分利索顺畅。《雅虎广告》《中国队勇夺世界杯》
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二.运动分切 1．为什么要进行运动的分切
现实生活认识事物的角度是单一的，而影像给了人从多 种角度、多种距离观看事物发展过程的机会。
因此用若干片断将运动的典型部分拍下，从多方位反应 运动，与只用一个镜头连续地拍下整个运动过程相比更为生 动有趣。
3．分切方法 A.在同一视轴上分切
用不同的景别来表现一个动作
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B.从相反的方向分切 对象运动的两个反方
向交替出现，可以获得简 单的视觉变化，并且有助 于提高运动的节奏
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2.同体转场 同体转场是指前后的两个段落借助同一物体转场。
3.相似体转场 利用两个主体的相似之处，比如形状或构图，作为转场的
因素。 吴宇森《宝马广告》
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4.遮挡镜头转场 在前一个镜头中主体从纵深处迎着镜头走来，不断靠近
错位的感觉。
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四．镜头组接原则 1.起幅与落幅
前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动 前静止的片刻叫做“起幅”
落幅
起幅
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三．画面组接的剪辑点 1、动作剪辑点
以画面元素的“形体动作“为基础，结合实际生活中的 活动规律来处理。《毕业生》 2、情绪剪辑点
以“心理动作”——人物喜、怒、哀、乐的表情为依据 来处理。《浪潮》《躲猫猫》 3、情节剪辑点
以情节的发展节奏为依据处理《雅虎广告》
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四.景别变化的基本原则 1.前进式句型
景物由远景－－全景――近景－－特写逐渐过渡，表现 由低沉到高昂向上的情绪发展。
2.后退式句型 景物由特写－－近景――全景－－远景逐渐过渡，通
过由细微到宏观的空间变化,表现从紧张到舒展的情绪变 化。
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一．剪辑的概念 影视艺术创作包括了三个不同特点的阶段：
剧本创作，用文字写出视觉与听觉形象 拍摄阶段，将影像与声音分别记录下来 剪辑阶段，将拍摄完成的一系列镜头按照视觉习惯、运动
规律，合理的、创造性的重新组接成完整的银幕形象，是 影视艺术创作wk.baidu.com程中的再创作。
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4.“动接静”或“静接动” 运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。 如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起
幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落 幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。
3.环形句型 把前进式与后退式句型结合在一起运用，表现情绪的跌
宕起伏。 远景－－全景――近景－－特写－－近景――全景－－远景
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4.注意避免的组接方式 同一机位，同一景别，同一主体的镜头，会产生跳动、
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B.分切点的选择 在运动的过程中进行组接
C.位置的匹配 对象在画面中的位置保持相对稳定
D. 运动的匹配 表现对象自身运动的连贯性
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2．运动分切的基本原则 A. 分切的数量
分切的数量太少，运动不能充分展现 分切的数量太多，会影响到运动的连贯性
B.主体不同，运动形式相同的镜头相连，应除去镜头相接处 的起幅和落幅。
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3.“静接静” 如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间
有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体 做完一个完整动作停下来后，接一个从静止到开始的运动镜 头。
2.“动接动” 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以
动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动 接动”。 A.主体相同、运动形式不同的镜头相连，应除去镜头相接处 的起幅和落幅。
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