美学复习资料简介
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第一章绪论1、美学：1750年德国理性主义哲学家、美学家鲍姆嘉登的学术专著《美学》一书出版，标志着美学作为一门独立的学科正式成立。
鲍姆嘉登被称为“美学之父”。
《美学》(Aestetica)在德文中是“感性学”的意思。
美学是一门独立的人文学科，从根本上说就是一门关于人的审美价值的学科。
2、美学是一门独立的人文学科，与哲学认识论(为美学提供基本理论框架、世界观的基础)紧密相关，联系密切的其他学科：哲学、文艺学、心理学、伦理学。
n 哲学为美学提供了本体论、认识论和方法论的基础，任何一种美学理论的建立都有一定的哲学理论作为基础。
n 艺术是美学研究的重要对象。
n 美学研究所涉及的美感问题是美学的基本理论问题之一，而研究美感，离不开心理学的研究。
n 在审美活动中，审美判断往往会与伦理判断紧密交织在一起，并对审美主体的美感的形成产生重要的影响。
美学作为一门独立的学科其基本性质是一门人文学科，美学离不开人，与人生价值有着重要联系。
3、美学的发展经历的三个阶段：审美意识、美学思想、独立的美学学科。
4、审美意识的形成，来源于人类劳动中对自身的改造。
人类审美意识的产生是一个历史的过程，从根本上说，是与人类的生产劳动分不开的。
5、审美意识与美学思想的区别：答：审美意识不是美学思想，因为美学思想所具有的两个基本特点审美意识都不具备。
这两个基本特点分别是：(一)应当能够借助语言文字的形式进行传播，也就是说，美学思想具有语言文字的形式存在于典籍文献之中，并得以传诸后代。
(二)美学思想具有理论的形态，不在像审美意识那样可以是一些感性直观的认识，而是远为深刻的能够揭示审美现象某些内在本质的理性认识，美学思想具有明确的理论观点和概念范畴。
6、西方美学的发展过程：8个阶段1) 古希腊美学，代表人物：柏拉图、亚里士多德，西方美学的开端；2) 中世纪，认为一切美的东西都是上帝早的3) 15-16世纪，文艺复兴时期，没有美学大家4) 18世纪，理性美学主义、经验主义美学，鲍姆嘉登出版《美学》5) 19世纪前期，德国古典主义美学，代表人物：康德、席勒、黑格尔，代表了西方美学的黄金期6) 19世纪后期，实验美学、移情美学、生命美学，代表：车尔尼雪夫，认为美是生活7) 20世纪出，心理学美学，佛洛依德8) 20世纪，语言论美学，从语言角度、符号的角度探讨美学7、“由下而上”：行而下，由具体的研究上升到抽象理论研究的方法。
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1.美学复习资料简介社会美、自然美和艺术美社会美自然美艺术美2.旅游的美学实质？旅游的实质是审美3.美学研讨的对象和范围？〔一〕旅游审美对象(客观)〔二〕旅游者审美心思(客观)〔三〕旅游的审美关系 〔人与人的关系，主要是旅游和旅游任务者的关系〕4.旅游者的审美心思和审美关系？审美心思是指旅游者在旅游活动中的一种审美心态 审美心思主要包括：审美动机、审美需求、审美看法、审美志趣等方面旅游者与旅游任务者〔特别是导游〕的关系审美关系 旅游者与旅游设备、景区树立的关系旅游者与旅游饭店的关系5.景色笼统美的特征？ 景色划分为自然景观和人文景观两大类。
前者主要表现自然美，然后者主要表现社会美和艺术美。
大少数的景色都是自然景观和人文景观的融合体。
一、笼统美：笼统美是景色中最清楚、最直观的特征。
〔香格里拉，桂林象鼻山〕〔一〕雄壮之美：1、美学特性：刚健、宏伟、壮观2、审美感受：赞赏、震惊、敬重 〔五岳之首：泰山，钱江潮，布达拉宫〕〔二〕秀丽之美：1、美学特征：柔和、秀丽、优美2、审美感受：甜美、闲适、温馨，是熏陶性情、污染心灵之美。
〔西湖，峨眉山〕〔三〕奇特之美：1、美学特征：奇特多变、光怪陆离、非同寻常2、审美感受：奥秘惊奇、出人预料、不可思议 〔黄山迎客松、象鼻石〕〔四〕险峻之美：1、美学特征：高峻、风险、可怕2、审美感受：惊心动魄、惊险抚慰，可以满足人们的猎奇心和应战心思〔华山〕〔五〕幽静之美：1、美学特征：深远僻静、光线幽暗 人体美〔容颜、姿态、服饰等〕 生活美〔真善美〕 环境美〔优雅、安静、谐和〕 迷信技术美〔休息效果、产品〕 原态自然〔山水湖泊、树木花草、气候物候等〕人化自然〔天然景物、历史遗址〕〔音乐、舞蹈、文学、电影、绘画等〕审美心思2、审美感受：远离喧嚣、〝曲径通幽〞之感〔青城山〕〔六〕原野之美：1、美学特征：视野开阔，一望无边，富有野趣2、审美感受：心旷神怡、心胸开阔〔沙漠、草原〕6.四大名山：峨眉山与浙江普陀山、安徽九华山、山西五台山并称为佛教四大名山。
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美学复习资料第一章识记：1、美学西来：美学在中国发展有过百年来发展历程，已经和正在形成自身的现代传统，而其古典传统则更为悠久，但它却不是中国本土特产的学科，而是来自西方。
2、德国哲学家鲍姆加登在出版于1750年的著作《美学》中，首次明确的提出创立一门新学科，即今天所谓的美学。
“美学作为自由艺术的理论、低级认识论、美的思维的艺术与理性类似的思维的艺术是感性认识的科学。
”对鲍姆加登来说，美学的原义就是研究人的感性的学科。
1750年鲍姆加登《美学》的出版，标志着美学作为一门独立学科正式诞生，而他本人也因此被公认为美学学科的创始人或“美学之父”。
（人类心理功能划分为：认知<真>、意志<善>、情感<美>）3、西方美学发展阶段及形态：A、本质论美学——本质论美学是古希腊形成的以追问美的本质为中心的美学传统。
柏拉图将美的现象与“美本身”区别开来，认为在美的现象背后存在着一个终极的美的本质——“美本身”，“这美本身加到任何一件事物上面，就使那件事物成其为美”。
美的现象之所以美，不是由于它们自身，而是由于“分享”了同一的“美本身”，柏拉图将其规定为“美的理念”。
“美的理念”是各种具体美的一种终极规范，一切美的事物都以它为泉源。
这“美的理念“正是美的本质。
美的本质是美的现象背后的最重要的原因，是美的现象得以发生和存在的终极根源。
补：柏拉图代表作——《文艺对话集》。
B、神学美学——神学美学是盛行于欧洲中世纪的以基督教神学为主宰的美学。
认为上帝是世间一切美的最后创造者。
代表人物是奥古斯丁。
C、认识论美学——是欧洲17世纪发生“认识论转向“以来至19世纪的以理性问题为中心的美学。
它认为美可以凭借理性去认识。
法国哲学家笛卡儿提出“我思故我在”这一命题，为从理性上探讨美学问题提供了理论基础。
认识论美学代表着西方美学的活跃阶段，尤其是其中的德国古典美学标志着西方美学发展到一个空前的高度。
D、语言论美学——是指西方于19世纪末发生“语言论转向”以来盛行的以语言问题为中心的美学，包括俄国形式主义等美学流派。
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美学期末复习资料1、美学的历史：“美学之父”是德国哲学家鲍姆加。
西方的美学是从柏拉图开始的，他是第一个从哲学思辨的高度讨论美学问题的哲学家。
（注意一下康德、布诺等主要的美学家及代表作）中国美学的真正起点是老子，老子提出和阐发的一系列概念，如：道，气，象，有，无，虚，实，味，妙等，对于中国古典美学形成自己的体系和特点，产生了极为重大的影响。
老子开创了道家美学的传统，中国古典美学的元气论、意象说、意境说、关于审美心胸的理论等等，都发源于老子的哲学和美学。
孔子是中国历史上第一个重视和提倡美育的思想家。
魏晋南北朝时期是我国古典美学发展的第二个黄金时代,清代美学是中国美学史上第三个黄金时代。
2、宗白华和朱光潜的美学贡献:特点：第一，他们的美学思想都在不同的程度上反映了西方美学从“主客二分”的思维模式走向“天人合一”的思维模式的趋势；第二，他们的美学思想都反映了中国近代以来寻求中西美学结合的趋势。
朱光潜：总体上说是传统的认识论模式，即主客二分的模式，但在对审美活动的具体分析时，常突破这种主客二分的模式，趋向于“天人合一”的模式，他提出美在“意象”，其影响最大的著作是《谈美》、《文艺心理学》；宗白华：（1）、立足点是中国哲学，他认为中西的形上学分属两大体系：西洋是唯理的体系，中国是生命的体系他也提出了美在“意象”的观点，他认为艺术家所要表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境,这个“灵境”也就是意象世界；（2）、对中西美学都有很深的理解和研究，倡导和追求中西美学的融合，而且他认为这种融合东西文化的事业以中国人最相宜，中国学者在实现中西美学融合的道理上可以做出自己独特的、别人不能替代的贡献，他也指明了一个重要的道理：中国学者在学术文化领域（包括美学领域）应该有自己的立足点。
3、美学的研究对象是审美活动。
4、美是什么：狭义的美：是我们在审美范畴里讨论的“优美”，即一种单纯、完整，和谐的美，也就是古希腊式的美；广义的美：包括一切审美对象，不仅包括优美，也包括崇高、悲剧、喜剧、荒诞、丑、沉郁、飘逸、空灵等各种审美形态。
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第一章绪论一、基本概念（识记）（一）"美学之父"：美学界对于18世纪德国性主义哲学家，美学家鲍姆嘉顿的尊称。
他最早提出建立独立的美学学科的设想。
1750年他的学术专著《美学》一书出版，标志着一门崭新的学科--美学最终诞生了，鲍姆嘉顿因此被尊崇为"美学之父"。
（二）美学学科的性质：1．从美学与其它学科的联系中把握其性质。
美学和哲学、文艺学、心理学，伦理学这些人文学科有着密切的联系，美学也是一门人文学科，研究的是人类的审美现象。
2．从美学与人的联系中把握美学学科性质。
审美现象是人类社会独有的现象，是人的一种自觉的精神活动，美学对于审美现象的研究是从人的角度出发的。
3．美学对于审美主体、审美客体、审美主体与审美客体之间的关系的研究最终涉及到的是人生价值、人的审美价值，所以美学是一门关于人的审美价值的学科。
（三）美学发展的三个历史阶段：1．审美意识的形成。
(1)审美意识是一些对于审美现象的感性直观的认识，还没有上升为理论的形态。
(2)审美意识的形成具有悠久的历史，当原始人类对自己的劳动成果产生的惊奇感、喜悦感便是最原始的审美意识。
(3)原始的审美意识逐步发展导致了原始艺术的产生。
(4)从根本上说，人类审美意识的产生是与人类的生产劳动不可分割地联系在一起的。
2．美学思想的产生(1) 美学思想是能够深刻揭示审美现象内在本质的理性认识，具有明确的理论观点和概念范畴。
(2) 美学思想具有两个基本特点：a．以语言文字的形式存在于典藉文献之中，从而能代代相传b. 具有理论的形态3．美学学科的建立(1) 美学学科的建立以美学思想的充分发展为前提(2) 美学作为一门独立的学科必须具备两个基本条件：a．有专门的美学著作，使美学理论能在其中得到独立的研究，系统的阐述；b．具有不同于其它学科的独立的研究对象和范围(3) 美学作为一门独立学科以1750年鲍姆嘉顿的《美学》一书的问世为基本标志（四）在美学研究对象问题上中国当代美学界的四种主要观点：1．美学研究对象应当是美比及美的规律。
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美学复习资料绪论：美学的建立：1.历史：美学作为一门独立的学科，是在近代形成的。
美学西方名称“Aesthetics”，译为感觉，感兴趣，感性的。
2.美学之父，18世纪初，德国唯物主义哲学家鲍姆嘉滕。
代表作：1735博士论文《诗的哲学默想录》，首次提出建立一门学科来研究感性认识，称为“Aesthetics”，即“感性学”。
1750年，鲍姆嘉滕以此概念为其一本论述感性认识的专著命名。
开宗明义提出“Aesthetic”是“感性认识的科学”。
“哲学和如何构思一首诗的知识是联接在一个最和谐的整体之中，却往往被视为完全相反的东西。
”（[德]鲍姆嘉滕：《诗的哲学默想录》，见《美学》3.鲍姆嘉滕所倡导的美学，经德国哲学家康德、席勒、谢林、黑格尔等人的发展深化，才具有了独立完整的体系，才称为哲学中与研究知（即理性认识）的逻辑学、研究意（即道德理性）的伦理学相提并论的研究情（即感性认识）的美学学科。
4.在西方，19世纪末20世纪初，随着以黑格尔哲学及美学为代表的形而上学体系的被批判，德国哲学家费希纳提出的以“自下而上的美学”来代替“自上而下的美学”，即以审美经验的研究取代传统的纯哲学思辨的美学的意见得到认可，从方法论上引发了美学研究的革命，使西方美学从古典的形态进入了现代的形态。
现代西方美学表现出以审美经验为中心的总体趋势。
5.中国美学的发展中国古代美学思想同样具有深刻性和丰富性（由于中国文化的整体性和浑朴性，未能取得独立形态）。
中国美学研究开始于19世纪末20世纪初（代表人物有王国维、梁启超、鲁迅、朱光潜等）。
但美学作为一门正式学科受到重视是从20世纪50年代开始。
第一章审美活动一审美活动的特征１．超功利性特征审美活动首先是一种超功利性的人类活动。
这里的功利性是狭义的，指的是物质功利性。
审美活动的超功利性，使它与一切有着直接或间接功利目的的活动相区别，那些功利性的活动包括生物本能活动、物质实践活动以及某些精神活动与社会活动。
《美学》自学考试复习资料
《美学》自学考试复习资料美学，作为一门研究美的学科，对于许多自学者来说可能具有一定的挑战性。
但只要掌握了正确的方法和重点，通过自学考试并非难事。
以下是为大家整理的《美学》自学考试复习资料，希望能对您有所帮助。
一、美学的基本概念美学是研究人与世界审美关系的一门学科，即审美活动。
它包括美的本质、美感、艺术、审美经验等多个方面。
美的本质是美学的核心问题之一。
不同的美学家对此有不同的看法。
例如，柏拉图认为美是理念，亚里士多德则强调美在于事物的形式与秩序。
理解这些不同的观点对于我们把握美的本质有着重要的意义。
美感是人们对美的感受和体验。
它具有主观性和个体差异性，但也存在一定的普遍性和共同性。
了解美感的产生机制、特点以及影响因素，有助于我们更好地欣赏和创造美。
二、艺术与美学艺术是美学研究的重要领域。
艺术作品不仅是美的体现，也是艺术家情感和思想的表达。
不同的艺术形式，如绘画、音乐、文学、舞蹈等，都有其独特的审美特征。
绘画通过色彩、线条和构图来表现美；音乐依靠旋律、节奏和和声来传达情感；文学借助语言文字塑造形象和表达思想。
艺术批评也是美学的一部分。
通过对艺术作品的分析和评价，我们可以更深入地理解艺术的价值和意义。
三、审美经验审美经验是人们在审美活动中所获得的感受和认识。
它包括审美感知、审美想象、审美情感和审美理解等要素。
审美感知是对美的直接感受，是审美活动的起点。
审美想象则能够丰富和拓展我们对美的体验。
审美情感使审美活动具有感染力和生命力，而审美理解则让我们对美的认识更加深刻和全面。
四、美学史上的重要流派和思想家在美学的发展历程中，出现了许多重要的流派和思想家。
古希腊时期的美学思想为后世奠定了基础。
如苏格拉底、柏拉图和亚里士多德等，他们的观点对后来的美学发展产生了深远的影响。
德国古典美学时期，康德、黑格尔等哲学家对美学进行了深入的探讨。
康德提出了审美判断的无功利性和普遍性，黑格尔则强调艺术是绝对精神的表现。
现代美学流派众多，如表现主义美学、形式主义美学、精神分析美学等。
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美学考点知识点1、从历史上看，人类发现美、欣赏美以至从不自觉到自觉的在实践中创造美，是由来已久的。
2、《国语》（伍举论美）是我国较早介绍对美的本质的一种看法的书。
孔子的“尽善尽美”；孟子提出了“充实之谓美，充实而有光辉之谓大”；墨子“食必求饱，然后求美”；老子的“虚静说”；庄子提出了美丑关系的相对性学说，发展老子的观点“心斋”“坐忘”“天地有大美而不言”；荀子“不全不粹之不足以为美”。
3、毕达哥拉斯根据“数的原则”认为美在于“对立因素的和谐统一，把杂多导致统一，把不协调导致统一”；柏拉图提出：美的本质就是美的理式，他认为现实中的一切事物的美都根源于“美的理式”，他的《大希庇阿斯篇》是西方第一部谈论美的著作；亚里士多德的进化说。
4、鲍姆加登（美学之父）1735年第一次提到了美学的概念，1750年德国哲学家鲍姆加登的《美学》第一卷出版。
他认为人的心理活动包括知、情、意。
知就是指逻辑学；意是伦理学；情是感性学或美学。
5、康德无目的的合目的性，抓住感性与理性的中介——想象力；黑格尔——美作为理念的感性显现6、与马克思同时出现，以及此后20世纪的美学流派，大致分为三个方面：哲学方向发展：叔本华的生命意志哲学美学、克罗齐直觉主义美学、胡塞尔现象学美学、海德·格尔存在主义美学沿着心理学方向：费希纳实验美学（自下而上、自上而下的美学，心理实验美学，是现代美学之父）、里普斯移情说、布洛“心理（审美）距离说”；弗洛伊德精神分析美学、阿恩海姆的格式塔心理学和心理完形从艺术社会学角度研究：丹纳（时代、种族、环境）7、梁启超（趣味教育）、王国维（系统介绍西方美学的第一人）、蔡元培(以美学代宗教)以及鲁迅，代表了中国近代美学自觉建构的开端。
朱光潜、宗白华、蔡仪等为中国美学发展做出巨大贡献。
20世纪50-60年代的美学大讨论，形成了以吕荧为代表的主观派、以蔡仪为代表的客观派、以朱光潜为代表的主客观统一派和以李泽厚为代表的客观社会派，形成了四大派争鸣的局面8、车尔尼雪夫斯基提出了“美在生活”9、从美学史上来看，黑格尔曾经区分美学研究的经验方法和理论的方法，其后费希纳归纳为“自上而下的美学”和“自下而上的美学”10、英国画家荷迦兹认为波浪线和蛇形线是美的；克莱夫·贝尔提出美是“一种有意味的形式”的见解；柏拉图认为，美的本质在于理念；黑格尔发展并完善了“美在理念”说，提出美是“理念的感性显现”11、克罗齐（直觉主义）说“美不是物理的事实，它不是属于事物，而属于人的活动，属于心灵的力量”；“美在关系”说的创导者是法国启蒙主义者狄德罗12、美是人的本质力量的感性显现的三个方面：①首先，美必定是一种感性存在。
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1.美的存在形式？社会美、自然美和艺术美社会美自然美艺术美2.旅游的美学本质？旅游的本质是审美3.美学研究的对象和围？（一）旅游审美对象(客观)（二）旅游者审美心理(主观)（三）旅游的审美关系 （人与人的关系，主要是旅游和旅游工作者的关系）4.旅游者的审美心理和审美关系？审美心理是指旅游者在旅游活动中的一种审美心态 审美心理主要包括：审美动机、审美需求、审美意识、审美志趣等方面旅游者与旅游工作者（特别是导游）的关系审美关系 旅游者与旅游设施、景区建设的关系旅游者与旅游饭店的关系5.风景形象美的特征？ 风景划分为自然景观和人文景观两大类。
前者主要表现自然美，而后者主要表现社会美和艺术美。
大多数的风景都是自然景观和人文景观的融合体。
一、形象美：形象美是风景中最显著、最直观的特征。
（香格里拉，象鼻山）（一）雄壮之美：1、美学特性：刚健、雄伟、壮观2、审美感受：赞叹、震惊、崇敬 （五岳之首：泰山，钱江潮，布达拉宫）（二）秀丽之美：1、美学特征：柔和、秀丽、优美2、审美感受：甜美、安逸、舒适，是冶性情、净化心灵之美。
（西湖，峨眉山）（三）奇特之美：1、美学特征：奇异多变、光怪陆离、非同寻常2、审美感受：神秘惊奇、出人意料、不可思议 （迎客松、象鼻石）（四）险峻之美：1、美学特征：高峻、危险、可怕2、审美感受：惊心动魄、惊险刺激，能够满足人们的好奇心和挑战心理（华山）（五）幽静之美：1、美学特征：深远僻静、光线幽暗2、审美感受：远离喧嚣、“曲径通幽”之感（青城山） 人体美（相貌、姿态、服饰等） 生活美（真善美） 环境美（优雅、宁静、和谐） 科学技术美（劳动成果、产品） 原态自然（山水湖泊、树木花草、气象物候等）人化自然（人造景物、历史遗迹）（音乐、舞蹈、文学、电影、绘画等）审美心理（六）旷野之美：1、美学特征：视野开阔，一望无际，富有野趣2、审美感受：心旷神怡、心胸开阔（沙漠、草原）6.四大名山：峨眉山与普陀山、九华山、五台山并称为佛教四大名山。
因山势透迤，“如螓首峨眉，细而长，美而艳”，故得名。
7.什么是怡情，怡情的主要特征？“移情说”是西方现代美学中影响最大的流派之一，是德国美学家、心理学家立普斯创立的。
移情是指直观与情感直接结合，从而使知觉表象与情感相融合的过程。
当我们聚精会神地观照审美对象时，就会把我们的生命和情趣注入到对象中，使对象显示出情感色彩。
特征：审美对象是受到主体灌注的有生命的形象主体必须是生存在对象的形象之中并能进行观照的自我主体必须通过生命情感与对象相互渗透，融合为一个有机的生命整体。
移情不是一种身体或生理的感觉，而是在审美关系上强调物我同一。
以我的性格灌注于物，同时也把物的姿态吸引于我，这就是移情的最本质特征。
8.距离观赏有几种主要的方式?1、空间距离：进行审美鉴赏时应选择一个最佳位置，以取得最理想的审美效果。
2、时间距离：审美鉴赏应当选择最恰当的时间间隔，不可过于密集。
3、心理距离：观赏者对于审美对象在感情上或心理上所保持的距离。
这种距离由于消除了观赏者的实用态度，而使观赏者对眼前的事物产生崭新的体验9.中国古典造园艺术的特点？五要 1、在有限的空间里，要能再现自然山水之美，寓意曲折含蓄，引人探求和回味；避免全盘托五避：出，一览无余。
2、人工斧凿的山石水池，要“宛自天开”“巧夺天工”；避免牵强附会，矫揉造作。
3、各类建筑的设置，要同周围环境有机地结合；避免多此一举，画蛇添足。
4、园景物安排要有构图层次，突出重点；避免喧宾夺主，主次不分。
5、景物的组织，要有统一，有连续性；避免杂乱无章，断径绝路。
10.中国园林分类？（一）皇家园林：专供帝王休息享乐的园林。
特点：以自然山水为依托，规模宏大，富丽堂皇，色彩浓重，以龙凤图案装饰，显示皇权的至高无上。
（二）私家园林：供皇家宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林特点:规模较小，善于将山水、花木、建筑巧妙融合，把自然美、人工美有机结合，以少胜多，以精取胜。
11.园林的各个构成要素？中国古典园林的构园四要素：山石（土）、水、植物、建筑。
12.假山叠石的审美标准？作用：1、分割空间，增加园林的层次感和深度感利用起伏的山景叠石围合空间，划分景区，使游人在不同空间，在不同高度观赏不同的景点。
2、点缀美景，增添园林野趣的自然美通过形貌各异、体态多姿的假山假石，装点园景，并与周围景物融为一体，富有诗情画意审美标准：1、做假为真叠石假山的形态大体分为：写意假山和象形假山。
2、瘦、皱、漏、透太湖石为典型的传统供石，因产于太湖而得名，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要审美特征，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。
3、丑中国古代的赏石观念，用三个字概括，叫做“丑石观”。
其美学特征是“审丑”。
13.中国话的不同分类？（一）从题材上分:花鸟画、山水画、人物画和动物画，其水画居中国画之首（二）创作思想及审美情趣分：宫廷画（院体画）、民间画、文人画。
其中文人画是主流。
文人画强调神似与意趣。
“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。
（三）从表现技法上分：工笔画、写意画、兼工带写（半工写）等。
其中写意画是中国画的主流（四）从特定用途分：壁画、卷轴画、工艺绘画壁画。
我国最为著名的壁画主要有敦煌莫高窟壁画、永济永乐宫壁画、乾县唐永泰宫壁画等。
卷轴画（主流）。
多是用纸、绢画成后经装裱而成的中国画。
工艺绘画，它起源于新石器时代的彩纹饰，是一种实用性的工艺美术。
屏障画、扇面画、竹帘画、漆画也可属于该畴。
14.中国画得意境体现在哪里？（1）诗中有画,画中有诗画与诗是相融合的。
诗是无形画,画是有形诗。
以诗人的手法作画,可以提高画的意境。
（2）以形写神，得意忘形。
为创造意境,中国画不主拘泥于客观事物的外形,而主“以形写神,得意忘形”，即更注重神韵之美15.中国画的格调体现在哪里？1、用笔--书画同源、以线造型2、用墨—水墨为上，墨分五色3、设色—随类赋，色不碍墨16.书法字体的演变历史？1、殷墟甲骨文是商代的文字。
2、钟鼎文（金文）是西周时期的文字。
3、石鼓文是春秋战国时期国的文字。
4、篆书（大篆和小篆）大篆盛于西周时期，主要是六国文字，雄奇姿放，书写较为复杂；小篆是始皇统一六国之后使用的文字，它是汉民族第一次统一汉字字体，字体结构整齐美观，讲究对称。
5、隶书盛于东汉时期，是中国文字史上的飞跃，质朴自然、严谨精密、雄浑厚重。
6、草书西汉，为了书写方便快捷，结构变为简约，笔画出现牵带钩连地现象，但字与字之间相对独立，这是中国草书的最初形态，被称为“章草”。
7、楷书楷书、行书、草书三种书体是在晋二百年间定型的8、行书行书介于楷书和草书之间。
晋王羲之的《兰亭序》号称天下行书第一。
17.中国书法审美的特征？1、线条之美（点线）线条是书法的灵魂，通过线条的变化，以及运笔的轻重、疾快、强弱、顿挫、方圆等各种技法，从而创作出具有生命力的点画。
2、结构之美（结体）汉字是以点线来造型的，通过点线，构成书法的间架结构。
篆书、隶属：古朴、苍劲楷书、行书：端正、清秀草书：酣畅、潇洒3、章法之美（布局）章法是指书法作品整体的谋篇布局。
从欣赏者的眼光来看，章法可以夺主先入，是关系到书法成败得失最关键的地方。
4、神韵之美“神韵”、“气韵”即是指书法表现出来的精神、气质、涵等。
神韵在书法作品中的表现：（1）丰富的力感（2）强有力的情感5、意境之美书法意境是指在书法作品中体现出的思想境界。
意境美是对书法作者的气势、骨力、神采、风味的高度概括。
18.中国古城？1、城：是我国现存规模最大的古城。
外城周长多为60公里，城高12米，被称为“世界第一大古城”。
2.聚宝门（今中华门）最为险要、雄伟，由3座翁城和4道城门组成，平面呈“目”字形，是我国现存最大、最完整的古城堡垒。
3、平遥古城：是一座具有2700多年历史的文化名城，是清代晚期中国的金融中心，并有中国目前保存完整的古代县城，也是目前我国唯一以整座古城申报世界文化遗产获得成功的古县城。
4.中国最早的保存最完整的古城：淹城19.三大佛教建筑：寺庙、佛塔、石窟20.四大佛教名山：五台山、普陀山、九华山、峨嵋山21.三大石窟：敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟，另外还有麦积山石窟。
22.著名的桥* 桥(海第一桥）* 广济桥（多结构的开合桥）* 州桥位于的州桥建于隋代，是我国也是世界上现存最古老、最长的一座单孔石拱桥，有“天下第一桥”之誉。
自古有“奇巧固护，甲于天下”的美称，被誉为“国际历史土木工程里程碑”。
* 卢沟桥永定河上的卢沟桥为华北最长的古代石桥，马可·波罗称赞它是“世界上最好的、独一无二的桥”。
* 安平桥我国现存最长的古石桥,位于安海镇,享有“天下无桥长此桥”之誉。
我国现存最长的古石桥,位于安海镇,享有“天下无桥长此桥”之誉。
23.古建筑的审美特征？（一）以木构架为主要建筑形式木构架建筑有：梁柱式（北方）和穿斗式（南方）。
1、梁柱式（叠梁式）宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用2、穿斗式（“串逗”式）南方明清建筑中使用普遍（二）群体布局主次分明、均衡对称（三）装饰丰富多采、色彩鲜艳明快（1）建筑装饰（2）建筑色彩（四）造型艺术优美柔和、形态各异（五）建筑美与自然美融合24.雕塑的形式？从空间上分：1.圆雕：不依附于任何背景材料，可以四面观赏，完全立体的雕塑。
2.浮雕：浮雕是指在平面材料上雕塑出凸起形象的雕塑25.古雕塑的美学特征？一、纪念性：古代雕塑不是为观赏而制作，常常富有政治性和纪念性；这类雕塑的特点是言简意赅、启人深思，鲜明而富有时代特征二、象征性：继承了中国艺术“托物言志”、“寓意于物”的象征手法。
三、装饰性：传神是中国艺术的最高审美要求。
古代雕塑家往往采用装饰的手法，将自己在生活实践中所形成的情感浸透到作品的每一个局部，使造型艺术充分而含蓄，强烈而精微四、假定性：中国艺术是表现的艺术，讲究“得意忘形”、“以虚当实”。
对所刻划的人与物从不深究其物理的规与法则，而是随“意”改变五、类型化：中国雕塑的造型艺术不拘泥于对象的真实刻画，而是综合了同类型对象的基本特征，创造了具有共性美的艺术形象六、与建筑、环境融为一体：古代规模较大的雕塑往往善于借助周围环境的优势26.雕塑艺术的历史发展？1、中国原始雕塑的最初形态是制品造型丰富、纹饰多样的器，为中国雕塑的多向性发展奠定了基础。
2、商周时期：以青铜器雕塑为代表，凝重、淳朴、古拙。
1938年宁乡出土的四羊方尊,为中国现存商代青铜器中最大的方尊，艺术价值很高。
造型浑古庄严，纹饰瑰丽，显示了古代高超的青铜铸造水平。
3、汉时期：雕塑在建筑装饰、陵墓装饰中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。
雕塑风格恢宏,强调力度和气势。
4、晋南北朝：佛教盛行，石窟艺术兴起。
佛像雕塑成为当时雕塑的主体。