文学文体和应用文体的交叉文体
简述写作文体的类别
简述写作文体的类别演讲词算是文体了文体，指文章的风格或体裁；也指文娱和体育。
诗歌我国最早出现的一种文学体裁，源于原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学。
诗歌按时代分为古体诗、近体诗和新诗；按表达方式分为叙事诗和抒情诗；按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。
1、古体诗古体诗是与近体诗相对而言的一种诗歌题材2、楚辞诗歌的一种体式，因产生于战国时期南方楚地而得名，以屈原《离骚》为代表，又称"骚体"。
楚辞其形成于古体诗时代，但文体鉴于诗词歌赋之间，是一种独立的文体。
特点：熔汇大量神话故事，富于幻想和浪漫气息；除抒情外，大用铺陈的方法；句式比较散文化，大量用"兮"字。
3、近体诗与古体诗相对的一种诗歌样式，又称"今体诗""格律诗"，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。
分律诗和绝句两类。
4、律诗近体诗的一种体式，分五律和七律。
它在音韵、平仄、句式、对仗上都有一定规格和要求。
全诗八句，分为首联、颔联、颈联和尾联。
5、绝句近体诗的一种体式，分五绝和七绝，四句一首，一般认为是"截律诗之半"而成。
6、新诗又称"现代诗"，指中国"五四"运动以来产生的新体诗歌。
它在形式上打破了旧体诗歌格律的限制，采用了较为自由的形式和接近口语的白话，便于反映社会生活和表达思想感情。
新诗要求做到精练、押韵，大体整齐。
7、歌行体乐府民歌的一种体式。
歌是总名，铺张本事而歌称行，与"吟""曲""引""叹""篇""调"等均称"乐府歌行体"，其间无严格区别。
8、词都有一个表示音乐的曲调名（曲牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的"词"的字数、句数、韵数、韵位等。
文体分类知识点归纳总结
文体分类知识点归纳总结一、文体概述文体是指文学作品的体裁和形式。
文体是文学作品的外在形式和内在结构，它包括作品的体裁、形式、语言、风格等方面的表现。
文体的分类主要包括散文、诗歌、小说、戏剧等。
不同的文体有着不同的特点和表现形式。
二、散文1. 定义：散文是一种以叙述事实、抒情议论为主要形式的文学作品，它通常没有严格的格律要求，自由度较高。
2. 特点：散文以平实、自由、灵活的语言表达作者思想感情，具有真实性和可读性。
散文形式多样，如议论文、记叙文、散文随想等。
散文广泛应用于日常生活和文学创作中。
3. 代表作品：《林海雪原》、《红楼梦》、《离骚》等。
三、诗歌1. 定义：诗歌是一种以韵律和节奏为主要特征的文学作品，它通过对语言的艺术处理，表达作者的情感、思想和意境。
2. 特点：诗歌以押韵、节奏和韵律为主要特征，具有高度的艺术表现力和鲜明的个性化特点。
诗歌形式多样，如古体诗、现代诗、民间诗歌等。
3. 代表作品：《赋得古原草送别》、《将进酒》、《庐山谣》等。
四、小说1. 定义：小说是一种通过虚构故事情节展现人物形象和社会生活的文学作品，它以故事情节为主，通过叙述和对话展现人物性格和生活境遇。
2. 特点：小说以虚构的故事情节为主要特征，展现了丰富的社会生活和人物形象，具有较强的艺术性和表现力。
3. 代表作品：《红楼梦》、《骆驼祥子》、《活着》等。
五、戏剧1. 定义：戏剧是一种通过对话和表演展现故事情节和人物形象的文学作品，它是文学和表演艺术的结合。
2. 特点：戏剧以对话和表演为主要形式，展现了丰富的情节和人物形象，具有较强的舞台表现力和社会意义。
3. 代表作品：《雷雨》、《茶馆》、《梁山伯与祝英台》等。
六、其他文体1. 日记：以记录个人生活经历和感受为主要形式的文学作品，具有真实性和个性化特点。
2. 书信：以书信形式表达情感、思想和交流信息，具有亲切感和私密性。
3. 散文随笔：以叙述、议论或抒情为主要内容的散文作品，形式自由，内容多样。
文学文本和非文学文本的文体特征与翻译对比研究张宇
Vol.9No.112012年11月第9卷第11期Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences)湖北经济学院学报（人文社会科学版）Nov.2012一、引言文本是交流沟通的最为重要的手段之一。
因此不同种类的文本风格、文体特点就具备不同的功能，传达不同的信息。
总的说来，文本可分为两大类：文学文体和非文学文体。
“文学文体即以语言艺术反映社会和人生的各种文学作品的统称。
……而其他四种文体（应用文体、论述文体、科学文体、新闻文体）则可以统称为非文学文体。
”（王宏印，2002）作为翻译的主要对象，文本风格是翻译过程中不可忽视的重要因素，不同文本应具有不同的翻译策略，调整取舍才能将文本信息及功能有效地传达给译文读者。
因此，在翻译之前应先对文学文本与非文学文本的文体特点和翻译要求做一个总体的对比分析，继而有助于译者明确二者在翻译处理上的异同，以便达到更好的翻译效果。
二、两种文本文体特征的对比（一）文学文本的文体特点当我们读某个文本时，我们可以轻易的分辨出它是文学文本还是非文学文本。
对于文学作品，我们可以强烈的感受到它的文学味道，这正是文学文本区别于非文学文本的关键之处。
文学文本类型丰富，主要包括：诗歌、散文、戏剧和小说。
虽然它们都有各自的行文特点，但总的来说都承载着作者对于他所描述对象和现实的个人观点及情感。
作者在其作品中抒写自己的感受体验。
换句话说，文学作品中传达的观点和感受往往仅局限于作者所处的社会和文学环境，所以具有很强的主观性和独特性。
此外，文学作品还具有很强的美感功能，能够感染读者情绪。
具有丰富想象力和原创性的作品会震撼读者。
文学语言不仅仅是要用以传递信息，更重要的是进行一种美感和意境的创造与传达。
再者，文学作品中很多信息都是隐含的而并非明确表达的。
其往往通过与表达信息相关且极为丰富的词汇、句式和修辞手段来激起读者的共鸣。
从《文选序》看萧统的文学观
从《文选序》看萧统的文学观作者：杨玮来源：《人间》2016年第28期摘要：《文选序》是萧统编选《文选》所作的序文。
《文选序》集中了萧统的主要文学观点，在文论史上产生过深远影响。
萧统的文学观集中体现在文质并重的文学思想，尊《诗》的正统文学观以及鲜明的文体辨析意识上。
本文通过还原历史语境和文化语境，尝试对萧统的文学观产生的原因进行简要分析。
关键词：《文选序》；萧统；文质并重；文体流变；尊雅黜靡中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0007-01梁代萧统所编选的《文选》是我国现存最早的一部诗文总集，而《文选序》则集中体现了萧统的文学观。
要了解萧统的文学观，以及这种文学观产生的原因，最直接的依据就是这篇序文。
本文将通过《文选序》分析萧统文学观的特点，并初步探析其文学观产生的原因。
一、《文选序》所体现的萧统的文学观（一）以文为本，兼收辞采——文质并重的文学思想。
首先，萧统的文学观体现为文质并重的文学思想。
南朝文学创作普遍呈现由质趋文的状态，萧统顺应文学发展的趋势，在理论上为南朝文风的这种转变作出了相关阐述。
萧统在论述“文”的起源时，将“人文”与“天文”相联系，以此来强调对“人文”的重视。
文章伊始，萧统在《文选序》中引用《易传》天文、人文之说来说明文学的发展：“《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。
”以“人文”附会“天文”，以“天文”之崇高证明“人文”之重要，以提高抒情文学作品的地位。
萧统以发展的眼光看待“文”的“随时改变”，并提出“踵其事而增其华，变其本而加其厉”，即文学由质朴发展到华丽的递进文学观，也就是说“文”必须具有审美价值和娱乐功能，即“入耳之娱”和“悦目之玩”。
在某种程度上，萧统在强调文质并重的同时更加强调了“文”的一面。
（二）尊古出新，重申教化——尊《诗》的正统文学观。
我们可以对《文选序》中如何体现萧统的正统思想作出分析。
回归文章伊始，萧统认为文学可以“化成天下”，这与中国秦汉以來的“风教”、“诗教”理论在本质上是一脉相承的。
文体分类
现代文体分类概貌如下：[记叙文——消息、通讯、回忆录、传记、家史等实用文体—— [议论文——政论、评论、序跋、杂文、学术论文等[说明文——科普说明文、辞书、教科书、说明文等[应用文——条据、规约、书信、公文、各类文书等[散文——议论散文、叙事散文、抒情散文文学文体— [小说——长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说[诗歌——抒情诗、叙事诗、散文诗[ 戏剧文学——话剧、歌剧、歌舞剧、戏曲等古代文体分类诗歌诗歌的特点：凝练地反映生活，有强烈的感情色彩，富于想象，构思精巧，语言富于节奏感和音乐性。
诗歌的分类：按表达方式可分为抒情诗、叙事诗、说理诗；按韵律可分为格律诗、自由诗；按语言可分为旧体诗、新诗。
我国古代诗歌包括旧体诗、词、曲。
旧体诗包括古体诗和近体诗。
古体诗又称古风，不受严格的格律限制，句式有四言、五言、七言（言即字）；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句，格律极严，句式有五言和七言。
词，从篇幅长短来看，58字以内为小令，59~90字为中调，90字以上为长调。
曲，指散曲，盛行于元、明、清三代，是一种没有说白的韵文形式富于抒情。
我国现代诗歌的主流是新诗。
新诗是1919年“五四”新文学运动时期创建和发展起来的一种新体诗，用白话写。
新诗的格律不像旧体诗那样严格，但诗行有一定的节拍，双数诗行最后一个字一般押韵。
新诗中的自由体新诗更自由，有的甚至不押韵，不用标点。
散文在古代文学中，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、句子排列不整齐的文章，都称为散文。
现代的散文则指与诗歌、小说、戏剧相并列的一种文学体裁。
散文的特点是“形散而神不散”。
即选材广泛自由，表现方法灵活多变，可采用叙述、描写、抒情、议论等多种手法；但中心必须明确而集中。
散文可分为：叙事散文（以记人记事为中心）和抒情散文（侧重于抒情）。
小说小说是通过对人物、故事情节和环境的描写反映社会生活的一种文学体裁。
小说的三要素是：人物、故事和环境。
小说的一个重要特征，就是塑造典型的人物形象，通过肖像、心理活动、行动、语言等描写手段来刻画人物。
文学体裁和文章体裁的区分（完整版）
⽂学体裁和⽂章体裁的区分（完整版）分不清⽂学体裁和⽂章体裁的话，会给我们的语⽂学习带来很多困扰。
以下是⼩编带来的⽂学体裁和⽂章体裁介绍，希望对你有帮助。
⼀、⽂章体裁包括：记叙⽂、议论⽂、说明⽂、应⽤⽂等四个⽅⾯的常识。
(⼀)、记叙⽂是以记叙、描写为主要表达⽅式、以记⼈、叙事、写景、状物为主要内容的⼀种⽂体。
1、记叙⽂的分类(1)从内容及表达⽅式分：①简单记叙⽂②复杂记叙⽂(2)从写作对象的不同分：①以写⼈为主的记叙⽂②以叙事为主的记叙⽂③以写景为主的记叙⽂：④以状物为主的记叙⽂(⼆)、说明⽂以说明为主要表达⽅式，⽤来介绍或解释事物的状态、性质、构造、功能、制作⽅法、发展过程和事理的成因、功过的⼀种⽂体。
1、说明⽂的分类从说明对象(内容)分①实体事物说明⽂②事理说明⽂③科学⼩品⽂从语⾔表达⽅式分①平实说明⽂②⽂艺性说明⽂2、说明⽂的特点(1)内容上具有⾼度的科学性(2)结构上具有清晰的条理性(3)语⾔上具有严密的准确性(三)、应⽤⽂应⽤⽂是⼀种切合⽇常⽣活、⼯作及学习的实际需要，具有⼀定格式、篇幅短⼩、简明通俗的实⽤⽂体。
1、应⽤⽂的种类(1)书信类⼀般书信、专⽤书信(感谢信、表扬信、慰问信、介绍信、公开信、证明信、申请书、建议书、倡议书、聘请书)、电报、汇款(2)笔记类⽇记、读书笔记(3)公⽂类通知、通报、报告(调查报告、科学报告)、请⽰、计划、总结、会议记录(4)宣传类⼴告稿、演讲稿、板报、新闻、通信、产品说明书(5)告⽰类启⽰、海报(6)礼仪类请柬、祝辞(贺信、贺电)、唁电、唁函、(7)契据类条据(收条、借条、领条、⽋条、请假条、留⾔条等)、合同(协议书)、公约、(8)传志类传记、地⽅志、家史(校史、村史)(四)、议论⽂议论⽂是以议论为主要⽅式，通过事实、摆道理，直接表达作者的观点和主张的常⽤⽂体。
(1)、议论⽂的分类按内容⽬的分：①⼀般性政论⽂②评论③杂⽂(随笔、杂谈、笔记)④读后感按论证⽅式分：①⽴论⽂②驳论⽂⼆、⽂学体裁(⼜称⽂学样式)⽂学体裁，是指诗歌、散⽂、戏剧、⼩说四⼤⽂学样式。
应用文与其他文体的区别
应用文与其他文体的区别应用文与记叙文、议论文、说明文，究竟是一种什么关系呢？它们并不是并列或归属关系，而是属于两种分类标准不同的文体分类体系。
记叙文、议论文、说明文是着眼于表达手法和功能的表达型文体分类体系；应用文是一种独立的分类系统，它主要着眼于文章的社会实用功能。
应用文与记叙文、议论文、说明文，是一种相互交叉、渗透和重叠的关系。
比如应用文中的回忆录、日志、地方志、大事记、家谱、族谱、简历、墓碑文等，就属于记叙文的范畴。
应用文中的须知、解说词、说明书、工具书条目、教科书、书籍内容提要、登记表、统计表、一览表、证书、广告、文摘、教案等，就属于说明文范围。
应用文中的演讲稿、声明、座右铭、格言、家训等则属于议论文的种类。
应用文定义应用文的含义通常是指各级国家机关、企事业单位、社会团体以及个人处理公私事务、传播信息、表达意愿等所应用的具有一定格式的文体总称。
应用文的写作原则第一，符合党和国家的方针政策。
第二，符合业务工作的实际。
第三，观点必须鲜明。
第四，材料必需准确真实。
第五，符合文种规范要求。
应用文在其长期的历史发展中，已经形成了区别于文学作品与实用文体的极其鲜明的个性特点。
关于“应用文”的概念，学界尚无统一严格的定义，也不可能会有这样的定义，不同的学者和书籍往往有不同的归纳和概括。
学习者可从以下几个方面把握其本质特征：写作目的明确（实用性）应用文是为实现特定目的服务的，因此其写作动因与目的十分明确。
应用文写作为处理工作中和生活中的实际问题而写，具有直接的功用性和广泛的实用性。
语言表达规范（规范性）应用文主要使用规范的现代汉语，具有程式化，规范化的特点。
规范是指应用文的内容结构和文面格式有规律可循。
应用文的内容结构一般都是约定俗成的（如写计划一般写目的，然后再写具体任务目标措施时间步骤写消息一般采用到金字塔结构形式，即把最重要的内容写在前面写调查报告，一般先介绍调查的目的，调查的对象调查的时间和地点，调查的方式，然后再就调查的问题分项阐述）。
文体分类知识点总结归纳
文体分类知识点总结归纳文体是指语言文字表达的方式和特征。
不同的文体有不同的表达方式、语言风格以及结构特点。
文体分类是语言学和文学研究的重要内容之一，它帮助我们更好地理解和分析各种文学作品，同时也有助于提高我们的写作能力。
本文将对常见的文体进行分类和知识点总结归纳，帮助大家更好地了解和掌握文学文体的特点和表现方式。
一、文体概述文体是指用语言文字表达思想感情的方式。
在文学创作和应用性语言文字表达中，因适应不同文学创作和应用性要求，而创造了各种不同的体裁形式。
文学作品经常根据内容、形式和语言文字的特征特性而划分为不同的文体，有古代文学体、现代文学体，有诗歌、散文、小说等不同的文体类型。
不同的文体在表达方式、结构和特点上有所不同，因此研究文体分类对于理解和鉴赏文学作品、提高写作能力具有重要意义。
二、文学常见文体分类1. 散文散文是用散漫的笔法描绘客观事物和表达主观感情的一种文学体裁。
散文没有诗歌那种艺术的紧张感和压缩感，以随心所欲、面面俱到、行文舒展的特点，自由而灵活地展现着作者的思想感情。
散文种类繁多，有记叙散文、议论散文、抒情散文等多种形式。
2. 诗歌诗歌是一种以音韵为主要表现手段的文学形式。
它表现为对于所描写对象的高度、紧凑、音响感和图像性。
诗歌包括韵文和散文两大类。
韵文是按韵律和格律写成的，散文指不按照格律和韵律写成的诗歌。
诗歌的形式和结构相对固定，句式和音律要求严格，语言高度艺术化。
3. 小说小说是一个通过虚构故事和对人物情感和思想心理的刻画来表达作者思想和与社会直接相关情感的文体。
小说有西方和东方两大体系。
以西方为代表的古典小说，有村落小说、考究型小说、悬疑小说、侦探小说、科幻小说、推理小说、幻想小说、冒险小说、武侠小说、科幻小说等；以东方为代表的民间小说，有谐足小说、评话小说、讽刺小说、戏曲小说、通俗小说、笑话小说、神鬼小说等多种类型。
4. 戏剧戏剧是一种用言语和动作表现社会生活和人的行为情感的文学艺术形式，包括话剧、音乐剧、舞台剧等多种形式。
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文学文体和应用文体的交叉文体中国文学史和写作史告诉我们：实用文体和文学文体。
文学中各种文体，都是你中有我，我中有你。
文体的发展也是一个合久必分，分久必合的过程。
比如，在古代，论说文可以写得极具形象性、抒情性，极有文采；碑铭哀祭、公文尺牍往往写得荡气回肠或充满情致；题跋序赠，更是生机勃勃，独具灵性；就连表这种公文，也有李密《陈情表》、诸葛亮《出师表》这样被后人当作美文、当作文学作品欣赏的。
历史也同样表明，一种文体一旦产生，就会约定俗成为一种相对稳定的惯例，从而写作者也会在不同表现手段、语言修辞等方面有共同的选择，在语体乃至风格等方面形成一定特色。
“书论尚理”，“诗赋欲丽”(曹丕《典论・论文》)，由于文章的功能作用结构布局和语言词藻不同，文学文体逐渐从实用性文体中独立出来。
而这也意味着文学文体与实用文体既有着藕断丝连的关系．又由于各种因素而形成各自的个性特色。
随着新文体的诞生，一些旧文体就可能退出历史舞台。
一方面是文体的分化，一方面是文体的新的融合，这才构成动态的历史。
如“五・四”时期的杂文，是政论性与文艺性的融合：新时期的报告文学、纪实文学，是新闻性与文学性的结合；今天商品经济社会出现的“广告文学”、“企业文学”更显出实用与美学的联姻。
“大散文”、“大文学”，“广义文学”，大众传媒，文体堤岸的崩溃或疏通。
是当前一个重要的文化特征。
因此，实用文体与文学文体的异同、关系，是一个常新的问题，一个现实的问题。
一、文体特征比较汉语中“文体”一词，与西文中的“style”，意思都是极为含混的。
中国古代文论中的“体”，今人或译为“体裁”，或释为“风格”。
“style”一词中译为“文体”、“风格”等。
荷兰学者安克威思特在《关于文体的定义：语言学和文体》中列举了“文体”的七种定义：1、以最有效的方式讲恰当的事情；2、环绕已存在的思想或情感的内核的外壳：3、在不同表达方式中的选择；4、个人特点的综合；5、对常规的变异；6、集合特点的综合：7、超出句子以外的语言单位之间的关系。
英国杰弗瑞・里奇和米歇尔・肖特在其合著的《小说文体》中也列举了七种关于“文体”的观点：1、语言使用的方式；2、对语言所有表达方式的选择；3、以语言使用范围为标准；4、文体学以文学语言为研究对象；5、文学文体学以审美功能为重点；6、文体是透明而朦胧的，可解和言说不尽的；7、表现同一主题时采取的不同手法。
从最一般的意义上讲，文体可以理解为人说话或写作的方式，即口头的或书面的表达方式。
因为是表达方式，它就应该与所要表达的东西，即内容、题材、题旨等相区别，但又相互联系。
综合考察中外对文体的各种理解和解释，我们可以把文体分为文本或文章的体裁(genre)、语体(typeofwriting)和风格(personality)三个层面。
体裁是文本的体制、格式、主要表现手段等方面的成规或惯例。
语体指同一类别的体裁所惯用的语言的特色，如词语的选择、修辞技巧的运用等等。
风格则是指作家在运用某种体裁、选择语言时体现出的个人性的特征。
我们侧重从体裁、语体两个方面区别实用文体与文学文体的文体特征。
风格这一层面，只是对文学体裁而言的，实用文体一般不讲个性，无所谓风格。
体裁和语体，即文本体式，可以还原为语言的组合方式。
我们可以将应用类文章归结为语言符号的系统，而文学作品却是一种艺术样式，有其自身的艺术结构和功能，它不仅是语言符号，更是艺术符号的系统。
换句话说，文学作品不像一般文本那样用语言直接表达意思，而是先要将语言符号转换为艺术符号，再通过艺术符号的组合来传达其内在的意蕴。
这样。
文学作品就有了双重符号系统，外层是语言符号，里层是艺术符号，从而建立起区别于一般文本的结构模式，即文学作品是由“言”、“象”、“意”三个层面组合而成的大系统，“言以尽象”、“象以尽意”，从语言经由意象达到意蕴，形成文学文本由外而内的通道，来实现它自身的基本建构。
所以文学文本的结构是“言――象――意”式的三层结构，而应用类文章的文本结构则是“言――意”式的两层结构。
文学作品这种特殊的结构方式对读者的解读既是一种制约，又留下“空白带”使读者可以做出种种积极的想象。
应用类文章由于这种简单的组合方式，给作者的写作和读者(受体)的解读都带来一种直接性。
人们无须在此追求“言外之意”和“象下之义”。
话语交际在一定的语境中进行，不同语境类型决定并形成了不同的语体。
应用文是处理公私事务、解决实际问题的工具，因此应用语体以社会化的书面语体为主，避免使用个性化色彩强烈的语言、方言俚语、过于通俗的口头语以及超常规的句式和生僻词汇。
关键部分常用规范化、模式化语言。
如应用文的开端用语及段落起首语常用表示目的、原因、依据的介词结构，承起衔接语、称谓用语、表态用语都为模式化用语。
行文中主要使用陈述句和祈使句，大量使用介宾词组作状语、定语成分。
在修辞手段的选择运用上也很慎重，一般只用比喻、对比、排比、对偶等少量的修辞格，而不用夸张、比拟、反语、双关、象征等修辞格，以避虚浮失实。
而文学语体追求艺术的审美价值，它要求读者思而得之，有充分想象与回味的余地。
所以可以选用所有的词语、句式句型和修辞方式，讲究音韵美、和谐美、自由美。
为尽情达意，可以反复形容，细致描绘。
句法上，常使用意合法，少用介词、助词、连词，而且允许打乱词语之间的正常排列顺序和组合关系，往往不能用一般的语法规则去解释。
即可以追求语言的“反常化”或“陌生化”。
而且“文如其人”，文学语言要表现作者个人的语言风格。
表现个性。
当然，应用文体也可以写得优美一些，毛泽东的政论文往往文采斐然，情理并茂，如把革命比成“星星之火，可以燎原”，说“它是站在海岸遥望中已经看得见桅杆尖头的一只舰船，它是立于高山之巅，远看东方已经光芒四射喷薄而出的一轮红日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿”。
这比干巴巴的说理要好得多，他把哲理性和形象性、思与诗完美地融合在一起。
二、思维方式比较应用文是人们交际的重要工具，是为了解决实际问题而作，因此应用文以抽象思维(即理性思维)为主。
应用文作者要抛开事物的感性形式，寻求其内在的联系，找到事物内在规律。
要善于运用逻辑思维、模式思维等思维方式。
所谓逻辑思维，即人们在认识过程中正确地形成概念，作出判断，进行推理的思维方式。
概念要准确，判断要恰当，推理要严密，是应用文写作中基本的逻辑要求。
模式思维是解决模式识别问题。
古人道“文无定法”，即文章的结构安排应千姿百态，但这适用于文学文体的创作与审美，而应用文，尤其是公文，却有大体相同的结构模式，这是由其写作目的、写作功用等因素所决定的，因此模式思维是提高应用写作效率的十分重要的思维方式。
文学文体以形象思维为主，严羽《沧浪诗话・诗辨》中云：“夫诗有别材，非关书也，诗有别趣，非关理也。
……所谓不涉理路，不落言筌者，上也。
”别林斯基说：“诗人用形象来思考，他不证明真理，却显示真理。
”(《智慧的痛苦》)“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都同一件事。
”(《一八四七年俄国文学一瞥》)都说明文学的思维特征：想象。
当然，两种思维方式并非冰炭不可同炉。
在实际写作过程中，常常是多种思维综合运用，相互交织。
相辅相成。
抽象思维对于文学创作也是不可缺少的，它可以帮助作家认识生活，概括材料，通过分析和综合形成明确的创作思想。
同样，应用文体并不纯然排斥形象思维，而是将它作为一种辅助方式。
有些记叙性应用文体也需要构成真实生动的形象，也需要情感因素的介入，如新闻文体中的通讯，还有书信的写作等。
即使说明性和议论性的文字材料，也不排斥用形象性的语言去表达。
三、社会功用比较功利性与非功利性的审美性，是区分实用文体和艺术文体最主要的尺度。
实用文体与文学文体对社会都会产生影响，但影响的方式、程度等都有所不同。
实用文体对社会产生直接效应，因为实用文体的根本特征就是实用性，其写作目的是现实的，其目标是明确的，其效果也是直接的。
秦代李斯写《谏逐客疏》，是为了让秦王收回逐客令，为秦王朝的兴盛和统一大业奠定人才基础。
我们如今写关于环境污染的调查报告，也是为了引起有关部门的重视，而且也会产生一定的效果。
文学文体的作者不求通过文学写作解决现实生活中的具体问题，主要是为了抒写个人对社会的感受、认识，体现个人的个性、情趣等。
即文学创作没有明显的实用目的和功利目的，所追求的是情感的愉悦和精神的享受，且这种情感或精神也没有现实具体的要求。
鲁迅在《拟播布美术意见书>(1913)中说过：“顾实则美术(艺术――引者)诚谛固在发扬真美，以娱人情。
比其见利致用，乃其不期之成果”。
文学文体对社会所产生的效应是通过读者的审美而渐渐体现的，而且针对不同的读者会产生不同的效应。
因此，文学文体的社会功用是间接的，是附着在文学作品的审美价值之上的。
一般而言，文学文体具有认识作用、教育作用和审美作用三大社会功能，而应用文体可能具有认识、教育功能，但不必有审美功能。
四、写作主体与接受主体的比较文学文体的创作主体可以是社会中的任何一个人，只要有表达、表现的欲望，都可用文学文体中的各种形式来表现。
而应用文体的写作主体却有相对的固定性私人文书的创作者，或者是当事人自己，或者请相关人代书而公务文书的创作者，往往具有受命性，即领导指定或单位任命的。
因为个人对于公务文书一般不会产生创作冲动，即使有，创作出的成品也没有任何意义，比如行政公文，没有生效标识，文章即等于一张废纸。
因此应用文体的创作主体也与其写作目的、文章受体等因素有密切关系。
由于文学文体与实用文体的写作目的不同。
受体也有所不同。
应用写作为了实现其功利目的或现实效应，必然有相对特定的读者对象，如个人书信、单据、请假条、写给领导个人的报告、送阅材料等只能是特定的个人读者；大部分党政公文，只能供部分机关领导和相关人员阅读；而一些专用文种，读者的限定性更强，如法律文书中的起诉状，只供审判团成员及相关法律工作者阅读。
文学文体没有固定的读者对象，作者在创作时并没有刻意要给什么人看，只能根据可能的读者群将读者大致分为几类：专业读者(在专业知识领域里有一定造诣的或懂行的读者，如文学创作者、文学评论者等)；文学爱好者(具有中等以上文化水平，比较关心写作活动，阅读兴趣广泛，有一定求知欲望的读者群)；一般读者。
理想的读者是“知音”，但他可能是跨越时空的，不拘何种人群的，千载以下，万里之遥，都可以灵犀一点，莫逆于心。
五、主旨内涵比较文学文体的写作主体从社会生活信息或材料信息中获得了体验，有了一定的认识和见解，并产生了要将这些信息传递给别人的愿望的时候，便通过语言载体，将内在的思想意向、感情外在化、固定化，创造出文本客体，并希望自己的作品能够得到读者的认可。
但当阅读主体接触到文学客体之后，却有一个不断创造与不断生成的解读过程。