第六章周邦彦和北宋中后期词人
中国古代文学 重要知识点笔记：周邦彦和北宋中后期诗坛
周邦彦和北宋中后期诗坛元佑词人北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。
两大创作群体：1.以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密。
2.以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。
词风“各尽其力，自成一家”：苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。
苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
第一节黄庭坚和晁补之黄庭坚词的特色：1.词作雅俗并重。
2.抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
3.题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。
4.艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。
黄庭坚论词雅俗并重。
承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。
晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。
词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。
晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。
第二节晏几道词的艺术特色晏几道词的艺术特色：1.词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。
06周邦彦
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。 其为人执着痴情，黄庭坚《小山词序》
《临江仙》x13 梦后楼台高锁，酒醒帘 幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心 字罗衣。琵琶弦上说相思， 当时明月在，曾照彩云归。
不是表现拥有爱情的欢乐，
而是追忆失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思7
第六章
周邦彦和北宋中后期词坛
北宋中后期词坛：元祐词人；神宗、哲宗、
徽宗（1069～1125）三朝
两大创作群体： • 苏轼为领袖，黄庭坚、秦观等为羽翼
的苏门词人群；晏几道、贺铸； • 周邦彦为主帅，曹组、田为、徐伸等
大晟词人群。
1
词风却是“各尽其力，自成一家”
• 苏轼开宗立派，黄、晁师法苏词而自成面目； 秦观学柳而自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料， 豪侠之气与绮丽柔情融为一体；
词结构单一疏散,语言俚俗,过于直露,缺乏韵味；但容
量大，长于铺叙)，达到情韵兼胜的审美效果
• 宋蔡伯世：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞 情兼称者，唯秦少游而已。”（见《竹坡老人词序》）
• 夏敬观《淮海词跋》：“少游词清丽婉约，辞情相称，
诵之回肠荡气，自是词中上品。”
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《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停 征棹，聊共引离尊。情人饯别，所见所闻，堪伤肠断
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 旧事如烟
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 断肠人在天涯
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。叹分别之易
谩赢得、青楼薄倖名存。
叹负人之深
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。 叹相见之难 伤情处、高城望断，灯火已黄昏。以景结，伤情无限
别时的伤感,往日的柔情,别后的思念,层层铺叙, 情一点出，即用景物烘托渲染，并非一泻无馀
第六章周邦彦和北宋中后期词人
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
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第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
周邦彦和北宋中后期词坛
周邦彦和北宋中后期词坛
神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝，两大创作群体：
一.以苏轼为领袖，黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；晏几道和贺铸，虽不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二.以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
三.社交上分为两大群体，词风“各尽其力，自成一家”（王灼《碧鸡漫志》）。
（一）苏轼在柳永、王安石后进一步拓展词境而开宗立派；黄、晁师法苏词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；贺铸学唐诗，融合豪侠之气与绮丽柔情；
（二）周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整规范，另开一派。
（三）多种风格情调并存的繁荣期和名家辈出的创造期。
（四）创造力最强、影响力最深远的是苏轼和周邦彦：
1.苏重抒情言志的自由，遵守音律规范而不为音律所拘，可读性胜于可歌性；
2.周重协律可歌，情感抒发有所节制而力避豪迈，词艺追求重于词境开拓。
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情， 柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而 已。”（见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡 老人词》卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心 人”（清人冯煦《嵩庵论词》） 他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世 之感结合在一起。
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第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
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黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
下阕回忆相逢，“两重心字”， 欲诉无从，只能借凤尾檀槽， 托相思于万一。结句谓彩云一 散，谁复相怜，惟明月多情， 曾照我相送五铢仙佩，此恨绵 绵，只堪独喻耳。
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唐圭璋《唐宋词简释》：
“此首感旧怀人，精美绝伦。一起 即写楼台高锁，帘幕低垂，其凄寂 无人可知。而梦后酒醒，骤见此境， 尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一 何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝 矣。即此两句，已似一篇《芜城 赋》。“去年”句，疏通上文，引 起下文。“落花”两句，原为唐末 翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得 宜，且不明说春恨，而自以境界会 意。落花，微雨，境极美；人独立， 燕双飞，情极苦。”
中国古代文学史第六章周邦彦和北宋后期词人的创造
中国古代文学史第六章周邦彦和北宋后期词人的创造,.为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
2.在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。
如柳词《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。
而周词《蝶恋花·早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
3.在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。
柳词《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。
周词《风流子·新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
4.在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。
柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。
周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
5.在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。
然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。
柳词《雨霖铃·寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑·蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
,.6.在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不
7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
p 19
如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
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第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
（《临江仙》）2、把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中。
（p90）《浣溪沙》：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。
不将心嫁冶游郎。
”《采桑子》：“倦客红尘，长记楼中粉泪人。
”3、工于言情，善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情，有浓重的感伤色调。
（1）以梦来重温往日爱情，使词显得如似幻梦。
《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。
”260首词作，有52首59句写到“梦”。
“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”（《鹧鸪天》）“梦里时时得见伊。
”（《采桑子》）“几回梦魂与君同。
”（《鹧鸪天》）（2）今昔对比的手法。
《临江仙》（梦后楼台高锁）《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）4、语言。
平淡自然，语浅情深。
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与者番同。
（《少年游》）借平常的云、水，分别从不同的角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情。
陈廷焯《白雨斋词话》：“无人不爱，以其情胜也。
”“情溢词外，未能意蕴其中”冯旭《宋六十一家词选.例言》：“淮海、小山，古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。
”晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》艳词小令艺术推展到了极致。
四、作品赏析《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）p130彩袖殷勤捧玉钟。
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
<1>主题：写词人与一个女子久别重逢的喜悦，深意柔情，悲喜交错。
<2>赏探：上片回忆当年宴会上的欢娱情景。
所有这一切都是追忆往事，似实却虚，如梦如幻。
下片叙写久别重逢的惊喜之情。
<3>艺术特色：A 构思巧妙。
先写当年之乐，再写梦中之思，最后写相逢之喜。
B 手法新颖。
上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。
两种境界，互相补充配合，或实或虚，亦真亦幻。
第二节秦观一、生平、作品（p92）（p50）秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”（陈师道《秦少游字叙》）。
37岁中进士，几年之后得一小官。
跟随苏轼，不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）和雷州（今广东海康）。
“古之伤心人。
”词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”（p92），诗被人称为“女郎诗”。
存词90首，有《淮海居士长短句》。
二、内容多是忧伤哀怨、缠绵悱恻的言情词，风格偏于柔婉。
特色：1、“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。
（p93）《满庭芳》（山抹微云）p147：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共饮离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得，青楼薄倖名存。
此去何时见也襟袖上空惹啼痕。
伤心处，高城望断，灯火已黄昏。
通过对一位歌妓的怀念，表现了政治上找不到出路的苦闷，将爱情与身世结合在一起。
2、后期词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情。
《踏莎行》（雾失楼台）：雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
一方面对景物的描写极为悲凉，一方面又直接抒发了远贬郴州时孤寂无聊的苦闷，流露出一种绝望心情。
《人间词话》：则变而凄厉矣。
三、艺术特点“婉约之宗”，当行本色，词人之词。
1、从词体看，小令受南唐、花间词影响，慢词受柳词影响，秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。
小令：含蓄，韵味有余而含量不足。
慢词：过于直露，缺乏韵味。
《满庭芳》（山抹微云）2、表现手法：A.善于描写迷离朦胧的意境。
《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
”展现了一种迷离的晚景。
B.善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。
“春去也，落红万点愁如海”（《千秋岁》）“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》）“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》）。
3、总体风格：情感真挚、语言优雅、意境深婉、音律谐美。
秦观词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。
就婉约词的发展而言，秦观对周邦彦和李清照都有直接影响。
“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。
”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。
”（同前卷二）四、赏析《鹊桥仙》（纤云弄巧）p149..\曲\鹊桥仙(秦观).mp3 ..\曲\鹊桥仙朗诵.mp3 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。
<1>主题：此词以牛郎、织女一年一度七月七日相会的传说为题材，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。
<2>赏探：词的上阙写七夕的景色和牛、女相会的欢乐。
下阙写牛、女别离的悲哀和坚贞的情感。
<3>艺术特色：A.设意新奇，立意高远。
魏、晋以来诵咏七夕故事的作品，大多以双星会少别多为恨，此词一反离别感伤的老调，而歌颂双星的坚贞爱情，同时也把追求耳鬓斯磨、朝夕相守的世俗爱情升华到一个高尚、纯洁的精神境界，深化了双星故事的思想内涵，提高了词体的品格。
B.叙议相间，情理兼胜。
此词叙述精当，议论精警，以议论来深化感情、点明题旨，同时议论、说理中又融入了浓厚的情感，使事、情、理三者水乳交融，达到了撼人肺腑的艺术效果。
C.采用了象征手法。
此词借牛郎、织女悲欢离合的神话故事写下界男女的真情，表面上字字在叙写天上的双星，实际上又句句暗喻人间的爱情，这样就使整篇作品既缥缈空灵，又富于浓厚的人情味。
第三节贺铸一、生平、作品（p94）（p150）贺铸出身贵族，为人豪侠尚气，性格耿介，以好酒使气，不肯屈节于权贵，故沉沦下僚，有志难酬。
长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”。
性格豪爽如武侠剑客；博闻强记如寒苦一书生。
存词283首，有《东山词》。
二、词作特点其词能兼豪放与婉约之胜。
1.英雄豪气与儿女柔情并存。
内容多刻画闺情离思，或抒发自己落拓不遇的感概，风格兼具婉约和豪放两种。
张耒《东山词集序》归纳为盛丽、妖冶、幽洁、悲壮四种风格。
柔情之作：黄庭坚:“解道江南肠断处，只今惟有贺方回。
”重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
（《鹧鸪天》）表达了对妻子真挚凄婉的思念之情。
《青玉案》（凌波不过横塘路）：凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。
“贺梅子”豪放之作：受东坡影响，有激越苍凉之气，对南宋豪放词有一定影响。
《六州歌头》（少年侠气，交结五都雄）（p94）书写自己少年时戊边卫国、建立军功雄心壮志，及人到中年，仍沉沦下僚而无所建树的悲慨。
词中包含的不仅是人生失意的悲愤，而且含有对国家民族命运的忧虑，开创了南宋词人面向社会现实、表现民族忧患的先河。
B.深婉密丽的语言风格。
p95贺铸词长于造语，多从唐人诗句特别是李商隐、温庭筠诗中吸取精华。
形成了深婉（难解）密丽（词彩华丽、秀美）的语言风格。
贺铸的贡献: 一方面，沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言上承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人。
第四节周邦彦一、生平、作品（p96、p152）周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江省杭州市）人。
宋神宗元丰初，游京师，献《汴都赋》万余言，神宗异之，由诸生擢为太学正。
居五岁不迁，益尽力于辞章。
出教授卢州，知溧水县。
宋徽宗时入拜秘书监，提举大晟府（中央音乐机关），年六十六而卒。
有《片玉集》（又名《清真集》）。
206首。
精通音律，能自度曲。
所作词格律法度极为精审，为后世词人的轨范，开南宋姜夔、张炎“格律”一派，影响巨大。