古琴音位
17琴学解惑十七：如何认准各弦徽分处的按音？
琴学解惑十七：如何找准各弦按音的具体位置？雷苗伟古琴按音寓“三才”之“人”位，吟、猱、绰、注，最易得古琴之妙，但其音位，不同于泛音的按徽循位，除与几处徽位恰好对应外，多数按音是在两徽之间的徽分处，初学者恐怕只能对谱索音，知其一难知其二。
加之各谱个别音位记法多有出入，如八徽与七徽九分、十一徽与十徽八分、七徽六分与七徽七分等位之争，比比皆是，或笔误，或讹传，常令初学者难以分晓。
如能明白各处按音的生成方法，我想各弦按音便可一一呈现，本文便就此问题试解一二。
祝桐君先生的《与古斋》及顾梅羹先生的《琴学备要》两书中对于按音的具体定位，均有详解，但因两书成书年代距今基远，行文习惯、文字繁简、语句理解等方面与今均有出入，对于初学者来讲，要想彻底看懂，并非易事，希望此文能为习琴者找到一把解开古人心扉的钥匙，架起一座与古人直接交流的桥梁。
古琴的生律原理，前文已提到，是典型的“五度相生”，具体方法便是传统的“三分损益”法，虽说个别音位可能也运了“纯律”的一些生律方法，但也只是针对个别曲子，大可忽略不记，所以按音的生律原理以“五度相生”为主即可。
故琴之五正声（宫、商、角、徵、羽）二变（变宫、变徵）二清（清角、清羽）等均能通过三分损益法一一找到，下面便以三弦为例，为大家作为一分析。
一、上准、中准、下准——七徽、四徽为古琴音位的分水岭前文在讲泛音时，曾提到了泛音的四准，即左上准（十三徽～十徽）、左下准（十徽～七徽）、右下准（七徽～四徽）、右上准（四徽～一徽）等四准，那么按音也可根据倍半相生的原理将琴弦分为三准：四徽至一徽为上准、四徽至七徽为中准、七徽至龙龈为下准。
七徽为琴弦二分之一处，故其按音为散音的高八度，如三弦散音为低音“1”，七徽按音便为中音“1”。
四徽为七徽至岳山的二分之一处，故四徽按音为七徽按音的高八度，三弦散音为低音1，七徽按音为中音“1”，四徽按音便为高音“1”。
一徽又为四徽至岳山的二分之一处，故一徽处按音为四徽的高八度，即倍高音“1”。
古琴指法一览表
古琴指法一览表
古琴指法分为十指分拨、四指分拨和二指分拨三种，具体指法如下：十指分拨指法：
1.撮指：拇指和食指捏住弦，在空弦处轻轻拨动。
2.挑指：拇指轻轻扣着弦，食指向上轻轻挑动。
3.推指：拇指重重扣着弦，小指向下推着弦子。
4.摘指：拇指和食指夹住弦，向上轻轻摘弦。
5.滚指：拇指和食指夹住弦，向下滚动，产生连续的音声。
6.指化波：双手十指交替拨弦，营造出波浪般的音效。
7.泛音：手指轻轻拨弦，使其振动，产生高频共鸣，营造出清澈婉转的音色。
四指分拨指法：
1.中指分拨：用中指拨弦，产生清脆的声音。
2.无名指分拨：用无名指拨弦，声音柔和低沉。
3.食指分拨：用食指拨弦，声音较为高亢。
4.拇指分拨：用拇指拨弦，产生响亮的声音。
二指分拨指法：
1.口形：对准琴弦用虎口和拇指或食指一起掐弦发声。
2.对泛：双手的拇指和食指或拇指和中指分别按住弦，在同一处拨动，产生波浪般的音效。
古琴音位图记忆规律
一、按音
1.散音、七 徽、四徽、一 徽，后者是前者 弦长一半，因此比前一徽位音高八度；
2.九徽是琴弦的三分之二处，按音与散音隔五度；
九徽、 五徽、 二徽， 后者是前者 弦长一半，因此比前一徽位音高八度；
3. 十 徽是琴弦的四分之三处，按音与散音隔四度；
十徽、 五徽六分、 二徽 六分， 后者是前者
弦长一半，因此比前一徽位音高八度；
4. 十三 徽是琴弦的八分之七处，按音比散音高大二度；
十三徽、六徽四分、三徽四分，后者是前者弦长一半，因此比前一徽位音高八度；
5. 七徽六分、 六 徽四分分别 比七 徽低、高大二度；八 徽五分比九 徽高大二度
6.七 徽九分比七徽六分， 六 徽四分比六徽二分， 十 徽八分比十徽高 小一度 分别 低小二度 ；；
二、泛音
1.泛音以七徽为轴左右对称；
2. 七徽右半部分的音，除了六徽外与按音相同；。
古琴徽位与音位
#a1 b1
c2
—— —— c2
c2
#c2 d2
—— —— d2
d2
#d2 e2
—— —— e2
f2
#f2 g2
—— —— g3
g2
#g2 a2
—— —— a3
#g1 a1
#a1 b1
c2
—— —— —— —— c2
#a1 b1
c2
#c2 d2
—— —— —— —— d2
#c2 d2
#d2 e2
f2
1.06 1.00 1
1.14 2.31 2.3
1.20 3.16 3.2
1.25 3.86 3.9
1.27 4.08 4.1
1.33 4.98 5.0
1.41 5.97 6.0
1.50 7.02 7.0
1.58 7.91 7.9
1.67 8.84 8.8
1.69 9.13 9.1
1.79 10.04 10.0
—— e —— #f —— a —— b —— #c1 —— e1 —— #f1 四6
A —— B —— d —— e —— #f —— a —— b —— 四4
#A —— c —— #d —— f —— g —— #a —— c —— 四2
19/60 3/10 17/60 4/15
0.500 0.470 0.440 0.420 0.400 0.373 0.353 0.333 0.317 0.300 0.283 0.267
（三7）
4/17 11/50 17/81 1/5
e
f
#f
e
—— ——
#f
g
#g
#f
—— ——
古琴正调音位表
古琴，作为中国传统的七弦乐器，其音色深沉，旋律优美，被誉为“东方钢琴”。
古琴的音位表是学习和演奏古琴的基础，它规定了古琴的各个音位和对应的弦位。
古琴的正调音位表如下：
1. 第一弦（黄钟）：空弦为黄钟，音高为C；泛音为大吕，音高为#D。
2. 第二弦（太簇）：空弦为太簇，音高为D；泛音为夹钟，音高为#E。
3. 第三弦（姑洗）：空弦为姑洗，音高为E；泛音为仲吕，音高为F。
4. 第四弦（中吕）：空弦为中吕，音高为F；泛音为林钟，音高为G。
5. 第五弦（蕤宾）：空弦为蕤宾，音高为G；泛音为夷则，音高为A。
6. 第六弦（无射）：空弦为无射，音高为A；泛音为南吕，音高为B。
7. 第七弦（应钟）：空弦为应钟，音高为B；泛音为黄钟清角，音高为C#。
以上是古琴正调的音位表，每个音位都有其特定的名称和对应的弦位。
在演奏古琴时，需要根据音位表来确定每个音符的位置。
同时，古琴的泛音也是其独特的魅力之一，通过特殊的指法可以弹出丰富的泛音效果。
需要注意的是，古琴的音位表在不同的调式下会有所不同，例如有平调、上声调、去声调等。
因此，学习古琴时，除了掌握基本的正调音位表，还需要了解其他调式的音位表。
总的来说，古琴的音位表是学习和演奏古琴的基础，只有掌握了音位表，才能准确地弹奏出古琴的美妙音乐。
古琴调音的方法有哪些
古琴调音的方法有哪些古琴调音的方法有哪些古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的传统乐器，下面店铺来给大家分享古琴调音的方法，希望对大家有帮助!一、F调(正调)的调弦方法第一步，先调其中一根弦，通常我们将五弦定为A音。
可以借助调音器或电话免提的声音，先调好五弦，这里是利用散音。
第二步，利用五弦调七弦，将七弦五徽的泛音与五弦四徽的泛音调至同高。
第三步，利用七弦调四弦，将四弦五徽的泛音与七弦七徽的泛音调至同高。
第四步，利用四弦调六弦，将六弦五徽的泛音与四弦四徽的泛音调至同高。
第五步，利用六弦调三弦，将三弦五徽的泛音与六弦七徽的泛音调至同高。
第六步，利用五弦调二弦，将二弦五徽的泛音与五弦七徽的泛音调至同高。
第七步，利用四弦调一弦，将一弦五徽的泛音与七弦七徽的泛音调至同高。
二、降B调(紧五弦)的调弦方法在正调的基础上，将五弦升高半度音。
即将五弦五徽泛音调至与三弦四徽同高。
三、C调(慢三弦)的调弦方法在正调基础上，将三弦降低半度音。
即将三弦四徽泛音降至与五弦五徽泛音同高。
四、降E调(紧二、五、七弦)的调弦方法即在紧五弦的基础上，先将七弦五徽泛音升高与五弦四徽泛音同高，再将二弦五徽泛音升高与五弦七徽泛音同高。
五、G调(慢一、三、六弦)的调弦方法在慢三弦的基础上，将六弦七徽泛音降至与三弦五徽泛音同高，再将一弦四徽泛音降至与三弦五徽泛音同高。
以上即为五种常见调的泛音调音方法，在此笔者只是作一个简单的介绍，方便大家调音。
但是初学者可能会问如何辨音，如何判断音的高低?这个，我们主要依据参考音，比如F调的第二步，利用五弦调七弦，那么五弦就是参考音，当两者振动余音(波长)吻合，仿若一音，很清晰，则说明调准。
反之，如果两弦泛音尾音混淆不清晰，余音有嗡嗡声，很混乱，是两个不同的音，则说明未校准。
至于琴弦的调高调低，那是通过改变琴弦的松紧度，顺时针拧琴轸则琴弦变松，音高变低，反之则变高。
古琴的演奏技法演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。
解读古琴音律中的五音
解读古琴音律中的五音古琴用的音律是五音十二律。
五音即“宫、商、角、徵、羽”类似现在简谱中的1、2、3、5、6。
即宫等于1(Do)，商等于2(Re)，角等于3(Mi)，徵等于5(Sol)，羽等于6(La)。
但是这“宫商角徵羽”的名称是何时形成的呢?它们又是从哪里来的呢?最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。
那么，“宫商角徵羽”这五个名称又是从哪里来的呢?这就有多种说法了。
有的研究者说：它来自古代的天文学，即是从二十八个星宿的名称而来的，如“宫”来自二十八星宿环绕的中心——中宫，其他四音来自不同的星宿名称，这是“天文说”；而有的研究者说：它来自古人驯养的畜禽，说“牛、马、雉、猪、羊”五个字在古代的读音和“宫、商、角、徵、羽”近似，这是“畜禽说”；有的研究者说：它们来源于古代氏族的图腾，这是“图腾说”；而在古代的音乐著作《乐记》中的说法则为：宫为君，商为臣，角为民，徵为事，羽为物。
说宫音代表国君，商音代表万民……这是“君臣说”。
不论是“天文说”、“畜禽说”、“图腾说”或“君臣说”，各种说法都有一定的道理，都给音乐涂上了一层或神秘、或朴素、或带有封建主义伦理观念的色彩，表达了中国先民的不同的音乐观念。
宫、商、角、徵、羽为5音五音不全就是指这5个的。
分别是简谱中的1、2、3、5、6 中国古代是五音律,后来在某个朝代从古巴比仑传来了8音律即 1 2 3 4 5 6 7 <高音>1丰富了我国的音乐,再后来就是12音律。
【宫】五音之一。
通常相当于今首调唱名中的do音。
“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。
《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及羽。
”《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，畅四方，唱施始生，为四声之纲》。
古琴认准各弦徽位处泛音的方法
古琴认准各弦徽位处泛音的方法泛音是古琴最富有魅力的音色之一，与按音、散音共同构成古琴的三大音色体系，如用天、地、人三才来寓意此三种音色的话，泛音应位于天，被誉为“天籁之音”。
下面是小编整理的关于古琴如何认准各弦徽位处的泛音，希望能够帮到大家。
首先，我们先了解一下古琴泛音的发生原理通过左手在琴弦均分点处的虚按(或虚点)，以阻止整条弦的振动，只让部分琴弦振动，部分音段的振动，便产生了古琴的泛音，左手所虚按的地方便是古琴的十三个徽位。
其实古琴整条琴弦的所有的地方，都能把整条弦平均分成若干份，但我们人类耳朵所能接受的，也只是有限的几等份。
古人将古琴泛音的潜力发挥到了极至，十三个徽位，十三个分音点，恰好好处，不多不少，增之太繁，减之太简。
接下来，便从琴的徽位入手，一一解释各徽泛音一、七徽——二分音点七徽把琴弦均分成两部分，也是整条弦的二分音点二分之一处。
“倍半相生”是古琴常用的一种生律法，无论是“五度相生律”还是“纯律”，都运用到了“倍半相生”这一原理。
什么时“倍半相生”呢?就是琴弦加倍，则所发音为低八度，弦长减半，则所发音为高八度，故低八度为“倍”，高八度为“半”。
以发音中国传统的律管来打个比方，一个长10CM的管子，此管的音高为“1”，要想找出它的高八度高音“1”，便需把管子减半，重做一个5CM的管子即可(此说仅指原理，成律并非如此简单，管子的口径、材料、吹奏方法等影响音高的因素有很多，如管子的口径应随之而变);反之想要找出它低八度的低音“1”，便需把此管子加倍，再做一个20CM长的管子即可(管子口径也应随之而变)。
古代的“倍半相生”及“三分损益”便是从古代的管乐和弦乐上发现的，况古琴弦质内实，可随手右弹左调，安其一弦便能兼取各音，所以古琴较律管用此律也更加清晰。
七徽是整条弦的二分之一处，所以此处的泛音的音高便是此弦散音的高八度，以三弦为例，三弦的散音为“1”(简谱记作低音“1”，此处只是做一参照而已)，那么七徽泛音的音高便是其散音的高八度——高音“1”。