_印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义

西斯莱 《塞夫勒大道风景》 1873
毕沙罗《通往卢弗西埃恩之路》1872
毕沙罗《蒙马特大街》1897
莫里索 《摇篮》 1872
莫里索 《穿夜礼服的少妇》 1879
惠斯勒 《结冰的泰晤士河》 1860
惠斯勒 《白色交响曲第一号：白衣少女》 1862
惠斯勒 《白色交响曲第二号：白衣少女》 1862
修拉《阿尼埃尔的浴场》1884-1886
修拉 《大碗岛星期天的下午》1884-1886
修拉 《马戏团》 1891
西涅克《费力克斯· 费内翁像》1890
后印象主义
塞尚 《自缢者之屋》 1872-1873
塞尚 《坐在红色扶椅上的塞尚夫人》 约1877
塞尚 《一篮苹果》 1890-1894
莫奈 《卢昂大教堂》 1893
莫奈 《睡莲》 1904-1905
莫奈 《睡莲》 1916-1923
德加《贝列耶一家》 1858-1860 “古典的印象主义”、“运用线条的色彩家”
德加 《苦艾酒》 1875-1876
一杯苦艾酒，两个失意人
德加 《昂巴萨德尔音乐咖啡座》 1876-1877
德加 《舞台上的舞女》 1877 “舞女之于我，只是描绘美丽 的纺织品和表现运动的媒介 罢了。”
卡萨特 《梳头的女孩》 1886
《埃米和她的孩子》
卡萨特 《洗澡》 1892
萨金特 《亨利· 怀特夫人》 1883
萨金特 《康乃馨、百合花与玫瑰》 1885-1886
萨金特 《萨瑟兰公爵夫人米莉森特像》 1904
萨金特 《X夫人》 1884
萨金特 《阿格纽夫人》 1892-1893
新印象主义
夏凡纳 《贫穷的渔夫》 水面分割产生的构图的变化、米勒的影响
莫罗 《俄狄浦斯和斯芬克斯》 1865 神秘主义的影响 注重笔触和厚涂的色彩 喜爱描绘人物华丽 服饰和珠宝饰物
“我既不相信我摸到的东西，也不能相 信我看到的东西，我只相信我看不到摸 不到的东西。”
莫罗 《拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘》 1865
高更 《神日》 1894
高更 《永远不再》 1897
高更 Leabharlann Baidu白马》 1898
高更《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》1897
凡高 《割掉耳朵后的自画像》 1889
凡高 《形似僧侣的自画像》 1888
凡高 《夜间咖啡馆》 1888
夜间咖啡馆
凡高 《阿尔的卧室》1888
凡高 《向日葵》 1889
德尼《坟墓边的圣女》1894 “记住，一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前，主要 是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。”
图卢兹—劳特累克 《马赛尔· 朗黛在“希 尔佩里克”跳博尔罗舞》 1896
象征主义
夏凡纳 《希望》
探索如何再现意大利文艺复兴以 来湿壁画的宏大风格；
色调淡雅，不用强烈的对比色； 线条单纯，造型修长，多采用古 希腊罗马服饰；
构图上将视平线太高，天空占得 很少； 把装饰艺术引进到诗的境界，蕴 含文学性、象征性和寓意性；
从印象主义出发
马奈，《阳台》
探究户外强光跟隐没室内形象的暗影 之间的对比
平面化趋势
马奈，《躺着的波德莱尔的情妇》 近乎平涂的色彩
马奈，《洛拉· 瓦朗斯像》 德·
“一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙” ——波德莱尔
马奈《杜勒利宫花园的露天音乐会》1862 第一次在作品中体现出印象主义的外光色彩、人物造型的简化
博纳尔 《港湾》 1935
博纳尔 《妇女与猫》 1912
维亚尔《床上》1891 早期受高更和日本浮世绘的影响很深
维亚尔《来访的寡妇》
维亚尔 《画家鲁塞尔及其女儿 安纳特》 约1904 20世纪初，转入室内情 景画 “现代的维米尔”
德尼 《复活节的早晨》 1891 宁静平和的素描、明亮 的色彩组合、蓝色和玫 瑰色的和谐 “艺术作品是艺术家把 自然综合为个人的美学 隐喻和符号，从而获得 的最终产物和视觉表 达。”
惠斯勒 《瓷国公主》 1863-1864
惠斯勒《白色交响曲第三号：白衣少女》1865-1867
惠斯勒《灰色和黑色改编曲：画家的母亲》1871
惠斯勒 《蓝色与金色的 夜曲：贝特西老桥》 1872-1877
调子的和谐
惠斯勒 《黑色与金色的夜曲： 散落的焰火》 1874
卡萨特 《花园里做针线活的少女》 约1886
霍德勒《被选者》
稚拙派
亨利· 卢梭，《梦》 天真、稚拙的趣味和超现实的意境
卢梭，《入睡的吉普赛女郎》
纳比派
塞吕西耶 《海边的三个布列塔尼少女》 约1890
博纳尔 《公共马车》 约1895
博纳尔 《逆光下的裸女》 1908
德加的影响，表现自然生活 状态的裸女
逆光、碎小笔触
“色彩的魔术师”
《苹果与橙子》
塞尚《圣维克多山的松树》1883-1885
塞尚《玩牌者》 约1890-1892
塞尚 《穿红背心的少年》 约1895
高更 《布道后的幻象》1888
高更 《自画像》 1889
高更 《黄色基督》 1889
高更 《马利亚，我向您致敬》 1891
高更 《结婚》 1892
高更 《帕拉乌· 阿皮》1892
“在这类作品中表现了两种 几乎相对的特色：一为非常 纯粹的可见实体，另一为神 秘的情感。” —— 波纳尔
雷东《维奥蕾特· 海曼像》1910 90年代后从原来的恐怖与幽暗转向欢乐与明朗 人物与鲜花的组合
霍德勒《夜》
矫饰主义的动态和装饰性线条的外轮廓，造成一种阴郁却优雅生动的视觉效果； 写实的造型手法与非现实的空间布局，造成超现实的象征美感； 人物与人物之间、人物与环境之间、人物与观者之间的这种孤立，反映了画家精神 上的孤独。
马奈 《草地上的午餐》 1863 借绅士和裸女表现对外光、色彩和空气描绘的探索
马奈 《奥林匹亚》 1863
马奈 《短笛手》 1866
没有阴影、没有视平线、没有 轮廓线，只有概括的色块
对抗传统的古典造型原则 “马奈的画平的像扑克牌一样” ——杜米埃
马奈 《左拉像》 1866 “当你描绘一个人物的时候， 你要找出他们最亮与最暗 的地方，剩下的调子自然 就出来了。” ——马奈
马奈《游舟》1874
马奈《威尼斯大运河》1875
马奈《快乐女神游乐场酒吧》1881-1882
古典的高贵气质和华丽的印象派色彩相融合
莫奈 《日出· 印象》 1873
莫奈 《丽春花》1873
莫奈 《穿和服的女子》 1875
莫奈《圣拉札尔火车站》1877 透纳风景画的影响
莫奈 《卢昂大教堂》 1893
凡高《鸢尾花》1889
凡高 《星月夜》 1889
凡高 《加歇医生像》 1890
凡高 《奥维尔教堂》 1890
凡高《麦田群鸦》1890
图卢兹—劳特累克 《凡高像》 1887
图卢兹—劳特累克《红磨坊舞会》1890
图卢兹—劳特累克 《跳舞的雅内· 阿弗里尔》 1892
图卢兹—劳特累克 《丑角夏玉卡奥在红磨坊》 1895
德加 《戴手套的歌手》 1878
德加 《等候》 约1882
德加《熨衣女工》1884-1886
德加 《盆浴》 1886
德加 《梳发女子》 1884-1886
雷诺阿 《包厢》 1874
雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》1876
雷诺阿《夏邦蒂埃夫人和孩子们》1878
雷诺阿 《伊雷娜· 卡昂· 当韦尔小 姐像》 1880
莫罗 《施洗约翰的头在显灵》 1876
勃克林，《海边别墅》 风景形象的细致描绘，可见古典主义的造型功力
勃克林，《死亡之岛》
运用明暗对比和经过变化加工的自然形象，创造出神秘、空灵、情调忧郁消极的非人 间的景象
雷东 《独眼巨人》 约1898-1900
漂浮的眼珠、半人的植物与 昆虫等混合而成的超现实世 界 超现实主义的先驱