张爱玲与王安忆作品比较鉴赏

对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世————《半生缘》

闺阁是上海弄堂的天真，一夜之间，从嫩走到熟，却是生生灭灭，永远不息，一代换一代的。闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。—————《长恨歌》

《半生缘》原名《十八春》是张爱玲第一部完整的长篇小说。它从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧和顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中的阴差阳错。世钧的善良与软弱，曼桢的痴情与不幸，曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。而中国近代社会翻天覆地的大事件也隐隐约约为故事刷上了一笔动乱的底色，让读者荡气回肠为之嗟叹的，是乱世里那脆弱的爱情与捂住面孔的无奈。《半生缘》把张爱玲精妙绝伦回味无穷的语言风格表露无疑，张爱玲略感伤感的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已经远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮。。。。。

《长恨歌》是一出精致而破碎的上海旧梦。王安忆以浮雕和工笔交错的手法，描写了“上海小姐”王琦瑶由绚烂归于幻灭的人生沉浮。作品主要围绕王琦瑶和她生命中不同阶段遇到的男性展开，包括帮助她选美的程先生，包养她的李主任，与她相爱却畏于人言的康明逊，还有为了怀旧而亲近她的老克腊，以及抢劫未遂而将她掐死的长脚。

《长恨歌》是王安忆最接近纯粹的女性叙事的作品。她的用心不在于构造故事，而是试图以明确的理念去掘尽上海这个城市的精神。她在王琦瑶身上寄放了对时间本质的追问，在人物命运历程中永恒流逝的时间，令通篇透出一种如烟的尘世感和宿命感。

纯真

对于女性人物的塑造，张爱玲和王安忆有一个共通之处：女主人公的人生总是从最纯真无暇的一段开始，无论日后的命运如何多桀，行为多么乖戾，心态如何卑劣，她们都曾经如春日的阳光般灿烂过。

王琦瑶：乖巧可人

照片里的王琦瑶只能用一个字形容，那就是乖。那乖似乎是可着人的心剪裁的，可着男人的心，也可着女人的心。她的五官是乖的，她的体态是乖的，她布旗袍上的花样也是乖的那种，细细的，一小朵一小朵的，要和你做朋友的。

顾曼桢：温柔贤淑

她在户里也围着一条红蓝格子的小围巾，衬着深蓝布罩袍，倒像个高小女生的打扮。蓝布罩袍已经洗得绒兜兜地泛了灰白，那颜色倒有一种温雅的感觉，像一种线装书的暗蓝色封面。

动荡

在女性作家的笔下，女主人公生活的动荡往往来自情感的波折。无论是选美成功的王琦瑶，还是错过了世钧的曼桢和失去了豫瑾的曼璐，都无一例外的被卷入了这无法控制的生命漩涡之中。

幻灭

辉煌过后归于沉寂，绚烂过后空留寂寞，王安忆赋予王琦瑶以伤逝之感；乱世求生皆为己，回首是非转头空，张爱玲笔下的曼璐与残酷命运的抗争，却终是徒劳。

曼桢：悲哀的韵味

曼桢并不是十分出色的女子，她和世钧这样的两个人，再爱都是平平淡淡的家常琐事，温和如一锅煤炉上炖着的细白小米粥。如此平凡的爱情，只有化为悲剧才有韵味。

曼璐：无法包容

曼璐曾经是让人同情的，那个与张豫瑾分别的夜晚，那个与纯真岁月挥手的夜晚，路

灯下分明是一张清丽稚气的脸，泫然欲泣。美人迟暮之际，她的嫉妒是可以理解的，只是嫉妒到算计妹妹，却让观者无法包容。

王琦瑶：不甘平庸

王琦瑶不同于喋喋不休的市民，她懂得不露声色以掩饰个人情感，而在她偃止心声的背后，却有着一颗不甘平庸的心。其实，这也是上海这座城市固有的文化心态，永远不满现状，永远一路向前。

《倾城之恋》——战争的侧影

《倾城之恋》是张爱玲的代表作，讲述白流苏和范柳原这一对世俗的男女，在战争中被命运掷骰子般掷到了一起，于一刹那间体会到平凡夫妻间真心的故事。张爱玲在小说中说：“他不过是一个自私的男人，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可总有地方容得下一对平凡的夫妻。”这般深刻而清醒的语言在作品中比比皆是。

赏读：香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大城市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革。。。。。流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的人大抵如此。到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事————不问也罢。