第一章动画剧本概论共30页
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
二、动画剧本的概念
剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片 拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例 如小说、诗歌等等的格式。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空 的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。） 第一场 群山之中云雾缭绕，战旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、 持长棍的大侠自烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。 第二行：人物的基本状态和动作。 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻山越岭，寻凶 觅敌……
动画剧本特性 第二. 童心质朴的情感表达；
葛竞认为，“动画片形式上就具 有特有的美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那种美好、 明朗的氛围所吸引，被主人公孩 子般的执著、充满梦想、勇气十 足所打动。”
动画剧本特性 第三.新奇陆离的情节人物和世界。
保罗.韦尔斯说：“动画的主要特点之 一是赋予动画，形体和环境以人的特 性。”让这些新奇奇幻的人物，道具， 和世界变现出生动有趣的“人性”，这 应该是动画最擅长表现的特点，《千与 千寻》的神秘鬼神世界，《怪兽公司》的 衣橱里的怪兽世界，《龙猫》中大小龙 猫的神奇可爱，《亚瑟与迷你墨王国》 的世界，无不深深的吸引着观众。这 更是其他艺术形式所无法表现的。
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔·伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔·伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达·康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔·伊里奇·列 宁的面目。
1.什么是动画剧本？ 2.动画剧本的特性与格式 3.动画片剧本的内容
第一节 什么是动画剧 本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述 出来的一个故事。那么谈到动画剧 本，也要从影视剧本的基本概念谈 起。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述的一个故事。编剧就是写这个故事的人。 但是它最重要的特点就是必须使用画面性的语言。 影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧 本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很 重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画 剧本更与一般的影视剧本有区别。除去具有影视剧本的一般特 点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。 葛竞说，动画剧本的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空 间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新 的逻辑”。
本章学习的重点：
综上所述，对于初学剧本写作的人来说，注意掌握剧本的这一系列特 性很重要。否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地 表达你所要表达的东西。新手把剧本写成小说，一般上不提倡，导演 可能尤其反感。但是，通常情况下，导演身兼编剧之职，为了保持故事 的内在情绪，他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下，或者就 是直接写出故事来，不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确，或 不太具有画面的直接表达语感。而后，他们都会请来专业的编剧，把 小说“翻译”成剧本。
第二节.动画剧本的特 性与格式
1.动画剧本的特性 2.动画剧本的格式
一、动画剧本的特性
第一，夸张变形的艺术表现形式； 第二，童心质朴的情感表达； 第三，新奇陆离的情节人物和世界。
动画剧本特性 第一. 夸张变形的艺术表现形式；
动画片不同其他类型的影视作品， 适合表现一些真人演出无法做到的 视觉效果。比如动物的表情和动作， 在《猫和老鼠》中猫撞到墙上，变成 一张纸，飘然而下，这个夸张变形产 生了幽默效果。这种非动画而不能 展现的艺术特性，就是夸张变形。
这个段落里表达了很多信息，其中一 条就是：“哈利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态和内心世界 的东西可以直接叙述出来告诉读者。 但是到了剧本里，就必须转化为能让 人看得到，感受得到的具体细节。电 影中设计了一个小段落： 哈利波特住在楼梯下又蹦，使劲跺脚；结果柜橱里被 震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得 一头是灰。
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。从开始创作一个 故事起，我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的 文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变 成一组组的画面镜头。
没有文字的剧本故事，我们如何开始一个故事的制作？而几乎 所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划， 而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。
合集下载
第一部分剧作概论
► 3、与众不同的幻想世界
► 4、广义的幻想世界
► 5、融入情感的想象
► 6、想象力也有主题内涵
1、动画剧本的基本特征
►
营造具有原创性的幻想空间。
► 迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化，
他这里强调的是动画片中要充分发挥幻想和夸张的 特性。
► 从剧作角度分析，动画的幻想世界，往往带有强烈
案例分析：繁华的昆虫都市
► 《虫虫总动员》里繁华
的昆虫都市：大甲虫的 公共汽车、萤火虫的红 绿灯、酒吧里各种酒客， 这些在人类世界里可以 天天见到的小细节，经 过夸张放到了小昆虫的 身上；
► 又加上了昆虫的自身特
征：比如蚊子的饮料是 “血腥玛丽”，蜗牛喝 了加盐的饮料就会满嘴 冒泡---这些建立在现实 基础上的幻想，带给观 众既亲切又新鲜的感觉。 飞翔的想象力就像风筝， 总有一根细细的线与现 实的土地相联，才不会 乱飞乱跑。
► ► ► ►
爸爸手持鱼竿，悠闲得坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼 竿和水桶。 爸爸在细细鱼线上系了个巨大的鱼钩，把一整罐蚯蚓罐头都 挂了上去，把钩子甩下去等着。 远处，鯨群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。 鱼漂一动不动，爸爸等得不耐烦了，不停的变换着坐姿，皱 眉思考着，他想起了什么，急忙把线收回来，在大背包里一 阵乱翻。
第二节
►
剧本的特性与格式
影视动画剧本不同于写小说，或写舞台剧
本 ► 共同点： ► 均包含主题、人物、情节、结构和语言 等要素。
童话文学作品《音乐船》片断
一个暖洋洋的下午，带着小丑鱼和鹦鹉螺味道 的风轻轻掠过海面，金色的阳光在波浪里撒了无数 闪闪发光的亮片儿。一艘白色的小轮船悠闲的漂浮 在海面上，上面的船员可不一般，这快乐的一家四 口，是真正的“音乐人”! ► 这个时候，米色的甲板上，肚子圆鼓鼓的船长， 哦，也是家长：这家人的爸爸正坐在船头的小凳子 上，准备钓鱼。他下决心，这次要钓一条世界上最 大最大的鱼！让那些老是说他吹牛的人看看吧：爸 爸的确是个真正钓鱼的高手！
动画剧本创作第1章 动画剧本的定义
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
造型性—以人物塑造来说，由于观看影片的观众年龄不同，对于人物 的要求与不同因此，在撰写剧本时就要对剧本有个定位。
第二节 动画剧本的写作特征
小学生通常期待 动画角色厉害、 有绝招、勇敢、 外形可爱帅气， 如《圣斗士 星矢
》中的人物。
初中生对机智、 超凡的推理很感 兴趣，希望人物 真实有趣，造型 帅、酷，如《名 侦探柯南》。
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
逼真性—一方面要求动画剧本要真实的表现对象
《 最
及其运动，在形态上接近生活。另一方面，是指影
终
片的画面与影响效果、视听效果的逼真性。如影片
幻 想
《最终幻想》。
》
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
幻想性—也称为夸张与拟人化，赋予非 生命以生命，化抽象为形象，把人们的幻 想与现实紧密交织在一起，创造出强烈、 奇妙和出人意料的视觉形象。如影片《汽 车总动员》。
《猫和老鼠》
第四节 动画特性与动画思维的具体表现
1. 动画特性与动画思维
② 动画思维 不同的艺术门类有着各自不同的思维方式，动画作为一门独特的艺术 形式,同样也拥有着自身独有的思维方式,而这样的思维方式不仅贯穿于 动画的创作过程之中,也体现在观众的欣赏过程之中。 动画思维既包含一般文艺创作形象思维的共性，又具备影视艺术及动 画创作的特殊性。动画编剧的一项基本功就是养成动画思维的习惯。源 于生活、想象力、艺术夸张和幽默感是四种最重要的动画思维。
第二节 动画剧本的写作特征
① 动画剧本创作的三个阶段 —（3）物化
但凡成功的影视作品，无一不体现了创作者 在忘我的精神境界中实现移情从而达到“物我 合一”的结果，如《狮子王》、《机器猫》和 《虹猫蓝兔七侠传》。
《动画剧本创作》第1章
24
♫具体的视听形象就把舒缓的节奏 与‚甜蜜而温柔‛的情绪直观地 传达出来。
25
课内小练习：
完成一段有场景 和人物出场的电 影剧本开端。时 间：周末傍晚， 时代，现代。地 点不限。
甜 蜜 而 温 柔 的 夜 （ 卢 磊 磊 绘 ）
26
影视剧本与文学作品虽说都是在纸上 写故事，但叙事的方法、手段和构 思的规律却是有差别的。二者都需 要运用形象思维，但影视中的形象 思维更特殊一些。这种‚影视化‛ 的形象思维要求创作者在构思时脑 海中总有一张银（屏）幕在播放影 像。
7
♫ ④将主观的抒情、议论、描写转化 为视听语言。
影片《那山那人那狗》
8
影片《国王的演讲》
影片《钢琴课》
9
♫二、电影分镜头剧本
♫ 电影分镜头剧本是提供给电影现场 拍摄使用的工作剧本。它是导演根 据自己的总体设计与艺术构思在原 电影文学剧本主题思想和故事情节 内容基础上的二度创作，
10
♫ 因此，又常被称为‚导演剧本‛或 ‚导演台本‛。 简单地说，电影分镜头剧本就是将未 来影片中准备塑造的声画结合的银 幕形象，通过分镜头的方式予以直 观体现 电影的分镜头剧本一般由导演完成。 电影分镜头剧本，以镜头为基本单位， 大多采用表格形式。
47
♫ 被潘冬子发现后，偷偷把挂牌上的 字改成‚今日售米‛，从而导致了 穷人抢米的风潮。米店老板气急败 坏，怒火难平，责问：‚这是谁干 的？‛紧接一个镜头是另一个场景 中老汉的夸奖：‚这是潘冬子干 的。‛电影中‚这是潘冬子干的‛ 这个画面本身本不能完成一个完整 叙事，在这里之所以能使之产生一 个相对独立的完整意义，
37
♫ （1）连续性（叙述性）蒙太奇： ♫ ①平行式蒙太奇 ♫ 它就好比文学作品中的‚话分两头‛ 的叙述方法。同一情节中的两件或 多件事在同时异地展开，镜头一边 交代这头，一边交代那头，互相呼 应，彼此补充、烘托。例如电影 《中南海保镖》（如图）结尾，
♫具体的视听形象就把舒缓的节奏 与‚甜蜜而温柔‛的情绪直观地 传达出来。
25
课内小练习：
完成一段有场景 和人物出场的电 影剧本开端。时 间：周末傍晚， 时代，现代。地 点不限。
甜 蜜 而 温 柔 的 夜 （ 卢 磊 磊 绘 ）
26
影视剧本与文学作品虽说都是在纸上 写故事，但叙事的方法、手段和构 思的规律却是有差别的。二者都需 要运用形象思维，但影视中的形象 思维更特殊一些。这种‚影视化‛ 的形象思维要求创作者在构思时脑 海中总有一张银（屏）幕在播放影 像。
7
♫ ④将主观的抒情、议论、描写转化 为视听语言。
影片《那山那人那狗》
8
影片《国王的演讲》
影片《钢琴课》
9
♫二、电影分镜头剧本
♫ 电影分镜头剧本是提供给电影现场 拍摄使用的工作剧本。它是导演根 据自己的总体设计与艺术构思在原 电影文学剧本主题思想和故事情节 内容基础上的二度创作，
10
♫ 因此，又常被称为‚导演剧本‛或 ‚导演台本‛。 简单地说，电影分镜头剧本就是将未 来影片中准备塑造的声画结合的银 幕形象，通过分镜头的方式予以直 观体现 电影的分镜头剧本一般由导演完成。 电影分镜头剧本，以镜头为基本单位， 大多采用表格形式。
47
♫ 被潘冬子发现后，偷偷把挂牌上的 字改成‚今日售米‛，从而导致了 穷人抢米的风潮。米店老板气急败 坏，怒火难平，责问：‚这是谁干 的？‛紧接一个镜头是另一个场景 中老汉的夸奖：‚这是潘冬子干 的。‛电影中‚这是潘冬子干的‛ 这个画面本身本不能完成一个完整 叙事，在这里之所以能使之产生一 个相对独立的完整意义，
37
♫ （1）连续性（叙述性）蒙太奇： ♫ ①平行式蒙太奇 ♫ 它就好比文学作品中的‚话分两头‛ 的叙述方法。同一情节中的两件或 多件事在同时异地展开，镜头一边 交代这头，一边交代那头，互相呼 应，彼此补充、烘托。例如电影 《中南海保镖》（如图）结尾，
剧本基础动画篇
动画剧本特征 第二. 童心质朴旳情感体现；
• 动画片形式上就具有特有 旳美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那 种美妙、明朗旳气氛所吸 引，被主人公孩子般旳执 著、充斥梦想、勇气十足 所打动。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
第三.新奇陆离旳情节人物和世界。
• 保罗.韦尔斯说：“动画旳主要特点 之一是赋予动画，形体和环境以人 旳特征。”让这些新奇奇幻旳人物， 道具，和世界变现出生动有趣旳 “人性”，这应该是动画最擅长体 现旳特点。
1 动画剧本旳创作流程制作阶段
第一步，要有一种基本涉及浓缩旳完整故事旳构思，而且 标明故事旳主角，涉及构成故事旳冲突—发展—结局。 第二步，将上述提到旳基本故事构成扩展成一种叙事纲领， 其中具有大量旳细节，而且有明确旳故事发展情节。
第三步，分场提要，即影片逐场合叙事提要，它允许作者 控制节奏和速度。
第一节 什么是动画剧本
动画片是影视剧旳一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲 述出来旳一种故事。那么谈到动 画剧本，也要从影视剧本旳基本 概念谈起。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述旳一种故事。编剧就是写这个故事旳 人。但是它最主要旳特点就是必须使用画面性旳语言。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
剧本人物设计诉求
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
（一）剧本与文学作品旳区别
• 《哈利波特和魔法石》对主 人公旳描写段落：
• “他经常穿达德里旳旧衣服， 这使他看上去显得更瘦更 小——要懂得达德里要比 他大四倍啊，哈利长着一 张瘦瘦旳疙瘩脸，黑黑旳 头发，亮蓝色旳眼睛，他 旳那副圆眼镜是用诸多胶 布粘在一起旳，因为达德 里总喜欢打他旳鼻子，哈 利对自己长相最满意旳地 方要数前额那道闪电形状 旳疤痕了。”
• 动画片形式上就具有特有 旳美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那 种美妙、明朗旳气氛所吸 引，被主人公孩子般旳执 著、充斥梦想、勇气十足 所打动。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
第三.新奇陆离旳情节人物和世界。
• 保罗.韦尔斯说：“动画旳主要特点 之一是赋予动画，形体和环境以人 旳特征。”让这些新奇奇幻旳人物， 道具，和世界变现出生动有趣旳 “人性”，这应该是动画最擅长体 现旳特点。
1 动画剧本旳创作流程制作阶段
第一步，要有一种基本涉及浓缩旳完整故事旳构思，而且 标明故事旳主角，涉及构成故事旳冲突—发展—结局。 第二步，将上述提到旳基本故事构成扩展成一种叙事纲领， 其中具有大量旳细节，而且有明确旳故事发展情节。
第三步，分场提要，即影片逐场合叙事提要，它允许作者 控制节奏和速度。
第一节 什么是动画剧本
动画片是影视剧旳一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲 述出来旳一种故事。那么谈到动 画剧本，也要从影视剧本旳基本 概念谈起。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述旳一种故事。编剧就是写这个故事旳 人。但是它最主要旳特点就是必须使用画面性旳语言。
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
剧本人物设计诉求
•文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
（一）剧本与文学作品旳区别
• 《哈利波特和魔法石》对主 人公旳描写段落：
• “他经常穿达德里旳旧衣服， 这使他看上去显得更瘦更 小——要懂得达德里要比 他大四倍啊，哈利长着一 张瘦瘦旳疙瘩脸，黑黑旳 头发，亮蓝色旳眼睛，他 旳那副圆眼镜是用诸多胶 布粘在一起旳，因为达德 里总喜欢打他旳鼻子，哈 利对自己长相最满意旳地 方要数前额那道闪电形状 旳疤痕了。”
第一章动画剧本概论-PPT课件
影视动剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。从开始创作一个 故事起，我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的 文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变 成一组组的画面镜头。 没有文字的剧本故事，我们如何开始一个故事的制作？而几乎 所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划， 而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画 剧本更与一般的影视剧本有区别。除去具有影视剧本的一般特 点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。 葛竞说，动画剧本的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空 间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新 的逻辑”。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔· 伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔· 伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达· 康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔· 伊里奇· 列 宁的面目。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔· 伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔· 伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达· 康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔· 伊里奇· 列 宁的面目。
动画剧本创作—01动画剧作概论
第五节
融入情感的想象
幻想的创作不是炫技，有情感的幻想才动人
动画剧本创作 第一部分 动画剧作概论
第二章
动画剧本的特性
第六节
想象力也有主题内涵
幻想创作与主题相关
动画剧本创作 第一部分 动画剧作概论
导演：法拉利兄弟等(Bobby Farrelly、Peter Farrelly) 主演：比尔-默里(Bill Murray) 莫丽-香农(Molly Shannon), 埃琳娜-富兰克林(Elena Franklin) 克里斯-埃里奥特(Chris Elliott) 克里斯-洛克(Chris Rock) 劳伦斯-费舍伯恩(Laurence Fishburne) 出品：华纳兄弟公司(Warner Brothers, USA)2001年出品 类型：卡通片/喜剧 分级：PG(粗口) 影片简介： 弗兰克-德托里(Frank Detorri，比尔-默里饰, Bill Murray)不是一个 健康的家伙。他自己也知道这一点，他年轻的女儿沙恩(Shane，埃琳娜-富 兰克林饰，Elena Franklin)和她的老师博伊德夫人(Mrs. Boyd，莫丽-香农 饰，Molly Shannon)也知道这一点。但他的好朋友鲍勃(Bob，克里斯-埃里 奥特饰，Chris Elliott)知道这件事吗？很多人看到弗兰克，都知道他再也 不是以前那个强壮的贴海报的男孩子了。 这部真人结合动画的喜剧片讲的是关于一个白血球(克里斯-洛克饰， Chris Rock)与生物钟赛跑，追踪并摧毁一个致命的新病毒(劳伦斯-费舍伯 恩饰，Laurence Fishburne)。比尔-默里在片中饰演的弗兰克，这场战争就 发生在他的体内。 作为一部风格独特的动画喜剧片，《终极细胞战》拥有二个不同的制作 班子，4个导演，从头到尾共计有650名制作人员在不同的方面工作，使弗兰 克、他的脉搏、流动的血液、恶化的身体演释得栩栩如生。这部惊人的影片 为这些专业艺术家提供了一个完美的机会，来推进电影艺术的发展，正如汤 姆-西托 (Tom Sito)所说的，“我们必须研究自己的规则”。在这影片中，计 算机控制的图像与传统的手工动画相结合，又完全融入了轻喜剧的拍摄风格。 从传统的艺术表演到生物学教科书，为了让不同的、变化多样的媒介完美无 缺地相结合，剧组还特地绘出了一份结构图。那些活跃的细胞是用Photoshop 绘制的，他们尽了一切努力让各种不同的技术天衣无缝地结合在一起，在这 部影片中创造出了史无前例的独特效果。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
• 学习目标：了解动画片剧本的内容 • 学习内容：1、理解什么是动画剧本 • 2、掌握动画剧本的类型和特性 • 学习建议： 观看不同类型的动画影片
第一章 动画剧本概述
1.1动画剧本的概念
• 一部影片是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道 具、剪辑等许许多多的艺术工作者集体创作而成的。剧本 是由编剧撰写的描述影片故事内容的一种文学形式，是影 片艺术创作的文本基础，是导演与演员等艺术工作者再次 创作的根据。 • 剧本是“一剧之根本” 。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.3幻想性
• 人们观看动画片的初衷是娱乐，同时想找到在现实中无法 实现的有趣和单纯，这就要求故事创作要有充分的想象力。 幻想是想象力的一种表现，是由个人愿望或社会需要而引 起的一种指向未来的想象。
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.2假定性
• 动画电影的故事环境和背景就是典型的非语言性语境，只 有限定了语境，故事才能在这样的外部环境下有秩序的合 理发展，这种非语言性语境又分为现实语境和非现实语境。 现实语境主要依照现实生活的逻辑来建立故事的时空、事 件和人物关系，角色基本遵循自然规律，角色的能力和我 们普通人相去不远 。非现实性语境是不按照日常生活的 逻辑来建立故事的时空和事件，在这个空间里角色有超越 自然规律的能力，但是仍有他们自己需要遵守的规律与法 则。
（1）首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。 （2）其次，角色的创造。 （3）再次，幻想中新世界的塑造。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
• 学习目标：了解动画片剧本的内容 • 学习内容：1、理解什么是动画剧本 • 2、掌握动画剧本的类型和特性 • 学习建议： 观看不同类型的动画影片
第一章 动画剧本概述
1.1动画剧本的概念
• 一部影片是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道 具、剪辑等许许多多的艺术工作者集体创作而成的。剧本 是由编剧撰写的描述影片故事内容的一种文学形式，是影 片艺术创作的文本基础，是导演与演员等艺术工作者再次 创作的根据。 • 剧本是“一剧之根本” 。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.3幻想性
• 人们观看动画片的初衷是娱乐，同时想找到在现实中无法 实现的有趣和单纯，这就要求故事创作要有充分的想象力。 幻想是想象力的一种表现，是由个人愿望或社会需要而引 起的一种指向未来的想象。
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.2假定性
• 动画电影的故事环境和背景就是典型的非语言性语境，只 有限定了语境，故事才能在这样的外部环境下有秩序的合 理发展，这种非语言性语境又分为现实语境和非现实语境。 现实语境主要依照现实生活的逻辑来建立故事的时空、事 件和人物关系，角色基本遵循自然规律，角色的能力和我 们普通人相去不远 。非现实性语境是不按照日常生活的 逻辑来建立故事的时空和事件，在这个空间里角色有超越 自然规律的能力，但是仍有他们自己需要遵守的规律与法 则。
（1）首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。 （2）其次，角色的创造。 （3）再次，幻想中新世界的塑造。
第一章 动画剧本概述
动画剧本与创作---第一章 动画剧作概论_OK
项”。如果能够有针对性地挖掘，动画片所特有的表
现潜力，就会得到最大的发挥。
25
第一章 动画剧作的基本概 念
•
无论你是想做艺术片，还是商业片，先来学习一
些讲故事的技巧和观众交流的窍门，会让你在创作中
如鱼得水。我们分析一些获得成功的商业动画片为例，
来看看它们在动画剧本上的一些共同点。
•
26
第一章 动画剧作的基本概 念
示出来的趣味与动画这种形式结合起来，相得益彰。
•
第二，要有质朴美好的情怀。
27
第一章 动画剧作的基本概念
•
动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看
动画片时，也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸
引，被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所
打动。
•
《怪物史莱克》当中，那个内心善良、却不被别
人理解、备受冷遇的怪物，当童话人物们落难向他求
•
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作
为组成单元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧
本，则要求与动画自身的形式感完美的结合。
29
第一章 动画剧作的基本概 念
• 思考题： • ①动画剧本和其他文学样式形式和内容上有什么区别？ • ②动画剧本的选材有什么特点
30
23
第一章 动画剧作的基本概
念
•
这两部片子在国内外的动画节上得了不少奖项，
获得认可。创作一部艺术短片，采用这种在“错位”
中创新、以“逆向思维”出奇制胜的手法，有令人耳
目一新的艺术效果。
•
如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性，
那么商业片中，无疑就包含了更多的创作技巧、创作
规律。因此，我们在谈剧作技巧时，就想多去谈谈商 业动画片。针对剧作而言，艺术片是独树一帜、令人 耳目一新的风味菜，商业动画片则是剧作技巧的满汉
动画剧本创作第一章 概述
二、剧本格式
1.场号、时间、景色
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别 （拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景）。 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。（小船的甲板上/日/外） 第二行：人物的基本状态和动作。 爸爸手持鱼竿，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼竿和水桶。
第二节 剧本的特性与格式
一、剧本的特性
分镜头台本
分镜头台本是导演的工作，里面会细致地把摄影机 的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写 出来
影视剧本
影视剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍， 而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。 关键：一定要逐个场地，逐个镜头地去写剧本
图1-4 动画片《快乐奔跑》分镜头台本范例
2.逐个场地、逐个镜头地去写
3. 用彼此间隔的单元(或场)的连接推动影片前进
4. 将主观的抒情、议论、描写转化成视听语言
三、文学作品与影视剧本中刻画人物的不同手法
案例分析1-2 刻画主人公
图1-5 《哈利· 波特与魔法 石》书中描写的哈利形象
他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更 小——要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的 疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用 很多胶布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈利 对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了
图1-6 电影《哈利· 波特与魔法石》中表哥故意又跳又蹦把哈 利弄得一头灰
哈利· 波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖高大的表哥上楼梯时， 故意又跳又蹦，使劲跺脚：结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利· 波 特被弄得一头是灰，见图1-6。
第三节 动画剧作技巧
动画剧本-一剧本概论
从已有事物的表象开始对经验记忆进行重新加工加工和整合从而形成一种新形象的心理过程机器猫大雄创造想象通过对各种形象的分解综合创造出新形象的思维过程是不依赖已有的描述而进行的独自创造机器猫机器猫2幻想想象的特殊形式幻想与情感习题
影视动画剧本创作
第一章 一剧之本——动画剧本
(jùběn)概述
精品资料
• 本章重点： • 影视动画剧本的特性(tèxìng) • 影视动画剧本的表现内容
精品资料
《论电影(diànyǐng)的编剧导演和 演员》
• —— B.普多夫金 • 必须经常记住这一事实，即他们所写的每一
句话将来要以某种视觉的、造型的形式出现 在银幕上。因此(yīncǐ)，他所写的字句并不 重要，重要的是他的这些描写必须在外形上
表现出来，成为造型的形象。
精品资料
1.3 基础的第一步：动画剧本(jùběn) 的格式
• 一、学会用视觉的构思方式讲故事 • 动画剧本的首要写作(xiězuò)特点：视觉造
型性
精品资料
剧本(jùběn)和小说的联系
• 都在说一个(yī ɡè)故事；塑造人物形象，刻 画人物性格；有故事发生的场景环境。
精品资料
剧本(jùběn)和小说的区别
小说侧重表现人物内心的发展或存在状态， 主要是一种精神和意识上的连续 剧本的语言是展示，而不是(bù shi)描写，运 用镜头语言，要有事件要有动作性，具有 画面感。 不对人物思想感情进行描绘，不替观众评价人 物，不要心理描写。通过具体事件、语言、 行为，使这个任务真实地被感知
• 动画片的剧本与一般影视剧的剧本的区别 (qūbié)
• 想象力元素和夸张手法 • “再造想象”与“创造想象”
精品资料
“再造想象”与“创造(chuàngzào) 想象”
影视动画剧本创作
第一章 一剧之本——动画剧本
(jùběn)概述
精品资料
• 本章重点： • 影视动画剧本的特性(tèxìng) • 影视动画剧本的表现内容
精品资料
《论电影(diànyǐng)的编剧导演和 演员》
• —— B.普多夫金 • 必须经常记住这一事实，即他们所写的每一
句话将来要以某种视觉的、造型的形式出现 在银幕上。因此(yīncǐ)，他所写的字句并不 重要，重要的是他的这些描写必须在外形上
表现出来，成为造型的形象。
精品资料
1.3 基础的第一步：动画剧本(jùběn) 的格式
• 一、学会用视觉的构思方式讲故事 • 动画剧本的首要写作(xiězuò)特点：视觉造
型性
精品资料
剧本(jùběn)和小说的联系
• 都在说一个(yī ɡè)故事；塑造人物形象，刻 画人物性格；有故事发生的场景环境。
精品资料
剧本(jùběn)和小说的区别
小说侧重表现人物内心的发展或存在状态， 主要是一种精神和意识上的连续 剧本的语言是展示，而不是(bù shi)描写，运 用镜头语言，要有事件要有动作性，具有 画面感。 不对人物思想感情进行描绘，不替观众评价人 物，不要心理描写。通过具体事件、语言、 行为，使这个任务真实地被感知
• 动画片的剧本与一般影视剧的剧本的区别 (qūbié)
• 想象力元素和夸张手法 • “再造想象”与“创造想象”
精品资料
“再造想象”与“创造(chuàngzào) 想象”