1.动画剧本概述
动画剧本创作第1章 动画剧本的定义
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
造型性—以人物塑造来说，由于观看影片的观众年龄不同，对于人物 的要求与不同因此，在撰写剧本时就要对剧本有个定位。
第二节 动画剧本的写作特征
小学生通常期待 动画角色厉害、 有绝招、勇敢、 外形可爱帅气， 如《圣斗士 星矢
》中的人物。
初中生对机智、 超凡的推理很感 兴趣，希望人物 真实有趣，造型 帅、酷，如《名 侦探柯南》。
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
逼真性—一方面要求动画剧本要真实的表现对象
《 最
及其运动，在形态上接近生活。另一方面，是指影
终
片的画面与影响效果、视听效果的逼真性。如影片
幻 想
《最终幻想》。
》
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
幻想性—也称为夸张与拟人化，赋予非 生命以生命，化抽象为形象，把人们的幻 想与现实紧密交织在一起，创造出强烈、 奇妙和出人意料的视觉形象。如影片《汽 车总动员》。
《猫和老鼠》
第四节 动画特性与动画思维的具体表现
1. 动画特性与动画思维
② 动画思维 不同的艺术门类有着各自不同的思维方式，动画作为一门独特的艺术 形式,同样也拥有着自身独有的思维方式,而这样的思维方式不仅贯穿于 动画的创作过程之中,也体现在观众的欣赏过程之中。 动画思维既包含一般文艺创作形象思维的共性，又具备影视艺术及动 画创作的特殊性。动画编剧的一项基本功就是养成动画思维的习惯。源 于生活、想象力、艺术夸张和幽默感是四种最重要的动画思维。
第二节 动画剧本的写作特征
① 动画剧本创作的三个阶段 —（3）物化
但凡成功的影视作品，无一不体现了创作者 在忘我的精神境界中实现移情从而达到“物我 合一”的结果，如《狮子王》、《机器猫》和 《虹猫蓝兔七侠传》。
动画剧本模板
动画剧本模板在动画剧本的创作中，一个好的模板是非常重要的。
它可以帮助你规范剧本的格式，让你更好地表达故事情节和人物性格。
下面是一个动画剧本的模板，供大家参考：动画剧本模板。
第一场，开场。
1. 场景描述，地点、时间、氛围。
2. 主要人物介绍，姓名、外貌、性格特点。
3. 冲突引入，主要问题或矛盾。
第二场，发展。
1. 发展冲突，主要问题逐渐加剧。
2. 人物关系，人物之间的互动和关系。
3. 剧情推进，事件的发展和转折点。
第三场，高潮。
1. 冲突激化，主要问题达到高潮。
2. 人物成长，主要人物的成长和改变。
3. 情节高潮，剧情达到高潮，解决冲突。
第四场，结局。
1. 冲突解决，主要问题得到解决。
2. 人物命运，人物的结局和发展。
3. 结局反思，故事的反思和启示。
通过以上模板，我们可以清晰地看到一个动画剧本的基本结构。
在创作动画剧本时，可以根据这个模板来组织故事情节，让故事更加有条理和连贯。
同时，也可以根据实际情况对模板进行调整和改编，使其更符合自己的创作需求。
在动画剧本的创作中，除了模板的使用，还需要注意以下几点：1. 人物塑造，每个角色都应该有鲜明的个性特点和情感体验，让观众能够产生共鸣和情感连接。
2. 情节设置，情节的设置要有张力和节奏感，能够吸引观众的注意力，引发他们的情感波动。
3. 对白和配音，对白要简洁明了，能够准确表达人物的情感和心理活动。
配音要符合人物形象，能够真实还原角色的性格特点。
4. 视觉效果，动画剧本需要考虑到画面的表现形式，包括场景的设置、角色的动作和表情，以及特效的运用等。
总之，一个成功的动画剧本需要综合考虑故事情节、人物塑造、对白配音和视觉效果等方面，通过合理的模板和创作技巧，创作出一部优秀的动画作品。
希望以上内容对大家有所帮助，祝大家创作顺利！。
动画剧本创作课件
长了？
读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方
式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……
然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。
你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛
围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如
悉德·费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”
观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法
直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在
想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自
己去感受。
综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画
剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合
拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。
第一章 动画剧作的基本概念
第三节 动画片剧本的内容
单纯而富有想像力，质朴美好的情怀。
动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和
普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？
这些问题经常引起人们的争论。有的人说，动画片的剧本和
普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了。
有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各
善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的、
原创的，成为动画片中最独特的、标志性的那部分。
从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有
强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中
的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。
后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值
得注意的，Байду номын сангаас要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
• 学习目标：了解动画片剧本的内容 • 学习内容：1、理解什么是动画剧本 • 2、掌握动画剧本的类型和特性 • 学习建议： 观看不同类型的动画影片
第一章 动画剧本概述
1.1动画剧本的概念
• 一部影片是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道 具、剪辑等许许多多的艺术工作者集体创作而成的。剧本 是由编剧撰写的描述影片故事内容的一种文学形式，是影 片艺术创作的文本基础，是导演与演员等艺术工作者再次 创作的根据。 • 剧本是“一剧之根本” 。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.3幻想性
• 人们观看动画片的初衷是娱乐，同时想找到在现实中无法 实现的有趣和单纯，这就要求故事创作要有充分的想象力。 幻想是想象力的一种表现，是由个人愿望或社会需要而引 起的一种指向未来的想象。
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.2假定性
• 动画电影的故事环境和背景就是典型的非语言性语境，只 有限定了语境，故事才能在这样的外部环境下有秩序的合 理发展，这种非语言性语境又分为现实语境和非现实语境。 现实语境主要依照现实生活的逻辑来建立故事的时空、事 件和人物关系，角色基本遵循自然规律，角色的能力和我 们普通人相去不远 。非现实性语境是不按照日常生活的 逻辑来建立故事的时空和事件，在这个空间里角色有超越 自然规律的能力，但是仍有他们自己需要遵守的规律与法 则。
（1）首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。 （2）其次，角色的创造。 （3）再次，幻想中新世界的塑造。
第一章 动画剧本概述
动画剧本创作第一章 概述
二、剧本格式
1.场号、时间、景色
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别 （拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景）。 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。（小船的甲板上/日/外） 第二行：人物的基本状态和动作。 爸爸手持鱼竿，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼竿和水桶。
第二节 剧本的特性与格式
一、剧本的特性
分镜头台本
分镜头台本是导演的工作，里面会细致地把摄影机 的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写 出来
影视剧本
影视剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍， 而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。 关键：一定要逐个场地，逐个镜头地去写剧本
图1-4 动画片《快乐奔跑》分镜头台本范例
2.逐个场地、逐个镜头地去写
3. 用彼此间隔的单元(或场)的连接推动影片前进
4. 将主观的抒情、议论、描写转化成视听语言
三、文学作品与影视剧本中刻画人物的不同手法
案例分析1-2 刻画主人公
图1-5 《哈利· 波特与魔法 石》书中描写的哈利形象
他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更 小——要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的 疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用 很多胶布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈利 对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了
图1-6 电影《哈利· 波特与魔法石》中表哥故意又跳又蹦把哈 利弄得一头灰
哈利· 波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖高大的表哥上楼梯时， 故意又跳又蹦，使劲跺脚：结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利· 波 特被弄得一头是灰，见图1-6。
第三节 动画剧作技巧
动画剧本-一剧本概论
影视动画剧本创作
第一章 一剧之本——动画剧本
(jùběn)概述
精品资料
• 本章重点： • 影视动画剧本的特性(tèxìng) • 影视动画剧本的表现内容
精品资料
《论电影(diànyǐng)的编剧导演和 演员》
• —— B.普多夫金 • 必须经常记住这一事实，即他们所写的每一
句话将来要以某种视觉的、造型的形式出现 在银幕上。因此(yīncǐ)，他所写的字句并不 重要，重要的是他的这些描写必须在外形上
表现出来，成为造型的形象。
精品资料
1.3 基础的第一步：动画剧本(jùběn) 的格式
• 一、学会用视觉的构思方式讲故事 • 动画剧本的首要写作(xiězuò)特点：视觉造
型性
精品资料
剧本(jùběn)和小说的联系
• 都在说一个(yī ɡè)故事；塑造人物形象，刻 画人物性格；有故事发生的场景环境。
精品资料
剧本(jùběn)和小说的区别
小说侧重表现人物内心的发展或存在状态， 主要是一种精神和意识上的连续 剧本的语言是展示，而不是(bù shi)描写，运 用镜头语言，要有事件要有动作性，具有 画面感。 不对人物思想感情进行描绘，不替观众评价人 物，不要心理描写。通过具体事件、语言、 行为，使这个任务真实地被感知
• 动画片的剧本与一般影视剧的剧本的区别 (qūbié)
• 想象力元素和夸张手法 • “再造想象”与“创造想象”
精品资料
“再造想象”与“创造(chuàngzào) 想象”
动画剧本相关概念
正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实
在强调想象力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都 幻想，在动画剧本中占有十分重要的位置
第三节 动画剧本的特性
二、逻辑与幻想矛盾吗？
创造新世界，同时建立新世界的逻辑。 想象力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，
幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。我们在动 画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面滑过的红色 列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却 正是动画片最能打动观众的地方。
第一节 动画剧本的相关概念
艺术家的后天的素质 （1）要有对现实生活的理解力 艺术家没有对人生、对现实的深刻感悟，就不可能在 很多层次观察和反映生活，其作品便没有思想性，也缺乏 美。
（2）要有直面现实的勇气 艺术家应当比其他人更能感受到社会的不公与丑恶， 要以嫉恶如仇（或恨铁不成钢）的心态对这些丑恶现象。 某种意义而言，艺术家是天生的社会批判者。
（3）要有对生活的经验或体验 艺术家的想象必须建立在人生体验的基础之上。 体验分为现实的体验和虚拟的体验。“不怕做不到，就怕 想不到”
第一节 动画剧本的相关概念
2、 动画编剧 是从事动画剧本策划、撰写的剧作者。 在国内一般有专职和兼职的区别。
第一节 动画剧本的相关概念
3、动画制作
狭义：是由文学剧本创作、分场景剧本（脚本）创作、
姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。
着水柱，慢慢游远了。”
表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海平面，喷
第二节 动画剧本的格式与特征
这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些
手法。
有人可能会人为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没
动画创作剧本
动画创作剧本动画创作剧本是指为动画片编写故事情节和对话的文本。
它是动画制作的基础，决定了动画片的整体质量和观众的观赏体验。
本文将介绍动画创作剧本的基本要素和编写流程，并以一个实例来说明。
一、动画创作剧本的基本要素动画创作剧本包含以下几个基本要素：故事梗概、角色设定、场景设定、剧情结构和对话。
1. 故事梗概故事梗概是动画剧本的核心，它要能够吸引观众的注意力并引发情感共鸣。
故事梗概应该简洁明了地介绍故事的背景、主要冲突和情节发展。
同时，故事梗概还应该包含一些关键的情节转折点，以保持观众的兴趣。
2. 角色设定角色设定是指对动画片中的角色进行详细的描述，包括外貌特征、性格特点、背景故事等。
角色设定要求角色形象鲜明、个性突出，以便观众能够快速地认同和理解角色。
3. 场景设定场景设定是指动画片中各个场景的描述，包括地点、时间、氛围等。
场景设定要求具有丰富的想象力和创造力，能够为观众呈现一个独特而真实的虚拟世界。
4. 剧情结构剧情结构是动画剧本中最重要的要素之一，它决定了故事的起承转合和情节的发展。
剧情结构包括开头、发展、高潮和结尾四部分，每个部分都要有紧密的逻辑关系和情节衔接，以保持观众的紧张感和好奇心。
对话是动画剧本中角色之间的交流方式，它要求语言简练、幽默有趣，并能够传递角色的情感和心理变化。
对话的质量直接影响到观众对角色的认同和情节的理解。
二、动画创作剧本的编写流程动画创作剧本的编写流程一般包括以下几个步骤：构思、大纲、分场、对话和修订。
1. 构思构思是动画创作剧本的第一步，它要求作者有一个清晰的故事概念和主题，并能够将其转化为一个具体的故事情节。
在构思阶段，作者可以进行头脑风暴、画思维导图等方式来收集和整理自己的创作灵感。
2. 大纲大纲是动画创作剧本的框架，它对整个故事进行了总体的规划和安排。
在大纲阶段，作者需要将故事梗概、角色设定、场景设定和剧情结构进行详细的整理和归纳，以确保故事的逻辑性和连贯性。
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第一章 动画剧本创作概述
1. 关于动画
2. 剧本的基本概念
3. 动画剧本的特性
1. 动画的特性
• 什么是动画？
1.1 美术特性
动画的 美术性 是动画区别于 真人电影 的最主要特征
• A.造型多样性
B.画面运动性
1.2电影特性
• A.影像表意
• B.蒙太奇
1.3假定性
• A.假定性造型 • B.假定性时空 • C.假定性情境
2.2剧本的格式
• 故事梗概——人物小传—— 大纲 ——剧本 • （立项） （编剧自己）（导演、制片）
格式
• • • • • • 名字 人物 故事梗概 场号、时间地点 人物的基本状态和动作 逐个镜头地叙述人物动作和行为
第一场 时：日 地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。 郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！ 上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主 任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。 杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 杨：多少啊？ 郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。 杨大妈：哦（做点钱状）。
3.4 广义的幻想世界 a.把幻想元素加入人物设定 b.视角的变化 c.细节的设计
3.5 融入情感的想象 幻想不是炫技，有情感的幻想才动人 3.6 想象力也有主题内涵 幻想创作与主题密切相关
Thanks!
1.2 动画剧作的基本概念
• 剧本是由画面讲述出来的一个故事。
• 文学剧本是整部影片的基础，是未来影片成败的前提。
• 剧本的功能：
• 导演的蓝本
•
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合作者的参考资料
专业学者的研究资料
在剧本的创作中，不仅要把故事讲好，人物塑造好，还有一个很 重要的要求：
你的剧本是否具有视听表现力
剧本于文学：
剧本不是文学 剧本具有一定的文学性
2.3剧本的内容
动画应该讲什么样的故事？ 塑造什么样的人物？ 它和普通剧本有什么样的区别？
2.3剧本的内容
1.要单纯而富有想象力 2.要有质朴美好的情怀
3.动画剧本的特征
3.1 动画剧本的基本特性： 营造具有原创性的幻想空间 3.2 逻辑与幻想是否矛盾？ 3.3 与众不同的幻想世界
3.动画剧本的特征