贝多芬降E大调第三交响曲英雄
贝多芬E大调《第三交响曲》(英雄)
贝多芬E大调《第三交响曲》(英雄)贝多芬E大调《第三交响曲》(英雄)有一次，贝多芬的一位朋友问他：“在你创作的交响曲当中，你最喜欢哪一部？”“那，不论怎样说，也是《第三交响曲》(英雄)啊。
”“是么?我一直以为你喜欢《第五交响曲》(命运)呢。
”“不，毫无疑问，是《第三交响曲》。
”在每一种贝多芬传记上都没有遗漏过这样的记载，这说明了贝多芬对这部交响曲的一往情深。
这段对话是在《第九交响曲》完成之前出现的，虽然《第九》诞生之后，他的回答也许有所改变，但是，贝多芬在当时已经相当受欢迎而且作品本身也可以说完美无缺的情况下，能够毫不犹豫地表明他喜爱《第三交响曲》，可见贝多芬在他的作品中把《第三交响曲》置于什么样的地位上，是显而易见的了。
1805年，也就是贝多芬35岁那年的4月7日，在他亲自指挥之下，在维也纳大剧院举行了值得纪念的《第三交响曲》首演。
其实，这天并非是真正的首演，因为，去年8月和12月，已经进行过不公开，或者半公开的演出了。
而且，包括那两次不公开和半公开的演奏在内，此曲从一开始就遭到了听众的非议，而主要原因是太冗长。
一般的交响曲最长不过30分钟就结束了，这是当时的习惯；可是，《第三交响曲》却几乎长了一倍。
听众们都被长长的音乐拖得不耐烦了，甚至有人起哄：适可而止吧，如果停止，我再付一块钱！”评论家们也冷言冷语：“这音乐太令人厌烦了，既冗长又杂乱无章。
”也有的人干脆说：“贝多芬把它改编成七重奏倒好一些。
”简直把它当作“怪物般的交响曲”了。
1805年11月1日，在柏林也演出了《第三交响曲》，听众和评论家的反应依然如故。
就连后来与贝多芬交往甚密的评论家罗霍利茨也责备这部作品太长。
他指责说：“超出了人的耐力极限，一个小时毕竟太长了。
”可是，贝多芬听到这些话却振振有词地说：“我写这部超过一个小时的交响乐还嫌太短呢。
”不论别人怎样议论纷纷，贝多芬自有他创作这样庞大的作品的道理。
促使贝多芬创作这部划时代的《第三交响曲》的最主要的原因，是曾经一度使他几乎坠入死亡的深渊的可诅咒的耳疾。
贝多芬的主要音乐作品
第七交响曲 Op.92 1811-1812.6 A大调
第八交响曲 Op.93 1811-1812.10 F大调
第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调
第十交响曲 （遗稿）
战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调
艾格蒙特 Egmond 1809
科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调
斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811
向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调
第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调
第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调
第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调
第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调
第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调
第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调
第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调
第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调
第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调
第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调
贝多芬钢琴奏鸣曲英雄性的解析
贝多芬钢琴奏鸣曲英雄性的解析贝多芬的钢琴奏鸣曲《英雄》（英雄奏鸣曲第三首），作品号为Op. 53，是他写于1803年至1804年之间的作品。
这首奏鸣曲是贝多芬在个人创作风格上的突破，体现了他对传统奏鸣曲形式的重新演绎和创新。
《英雄》奏鸣曲是一部由四个乐章组成的作品。
首先是一个庄严而庄重的开头，以D 大调引出主题，接着是一组风格迥异的变奏，这些变奏以巧妙的和声和节奏技巧展示了贝多芬的才华。
第二乐章是一个明亮的间奏，以B平调为主调，在这个乐章中，贝多芬以独特的节奏和旋律编排创造了一种阳光明媚的氛围，给人一种乐观和欢快的感觉。
第三乐章是整个作品的中心，以顶级技巧和激情充沛的演奏要求琴手展示出其最高水平。
这个乐章以一种悲壮的气氛开始，然后逐渐发展为一次激烈的冲突，使人联想到英雄主义和战斗的画面。
在这个乐章中，贝多芬通过对不同音乐元素的巧妙组合，表达了他对人类勇气和奋斗精神的崇高赞颂。
最后一个乐章是一个庄重而雄壮的结尾，以D大调为主调。
这个乐章以一种充满活力的方式结束，突出了作品的英雄义气和荣耀。
《英雄》奏鸣曲在贝多芬的作品中被认为是一首重要的作品，不仅因为其音乐本身具有高度的技巧和美感，更因为它代表了贝多芬这一时期作品思想和精神上的成熟。
这首曲子具有浓厚的战斗和激情的特点，充分体现了贝多芬作品中常见的冲突和对抗主题。
它也是贝多芬风格变化的一个转折点，标志着他开始走向更加大胆和个人化的作曲风格。
贝多芬的钢琴奏鸣曲《英雄》是一首富有激情和战斗精神的作品。
它通过对乐章结构和音乐元素的巧妙运用，展示了贝多芬作为作曲家的独特风格和创造力。
《英雄》奏鸣曲是贝多芬作品中的经典之作，也是他音乐生涯中一个重要的里程碑。
世界十大交响曲
世界十大交响曲及其作者介绍一、海顿G大调第九十四号交响曲?惊愕?——海顿素有“交响曲之父〞之美名，不仅因为他一生作有一百零四首交响曲，更因为他是真正将古典主义美学中对构造美的追求化到交响曲形式的第一人。
古典主义美学讲究对称，重视比例的合理性，强调音乐素材在功能上的“语言化〞〔人人皆可经接触而理解〕；而“海顿老爹〞〔贝多芬称呼海顿为Papa Haydn〕硬是将这些音乐知性的一面以洗炼而意趣横生的方式淋漓尽致地表现出来。
?惊愕?交响曲便是一个很棒的例子。
二、莫扎特g小调第四十号交响曲——诚然，莫扎特最为人熟知的当属他的歌剧，他也曾屡次表白，自己的最爱是歌剧。
可是不要忘了，他也写了四十一首的交响曲呢！人们总爱提莫扎特如何如何天才。
我这里却想提醒您注意他音乐中深刻的人性描写。
在这首交响曲当中，我们会发现，原来天才也可以是善感的。
大师偶尔也具备了悲天悯人的胸怀三、贝多芬c小调第五号交响曲?命运?——“磴、磴、磴、磴···〞四声一出，天地为之色变。
音乐史上大概再也找不到比贝多芬第五号交响曲第一乐章“命运主题〞更具震撼力和权威性的单一素材了。
贝多芬在这首作品中，向世人展现严谨而有机的〔organic〕“动机创作〞，惊人的可能性和令人叹为观止的知性美。
而由第三乐章末了接入第四乐章的过程更是希腊哲人塞加称之为“穿过黑暗，奔向光明〞的奋斗精神的最正确脚注。
四、贝多芬d小调第九号交响曲?欢乐颂?——历来为音乐美学家争论的中心主题之一便是：音乐该不该有意义？它是否必须具备意义？听过贝多芬第九的人，相信都会同意，这个问题已然得到解答。
事实摆在眼前：就是有这样的音乐，她能够提升个人乃至群体，使他们谦卑、宽恕。
不再孜孜于己利。
柏拉图认为音乐应具备伦理上的功能，贝多芬做到了。
而且别忘了，此时的贝多芬已是全聋的“残疾人〞，却献给全人类如此无私无我、乐观奋进的理想国之音！请向贝多芬脱帽致敬！五、勃拉姆斯c小调第一号交响曲——细心的您，或许已经注意到，走笔至此，我是循着传承在走的。
浅析贝多芬《第三交响曲》_艺术论文
内容提要贝多芬《第三交响曲》充满了英雄性和斗争性充满了对人的理性和力量的炽热信念作品形式宏伟壮丽、内容丰富深刻。
本文研究了贝多芬《第三交响曲》的创作特点、历史背景、贡献。
关键词贝多芬交响曲英雄《第三交响曲》的出现标志着在欧洲音乐历史发展中具有重要社会政治意义的题材第一次进入了交响乐这个音乐体裁的领域突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的旧框框使主要音乐形象在充满了紧张的戏剧性矛盾冲突的广阔范围中发展。
贝多芬到达了古典主义音乐艺术的巅峰又开创了浪漫主义音乐艺术的先河。
一、贝多芬《第三交响曲》创作背景1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段成熟的阶段1803-1814。
1803-1816年间欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进攻而拿破仑上台后在推翻封建主义、扫除资本主义发展道路障碍的同时又出自资本主义扩张政策的本性对各国进行了侵略和掠夺引起了各国人民的反抗。
这样欧洲出现了一个持续十多年的拿破仑战争。
1816年第六次反法联军进入巴黎战争以拿破仑被迫退位而告终。
2.谱写《第三交响曲》的缘由1789年革命的法国在维也纳设立了公使馆贝多芬结识了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们了解了法国的情况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给了他巨大的鼓舞。
在波拿道特的建议下他谱写了《第三交响曲》表现了对革命的向往。
他为这部巨著酝酿了四年之久这部交响曲深刻地表现了他对法国资产阶级革命的敬仰和对共和革命的旗手拿破仑的崇拜。
在这部作品中他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英雄的并且在这部作品中具体吸取了法国革命音乐的音调。
1803年贝多芬完成了此曲定名为波拿巴交响曲在封面上写了为纪念一个伟大的人物而作的赞扬当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国传播可有助于彻底铲除德国的封建主义。
贝多芬一生中的九部交响曲
大调第一交响曲（1779-1800），Op.21Symphony No.1 in C major, Op.21顾名思义，《第一交响曲》是贝多芬伟大一生中的第一部交响曲体裁的作品，但事实上早在1788-1789年间，也就是贝多芬20岁不到的时候，他就曾经试图创作交响乐，但是没能获得成功。
《第一交响曲》真正问世已经是十年以后的1800年，贝多芬当时已经三十岁了。
D大调第二交响曲（1801-1802），Op.36Symphony No.2 in D major, Op.36或许大家从很多正面或者侧面的资料中会了解到，贝多芬是一个失聪者，通俗的说就是“聋子”。
其实这并不是天生的，而是后天的疾病引起的，而且是逐渐加重，最终导致全聋。
降E大调第三（英雄）交响曲（1803-1804），Op.55Symphony No.3 in E flat major, "Eroica"说道贝多芬的这部《第三“英雄”交响曲》就不得不提到一个人——拿破仑。
在十九世纪初，欧洲大陆最风云的人物当属这个法国人，从某种程度上，你甚至可以把拿破仑当作这部鸿篇巨著的主角。
降B大调第四交响曲（1806），Op.60Symphony No.4 in B flat major, Op.60《第一交响曲》体现了贝多芬无与伦比的天分、对前辈传统的良好继承；《第二交响曲》表现出作曲家内心不屈不挠的个人奋斗历程；《英雄交响曲》将贝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓尽致，那么《第四交响曲》则是一曲大师对生命、对生活予以充分肯定、赞美的颂歌。
为什么深受病痛折磨，同时又对现实社会异常不满的贝多芬，突然会写出这样一部充满明朗色彩的作品？答案只有一个——当时的贝多芬正在恋爱！c小调第五（命运）交响曲（1804-1808），Op.67Symphony No.5 in C minor, Op.67在很多人心目中，《命运》代表着贝多芬；同样，在另外一些人的心目中，贝多芬代表着《命运》。
《降E大调第三“英雄”交响曲》音乐学解读
《降E大调第三“英雄”交响曲》音乐学解读王洁慧（太原师范学院，山西 太原 030000）【摘要】《降E大调第三“英雄”交响曲》作为贝多芬转型时期的重要作品，不但确立了他的个人音乐风格，且为交响曲这一体裁的革新做出了突出贡献。
它写于欧洲动荡的政治革命时期，贝多芬将其题献给革命中的“英雄人物”，使此曲具有了先锋政治意义。
音乐结构的革新为即将来临的19世纪音乐创作起到了引导作用，而其本身的音乐内容所蕴含的积极的革命性和深刻的哲理性，无论在艺术界还是文学界，亦或群众心中都产生了正面的社会效应，也使这首交响曲立于世纪之交，成为了承前启后的顶峰之作。
【关键词】《第三“英雄”交响曲》；贝多芬；音乐特征【中图分类号】J624 【文献标识码】A一、《第三“英雄”交响曲》音乐特征分析古典主义时期到贝多芬这里，达到了前所未有的高峰，这是贝多芬创造的。
相比较同时期的海顿和莫扎特，他的音乐在规模、结构、手法上都做出了很大的突破，甚至有些曲目的结构可以用庞大来形容。
《第三“英雄”交响曲》的创作，标志着贝多芬个人音乐风格的完全成熟，这部交响曲所具有的恢弘的气势是之前任何一部作品所不能及的，它将交响曲这个18世纪的传统题材大大充实并发展。
（一）交响曲的音乐结构特点“贝三”为双管制管弦乐队，全曲总共四个乐章，贝多芬在利用传统曲式结构创作的过程中，分别对其进行了不同程度的革新。
第一乐章为快板奏鸣曲式，它的特点在于规模之大远远超出了同时代的其他作品。
规模大是“贝三”最为显著的特点之一，主题动机在整个乐章中持续贯穿和展开。
展开部与尾声被扩大，展开部中运用了新材料进行和声与结构的组织，调性始终进行严密的转换，避免在主调出现，营造出紧张激烈的戏剧性；尾声的长度相当于“第二展开部”，这里是贝多芬对交响曲中传统奏鸣曲式的革新，尾声虽然长大，但是它的基本结构并没有脱离乐曲，材料全部来自之前的音乐片段并将其变化发展，最终以辉煌的情绪收尾。
第二乐章是个慢板乐章，体裁运用的是当时较为流行的“葬礼进行曲（marche lugubre）”。
贝多芬第三交响曲《英雄》作品分析
贝多芬第三交响曲《英雄》作品分析作者：张春雷来源：《金田》2012年第11期摘要：贝多芬是德国伟大的作曲家、演奏家、指挥家。
本文主要是围绕着贝多芬第三交响曲进行曲式分析，同时对贝多芬的生平、生活环境以及作品创作给世界音乐的发展所带来的宝贵财富产生了深远影响。
关键词：贝多芬；第三交响曲；创作背景；曲式分析一、作者简介：路德维希·凡·贝多芬（1770.12.16—1827.03.26），德国伟大作曲家、钢琴家、优秀指挥家。
维也纳古典乐派代表人物之一。
他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。
这些作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。
贝多芬出生在德国波恩，祖籍佛兰德。
家族是科隆选侯宫廷，自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华。
八岁便开始登台演出。
1792年到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。
他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。
他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用。
是一位颇具创造性的作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一，也是最后一位，他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。
他和米开朗琪罗、列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷，法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。
二、第三交响曲《英雄》创作背景第三交响曲《英雄》贝多芬是在1804年间完成的，是他的交响曲创作的一个大转折，在这部作品中，他第一次表现出无比惊人的创造力，第一次用全新的风格，全面而广泛地体现出他的英雄性构思——革命斗争和胜利的形象，这部交响曲标志着古典主义音乐艺术的一次大变革，成为贝多芬交响曲创作和整个古典交响曲创作的重要里程碑之一。
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贝多芬降E大调第三交响曲《英雄》
作为一个对音乐，尤其是古典音乐了解甚少的人，自然无法深刻领会浩如烟海的诸多交响作品。
但是贝多芬，作为一位音乐史上举足轻重的伟人，以及他所留下的众多作品，给我留下了非常深刻的印象。
在贝多芬的诸多作品中，最吸引我的不是有着命运的敲门声的命运，不是灿烂的史诗般的合唱，也不是和谐安详的田园，也许是本性中的英雄情结作怪吧，第三交响曲英雄深深的吸引了我，是我印象最深刻的一部。
这部作品标志着贝多芬风格的一个重要转折，也是他后来一系列辉煌的艺术成就的开端，使用了全新的风格和革命性的开端，无愧于一部里程碑式的作品。
关于这部作品的来历，据说是由于贝多芬一直向往革命，与法国驻维也纳大使交往甚密，并受其影响，为了献给拿破仑而作，完成时的总谱扉页上写有“题献给拿破仑·波那巴”的字样。
但是由于拿破仑的称帝，他改变了主意，盛怒之下甚至将曲谱擦破，改成了现在的标题。
贝多芬在英雄交响曲中所体现的，也是在他那个时代优秀人物的观念中形成的英雄的理想形象，包括在伟大的革命时代许多有名和无名的英雄的优秀品质勇敢、乐观的斗争精神，坚强的意志和真挚的感情。
换句话说，在贝多芬作品中对英雄的概念具有人民群众的性质，即在情节的发展中，不仅出现个别的英雄形象，同时还有人民群众的形象。
下面仔细分析一下这部交响曲的各个乐章。
第一乐章采用奏鸣曲式，但却是宏伟壮观的。
斗争的热潮，火山爆发般的毅力，冲破一切障碍的胆略，同困惑，沉思和苦难的形象交织在一起，到最后才有所缓和。
这一乐章的结构与以往的奏鸣曲式也有所不同，贝多芬为了更好的突出主体的作用而进行了较大的改动，尤其是在发展部。
关于这一乐章的发展部，罗曼罗兰有过出色的描述：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。
而在这神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。
洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。
不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，但他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。
英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。
整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……再现部开始了，胜利将由它来完成。
”
第二乐章，也被称为“葬礼进行曲”，借此强调交响曲总的构思同革命英雄形象的联系。
这是第一乐章情节的继续，英雄死了，全体人民抬着他的棺椁，怀着悼念的心情缓步前进。
这里，进行曲的节奏作为不变的标题因素清晰可闻，它不但组成不变的背景，而且有机地织入乐章的第一主题。
通过对乐曲速度的控制和多种表现手法的使用，使得这一乐章有着惊人的表现力和感染力。
而在这一乐章中所使用的技巧，也对后来的诸多音乐作品的创作产生了不可磨灭的印象。
第三乐章，诙谐曲，这是为了最后终章的胜利狂欢而做准备。
诙谐曲在弦乐器隐约的声音之中呈现出主题，旋律清洗活泼，如同激流在飞奔一般。
乐章的
中间一段是欢快的军号合奏，依然不失英勇雄壮的气势。
第四乐章，终曲。
终曲的规模与气魄，只有二十年后的第九交响曲的终曲才能与之相比。
他的基本主题采自舞剧普罗米修斯的创造。
贝多芬重又采用这一主题，是为了强调终曲的思想内容，即英雄的最后胜利和革命时代广大人民群众的狂欢。
为了达到最后的胜利，贝多芬探索着音调和对位的一切可能性，好为整座宏伟的建筑物砌完最后一个尖顶。
整个乐队集中所有的力量朝着高潮一致奋力前进。
最后，他早在这部交响曲开始时就已设计好的伟大的一瞬间终于到来，它以充满强烈生命力的音响，用英雄胜利和凯旋作为整个交响曲的结束。
英雄交响曲，虽然是贝多芬早期的作品，但是一直被他自己视为最喜爱的一部作品。
无愧于里程碑式的作品的称呼。
永远的贝多芬，永远的英雄。