工笔特殊效果和肌理
工笔画中的一些特殊技法、基本染色技法
工笔画中的一些特殊技法、基本染色技法 1冲染法。
冲染法也称撞染法，积水积色法。
积水法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入清水。
积色法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入颜色，一般是点入石色。
这两种办法最好先把画纸裱在画板上再进行。
2撒盐：特技的一种。
铺好底色后，趁湿在上面撒上食盐，任其自然渗化，形成雪花状的肌理效果。
3涂蜡：特技的一种。
在未画或画到中间过程时，在画面上不规则地涂抹上一些石蜡，使画面产生局部不挂色的班驳效果。
此法也可表现下雨时的效果。
4皱纸：勾好白描稿后，用喷壶把画稿稍微打湿，水不要太多，然后把画稿慢慢攥在一起轻轻揉搓，再展开扶平，用大白云笔蘸事先准备好的颜色（颜色略重），在画稿的背面皴擦点染，使颜色渗透，画稿正面产生碎瓷般斑驳的效果。
7水洗：是画面的一种处理方法，可使画面更加统一、协调，同时也可以把表面浮色洗掉，使画面更加沉稳。
水洗时，先用清水把画稿打湿，用白云笔轻轻洗刷，可整体洗，也可局部洗，用力不要太大，否则会把画稿弄破。
也可以在画面颜料的水分全部都干了以后再洗。
三、关于用具绘制工笔牡丹之前，我们首先要准备好作画工具。
下面列出了绘制过程中会用到的各种画具。
因为考虑到初学者的因素，所以列出的都是市面上常见的画具，在各地美术用品商店里都可以很方便的购买到。
1、笔：主要分底色笔、染色笔、勾线笔三部分。
笔者常用的底色笔有五寸、二寸、寸半底纹笔，底纹笔要求全为羊毫所制，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色。
染色笔方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（纯羊毫也可），色易填润。
染色的大白云则选择稍硬一些的，色易拖开。
在勾线笔的选择上，勾勒花头和叶子我一般采用定制的长锋兔尖美工描笔，勾线时既可婉转自如又不失轻盈灵动。
勾花用新笔，勾叶可用稍旧一点的笔，因笔中含胶渐多，笔锋较之新笔硬朗不少，很适合表现叶子的质感。
绘制牡丹还要准备一根小号的狼毫笔，主要用来勾勒山石、枝干，局部填色之用。
试析当代工笔画中的肌理之美
试析当代工笔画中的肌理之美当代工笔画是中国画发展的新潮流，它继承传统工笔画的精髓，同时又融入了现代艺术的元素，形成了独具个性和时代特色的艺术形式。
在这种艺术形式中，肌理是一种重要的表现手法，它不仅可以为作品增添美感和艺术韵味，还可以丰富作品的内涵和表达。
肌理是指物体表面的纹理和质感，是艺术作品中具有触感和立体感的一种形式。
在当代工笔画中，由于笔墨的运用和纸张材质的选择不同，肌理的表现方式也不尽相同。
有些作品通过精细的线条描绘，使观者产生真实物体的触摸感；有些作品则通过浓郁的墨色和纸张的质感，呈现出物体的质感和立体感；还有一些作品则通过笔墨的层次叠加和运用不同画笔的特点，创造出独特的肌理效果。
肌理的美在于它能够给人以触感和立体感，使观者产生一种身临其境的感觉。
在当代工笔画中，肌理的表现不仅是对物体外观的描绘，更是对物体内在本质的探索和表达。
艺术家通过线条的交错、颜色的变化和笔墨的运用，让观者在欣赏作品的过程中感受到物体的质感、质地和纹理，从而进一步深入理解和感受作品所表达的意境和情感。
肌理的美还在于它能够丰富作品的内涵和表达。
当代工笔画的艺术家们常常通过对肌理的塑造和表现，表达自己对生活、自然和人文的理解和情感。
他们利用丰富的肌理效果，让观者在细腻的线条中感受到大自然的力量，通过颜色的变化和笔墨的运用，传达出对生活的热爱和追求。
肌理的表现方式也可以是对现实世界的再创造，通过笔墨的运用和线条的描绘，将物体赋予了新的特质和形态，使作品更具有艺术性和想象力。
当代工笔画中的肌理之美是一种独特而丰富的艺术形式。
它不仅能够为作品增添美感和艺术韵味，还能够丰富作品的内涵和表达。
通过对肌理的塑造和表现，艺术家们能够让观者感受到物体的质感和质地，从而进一步深入理解和感受作品所传达的意境和情感。
无论是追求真实感还是追求抽象感，肌理都是当代工笔画中不可或缺的一部分，它为作品增添了生命力和魅力。
工笔画肌理制作技法
二十三．做旧法
1．红茶水反复渲染
2．淡墨加少许赭石藤黄，使做旧呈黄灰色。
3．淡墨加少许花青，使做旧呈蓝灰色。
4．熟宣可以正面刷，也可以反面刷（后者较佳）。
5．生宣可以托好后再从背面刷，直至满意为止。
6．橡皮擦后再上色
7．砂纸擦后再上色
垫板：玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。
三．拼贴挖补法
生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。
熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。
也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。
十五．弹色法
淋色法与此相类。
1．用笔管蘸墨色，弹至画纸上。
2．用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。
十六．喷染法
可以局部遮挡，再喷染。
1．喷墨色
2．喷水
3．喷绘
局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法（如牵牛花叶等），可得真实立体层次效果。
十七．晕结腐蚀法
一盆水约一两洗衣粉。
1．用适当浓度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色画出物象，稍停用水洒点于墨上，即出现斑点；再用水喷，将纸竖起，在一个方向斑点晕化，就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。
2．先画物象，再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液，提起画作，倾斜导引。
3．洗衣粉泡落墨法
3．与撒盐法相同，但所用材料不同。可以选用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。
十九．浆纸法
1．豆浆法
取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水，水的比例越小，则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上，或淋洒、或喷点，或涂刷，挂起阴干后即可使用。
试析当代工笔画中的肌理之美
试析当代工笔画中的肌理之美当代工笔画是一种具有传统绘画技艺基础的绘画形式，它在传承传统工笔画的基础上，融入了现代观念和表现手法，展现出更加多样化和丰富的艺术表现。
在当代工笔画中，肌理的表现成为一种重要的艺术表现手法，通过肌理的丰富多变，艺术家们为观者呈现出了一种独特的美感。
本文将试析当代工笔画中的肌理之美，探讨其在艺术表现中的意义和特点。
一、肌理之美的艺术意义二、当代工笔画中肌理之美的表现特点在当代工笔画中，艺术家们通过各种绘画技法和手法，使肌理表现出了一种独特的美感和魅力。
当代工笔画对于肌理的描绘非常细腻和精致，艺术家们通过对物体表面细微纹理的再现，使肌理更加丰富和立体。
无论是描绘人物、静物还是风景，在肌理的表现上都可以看到艺术家们对细节的注重和精雕细琢的态度，从而使作品具有更加精致和高品质的艺术效果。
当代工笔画在肌理的表现上追求一种现代化的审美风格，艺术家们通过对肌理的加工和处理，使其具有一种独特的视觉效果和审美趣味。
他们可能会运用一些现代的造型语言和视角来处理肌理，使其不仅具有传统工笔画所特有的韵致和韵味，同时又与现代审美趋势相结合，使作品更富有时代感和现代气息。
当代工笔画中的肌理之美也表现在对色彩的处理上，艺术家们通过对色彩的运用和搭配，使肌理在色彩上表现出更加丰富和变化的特点，从而增强作品的艺术感染力和表现力。
随着当代艺术的发展和变化，当代工笔画中肌理之美也在不断地进行着创新和发展。
当代工笔画中对于肌理的表现越来越强调个性化和创新性，艺术家们开始尝试不同的肌理表现方法和技法，使作品呈现出更加多样化和丰富化的特点。
随着数字技术的发展，当代工笔画中的肌理之美也开始融入了数字化的元素，艺术家们可以通过数字技术对肌理进行增强和处理，使作品具有更加立体和生动的效果。
当代工笔画中肌理之美的表现也更加强调对当代社会和生活的关注，艺术家们通过对肌理的处理，使作品具有更加现实和生活化的特点，从而让作品更加贴近观者的生活和情感。
工笔画特殊肌理技法
工笔画特殊肌理技法摘要工笔画特殊肌理技法包括：破墨法、扎染法、拼贴挖补法、让水法、反衬法、拓印法、滚印法、渗透法、平涂法、积墨法、揉纸法、冲墨法、撞水法、纸板遮挡法、弹色法、喷染法、吸收沉淀法、做旧法等。
一、破墨法破墨法是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果，分为淡墨破浓墨、浓墨破淡墨、墨破色、色破墨，各有不同的特点。
二、扎染法扎染法是通过纱、线、绳等工具，对织物进行扎、缝、缚、缀、夹等多种形式组合后进行染色，有一百多种变化技法，各有特色，是汉族民间传统而独特的染色工艺。
三、拼贴挖补法拼贴挖补法是把一幅画分解、切割，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合，或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。
四、让水法让水法即墨让水，先用水在画面上画出物象，再用墨和色画于其上，有水部分墨就让开，无墨部分墨就自然晕化，如画水塘，可以先用水拖出水之波纹，再以大笔淡墨铺水，水纹处墨让开，水的感觉甚佳。
五、反衬法反衬法即“背面敷粉法”的人物描写技法之一，指画家作画时，在绢上涂上铅粉，以衬托画面的鲜明色彩，运用这种技法，能收到正面描写所达不到的艺术效果。
六、拓印法拓印法是指在有痕迹的石材、木材、纤维等质地的材料上，或者是像扭曲的细绳类的编织物的外形上，把纸覆盖在物体表面，再用铅笔或碳笔在纸上磨拓的技巧。
七、滚印法滚印法是在滚子上不均匀涂墨色，用多种手法重复多遍滚印，在无墨色或有墨色的拓印材料上用无墨滚印。
八、渗透法渗透法是将两张纸叠在一起作画，下面的一张成自然纹理，一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画后再作处理，在不透水的板面上作画时，下面一张会渍出奇异的纹理。
九、平涂法平涂法采用均匀的平涂上色，使画面均匀且平整，在涂色时要用力均匀，颜料和水比例要适中，不能过稠，也不能过稀，让颜料和水充分的混合均匀，运笔要有规律的衔接，注意用笔的方向和顺序。
试析当代工笔画中的肌理之美
试析当代工笔画中的肌理之美当代工笔画作为中国传统绘画形式之一，在塑造丰富的肌理之美方面有着独特的魅力。
肌理之美是指绘画作品中表现出来的肌肤、衣物、器物等物体表面的纹理、纹路、质感和光影变化等特征，在当代工笔画中，艺术家们对于肌理之美的表现已经形成了一套独特而精湛的技法和风格。
本文将从肌理的表现形式、艺术家的创作手法和当代工笔画中的典型案例等方面试析当代工笔画中的肌理之美。
一、肌理之美的表现形式当代工笔画中的肌理之美主要呈现在对肌肤、衣物、器物等不同物体表面的处理上。
在肌肤的表现上，工笔画通过对皮肤的光影、血脉、细纹等细致描绘，展现出肌肤的真实质感和生动气息。
在衣物的表现上，工笔画通过对织物的褶皱、质地、纹理等细节描绘，展现出衣物的丰富层次和真实感受。
在器物的表现上，工笔画通过对陶瓷、青铜器等器物的细节描绘，展现出器物的独特质感和历史痕迹。
这些不同物体表面的肌理之美通过绘画的形式和技法得到了精湛的表现，使得作品更加生动有力。
二、艺术家的创作手法在当代工笔画中，艺术家们通过各种技法和手法来表现肌理之美。
首先是工笔的应用。
工笔画的细腻精细、用笔用墨精细入微，对于肌理的描绘非常适合。
利用工笔的技法，艺术家可以准确地表现出肌肤、衣物、器物等物体表面的细节，使得作品更加细腻。
其次是水墨和彩绘的结合。
在当代工笔画中，很多艺术家不局限于传统的工笔画形式，而是结合了水墨和彩绘的物质和形式，从而使得肌理之美在色彩和墨味上更加丰富多彩。
这种创新的手法使得肌理之美在当代工笔画中得到了更加广阔的发展空间。
最后是写意和工笔结合的手法。
在当代工笔画中，有些艺术家采用了写意和工笔相结合的手法，通过笔墨的运用来表现肌理之美。
写意的流畅和自由结合了工笔的细腻和精细，使得肌理之美得到了更加具有张力和生命力的表现。
三、当代工笔画中的典型案例在当代工笔画中，有很多典型的案例展现了肌理之美的丰富表现。
著名画家徐悲鸿的《佛祖》作品中，他通过对佛祖皮肤、袈裟和顶髻的细腻描绘，展现了肌理之美的圣洁和神秘。
论当代工笔花鸟画的肌理特征
论当代工笔花鸟画的肌理特征一、工笔花鸟画的肌理特征（一）肌理形式多元张扬个性随着社会飞速发展，各种新思维、新观念层出不穷，人们的审美标准及意识形态的转变也使得现代绘画艺术创作有别于传统，对于作品的艺术性、独创性、个性化的需求越来越高。
一方面，创作者在各种中外交流中汲取了多种艺术创作的新元素、新观念，逐渐摆脱了传统单一的思维模式；另一方面，受审美意识品味的不断提高，张扬个性美的肌理表现形式作品受到了大众的迎合和关注。
现代的艺术创作无论是艺术设计还是传统绘画，都比较注重质感与层次。
以往讲究的精致、平滑、华丽均已退出艺术发展的潮流，取而代之的则是质朴、粗犷、原始、具有特殊手工肌理感的材质，具有相对独立的造型价值。
总的看来，这些不同层次和角度的创作思考，使得工笔花鸟画的表现方面，前所未有的拓宽，使工笔花鸟画的肌理形式更多样化发展，从而让古老的艺术形式焕发了新的生命力，工笔花鸟画在现代的复兴也正适应了当代文化多元发展的格局。
（二）色彩表现丰富浑然天成丰富肌理的效果何以不同于笔墨，能产生令人叹服的艺术感染力呢，关键在于它的质感是用毛笔难以达到的天成之美其绘画肌理的自然属性，是一种原创，是一种生存状态，变化着进入绘画语言，使之更丰富。
自然状态为绘画肌理的再生提供了原动。
因此，这种源于自然的“肌理”的特别质感，创造出画面的特别的形式美因素。
尤其是在气韵，在自然而然的变化上，非笔触所能企及。
大胆夸张的运用，使画面和谐统一，突出主体，艺术效果更加的丰富。
当代工笔花鸟画家通过肌理表现所呈现出众多富有时代特色的、新的形式美感。
激发了画家全新的审美感受，而且也成了许多人物画家关注和研究的对象。
表现出多种肌理效果，形成新的富有特色的形式。
与传统的形式产生过程相比，肌理表现过程中存在更多的不可预测性，因而会出现一些意想不到的肌理效果，浑然天成、妙不可言的肌理常常构成一种充满神秘的、超现实的形式感。
，就会使画面增加几分金属质感美，特性和优势就会增加画面的形式感染力，带给观赏者更多的审美感受。
中国工笔画的特点
中国工笔画的特点
中国工笔画是中国传统绘画的一种流派，具有独特的特点。
其中，最为显著的特点有以下几点：
一、精细细腻
中国工笔画以精细细腻著称，画家们在画面中精心描绘每一个细节，尤其善于表现细微的肌理和纹理，以及物体的光影效果。
画家们通过不断的描摹和反复修改来达到这一效果。
二、真实逼真
中国工笔画注重描绘物象的真实逼真，力求画面表现的物象与现实相近，甚至超越现实。
画家们通过严谨的构图和细致的描摹，让观者在欣赏作品时能够感受到物象的真实存在感。
三、色彩鲜艳
中国工笔画在色彩使用上鲜艳明亮，画家们善于运用鲜艳的颜色来表现画面的情感和氛围。
同时，还能在色彩上运用丰富的层次，增强画面的立体感和深度。
四、注重传统文化
中国工笔画是中国传统文化的重要组成部分，画家们在创作中注重传统文化的表现和传承。
画家们通过画面的主题、构图、细节等方面呈现出中国传统文化的特点，使作品更具有文化内涵。
总之，中国工笔画以其精细细腻、真实逼真、色彩鲜艳和注重传统文化的特点，成为了中国绘画艺术中不可或缺的一部分，深受人们的喜爱和推崇。
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1•在背面勾皴
2•正面勾皴，背后着色
3•正面作画主体，托纸上画背景
六拓印法
可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、 塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上 拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹 与深浅变化。
硬板拓印
1•单墨色直接拓印
2•多墨色直接拓印
3局部拓印
4•反复拓印
5连续拓印
在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可 趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦 胧之趣。
3•在不透水的板面上作画， 奇异纹理。
原理同上，展
下面一张会渍出
九平涂法
1•淡墨色平涂
2•淡墨色平涂叠加笔触
十积墨法
1•干积墨法
2•湿积墨法
3•干湿积墨法
4•积墨加皴擦法
十^一破墨法
1•浓破淡
2•淡破浓
3墨破色
4色破墨
十二冲墨法
熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔 戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫 流墨冲”垫吸 水的垫子叫吸墨冲”冲墨之前，要准备热风机。 此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。
工笔画肌理的制作方法
一揉纸法
将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬 浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。
1•全纸揉皱
2•局部揉
熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要， 揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。
3•先画后揉
画时不必过于具体。正面画反面画均可，二 者可得不同肌理效果。
4折纸
折成细密的或横或竖的纹路。
3•穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。
四纸板遮挡法
1•纸筋法
在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉， 可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加 上纸筋。
2•刻版遮挡法
刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物: 麻批子、松针等。
3纸版漏印
此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出 空洞形象，用它来刷印或拓印。
1•水冲墨
墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放 地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理 想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多， 可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗 树叶等等。
2墨冲水
先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此 法类似破墨法”参见该条。
3•待机冲墨
待墨色稍干时冲之，墨的边缘先干，有朦胧 之效。
弹的点子较喷染的点子稀疏而大，而且可以使用稠厚的颜色，以便覆盖下层物
象，用以表现某种景色和气氛。（3）撒盐着色后，趁色或墨未干，立即在需要
之处撒上食盐（或洗衣粉），盐溶化时将色推开，形成意想不到的花斑，如画 苔点和斑驳的岩石或下雪的天空等，都可以用此法。
（4）揉纸把纸揉皱染底色，使底子出现自然纹裂的肌理。
5扎纸
将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷 墨色后，可呈放射状。
6压纸
将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展 平着墨色，可呈更细碎纹理。
二扎染法
1•画前扎染
扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。
2•画后扎染
3•干后展开
4•趁湿展开
三拼贴挖补法
生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿 撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边 口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余 部分即可。
4•纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。
5•冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块 流动，用热风机固定。
6含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水。
十三撞水法
又称点水法、注水法，多用于熟宣或矶绢。 所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等 待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸 干。
1撞墨
2撞色
十四让水法
1•用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染， 有水处吸墨，并自然渗化，再加点画。
3加绳滚印法
4•滚版拓印法
5皱纸滚印法
6•生宣喷水滚印法
7•熟宣散扔细线下衬硬板滚印法
8•滚子上不均匀涂墨色滚印法
9•多种手法重复多遍滚印法
10•在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法
II•在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法
八渗透法
1•两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹 理。
2•一张纸折叠后在一面作画， 开后作为同一张画再作处理。
2•墨让水，用水画物象，用较湿墨色平涂或 渲染，有水部分墨让开，无水部分墨晕化，烘托 月亮常用此法。
十五弹色法
淋色法与此相类。
1用笔管蘸墨色，弹至画纸上。
2用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。
十六喷染法
可以局部遮挡，再喷染。
1喷墨色
2喷水
3喷绘
局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来 画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法（如 牵牛花叶等），可得真实立体层次效果。
6•干画纸拓印
7•湿画纸拓印
8加油拓印
9•刷水点墨拓印（滃拓法）
水拓印
10•一次拓印而成
11•多次拓印而成
12-水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提 起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌'
13•先胶矶再水拓
14•水中加油拓
要用挥发油：松节油、汽油等。
16•在已有墨色的水面淋油后拓印
17-再水中淋油后拓印，再着墨色。
（5）拓拍把纸放在凹凸不平的底子上拓印，或用丝瓜瓤、纸团等蘸色拍打底子
都可以产生不同的肌理。
（6）用蜡画生宣纸留空白，一般用胶矶水；画熟纸、熟绢则用 石蜡。在石蜡画
过的地方，大片染水色，即留出空白。
（7）绢后作画利用绢的透明性，可以在绢背后勾染，正面看有虚乎乎的效果。
也有人把主体画在绢上，把背景画在托画的纸上，画托好后产生虚实对比的效
熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕 薄边，粘纸。
也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之 大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完 气足，完成后装裱即可。
1•把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如 将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。
2•或把别的画面某一部分拼在此画面上， 构 成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。
实物拓印
18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的 实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇 拍、木板花纹等
19•对印
20•反面拓印
在画纸的反面拓印，再冲墨处理。
21•拓团蘸色印
将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、
木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色 直接拓印到画纸上。
七滚印法
I•软垫滚印法
2硬垫滚印法
工笔特殊效果和肌理画工笔画，都可以用什么材料做特殊效果和肌理?
有喷弹法、揉纸法、拓拍法、洒水、洒盐、油水混用、用蜡、绢后作画等肌理
和绘画的技法等。
（1）积水先以淡墨和色彩积水成形，趁湿冲入水或其他颜色，干后形成自然斑
驳的痕迹；此法用水要多，冲入色要掌握好干湿火候。
（2）弹点是利用牙刷、毛笔及网筛等工具，将色在画面上弹洒成点的着色方法。