从方文山歌词白话向文言开放论文
从方文山歌词论白话向文言的开放摘要：白话文运动已经过去一百多年了，其功劳在于普及大众语言，有利于文化的广泛传播；但是白话文另一面的简单便捷，趣味庸俗却导致了人们审美格调的普遍降低。白话的滥觞使得华语乐坛走进精神的荒原，基于白话的苍白无力，方文山白话歌词以古典的词汇、意境、意象、音韵对泛滥成灾的白话作了全方面的修正。
关键词：白话文文言意象音韵意境
五四前后，革新思潮澎湃，提出了“文学革命”的口号。反对旧文学，提倡新文学。新文学在语言层面上主要提倡白话文，白话文又称语体文、俗语，指的是以现代汉语口语为基础，经过加工的书面语。它是相对于文言文而说的。清末开始的文体改革可以分为“新文体”、“白话文”和“大众语”三个阶段。白话文运动是在清末民初知识分子的国家关怀之下，企图达到打倒传统文化的时代语境下发生的。白话文的产生在于晚清知识分子经世致用的崇高精神，停留在形而下的“致用”层面，首先考虑的不是语言层面的精神空间。一百多年来，白话文运动的确达到了其广泛传播与致用的目的，然而遗憾的是，白话文的简单明了与缺少含蓄却走向了新的美学单调，白话文运动的失败表现在现代诗、散文、小说等不同文体，在流行音乐上，白话的低俗更是不堪入目。然而，有着良好古典文化修养的青年诗人方文山的白话歌词吸取了传统的营养，从词汇、意象、音韵、意境上对现代白话歌词作了全方面的革新，实现了白话向文言的成功开放，新瓶装旧酒更让人喜闻乐见，在华语乐
流行歌曲与诗歌文化
流行歌曲与诗歌文化 陆政豪18556 古诗词是现代流行歌词的远祖，有其“剪不断理还乱”的藕断丝连和“抽刀断水水更流”的一脉相承，这是事实，不可否定。这也是中国民族文化底蕴与文化传承的结果。前苏联词作家萨柯夫斯基明确指出：“好的歌，它的词都具有不依赖音乐的独立艺术价值。”因此，研究古诗词的承传与转化，对当代歌坛的开拓价值，具有畅通古今的现实意。 李煜的《相见欢》（无言独上西楼），《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》（春花秋月何时了），柳永的《雨霖玲》（寒蝉凄切），辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味）等，由古月、刘家昌、翁清溪等著名曲作家谱曲与诗词可谓珠联璧合，相得益彰。加之有婉约清新唱腔的邓丽君演唱，使得这些曲目成为现代音乐史上传颂的极品。曾被《音像世界杂志》评为在夜晚用心聆听的专辑，可谓评价之高。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《虞美人》，一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，是对这首古典佳作现代版诠释了。83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，就曾弹唱了这一曲，但这属于声乐作品的范畴。从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。 徐小凤演唱的《别亦难》，由何占豪作曲，用的是李商隐《无题》前四句：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”同样是脍炙人口的好歌。 杨慎的《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。……古今多少事，都付笑谈中。”词人借千古英雄的是非成败，抒发自己的怀古之情。在浑厚的音调之下，表现对世事沧桑的超然和感悟，雄浑而深沉。《三国演义》电视剧将词谱曲，杨洪基演唱，为电视剧增色不少。 梅艳芳的《床前明月光》：“是你吧/高高挂在穹苍千年啦/看尽了人世离与散……床前明月光/疑是地上霜/举头望明月/低头思故乡。”在这首歌曲中引用了古诗直接谱曲，在诗的前半部分，也可以看作是对李白的《静夜思》做的全新注释。 著名音乐人宋柯曾说：“我们可以看到，无论古诗新唱还是意译古诗，都是适用了经过上千年有中国特色检验的文学精品，它们具有广泛的认知度和群众基础。借用古典诗词来表现流行歌曲的主题和内容，既给予了流行歌曲一表现空间，广泛的也提升了流行歌曲的层次，找到了一条将歌手推进众人的捷径。”古典诗词对现代流行歌曲创作有着深远的的影响。 意境是诗词作品中情景交融的艺术画面，营造意境是流行歌曲创作的一个重要手段，对歌词作者来说营造的意境是否感人，是否新鲜独特，决定了一首好歌的成败。反之，有独特完美审美意境的曲词，一定是一首好歌。 如李海鹰创作的《弯弯的月亮》“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥，小桥的旁边，有一条弯弯的小船，弯弯的小船悠悠，是那童年的阿娇……”展现在人民眼前的是一副南国水乡风情画，对那一种有距离的爱情的重温和怀想，言词简洁、真挚，没有审美高深词汇却让人感到一种任性的温馨。 “月亮”，古典诗词中多是以思乡、思家的意象出现的。如“举头望明月，低头思故乡”；“露从今夜白，月是故乡明”诗人面对寂静的夜月，思乡、忆弟之
被写成歌的十大经典诗词 你听过几首
被写成歌的十大经典诗词你听过几首 诗歌一直以来就是我国的文化精萃，它拥有源远流长的历史和厚重的文化底蕴。在灿烂的文化长河中，我们的先祖留存了大量的经典诗词，如《离骚》、《念奴娇·赤壁怀古》、《一剪梅》等。而如今，这其中的很多诗词都被改写成了歌曲。盘点被写成歌的十大经典诗词，看看你听过几首？1李清照：《一剪梅》歌曲《月满西楼》演唱：蔡琴 蔡琴演唱 安雯演唱 邓丽君演唱
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此词作于李清照与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情。1989年，作曲人苏越将《一剪梅》谱曲，原词作为歌词不变，也就是现在的《月满西楼》。 2李煜：《虞美人》歌曲《几多愁》演唱：邓丽君 几多愁邓丽君- 淡淡幽情“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷哀怨。1983年，由谭健常作曲，邓丽君演唱的《几多愁》发行问世，而这首歌正是根据李煜的《虞美人》改编而来。后来和《月亮代表我的心》、《我只在乎你》一起被邓丽君收录于著名专辑《淡淡幽情》中，传唱至今。 3苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》歌曲《念奴娇》演唱：伊能静
念奴娇伊能静“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……人生如梦，一樽还酹江月。”此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。2006年，由周杰伦作曲，伊能静填词并演唱的《念奴娇》正式发行。此歌是根据苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》改编而来，歌词在原词的基础上进行了扩充。《念奴娇》也因为周杰伦的谱曲而广为人知，并被伊能静收录于专辑《Princess A 新歌精选》中。 4张继：《枫桥夜泊》歌曲《涛声依旧》演唱：毛宁 涛声依旧毛宁- 毛宁“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。此诗是张继途经寒山寺时，写下的一首羁旅诗，这首诗也将作者的羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出
流行歌曲歌词词语的超常搭配_以方文山作词的歌曲为例分析
所以渐江的画风格突出，给人印象特深。他的画虽学宋画，但绝不像北宋画那样，用繁多的、尖硬的皴笔去表现山的形和质。渐江画多用空勾，大片空白，乃至一笔不着。其简峭、明洁、雅逸、清冷绝非宋画之所有。渐江画的线条也不是宋画那样实而乏于内蕴，其笔墨灵秀丰富而多变化。 渐江学倪云林是由于他们精神境界相同。倪云林之后，学倪画的人甚多，尤其是董其昌的“南北宗论”一出，把倪云林推为元代文人画寄得代表，于是各家争以学倪为上。举国都学倪，为什么有人能臻极境，有人却难得神髓呢？ 倪云林乃一生不仕，隐居太湖，他厌恶那种“磬折拜胥吏，戴星候公庭”的生活，但他终究是极端痛苦的，其诗云：“人间何物为真实，身世悠悠泡影中。”他的诗和画都充满了深沉的哀愁。昔人云：宋人画繁，无一笔不简；元人画简，无一笔不繁。后者则是以倪云林为对象的。画繁，正是他们复杂的受屈辱的心情之不自觉流露；画简，正是他们淡于世味，觉人世无可恋的反映。渐江的心境和精神，正和倪云林相同，他自己也每比于倪，其诗曰： 倪迂中岁俱奇情，散产之馀画始成。 我已无家宜困学，悠悠难免负平生。 绘画是精神产品，也必是作者精神之流露。渐江的精神状态和倪相同，其感情最近，所以渐江学倪画最顺手，也最得其神。渐江也有和倪云林不同之处，倪一生下来就活在屈辱中，丧失了刚猛自立的土壤。而渐江则参加过反清复明的斗争，所以倪画用笔松散柔曲而无刚性线条，渐江的画则刚强锐利、坚拔之感，但二人的精神则是相同的。 可以说，倪云林之后，学倪画的虽多，但真正能得其神髓者，惟渐江画派而已。 渐江在绘画史上占有重要的地位，其所取得的成就是巨大的、独特的、空前的，他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。渐江山水画给人的突出感觉是冷、静、寂。绘画是精神的产品，他的这种情感的流露正是形成渐江山水画风格美的关键所在。 参考文献： ［1］主编陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.［2］主编李翰文.中国传世山水画全集.万卷出版公司. 摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象， 本文以方文山作词的几首歌曲为例，分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配，并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果，同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。 关键词：流行歌曲歌词超常搭配方文山词语搭配得当是常规语言的起码要求之一，搭配不当就被视为一种语病。但是在特定的语言环境中，人们为了追求一种特殊的表达效果，往往又自觉地临时地打破语言常规，偏离语言规范，形成词语的超常搭配。流行歌曲的歌词创作有别于一般的应用性的文体，它与小说、散文、诗歌等一样属于文学语言创作范畴，具有很强的艺术性，较强的时代性、新鲜感，甚至超前意识，这些时尚文化元素也越来越多地影响到人们的语言使用，在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流，当然流行歌曲歌词的这些特点在很大程度上是靠超常的词语搭配得以实现的。周杰伦的很多歌曲可谓流传广泛，脍炙人口，这一切与其御用词人方文山有着密不可分的联系。方文山敢于大胆突破词与词的常规搭配，把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起，或者改变词语组合的常规线性排列，因此他所创作的中国风的歌词独树一帜，不但蕴含浓厚的中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。本文以方文山作词的几首流行歌曲的歌词为语料，谈谈流行歌曲歌词词语的超常搭配现象，并分析由此产生的表达效果。 一、语法上的超常搭配 语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。 （一）量词与所限制的名词的超常搭配 名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。例如： ①一盏离愁孤单伫立在窗口。《东风破》 ②繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》③一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》 “一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。 （二）“很”修饰名词的现象大量存在 词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很＋名”的形式。例如： ①被雨湿时的唐装那股叹息很东方。《双刀》②我忍住的情绪在很后面。《不能说的秘密》 上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。 （三）变式句的使用 如主谓位移变式句，例： ①随风飘散，你的模样。《菊花台》 ②透明着尘埃，你无暇的爱。《千里之外》③将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。《双刀》 这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。如： ①纷飞了眼泪。《发如雪》②凄美了离别。《发如雪》（巢湖学院中文系，安徽巢湖 238000） 杜红梅 ———以方文山作词的歌曲为例分析 流行歌曲歌词词语的超常搭配 40
方文山最美的二十六句歌词的英文翻译
[size=4方文山最感人的二十六句歌词 Vincent Fang's 26 Most Touching Lyrics 1．最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》 1. The most beautiful one is not the rainy day, It is the eave that once sheltered you and me 2．也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》 2. Perhaps the time is an antidote, what now I am having is a dose of poison. 3．我一路向北，离开有你的季节，你说你好累，已无法再爱上谁。风在山路吹，过往的画面全都是我不对，细数惭愧，我伤你几回——《一路向北》 3. I head towards the north to avoid the season we shared. You say that you have already tired and cannot fall in love with anybody again. The wind is blowing on the mountain road road, all of our previous memories were my wrongdoings. Counting my shamefulness, I have hurt you too many instances 4．翻着我们的照片，想念若隐若现，去年的冬天，我们笑得很甜。——《借口》 4. Flipping through our photographs, pondering is flickering, and reflecting your sweet face in last Winter. 5．转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》 5. Turn around and leave, but I can't say break up. The sea crow and fish love each other. It was only an accident 6．思绪不断阻挡着回忆播放，盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁。——《回到过去》 6. Train of thought still blocks the stream of memories. Blind pursuing is still empty. Overcast night, I have no drowsiness. When I turned round, loneliness had emerged quietly. 7．听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。——《听妈妈的话》 7. Listen to mama's words that don't let her get hurt and protect her only if you can grow up quickly. Beautiful gray hair will grow together with happiness, and the magic of Angel is maturing in the kindness and gentleness
方文山歌词分析
方文山歌词分析 一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现）（一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）： 分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写） 回忆全面地发酵好多思念被燃烧 分手再怎么婉都有刺 爱在雨中湿透 我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写） 勇气变得很相似 我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦 我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事 听说太美丽的故事难免都带刺 浪费的笑 表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象） 古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写） 将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙 故事染了铜锈被谁上锁 一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口 捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡 堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人） 我温了一壶乡愁将往事喝个够 你的誓言在融化 我脑海播放了一段形状幻想 我在细细品尝恬淡的家乡 你的世界一幕幕纷飞 过去被翻阅结局满天的风雪 我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写） 我用光年传递爱情 用南极的冰将爱结晶 感性的句子都枯萎凋谢 于是我把诗折叠邮寄出感觉 回忆又堆栈了几层 这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开 我的希望被更改 伤口剥落原来痛可以很辽阔 你的过往被隐没山岚与爱交错 我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语） 将你的谎裱褙画框满是伤悲 回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音 你的轮廓在剥落 记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写） 美梦要怎么收割才不会苦涩（+味觉摹写） 岁月在墙上剥落
浅谈中国风歌曲对当代中学生音乐审美观的影响
浅谈中国风歌曲对当代中学生音乐审美观的影响 【摘要】随着21世纪流行音乐的不断发展，流行音乐类型层见迭出。而提到“中国风”这个词许多人都不陌生，当“中国风”音乐以周杰伦为代表推广开来，深受广大群众的喜爱，传唱不衰。带着中国风歌曲的艺术魅力在中国流行音乐中独立风骚。本文通过以“中国风”音乐为讨论对象，从对当代中学生音乐审美观出发，浅析“中国风”歌曲对当代中学生音乐审美观的影响，以及如何让他们在能喜爱的音乐中了解感受到中国文化，从而提高他们的审美观和正确的音乐审美价值观，对以后中学生音乐审美观的发展有着重要的意义。 【关键词】中国风中学生审美观 目前21世纪的流行音乐是空前的繁荣，因为通俗易懂，所以深受广大群众的喜爱。但是，在现在的发展中出现了很多的媚俗、低俗的歌曲，越来越“口水化”的发展。这些不仅对我国流行音乐发展不利，更重要的是对现在21世纪的中学生对流行音乐审美出现了严重的审美倾向问题。所以，当它的歌词带有“素颜韵脚诗”的味道，它的曲风带有诗词戏曲民歌的味道的，它的旋律带着明显的中国味的中国风出现了。我们应该考虑这样的流行音乐歌种出现对当代的中学生音乐审美产生了怎么样的影响。它把民族音乐、民族乐器、民族文化，融入到流行音乐中，让当代的中学生能在这样的流行元素中了解到属于我们自己中国的东西，从而提高他们的音乐审美观和一个正确的音乐审美价值观。 一、中国风歌曲的概况 中国风歌曲，顾名思义，就是具有中国元素的歌曲，以带有中国文化材料的歌曲。“中国风”在流行音乐的界定是由英语Popular Music翻译而来的，有人将它翻译为“通俗音乐”。自二十世纪五十年代以来这个词语专指那些非古典的、通常是歌曲演唱的形式，由“爵士”、“摇滚”之类的艺人演唱表演的音乐。。“中国风”就是采用具有中国古典文化内涵的歌词使用新派唱法和编曲技巧渲染歌曲氛围，歌曲背景的怀旧与中国目前背景发展速度的结合，产生蓄意、抒情、淡雅、轻快等歌曲风格。中国风歌曲又分纯粹风和近中国风两种曲风，近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。21世纪我国的中国风歌曲在创作方法、改编曲目、编创风格上都有了新的编创和质量的提高。由流行天王周杰伦首先掀起的中国风歌曲，以《东风破》一首标准的中国小调歌曲，是最标准最完整的中国风歌曲代表作，浑然天成的旋律，令人发思古之幽情的词风，仿佛真有首宋朝传世的词牌叫《东风破》。中国风在周杰伦和方文山诠释下已独具特色，散发着中国风歌曲独有的味道。 二、中国风歌曲对当代中学生音乐审美观的影响 1、当代中学生对中国风歌曲喜爱的原因 中国风歌曲之所以更容易被接受，一方面在于表达方式的直接、旋律优美、
方文山歌词分析学习资料
方文山歌词分析
方文山歌词分析 一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现） （一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）： 1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写） 2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧 3.分手再怎么婉都有刺 4.爱在雨中湿透 5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写） 6.勇气变得很相似 7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦 8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事 9.听说太美丽的故事难免都带刺 10.浪费的笑 11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象） 12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写） 13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙 14.故事染了铜锈被谁上锁 15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口 16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡 17.堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人） 18.我温了一壶乡愁将往事喝个够 19.你的誓言在融化 20.我脑海播放了一段形状幻想 21.我在细细品尝恬淡的家乡 22.你的世界一幕幕纷飞 23.过去被翻阅结局满天的风雪 24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写） 25.我用光年传递爱情 26.用南极的冰将爱结晶 27.感性的句子都枯萎凋谢 28.于是我把诗折叠邮寄出感觉 29.回忆又堆栈了几层 30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开 31.我的希望被更改 32.伤口剥落原来痛可以很辽阔 33.你的过往被隐没山岚与爱交错 34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语） 35.将你的谎裱褙画框满是伤悲 36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音 37.你的轮廓在剥落 38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写）
方文山歌词欣赏
方歌词欣赏 温馨是大自然的一抹色彩，独具慧眼的匠师才能把它表现得尽善尽美；温馨是乐谱上的一个跳动音符，感情细腻的歌唱者才能把它表达得至真至纯研究学习成果报告 课题名称：方歌词欣赏 指导教师：雷庆杰 组长: 查怡 组员：向貽丹、国军、光亮、帅远娟、晓辉、杰、黄礼、向敏、田雨浓、何梓余 背景：在现今生活中我们身边充满了各种各样的歌曲，对于我们中学生来说尤其喜欢流行歌曲，在大街上，在校园广播中，我们几乎每时每刻的都接触这些东西，但是在我们欣赏这些歌曲生活时却忽视了其中的语言文学，为了然同学们体会生活处处有语文，提高文学素养本小组展开“方歌词欣赏”这个课题a。 目的与意义：展开本次研究性学习旨在提醒同学们关注生活，生活之中处处有语文，体会生活中的语言文学，提高文学素养，在生活中学习，做一个有心人。开本次研究性学习旨在提醒同学们关注生活，生活之中处处有语文，体会生活中的语言文学，提高文学素养，在生活中学习，做一个有心人。 活动基本步骤：1、收集资料2、分析资料3、请导师指导4、完成研究
正文： 现在许多人都喜欢听流行歌曲，尤其是我们中学生几乎每时每刻都在这些奇妙的旋律中生活、学习，现在很多的学生都比较喜欢方创作的、周杰伦演唱的歌曲，针对这种现象，我们提出《方歌词欣赏》这个研究性课题，旨在让把我们在欣赏歌曲的同时，体会其中蕴藏的优美的语言文学，语文无处不在，告戒同学们，在生活的每一个细节中都有值得品味的地方，关注生活，提高我们的文学素养。 在方众多的歌词中我们具体就《青花瓷》、《千里之外》进行赏析： 关于《青花瓷》歌词的赏析 这首歌曲，可以说是当代人唱给古典美人的恋歌，也可以说是当代人追寻古典的爱情。 故事中的青花瓷是一个道具，或者说一个缘起，是一个附丽。通过这个具有千年沧桑的道具，引起了抒情主人公对千年前古典美人生活的自然环境和人文环境的追寻和缅怀。就这样，跨越千年时空，成就了一场具有古典文化涵的爱情戏。 故事大约发生在雨打芭蕉的江南小镇，在门环惹铜绿，重门掩黄昏的
论方文山歌词的语言特色
论方文山歌词的语言特色
论方文山歌词的语言特色 方文山歌词的语言特色 摘要文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的类色中革，汲取命构有。筑用他他的的善 创音于作乐用素世通材界古，。贯今并他的的能视运词角作用，对语 言流从行自中色的中生，了重汲要取很构大有贡筑用的献他的。 影的创响音本。作乐文素世分百材界别余，。从首方的并他文 歌的能山词运词歌作作用词品语对的是言流语他行自 关键词：方文山歌词; 语言; 特色 The rhetorical art of Fang W enshan 's lyrics Abstract Fang Wenshan uses his unique words, distinctive artistic creation and a variety of
artistic techniques to promote the alternative music revolution. He is good at using the classical and new view. He can learn the creative material from the Chinese and foreign cultures and he can use the language s'features to build his music world. His words have a great impact on the pop music. Hundreds of works are his important contributions to the pop music. This article comprehensively analyses the features of Fang Wenshan 's lyrics in three areas. They are the voice,the vocabulary and the grammar. Keywords: Fang Wenshan 's lyrics Rhetoric Characteristics 随着2000 年周杰伦的走红，他的“御用词人”方文山也越来越受到关注方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦的最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优 秀的歌曲，首首经典，首首风行。他的歌词能够引起欣赏着的情感共鸣和心灵的震撼，其中更是 有许多生动贴切新奇的语言手法运用，构筑了方文山多彩的歌词世界。 一、语音 方文山歌词善于利用汉语语音的特色以体现歌曲的音乐性和文学性。他的歌曲中非常重视押韵、叠音等语音手法的运用。对方文山创作的大量歌词进行分析，他的作品几乎都是押韵的，通篇一韵到底的也不足为奇。像《胡同里有只猫》，这是方文山比较满意的一首作品。整首歌词从头到尾只押同一韵，韵脚分别是“猫”，“高”，“遭”，“好”，“堡”，“猫”，“跑”，“淘”，“找”，“包”，“瞧”，“著”，“晓”，“聊”，“到”，“好”，“淘”，“了”，“傲”，“掉”，“傲”，“好”，“巢”。撇开歌词所呈现的意义不说，押韵很整齐，音乐感、节奏感极强。《千里之外》、《我的地盘》、《子弹列车》等都是押韵的。押韵在方文山的歌词中得到了很好地体现。他遣词调句的能力，玩转文字的自如，让人惊叹。通过押韵手法的运用，让方文山的歌词显得铿锵有力，节奏感强。琅琅上口的语音和节奏，更利于歌曲的传播。 流行歌曲中的叠音现象非常常见，都是一些常用词，能使歌曲带上口语化的特点。方文山也很擅长这种手法，印象最深刻的莫过于《双截棍》了，整首歌听下来，恐怕只有“哼哼哈兮”这四个字最清楚了，反倒能给人留下深刻印象，突出表现了习武之人的形象。还有《飘移》中独创的拟声词“得飘”一词。这首歌是为电影《头文字D〉而作，讲述的是一群酷爱赛车的年轻人的故事，“得飘得飘”表现出了飙车时的速度极快，车在飘移，把飙车的技能的高超也突出表现了出来。
方文山经典歌词
方文山经典歌词 方文山经典歌词1：雨纷纷，旧故里草木深，我听闻，你始终一个人。 --方文山《烟花易冷》2：跟着红尘跟随我浪迹一生--方文山《烟花易冷》3：任武林谁领风骚我却只为你折腰过荒村野桥寻世外古道远离人间尘嚣柳絮飘执子之手逍遥--方文山《红尘客栈》4：我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。 --《轨迹》5：山岚像茶杯上的云烟颜色越来越浅你的身影在我脑海慢慢浮现身后窗外那片梯田像一段段和你遇见--方文山《歌词》6：关于听觉他与潜意识是同一种世界就像婚约并不能单方面的填写习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解--方文山《个性》7：冷风过境回忆冻结成冰悔恨就像是绵延不断的丘陵找不到那些爱过的曾经你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净月色摇晃树影--方文山《歌词》8：人生遇到的挫折，你就把它当作是人生小说的一个章节。 越多挫折，你人生的章节越丰富。 将来你就是一个有故事可以说的人。 --方文山9：诗的字句再怎么浓缩简短意象再怎么隐晦暗喻转弯我还是不得不挫折的写下一行如果不是因为性的想象--方文山《我对你说的那句欣赏》10：天真在这条路上，跌跌撞撞，他被芒草
割伤--方文山《止战之殇》11：雨纷纷旧故里草木深我听闻你始终一个人斑驳的城门盘踞着老树根石板上回荡的是再等雨纷纷旧故里草木深我听闻你仍守着孤城城郊牧笛声落在那座野村缘份落地生根是我们听青春迎来笑声羡煞许多人那史册温柔不肯下笔都太狠烟花易冷人事易分而你在问我是否还认真--方文山《歌曲烟花易冷》12：雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节。 我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。 --《七里香》13：熄灭的烟空的房间和一张你的旧照片他们说这种画面叫做怀念我计算时间一叠昨天那页数絮乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉--方文山《歌词》14：当爱人与不爱都要微笑好吗? 别再怨缘分给的时间太少--方文山《都要微笑好吗》15：我听闻，你始终一个人。 --方文山《烟花易冷》16：木格子窗外的鸟居就像习惯坐姿的情绪一截怎么也飞不起来的回忆--方文山《京都的雨》17：为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴。 --《夜曲》18：思念就像周遭的空气存在但看不见想你总是来不及--方文山《歌词》19：明明海阔天空蔚蓝的海洋，你心里面却有一个不透明的地方。 --方文山《琴伤》20：看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进--方文
方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏
方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏 未 2009-05-16 1511 读方文山的歌词是一种享受。方文山擅长打破语言使用习惯，赋予其新的意义，纺织出新的质地，创造出充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”。他独树一帜的文字，促发了音乐创作的另类革命，歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。 其实歌词能延伸出很多生活的含义与知识，容易让人吸收理解。从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，不那么生硬与八股，“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材，轻松了解到16种修辞法的基本概念，容易引起学生学习的兴趣。 1.感叹： 歌词文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。 2.譬喻： 简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。 3.类迭： 即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。
方文山歌词
方文山的一首素颜韵脚诗： 《管制青春》 我用第一人称 将过往的爱与恨 抄写在我们的剧本 我用第二人称 在剧中痛哭失声 与最爱的人道离分 我用第三人称 描述来不及温存 就已经转身的青春 全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。 泼墨山水 篆刻的城落款在梅雨时节 青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中留白的离别 卷轴上始终画不出的那个谁 青春如酒 彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐 辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去 那些青春如酒的美丽芬芳满地 我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往用月光逐一拧干 回忆像极其缓慢难以溶化的糖 或许已经在退潮的浪来不及风干 也或许我这一生根本就不该上岸 经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩 一定是具备了某种特别的形状 譬如用报纸摺叠后准备起航
我孩童期的那一艘日益膨胀的想像 念一首诗给你听 下雨过后的屋檐果然是适合风铃 你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻 而我决定了在猫的眼睛上旅行 于是乎所有的神秘都向后退退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英 然后毫无负担的跟著前进很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒 于是乎我默念了一首诗给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听 被嘲笑的风景 月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境 画框里被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔正在缺氧的伤心 一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛 我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事
方文山教你写歌词
方文山教你“中国风”歌词十六法 [日期：2008-06-27 14:4 来源：读者作者：[字体：大中小] 6] 为什么方文山歌词被众人所喜欢，这里面有秘密吗？本期开始，方文山为你解密如何创作“中国风”歌词。 犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源头，以及说明典故出处，并且将其中消化成考题一事，反响颇为热烈，也开始了解到原来“中国风”歌词里竟也有那么多的含义可以发掘。 由于媒体平台的强势，歌词大概是现今流传度与能见度最高的文字了。正因为如此，一方面，你已无法假装它不存在或没影响力；另一方面，歌词也必须要有相当一部分使用浅白直接的口语，以文章的标准来审视，这种口语文字的内涵经不起推敲，词意的经营显得很薄弱，语法结构松散，并不像新诗般有比较深入、可以咀嚼的文字张力，在我看来并不具备单独被阅读的乐趣。但在经过“歌词大会考”的文字数据汇总后，触发了我的灵感：其实歌词还能延伸出相关含义与知识，让人吸收理解。我想从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。 我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。 1.感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。 2.譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。 3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”
方文山歌词文学美体现及意义
方文山歌词文学美体现及意义 09思政一班任金州2009021102 摘要：在流行乐坛中，台湾著名的作词家方文山，他的作品得到广大的歌迷的青睐和肯定。他作品的最大特色是歌词具有浓郁的民族风味，诗意韵味十足，古典中带点现代特色，文字剪接宛如电影场景，给人以美的享受。因而可以并且有必要对其进行文学研究。其文学美主要体现在语言美、意象美、音乐美、画面美、情感美等几个方面。同时，方文山歌词具有不可忽视的影响力和意义。 【关键词】：方文山；歌词；文学美；意义 一、方文山简历与歌词创作现象. 21世纪初，流行音乐已经成为人们生活中必不可少的一部分了，它缓解人们的压力，消除人们的疲劳，带给人们以愉悦，乃至引起人们疯狂，它处处散发着迷人的光彩，这已成为不容争辩的事实。流行音乐在其产品制作上是以工业化的大批量生产方式为其生产基础，其产品具有明显的商品性，产品的生产和运作形成市场经济条件下的一整套商业化运作机制，制作与传播手段依赖于现代科学技术成果，以大众信息传播网络为媒介，在文化行为方式上具有很强的参与性，与商业性文化娱乐圈活动紧密相连，在观念上和表现内容上主要体现非主流意识形态，主要为青少年以及部分社会成员所接受，并以这一社会文化群的思想感情为主要表达内容的、具有一定流行性和时尚性的大众娱乐文化。总体上讲，流性行音乐具有以下特性：新奇性、娱乐性、市场性、快速更替性、参与性传播手段的科技性。流行音乐给音乐人提供了广大的创作空间,为此音乐界的作词人也层出不穷。流行乐坛中，有一位出类拔萃的作词人----方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜，他的作品促发了音乐创作另类革命。方文山作品中包含了流行音乐的全部特点，此外还有一个突出的特点是文学性。他的歌词具有浓郁的民族风味，诗意韵味十足，古典中带点现代特色，文字剪接宛如电影场景，给人以美的享受。为此，通过对方文山流行歌曲作词家典型代表的分析，使我们更好地认识流行音乐的美，更好地体验音乐的魅力；同时，也给后辈作词家更好地借鉴、学习，从而创作出更好的美的音乐，服务广大歌迷，丰富人们的精神生活。因而有必要对其进行文学研究。其文学美主要体现在语言美、意象美、音乐美、画面美、情感美等几个方面。同时，方文山歌词具有不可忽视的影响力和意义。
方文山歌词
你想听的话 作词/ 方文山作曲/ 林健华+张继聪 车窗雨刷来不及擦你转身的背影像幅画雨声喧哗你的表达我只听见风沙呜～ 你淋湿的发消瘦的脸颊是我比雨丝还要多的牵挂 我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打 是谁画下乾燥的花爱长不出变化呜～ 你剪短了发在自我惩罚守著我无法回去的那个家 我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打 我们的爱情有落差我无力挣扎迟早对你抱歉的回答就好像一杯隔夜茶我苦涩的喝下眼泪却酸了我的脸颊 茶汤 作词/ 方文山作曲/ 阿明 山岚像茶杯上的云烟颜色越来越浅你越走越远有好多的话还来不及兑现你就不见 我身后窗外那片梯田像一段段从前我站在茶园抬头望著天想像你会在山的那一边 我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江渡江到那遥远的寒冷北方就怕你的手会冻僵 你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方 北风它经过多少村落来来回回绕过分不清那年我求天保佑只见风声大做却更寂寞 那庄稼已经几次秋收麦田几次成熟於是我焚香安静的难过你还是一直没有回来过 我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江想问你到底是否有种药方让热汤永远不会凉 你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方 候鸟 作词/ 方文山作曲/ 周杰伦 出海口已经不远我丢著空瓶许愿海与天连成一线在沙洲对你埋怨 芦苇花白茫一遍爱过你短暂停留的容颜南方的冬天我的心却无法事过境迁 你觅食爱情的那一张脸过境说的永远随著涨潮不见变成我记忆里的明信片 你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一遍 你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向著北边 你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念 你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见 一直很安静 作词/ 方文山作曲/ 如花如岳 空荡的街景想找个人放感情做这种决定是寂寞与我为邻 我们的爱情像你路过的风景一直在进行脚步却从来不会为我而停 给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名你说爱像云要自在飘浮才美丽我终於相信分手的理由有时候很动听
方文山经典歌词摘抄
方文山经典歌词摘抄 导读：方文山简介 方文山，1969年1月26日出生于台湾花莲县，华人版图出版社总编辑，中国台湾男导演、亚洲流行天王周杰伦御用金牌作词人，有“词圣”的美誉。[1] 也曾为刘德华、郭富城、张学友、蔡依林、林俊杰、S.H.E、吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳、张靓颖等艺人作词，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖的肯定。其擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词曲中有画面感和东方风，非常符合江湖的整体音乐风格。 2001年因创作歌曲《娘子》提名第12届金曲奖最佳作词人奖。2003年凭借创作的歌曲《威廉古堡》获得第十二届金曲奖最佳作词 人[2] ，同年创作的歌曲《直来直往》获得第三届香港音乐风云榜港台年度最佳填词奖[3] 。2005年出版书籍《演好你自己的偶像剧》。2007年出版《关于方文山的素颜韵脚诗》。2008年获得第十九届台 湾金曲奖最佳作词人[4] ，同年出版《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》，并参演舞台剧《六义帮》。2010年出版《方道·文山流》，参演电影《混混天团》。2011年出版书籍《亲爱的，我们活在最好的年代》，同年参演电视剧《冲吧宅男》和执导《中国风演唱会》 南昌站。2013年执导电影处女作《听见下雨的声音》[5] 。2014年
执导《中国风演唱会》沧州站。 歌词摘抄精选 1. 雨淋湿了天空，毁的佷讲究。——方文山 2. "故事嶙峋，心不平,曰命! ——方文山" 3. 你的爱飞很远，像候鸟季节变迁。——方文山《候鸟》 4. 秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解——方文山《七里香》 5. 是谁打翻前世柜，惹尘埃是非。(发如雪) ——方文山 6. 最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——方文山《不能说的秘密》 7. 海鸟跟鱼相爱，只是一场意外——方文山《珊瑚海》 8. 也许在不同的时空还牵着你的手——方文山《你好吗》 9. 天真在这条路上，跌跌撞撞，他被芒草割伤——方文山《止战之殇》 10. "故事嶙峋，心不平,曰命! 一方文山——方文山" 11. 我用无悔，刻永世爱你的碑——方文山《发如雪》 12. 是时光弄皱了我的花瓣，让我的艳丽不能重现——方文山《叶子》 13. 你说爱像云要自在飘浮才美丽，我终于相信分手的理由时候很动听——方文山《一直很安静》 14. 泛黄的照片失了真，承诺像刀伤了人。——方文山《围城》 15. 花落人断肠我心事静静淌——方文山《菊花台》