“青春文学”的发展演变

二、由郭敬明谈青春文学的发展现状
在这一大批的“80”后作家中，郭敬明凭借其独特的文风、精妙的构思以及强大的市场营销手段，迅速的异军突起而成为当代文坛中一抹具有重要影响力的亮色。可以说，郭敬明的作品是当代青春文学的缩影，引领着整个青春文学的发展趋势。从郭敬明的身上，我们或许可以看到这十年来，青春文学所发生的改变。
2002年，随着“全国新概念作文大赛”举办的盛行，郭敬明后来居上，以一部《梦里花落知多少》正式进军文坛。接下来，他又出版了《幻城》、《1995-2005夏至未至》、《爱与痛的边缘》、《左手倒影，右手年华》等一系列优秀的文学作品，一时间引发了前所未有的抢购热潮。这些作品大都以校园生活为主题，字里行间弥漫着一种莫名的孤独与失意，文笔中流露出淡淡的落寞，书写出当下那个独特的“独生子时代”中少年少女们所不与人知的明媚忧伤。近年来，郭敬明凭借一系列在其主编的杂志《最小说》上连载五年、长达三部、后又被改编为电影的作品——《小时代》，再次成为人们热议的话题人物。众所周知，《小时代》创造伊始，便颇有争议。在整本小说里，郭敬明用了大量的篇幅塑造了主人公豪华奢侈的形象，文中随处可见DG、Dior、Hermes、LV、Prada…这样的名牌，而其自导自演的同名电影里，郭敬明更是把这种奢靡之风做到了极致，重金打造戏中场景，甚至设计出女主角顾里这样的一句台词“没有金钱的爱情就像一盘散沙，都不用风吹，走两步就散了”，这些都使得《小时代》常被诟病为拜金主义，过度宣扬物欲，价值观倒退等，且不论这些批判是否有理，毋庸置疑的是，这种种迹象已经告诉我们，郭敬明早已不是当初那个45度角仰望天空，明媚而忧伤的少年了。他正一步步走出校园小说，同时把从80后到90后的作家人群聚集到一起，以“青春”为标签，打造出一个庞大的文化产业链和消费王国。或许，这也是青春文学在历经时代变迁之后，不再仅仅满足于象牙塔里的幻想，而想要真正走进这个时代，去触碰社会和现实。
三、青春文学的发展前景及弊端
众所周知，文学具有强烈的时代性，不同的时代，不同的作家，即使是描述相同的题材也会有迥然不同的文风和角度。纵观每个不同时代的“青春文学”作品，你会发现爱情、友情、梦想以及成长的迷茫是亘古不变的主题。它们的区别在于，不同的时代背景下表达的语境方式是不同的。青春文学作品贴近现实社会,生动形象的描绘出这样一个高速发展、信息爆炸的时代，所传达出的思想是新颖的,叛逆的，但也是引起人们共鸣，顺应时代和未来发展的。青春文学的异军突起不仅是某种文学类型的崛起，它还代表了80后这一代人的成熟与进步，也绽放出一种全新的思想火花，更是开启了一个关注自我意识的崭新时代。因此，尽管仍有许多人对当代青春文学的发展状态不甚满意，甚至嘲讽它的浮华冷漠，批判它的乖张颓废，但不可否认的是，它都折射了一个时代的某些方面，不遗余力的在广泛的传播中体现了文学的价值，所以它必将被载入文学史册，传承后世。
王国维曾说过：“一代有一代之文学”，每个时代都有属于自己的“青春文学”，我们随着时光慢慢老去，可能会走向死亡，但是有一种东西却永远留在我们心中，那就是青春，永不散场。青春文学是当代文坛不容忽视的存在，它在记载、表达、描述一种独特的青春形态。许多80后作家用他们的作品告诉我们，青春文学正在慢慢地融入整个文学世界的发展潮流，正在引领人们对于人生和社会的关怀，正在一步一步更加的贴近现实，并最终凭借其前所未有的发展空间和独特的文风成为中国文学未来的主力军之一。
Abstract
1999 Journal of bud first new concept composition competition held in "youth literature" came into being. With its unique perspective and way of writing, over network booster and quickly occupied the whole literature market. This paper attempts to the social background of objectively investigate the social status and influence of youth literature, sure of its value.
“青春文学”的发展演变
摘要
随着1999年《萌芽杂志》第一届新概念作文大赛的举办，“青春文学”应运而生。它以其独特的视角和写作方式，在网络的助推下迅速占领整个文学市场。本文试图从其产生的社会背景出发，客观探讨青春文学的社会地位及其影响，肯定它的价e evolution of "youth literature"
“80后”伴随着新世纪的来临，以极其高调的姿态出现在世人眼前，在社会中和文坛上都造成了强烈的反响。1999年，《萌芽》作为在中国文坛颇有影响力的杂志，举办了第一届新概念作文大赛，并以“三新方针”作为比赛的评判标准，也就是——“新思维”、“新表达”、“真体验”。通过各种评选，一些高校学者和著名作家把一批少年挖掘了出来，他们虽仍带着现行教育印记，却有着清新的文风，再加上，这群人中大部分出生于二十世纪80年代后，因而被称为“新概念作家群”、“80后作家”，而“青春文学”则成了描述他们作品的特有称号，由于他们大多年龄尚浅，没有太多社会经历，其作品的故事背景仍是在校园中，因此又被称为“校园写手”。而至此便有了深刻的思考，到底什么才能被称为真正的“青春文学”？延安大学学报曾经刊登过一篇名为《青春文学发展现状及其现代意义》的文章，文中提到：在定义青春文学时，必须要理解其与“80后”作家的密切关系，如果二者关系不能被深刻而全面的理解，青春文学的准确定义也就更不可能被谈到。因此，必须根据作者情况加以确认，青春文学的作者必须是“80后”，且必须是进入文坛不到十年，从另一个方面来说讲，文坛中的青春文学作品的类型只是能近十年来的“80后”作家的作品，从1998年以来，一大批生于80年代的年轻人受社会实际变革以及文化思想变化影响，走向市场便成了他们创作文学作品的主体趋势，随即被社会广大人群所关注。其作品初期主要把青春校园生活作为写作主题，接着，经过作家们长时间的探索，作品的文学形式和思想深度都得到了很大的突破，迅速扩展到各个领域，这一时期的中国社会和中国文坛也受到重要影响。通过他们的年纪、文风、写作主题以及他们所表达的截然不同的思想观点，这批年轻作家便被冠以“80”后作家的称号，“青春文学”之称也应运而生。
一、青春文学的产生
在20世纪中国文学的浩瀚天地中，青春文学就像是一抹红霞，照亮了整片天空。自1900年以来，梁启超先生的《少年中国说》以一种“新文体”的姿态迎来了新世纪的黎明，“少年主题”应运而生，亮相于中国文坛。他在《少年中国说》一文中，提出了“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强”，并将中国的现状比作老年人的态势，试图用中国的现状分析中国的未来发展趋势，“少年中国”才是中国繁荣富强的基础。自从这一新颖概念的出现，振聋发瞶，为青年的觉醒照亮了前进的方向。两年以后，再次掀起了中国小说历史上的新篇—即“小说界革命”。虽然，梁启超先生提出的“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的这一看法，然而现在看来仍旧各执己见，但是不可否认它是掷地有声的世纪之音，极大地警醒了世人，引起了青少年的深切关注。然而，“青春时代”的来临，是从五四时期开始，通过各种文学作品和思想观点的发表，青年人真正走在了历史的最前端，并进而用他们的力量引领时代的风潮。于是，这支由广大青年形成的队伍在承担新文化运动重任的同时，更是成为了发展青春文学的主心骨，青春文学开始在历史的舞台上大放异彩。载着厚重的历史，时间的列车永不停歇，历史转折的时刻又一次到来。随时代的发展，青春文学作品产生，迅速与旧有的文学体裁展开了激烈对峙。在这个内忧外患的时代，随着陈旧的评价准则全面瓦解，一种崭新的民族之魂傲然屹立，但是，青春文学的前路又该去往何方？五四之后的青年们开始一步步觉醒，他们在困顿和迷茫中不断追求进步，并且把“创造青春文学之家庭、青春之国家、青春之民族”作为目标，构造一个全新的文学标准，青春写作进入发展阶段。
然而，或许是郭敬明为了渲染小说的戏剧性，或许是清贫的成长经历使他过于注重物质，他触碰到了这个社会里一些不那么美好的东西，却没有警告人们去远离它，相反，他的字里行间似乎总是带着几分推崇的味道。这也正是《小时代》最为人诟病的地方。郭敬明作品的阅读人群大多是80后，90后，如今更以后者更甚。90后还处于价值观、人生观、爱情观的形成期，稍有差池的引导也会对他们的人生造成不可挽回的影响。他们在看完《小时代》之后，是不是会以金钱至上而忽略感情的真正价值，是不是会以为穿着prada穿梭于上流社会才是最高荣誉，是不是会为了奢侈的生活而奋不顾身的加入强食弱肉的生存游戏里……小说的数次脱销、上亿元的电影票房已经证明了郭敬明与90后市场对话的强大能力，他在获取巨大利益的同时，也应承担起应有的责任。而以正确的价值观教化青少年，应该是一个文学作家在构思作品时所要坚守的最高准则。
在发展时期的阶段中，青春文学大多被铸以鲜明的时代烙印，其写作背景和作品主题也与时代、奋斗和理想紧密相关。青年成为了中国未来的希望，他们不仅要承担救国救亡的重任，更是要展望世界发展潮流，努力拼搏进而创作出繁荣富强的少年中国。20世纪90年代初期，随着市场经济逐渐开始取代计划经济，中国的改革之风也吹向了文化政策，文化体制的创新改革由此拉开帷幕。随着新政策实行，作家、出版商、文学刊物等的资金来源将不仅仅是国家资助这一种方式，开始在市场中寻求一席之地。大众文化的浪潮随着多元化世界的发展席卷而来，人们在物质文化的发展下更多的追求精神的需求，青年人的成长在稳定的外部环境以及教育被国家逐步重视的情况下得到高度关注，大量描写性与爱的都市情感，青年人的生活以及个人情感都被无限放大，如同被放在显微镜下一般。出乎意料的是，这种大胆追求青春体验的独特写作视角，虽然也受到一定的争议，曾遭到禁售的打击，但仍然被广大人群所追捧。青春文学开始将自由，爱情，以及一切虚无却又美好的东西作为自己的写作主题，他们不再受制于历史条件。而新生事物总是有它的两面性，青春文学也同样如此，缺乏生命经验的支撑，经不起时间的冲刷便成了它的软肋，青春写作在迷途中困苦的挣扎。