浅析《茶馆》语言特色
《茶馆》结构和语言艺术特色赏析
《茶馆》结构和语言艺术特色赏析摘要:茶馆是老舍最优秀的戏剧创作,曾代表中国的话剧艺术到国外演出.为不同人种、不同经历、不同价值观的观众所赞赏,被称为"东方舞台上的奇迹"。
茶馆之所以取得这样的成就与它语言方面的成就是分不开的。
关键词:茶馆语言结构《茶馆》是老舍1956年至1957年间的作品。
它的发表是在1957年“左”的文学思潮盛行之时。
在时代给予的逼仄的创作空间里,老舍一方面必须要遵从“文艺为政治服务,首先为工农兵服务”的总方针,另一方面仍努力坚持自己的艺术个性和特长,在政治功利性与文学审美独立性之间的内在矛盾中较好地把握了话剧创作艺术的平衡。
一、《茶馆》的结构特色1.地点高度集中而时间高度分散。
《茶馆》的三幕戏都发生在同一地点,但时间却跨越了半个世纪。
可以说,《茶馆》在场景的设置上是严格遵守戏剧理论的,但在时间安排上则打破了传统理论的束缚,颇有现代派的特点。
在《茶馆》中,幕与幕之间相互独立存在,上一幕对下一幕只有淡淡的影响。
上一幕发生的尚未解决的矛盾冲突在下一幕或者不再出现,或者作为剧中人物往事的回忆而被提及。
下一幕发生的矛盾冲突,也往往在上一幕未作任何交待或暗示。
然而我们阅读或者观看《茶馆》时并没有松散的感觉,是什么东西使《茶馆》的三幕戏成为一个有机的整体而具有完整的连贯性?除了别的因素外,地点的高度集中无疑是个重要的因素。
三幕戏发生在同一地点,抵消了时间的分散所引起的种种不利效果,从而为剧本展现广阔的生活场景奠定了坚实的基础。
2.全剧矛盾冲突高潮迭起但没有集中的矛盾冲突。
没有集中的冲突就没有戏剧,这又是一条人们公认的戏剧创作的规律。
美国著名戏剧理论家劳逊为戏剧作了如下定义:“戏剧的基本特征是社会性冲突一一人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突;在冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标,它所具有的强度应足以使冲突到达危机的顶点。
《茶馆》戏剧语言
《茶馆》戏剧语言
《茶馆》是中国现代戏剧的经典之作，其戏剧语言的表现方式非常独特，充满了独特的艺术魅力。
首先，《茶馆》的语言具有很强的地域性和民族性，其中融入了
大量的山西话和北京话，使得观众在欣赏时可以感受到浓郁的北方文化气息。
其次，剧中的语言多采用了朴实而又精练的表达方式，通过这种方式将人物的内心世界和情感状态淋漓尽致地表现出来，让观众更好地理解和感受人物的情感。
此外，《茶馆》的语言还运用了大量的旁白和抒情诗歌，使得整
个剧情更加丰富和深刻，让观众在欣赏时能够更好地理解剧情和人物。
总之，《茶馆》的戏剧语言精妙绝伦，让观众在欣赏时不仅可以
感受到深厚的文化底蕴，更能够深入理解人物的内心世界和情感状态，从而更好地体验戏剧的艺术魅力。
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浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色
浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色老舍是我国著名的文学家、剧作家，其文学作品中，具有幽默的语言及人性化味道，受到广大读者的称颂。
老舍的文学作品中具有十分独特的京味儿特色，其语言表达十分流畅，将北京话凝练成了文学语言，促进了我国现代文学语言的大众化发展。
对此，下面就老舍《茶馆》语言的京味儿特色进行全面分析。
标签：《茶馆》；语言；京味儿特色前言《茶馆》是老舍先生的代表性作品，在我国戏剧史上具有很高的地位。
时至今日，学术界对老舍《茶馆》的研究也越来越深入，其不仅体现在丰富的故事情节、生动鲜明的人物形象上，同时也表现在其语言特色上，特别是充满京味儿特色语言，对其进行深入研究可以帮助我们更加深入的感受老舍《茶馆》的文学内涵。
1.作品善用京味儿语言老舍的《茶馆》主要是对旧北京城中一个小茶馆发生的故事进行介绍，作者是以小茶馆为平台，将旧北京人的日常生活映射出来，小茶馆中形形色色的人物形象，特征十分明显，如为了生存费尽心力的茶馆掌柜，游手好闲的八旗子弟，投机倒把的骗子，卖儿卖女的贫困人家，这些人物形象无一不是旧北京人日常生活的真实反映。
在《茶馆》中，老舍用到了大量京味儿语言，其更加形象的将旧北京人的性格特征表现出来，如听天由命、安分守己、机智圆滑等，更是借助京味儿语言表现的淋漓尽致。
《茶馆》中利用的语言大多是北京口语，其短小精悍、通俗易懂，在刻画人物心理活动上具有很大的作用。
如作品的第二幕开头，茶馆老伙计李三迟迟不肯剪掉自己的辫子“咱就把小辫儿一留，万一皇上要是给改回来呢？”这是标准的北京白话，具有浓厚的京味儿特色，形象的刻画出了旧北京生活的人物特点。
此外，在老舍的《茶馆》中，还根据不同阶层、不同身份的人物，创作出了与其身份相匹配的个性化语言特点，如王利发在复杂的社会环境中，为了生存用语十分恭顺；常四爷作为旧北京城的没落旗人，其自力更生，在语言上充满了沧桑、豪爽的特色。
2.《茶馆》语言的京味儿特色2.1节律性强在作品《茶馆》中，老舍的语言契合现代汉语语法规范，并且语调抑扬顿挫，有很强的音乐特点，在曲艺音律性的影响下，语言更加传神，让人读来朗朗上口。
茶馆语言特色及风格
茶馆语言特色、写作风格。
1.节律感强、地道京味儿：句子短小精悍，每句话的音节组合字数较少，因此作品的语言具有较强的节律性，加之声调与语调的变化，使得人物的话语变得朗朗上口，更增添了作品语言的节律性。
例如，作品的第一幕所描写的内容发生在清朝末年，在第一幕的开头，作者就安排设计了常四爷（八旗子弟）与二德子（小小恶霸）的口角争端，如下：马五爷：有啥事好好说，别动不动地就讲打。
二德子：嗻！您说得对！我去后头坐着去。
李三，今儿的茶钱我候啦！常四爷：这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷：（挡话）我还有事，再见！常四爷：（对王利发）邪！这倒是个怪人！这段话具有节奏感鲜明的音节特点，话语上抑扬顿挫，向读者展示出具有独特京味儿的语言美感，增加了人物语言的口语化程度。
2.人物语言个性化。
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
比如王利发是《茶馆》的灵魂人物，他的的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。
剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他处事的哲学，即多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
他真真假假，虚虚实实，上下应酬，左右逢源。
这时他语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。
秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说话。
“秦仲义：小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！王利发：二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！*?*秦仲义：你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！王利发：您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”3.幽默寓庄于谐：幽默是本剧语言的一大特色，《茶馆》在艺术风格上，把悲剧和喜剧有机地揉合融会起来，以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色。
《茶馆》第一幕语言特点
《茶馆》第一幕语言特点
《茶馆》是中国现代戏剧作品的杰出代表之一，其语言风格独具特色。
在第一幕中，语言表现出以下几个特点：
1.家常化的话语
《茶馆》以一个平凡的茶馆为背景，展现了一些普通人的生活和命运。
因此，剧中人物的语言表达也更接近生活中的家常化话语，让观众更容易理解和感受。
2.地方特色的方言
茶馆是地方性的场所，因此剧中有大量的方言和本地特色用语，表现出地方文化的多样性和独特性。
这也增加了剧中人物的真实感和情感共鸣。
3.对比鲜明的语言对话
剧中人物之间的对话非常有对比度，有时是农民与官僚之间的对话，有时是老板与工人之间的对话，有时是不同文化和背景的人之间的对话。
这种对话表现出社会阶层、文化和人际关系之间的差异和冲突，增加了戏剧的张力和深度。
4.诗意化的语言表达
虽然剧中的语言表达基本上是生活化的，但也有一些诗意化的表达方式，如诗词、比喻和暗示等。
这些表达方式使得剧中情感更加深刻，充满了诗意和哲理。
总的来说，茶馆第一幕的语言特点是真实、生活化，同时兼具地方特色和诗意化，让观众更好地体会到剧中人物的命运和情感。
细读老舍《茶馆》的语言之恨、传统之殇
细读老舍《茶馆》的语言之恨、传统之殇【摘要】老舍的《茶馆》通过描绘北京胡同里的茶馆，展现了当时社会风貌。
作品中对北京话的批判体现了语言之恨，反映了时代背景下的文化矛盾和变迁。
封建礼教下的人生困境也是作品的重要主题，揭示了传统文化对个体生活的束缚和困扰。
通过对这些现象的深入剖析，不仅引发对传统与现代的对比思考，也使读者对人性、文化的内在冲突和挣扎有了更深刻的认识。
《茶馆》语言之恨悲哀，传统之殇折射出悲苦的人情，挑战读者思考传统文化对现代社会的影响，并对社会的发展和人性的追求提出了深刻思考。
【关键词】老舍、《茶馆》、语言之恨、传统之殇、北京话、批判、封建礼教、人生困境、传统、现代、思考。
1. 引言1.1 老舍《茶馆》的背景介绍老舍的经典之作《茶馆》，是一部描写民国末期社会底层人民生活的话剧。
该剧首演于1957年，被誉为老舍的代表作之一，也是中国现代话剧的代表之一。
《茶馆》以一个老茶馆为背景，通过茶馆的经营和周围来往的人物，展现了当时社会的风貌和人们的生存状态。
老舍运用了大量的北京方言，为作品赋予了浓厚的地方特色和时代氛围。
通过茶馆这个微观的场景，老舍向人们展现了民国时期中国社会的种种现象，引发了观众对传统与现代社会的深刻思考。
《茶馆》不仅在中国取得了巨大成功，也在国际上广受好评，被誉为中国话剧史上的珍宝之一。
老舍通过《茶馆》这部作品，将自己独特的观察和思考注入通过细腻的描写和生动的人物形象，展现了一个丰富而辽阔的社会画卷。
2. 正文2.1 语言之恨：对北京话的批判老舍《茶馆》通过对北京话的批判，揭露了在当时社会中存在的语言之恨。
在剧中，北京话被视为低俗粗鄙的方言，被认为是不文明的代表。
茶馆老板王利发经常责备顾客们说话不像个样子，让他感觉没尊严。
这种对北京话的歧视反映了当时社会上层对本地方言的歧视和排斥态度。
这种歧视不仅表现在言语交流上，也体现在社会地位和身份的认同中。
只有说着标准普通话的人才能得到更好的社会地位和尊重，而说着方言的人则被认为是庸俗和低贱的。
茶馆语言特色及风格
茶馆语言特色及风格茶馆是中国传统文化的重要组成部分，不仅为人们提供了休闲放松的场所，也是社交交流和传承文化的重要平台。
茶馆的语言特色和风格是茶馆文化的重要体现，通过特定的语言风格展示出茶馆的独特氛围和传统价值观。
本文将探讨茶馆语言特色及风格，并分析其背后的文化内涵。
一、茶馆的语言特色1. 国粹般的古文化影响茶馆作为中国古老文化的代表之一，具有浓厚的文化底蕴。
茶馆内，人们常常使用典故、成语等古文化元素交流，体现出中国传统文化的深刻影响。
这种特色使茶馆成为承载传统文化的场所，吸引着热爱传统文化的人们。
2. 鲜活的方言风味茶馆往往聚集着来自不同地区的人们，他们使用各自地方的方言与此起彼伏的说话声中，浓郁地散发出地域文化的风味。
方言的使用使得茶馆成为了一种地域性特色的社交场所，人们在这里可以享受到不同地方的语言特色，增进了地区之间的相互理解和交流。
3. 直接、坦诚的对话方式茶馆语言通常以直接、坦率为主，民以直言为荣。
茶馆里的人们常常会公开大胆地表达自己的观点和意见，无论是对社会现象的批评还是对个人经历的抒发，都能在茶馆里直接畅所欲言。
这种对话方式强调真实性和直接性，使得茶馆成为具有强烈人文关怀的社交场所。
二、茶馆的语言风格1. 幽默诙谐茶馆语言风格通常注重幽默和诙谐，人们会通过讲笑话、相声等方式来表达自己的情感和思维。
茶馆的氛围非常活跃，人们在笑声中放松身心，享受社交的乐趣。
这种幽默诙谐的语言风格不仅烘托了茶馆的氛围，也增添了人们的娱乐乐趣。
2. 争辩交锋茶馆是一个讨论时事和社会问题的场所，人们常常会通过争辩和辩论来表达自己的观点。
茶馆里的人们善于挑战和对抗，通过争辩交锋来共同探讨问题，并努力寻求真理。
这种语言风格表明了茶馆的民主氛围和人们对于真理追求的精神。
3. 古雅文化的熏陶茶馆的语言风格也充满了古雅的文化气息，茶客们喜欢引用典籍名言，谈论古代文化和历史事件。
这种语言风格体现了对传统文化的尊重和推崇，也为茶馆增添了一抹古朴、典雅的气息。
茶馆语言艺术浅析
《茶馆》的语言艺术特色浅析桑摘要：《茶馆》是老舍最优秀的戏剧创作，是中国戏剧史上空前的范例.茶馆之所以取得这样的成就，与它语言方面的成就是分不开的。
茶馆的语言艺术可以归纳以下几点:浓郁的地方色彩；极具个性化的语言；悲喜融合的幽默风格；善用人物语言展现命运和时代变化的特点.关键词：茶馆语言艺术个性化幽默正文:话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生创作的一部不朽的名著，正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。
茶馆就像是一枝傲霜的腊梅，历尽考验，越开越茂盛.《茶馆》之所以取得巨大的成就,与它的语言特色是分不开的，因此在本文中来讨论以下对于《茶馆》语言艺术特色的看法.一、浓郁的地方特色提到老舍先生的文学作品，“京味十足”随即浮现在我们的脑海中。
他是第一个用正宗的北京话进行创作的作家，这使得他作品中的地方色彩和民族色彩异常浓烈。
他使用的语言活泼有趣，雅俗共赏.其所使用的语词、句式、语气以至说话的神态气韵，都渗透着北京文化。
《茶馆》中的人物语言都是纯正的北京口语，句子短、句法灵活而又生动传神，自然贴切地传递着北京的政治文化气息和北京市民的个性化特点。
如第二幕开头，茶馆老伙计李三的语言。
在清朝灭亡了十几年之后，李三还是不肯剪掉他的小辫子，他有自个儿的“说道儿”：“改良!改良!越改越良,冰凉!……哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！"这几句话是纯粹的北京大白话,却把北京社会最底层一无文化、二无政治觉悟的小人物刻画得活灵活现,同时也传递出世道比前清还糟糕政治气息。
再看第二幕中，常四爷与特务宋恩子、吴祥子在相隔十多年后在茶馆里又见面后的一段对话。
宋恩子、吴祥子:“有皇上的时候,我们给皇上效力，有袁大总统的时候,我们给袁大总统效力，现而今……”“谁给饭吃,咱们给谁效力!”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能打起仗来呢？"这两个特务，毫不掩饰地表现了他们的生活态度。
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浅析《茶馆》的语言特色
摘要：老舍是语言艺术大师。
《茶馆》的语言就直接体现了老舍作为语言大师的风范。
《茶馆》里10几个人物，之所以个个性格鲜明，栩栩如生，得力于语言的性格化，时代化。
出
于“葬送3个时代”的需要，老舍以特有的幽默语言尖锐地讽刺与嘲笑了那些光怪陆离的丑类；同时他运用经过提炼的北京话，赋予人物以生命。
《茶馆》的语言特色是多种多样的，本文就这3个方面加以说明。
关键词：性格化时代化幽默京味儿
《茶馆》中还有许多语言幽默的地方。
作者把对黑暗社会的讽刺，批判与对劳动人民的同情，对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默的风格。
这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。
一、人物语言的个性化。
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。
出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
如常四爷“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”其正直、敢作敢为、富于正义感和爱国心从中
表现出来。
康顺子“我饿死不要紧，可不能饿死这个无倚无靠的好孩子！”“洗洗涮涮、缝缝补补、作家常饭，都会！我是乡下人，我能吃苦，只要不再作太监的老婆，什么苦处都是甜的！”“有三顿饭吃，有个地方睡觉，够大力上学的，就行！”四个感叹句，写出她的勤劳质朴、吃苦耐劳和心地善良。
其余如松二爷的胆小怕事、懒散无能，崔九峰的老气横秋、深深绝望等，也是通过个性化的语言展现出来的。
王利发的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。
剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，精明干练，一心要使祖传的大茶馆发达兴旺起来。
他真真假假，虚虚实实，上下应酬，左右逢源。
这时他语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。
秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了!可是这点小事用不着您分心，您派管事的来
一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办!是!!”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑!哼，等着吧，早晚我把房子收回去!”王利发则说：“您甭吓唬着我玩，我知道您是多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去!”人们听到这些圆熟风趣、油嘴滑舌的对话，无不发出会心的笑声。
第二幕
是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良，惨淡经营，此时他语言的特点是由苦闷徨带来的满腹牢骚。
幕启时，茶馆正准备重新开张，而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子!”当听见远处有隐隐的炮声，他就冲着妻子王淑芬说：“听听，又他妈的开炮了!你闹，闹!明天开得了张才怪!”王淑芬说：“明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？”其实王利发并非糊涂，而是因为心烦意乱、怨天尤人，才发牢骚讲怪话。
第三幕是王利发的老年时期，大茶馆已经完全衰落并面临被霸占的危险，王利发彻底泄了气。
此时他语言的特点是由绝望而带来愤世嫉俗的嘲讽和反抗。
小丁宝向他问候：“老掌柜，你硬朗啊？”他不说身体好坏，而是说：“要有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有!”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命前来威逼他交出康妈妈：“王掌柜，我晚上还来，听你的回话!”王利发根本不正面回答，而是话中带刺、愤然反抗说：“万一我下半天死了呢？”随着三幕戏的发展，王利发的语言色彩发生了有层次的变化：从风趣圆滑，到牢骚不平，最后变为冷嘲热骂。
老舍正是这样通过王利发语言的变化，揭示了他性格、命运的变化，折射出时代的变化。
这种运用语言的功力，若非大师，是很难做到的。
二、《茶馆》语言反映时代特点
茶馆第二幕展现的是军阀混战的年代，这一时期善良百姓遭受着无尽的灾难，而邪恶势力如鱼得水，活得滋润自在。
老舍通过人物的语言揭示这个时代的罪恶。
如开头李三和王淑芬的对话：“三爷。
咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“……改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”反映的是虽然满清覆灭，可是依然政局动荡不安。
巡警回答仗打得紧时说：“仗打得不紧，
怎能够有这么多难民呢！”王利发问报童“有不打仗的新闻没有？”都是军阀混战、民不聊生现实的反映。
而坏人的如鱼得水更是这个黑暗罪恶时代的必然现象。
如唐铁嘴的“年头越乱，
我的生意越好！这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？”
刘麻子的“我老得干我这一行！到什么时候，我也得干我这一行！”以及宋恩子和吴祥子对王利发公开的敲诈等，都反映着这个时代的黑暗与罪恶。
随着时代的变迁，茶馆里的人物语言也跟着环境有所变化，展现着这个时代
的特色。
三、《茶馆》的幽默色彩——以笑写悲
《茶馆》的语言还具有幽默与讽刺、简练与流畅的特点。
老舍写东西从无虚
华或故作惊人之笔，然而那种从生活中提炼出来的精粹语句，却常常含有惊人之处，令人拍案叫绝。
他能一笔两笔就勾勒出一个人物，也能入木三分地刻画出人物的灵魂。
他用不多的笔墨，就把唐铁嘴这个江湖骗子的油滑、无耻和满身的奴性，描绘得淋漓尽致。
唐铁嘴是个大烟鬼，第二场出场时，王利发谈起他这个嗜好，他说：“我已经不吃大烟了!”“我改抽‘白面儿’啦，你看……，大英帝
国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”几句对话，一个油嘴滑舌的江湖骗子，就活脱脱勾画出来了。
当人们听他说“我已经不吃大烟了”，以为他改邪归正了，然而他出人意料地接一句：“我改抽‘白面儿’了”，人们不禁轰然大笑。
又如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。
表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
老舍先生在剧本的台词里，巧妙地吸收曲艺相声的语言技巧，不时地“甩包袱”，把一些合乎情理但出人意外的“笑料”一甩出来，就产生了强烈的幽默效果
四、《茶馆》语言具有浓郁的北京方言色彩
这个特点在课文中表现得很明显。
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。
在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍是著名的"语言艺术大师",其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.
参考文献；（1）老舍《茶馆》中国人民出版社
（2）梁素芳《茶馆》语言艺术初探中国期刊网2007年20期。