著作权修订草案第一稿.
《著作权法(修正案草案)》对互联网行业的影响
区域治理RULE OF LAW《著作权法（修正案草案）》对互联网行业的影响中国政法大学 付韵晴摘要：《中华人民共和国著作权法》（简称《著作权法》）自1991年6月1日起实施以来，一共经历了两次修正，分别是2001年第一次修正和2010年第二次修正。
2020年4月26日，十三届全国人大常委会第十七次会议对《中华人民共和国著作权法（修正案草案）》（简称《修正案草案》）进行了审议，并于4月30日发布，对《修正案草案》公开征求意见。
此次新修《著作权法》，既贯彻落实了党中央关于加大知识产权保护力度的决策部署，也满足了科技创新和互联网经济的快速发展对著作权保护提出的新要求，对互联网行业具有重大意义。
具体表现如下：关键词：《著作权法（修正案草案）》；互联网行业；影响中图分类号：D923.4 文献标识码：A 文章编号：2096-4595（2020）31-0059-0001一、修改作品定义和作品保护类型《修正案草案》第三条对作品定义和作品类型作出了修改。
将作品定义修改为“文学、艺术和科学等领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的治理成果”。
对作品定义的修改，是著作权法修改中的最重要的问题。
修改后的作品定义，更有利于在司法实践中对作品的要件作出判断，即作品是否属于文学、艺术和科学等领域，是否具有独创性，以及是否可以以某种有形方式加以复制。
将自然科学、社会科学和工程技术明确为科学领域，有利于司法实践准确判断作品性质和构成要件。
此外，《修正案草案》第三条还对作品类型加以明确。
将“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”修改为“视听作品”。
此处修改有利于将互联网领域众多新兴业态合理纳入著作权法保护范围之内，有利于减少司法实践争议。
随着互联网行业快速发展所产生的新兴作品类型，例如网络游戏、网络游戏直播、体育比赛直播及直播画面、短视频等，在本次修改后，就可以更加清晰地通过合理解释的方法体现在《著作权法》保护范围之内。
二、明确著作权集体管理组织性质，从而规范管理根据《修正案草案》第八条，“著作权集体管理组织是非营利法人……被授权后……可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动……著作权集体管理组织根据授权向使用者收取使用费。
修订草案送审稿的说明
关于《中华人民共和国著作权法》（修订草案送审稿）的说明为顺利推进著作权法修订工作，国家版权局专门成立了“国家版权局著作权法修订工作领导小组”和“国家版权局著作权法修订工作专家委员会”，广泛征求社会各界对修法工作的意见和建议，委托国内著作权领域影响较大的三家教学科研单位分别起草著作权法修订专家建议稿。
著作权法修订草案初稿形成后，国家版权局通过官方网站和专函方式，分别向社会公众和立法、司法、行政部门以及相关社会团体征求意见，组织或参与了针对特定领域、特定行业和特定部门的定向征求意见专题会议，面对面听取相关利益主体的意见和建议。
一年多来，在广泛听取社会公众和国内外有关机构意见基础上，经过反复研究和分析论证，形成了《中华人民共和国著作权法》（修订草案送审稿）（以下简称“送审稿”）。
现就送审稿的有关内容说明如下：一、关于修订的必要性著作权法是中国特色社会主义法律体系的重要组成部分，是调整作品创作、传播和使用过程中财产关系和人身关系的基本规范。
我国现行著作权法自1991年6月1日起施行以来，对鼓励智力创作、保护作者权利、促进文化产业的发展、满足人民群众的精神文化需求发挥了积极作用，总的来看是一部好的法律。
但是，著作权法实施二十二年来，我国所处的国际国内形势发生了深刻变化，一是我国成功实现经济转型社会转轨，确立了社会主义市场经济制度，社会利益多元化格局基本形成，著作权得到进一步尊重；二是全球科学技术迅猛发展，数字和网络技术的快速发展和广泛运用，改变了作品创作和传播方式，著作权传统保护制度面临新的挑战；三是经济全球化进一步深入，包括著作权在内的知识产权已经成为国际贸易的重要载体，我国作为世界贸易组织的成员，在处理国际经贸关系中，著作权保护已经成为不可回避的重要问题；四是改革开放以来，特别进入新世纪以来，我国的发展理念发生了根本改变，作出了坚持科学发展观、建设创新型国家和推进文化大发展大繁荣等战略决策，包括著作权在内的知识产权在转变经济发展方式、提高国家的核心竞争力、促进文化繁荣发展的作用日益凸显。
修改权与保护作品完整权的区别与有存在冲突吗
修改权与保护作品完整权的区别与有存在冲突吗在我国著作权法中，作品的修改权和保护作品完整权一直作为整理的人身权利与发表权和署名权并列。
但修改权是否能够作为整理的一项人身权利独立存在于著作权权利体系中存在争议。
在我国著作权法中，作品的修改权和保护作品完整权一直作为整理的人身权利与发表权和署名权并列。
但修改权是否能够作为整理的一项人身权利独立存在于著作权权利体系中存在争议，直到此次著作权法第三次修订，才涉及相关的权利体系的调整。
笔者认为，对我国著作权法中修改权和保护作品完整权加以理顺，对相关立法、司法具有重要的意义。
一、利界定引发争议修改权是我国著作权法中人身权利的一项，现行著作权法规定为“修改或者授权他人修改作品的权利”。
从中可以看出作品的修改权包含了两个方面，一为自己修改作品的权利，二为授权他人修改作品的权利。
修改权与改编权的界限何在等相关问题多年来备受争议，对之可以分情况进行考虑。
首先，整理自己对作品进行修改。
就法条规定字面来讲，似乎整理对自己的作品可以任意进行修改，不受时间和空间的限制。
如果整理没有侵犯他人的权利或利益，当然可以行得通，至于作品被修改的状况，则与整理身份相了解，与他人亦无权利上的纠纷产生。
但是，如果整理修改作品的行为侵犯了他人的权益，这种情况下就应对整理的这项权利予以限制。
其次，他人对作品进行修改。
他人对作品进行修改，一为经过整理的授权对作品进行修改，二为未经整理授权对作品进行修改。
在第一种情况下，整理经过授权对整理的作品进行的修改，如果没有歪曲、篡改作品，就不构成侵权。
如果整理歪曲、篡改了作品，这种情况在现行法律体系下侵犯了整理的保护作品完整权。
在第二种情形下，如果未经许可对整理的作品进行修改，歪曲、篡改了作品，仍应当认定为侵犯了整理的保护作品完整权。
如果没有歪曲、篡改作品，那么如何认定其行为呢?有人认为这种情况下对整理并没有造成侵害，不需要保护。
还有人认为，这要看他人对作品的修改是否构成了新的作品，如果构成了新的作品，则侵犯了整理的改编权;如果没有构成新的作品，则不对整理造成任何损害，故没有必要对这种行为予以禁止。
盘点3次《著作权法》修订案 看国内外制度大对比
盘点3次《著作权法》修订案看国内外制度大对比随着人们物质生活水平的不断提高，人民群众对精神文化产品的需求也日益加大，文化市场呈现出前所未有的繁荣景象。
因此，拥有一部能够引导文化市场健康发展，能够促进文化产业更加繁荣的健全法规显得非常必要。
今年10月30日备受瞩目的《著作权法》第三次修订案领导小组第二次会议在京召开，对第三稿进行了热烈的讨论。
由此第三次修订工作接近尾声，一部健全的著作权法规呼之欲出。
三次讨论稿收到各界人士广泛关注第一稿引起社会各界人士广泛讨论对于《著作权法》第三次修订案草案群众的反映十分激烈。
其争论焦点在于第11条“追续权”，第46条“录音制品的法定许可”，第69条“避风港原则”和第72条“侵权赔偿”。
关于“追续权”广大专家学者认为此规定肯定了美术作品、摄影作品原件权和作家、作曲家的手稿权，可以规范作者与出版单位之间关于作品原件和手稿的权属，但是，此规定关于收益增加部分的再分享权缺乏可操作性，并且与我国物权法的精神规定相悖。
音乐界人士对修订案第一稿反应极为强烈，关于“录音制品的法定许可”更像一颗音乐节的炸弹引起了音乐节人士的广泛议论，纷纷表示不满。
认为草案剥夺了对自己作品的处置权，会导致盗版现象的泛滥。
其实不然，音乐人对此存在误解。
此条规定主要是限制唱片公司的垄断行为，根据此规定，大唱片公司不能要求著作权人签订独家录制协议。
修改草案第四十八条对录制条件也作出了详细规定，该规定既可鼓励创作，又可促进作品传播。
草案第69条“避风港原则”当时也掀起了不小的争议，草案69条规定，技术服务商不承担审查责任，此规定被群众认为是对互联网盗版的“庇护”。
第二稿获得了社会较高认可度《著作权法》第三次修订案第二稿的发布充分体现了国家立法部门开门立法的原则，对已草案中群众所反映的意见和建议进行了充分的研究和调研，其中原草案中争议最大的第46“录音制品的法定许可”被删除，这就意味着，汪峰有权阻止旭日阳刚翻唱他的《春天里》，原创者重新拥有了对自己作品的支配权。
《2024年《著作权法》修改_关键条款的解读与分析(上)》范文
《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）一、引言随着科技的发展和社会的进步，我国《著作权法》经历了数次修订与完善，旨在保护创作者的合法权益，推动文化事业的健康发展。
近期，《著作权法》再次进行修改，对关键条款进行了修订与调整。
本文将对这些关键条款进行解读与分析，以帮助读者更好地理解与把握新的法律精神。
二、关键条款解读（一）著作权保护范围的扩大新修订的《著作权法》进一步扩大了著作权保护的范围，将更多类型的作品纳入保护范围。
例如，增加了对网络文学、网络音乐、网络视频等数字作品的保护，为创作者提供了更为全面的法律保障。
此外，新法还明确了演绎作品的著作权归属，有利于激发创作者的创作热情。
（二）合理使用条款的调整合理使用是著作权法中一项重要的限制制度，旨在平衡著作权人与社会公众的利益。
新修订的《著作权法》对合理使用条款进行了调整，明确了在何种情况下可以合理使用作品，以及合理使用的范围和条件。
这有助于在保护创作者权益的同时，促进文化的传播与交流。
（三）著作权侵权责任的加重新修订的《著作权法》加大了对著作权侵权行为的处罚力度，提高了侵权成本。
这主要体现在加大了赔偿金额的上限，以及对侵权行为的行政处罚和刑事责任进行了明确。
这有助于更好地维护著作权人的合法权益，遏制侵权行为的发生。
（四）著作权集体管理制度的完善著作权集体管理是指由著作权集体管理组织代为管理著作权人的权利，包括收取许可费、维权等。
新修订的《著作权法》对著作权集体管理制度进行了完善，明确了集体管理组织的职责、权利和义务，以及管理费的分配和使用等问题。
这有助于提高著作权管理的效率和质量，更好地维护著作权人的权益。
三、关键条款分析（一）保护范围扩大对文化产业的积极影响扩大著作权保护范围有利于推动文化产业的发展。
新修订的《著作权法》将更多类型的作品纳入保护范围，为创作者提供了更为全面的法律保障。
这将鼓励更多的人投身于创作事业，推动文化产业的繁荣发展。
著作权延伸性集体管理制度在我国的适用
试析著作权延伸性集体管理制度在我国的适用摘要：2012年3月《著作权法》修订草案的一大亮点就是引入了著作权延伸性集体管理制度（以下简称”延伸性集体管理”）。
在现行的著作权法中，只规定了著作权管理组织对与其签订协议的会员的相关权利具有管理权；而修订草案中所提的延伸性集体管理制度对未与其签订协议的非会员的权利也将有管理权。
延伸性集体管理起源于北欧国家，有着节省交易成本等优点，此制度正迎合了我国需求，具有一定的可行性。
但由于其自身有一定的弊端，需要在坚持此方向的同时，在立法上对其进行细致的规定，以确保我国私人利益与公众利益得以平衡。
关键词：著作权；集体管理制度；延伸性集体管理一、著作权集体管理组织的概述著作权集体管理组织起源于19世纪的法国。
各国的著作权集体管理组织一般都承担着管理著作权人的专有权利、保障著作权人利益、促进社会公众对著作权的认知和尊重，以及扶植年轻文艺创作者、促进优秀作品传播等一系列具有重大社会意义的任务①作为一个非官方、非盈利性组织，它的成立具有着必然性。
由于著作权是一种私权利，他人使用著作权人的经济权利的同时必定要给与其报酬（合理使用除外）。
在诸多情况中，作品的著作财产权分布在不同人手中，使用者要想使用作品必须获得每个人的同意并支付报酬，这无形之中使得使用者的使用成本与交易成本增大。
此时，就需要集体管理组织代表广大的权利人向使用者收取费用并最终支付给权利人。
我国在1992年成立了第一家的集体管理组织--中国音乐著作权协会，迄今为止共有五家的著作权集体管理组织，除音著协以外，另外四家分别是中国音像著作权管理协会、中国文字著作权协会、中国摄影著作权协会，中国电影著作权协会，分别管理不同类型的作品。
著作权集体管理组织的设立不仅减少了使用者的交易成本，也保障了权利人的经济利益，鼓励创新。
二、我国著作权集体管理组织的权利来源模式及存在的问题（一）、著作权集体管理组织的权利来源模式，著作权集体管理组织的权利来源模式，主要有三种：一是授权模式，即由著作权人根据自愿原则决定是否与著作权集体管理组织签订协议，成为其会员，并将著作权中的部分财产权利交予集体管理组织管理；二是强制模式，即法律规定强制著作权人加入著作权集体管理组织，将其部分权利由集体管理组织代为管理；三是延伸模式，即除非权利人声明权利不得集体管理外，著作权集体管理组织有权依照法律规定，代表全体权利人行使权利。
论计算机软件修改的著作权法规制
论计算机软件修改的著作权法规制廖文娟【摘要】With the development of information technology, the modification of computer software has become more and more important. The Regulations on the Protection of Computer Software has clearly defined the right to modify the software. Based on the legislation analysis of China’s computer software modification, this paper pointed out the existing problems, and introduced the related legislation in other countries, and suggested that it should regulate the computer software modification behaviors by confirming the right of adaptation in the third amendment of Copyright Regulation.%随着信息技术的飞速发展，有关于计算机软件修改的问题也日渐变得重要起来。
我国《计算机软件保护条例》明确规定了软件修改权。
通过对我国计算机软件修改的立法分析，指出存在的问题，借鉴欧美发达国家相关制度，应当借助著作权法第三次修订，将软件修改行为通过著作权法上的作品改编权予以规制。
【期刊名称】《农业网络信息》【年(卷),期】2016(000)007【总页数】4页(P131-134)【关键词】计算机软件;软件修改;著作权;改编权【作者】廖文娟【作者单位】天津师范大学津沽学院法学系，天津 300450【正文语种】中文【中图分类】G642随着信息技术，尤其是云计算技术的飞速发展，计算机软件（或称“计算机程序”）逐渐从“本地”走向“云端”，软件的传播变得便捷，而对软件的修改也变得更为容易，计算机软件修改形态呈现出日趋复杂化的趋势。
视听作品“二次获酬权”研究——以《著作权法》修改为契机
社 会公众 在借 用作 品的表达 时 ，不得 损 害作者 作 品的市 场利益 ，以维护 版权 的激 励机制 ，为社 会 文化 的发展 和繁 荣提 供 “ 引擎 ” 。
作 ，导演、编剧、演员、作词、作曲、摄影等人分别负责相应的工作。视听作品 “ 二次获酬权” ，是
指 视听 作品按 约定进 行 “ 一次使 用 ”后 ，制片 人又许 可他 人对该 作 品进 行 出版 、广播 或 以其 他方 式进 行 “ 二 次使 用” ，作 品的导演 、编 剧 以及法律 规定 的其他 作者基 于该 “ 二次使 用” 获取 制片 人支付 报 酬 的权 利 。 我 国现 行 （ （ 著作权 法 第 １ ５ 条 规定 ，“ 电影作 品和 以类似 摄制 电影 的方法创 作 的作 品的著 作权 由
参 与视 听作 品创作 的主 要的作 者享有 署名权 。就获酬权 而言 ，编剧 、导 演 、摄影 、作 词 、作 曲等作者 根据 与制 片者签订 的合 同享有 获得 报酬 的权 利 ，而 并未规 定他们 有权 从作 品的后 续使 用 中获 得报 酬 。
作者 单位 ：华东政法大学 Ｉ Ｐ ＦＯＲ知识产权 战略研 究 中心
将 “ 表 演者 有权 ” 更 改为 “ 主要 表演 者有 权 ” 。＠
国 家版权 局 已于 ２ ０ １ ２ 年ｌ ０月完 成 著作 权 法修 改草 案） ）（ 送 审稿 ） ，送 审稿对第 二稿做 了较 大 的 改动 ，将二 次 获酬权 的 规定更 改为 “ 导 演 、编剧 以及 专 门为 视听 作 品创 作 的音 乐作 品的作者 等 ” 、“ 主
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
著作权法(修改草案) （第一次征求意见稿）(国家版权局 2012年3月)第一章总则第二章著作权第一节著作权人及其权利第二节著作权的归属第三节著作权的保护期第三章相关权第一节出版者第二节表演者第三节录音制作者第四节广播电台、电视台第四章权利的限制第五章权利的行使第一节著作权和相关权合同第二节著作权集体管理第六章技术保护措施和权利管理信息第七章权利的保护第八章附则第一章总则第一条为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及传播者的相关权，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化、科学和经济的发展与繁荣，根据宪法制定本法。
第二条中国自然人、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，受本法保护。
外国人、无国籍人的作品，根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约，受本法保护。
未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者和无国籍人的作品，首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
中国自然人、法人或者其他组织的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目，受本法保护。
外国人、无国籍人的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目，根据其所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约，受本法保护。
外国人、无国籍人的追续权、实用艺术作品、版式设计、本法第二十五条以及第三十六条规定的权利，根据其所属国或者经常居住地国的法律适用对等保护。
第三条本法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力成果。
作品包括以下种类：(一)文字作品，是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品;(二)口述作品，是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品;(三)音乐作品，是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品;(四)戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品;(五)曲艺作品，是指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品;(六)舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品;(七)杂技艺术作品，是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品;(八)美术作品，是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品;(九)实用艺术作品，是指具有实际用途的艺术作品;(十)建筑作品，是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品;(十一)摄影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品;(十二)视听作品，是指固定在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助技术设备放映或者以其他方式传播的作品;(十三)图形作品，是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品;(十四)模型作品，是指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的立体作品;(十五)计算机程序，是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列，或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语句序列，同一计算机程序的源程序和目标程序为同一作品;(十六)其他文学、艺术和科学作品。
著作权自作品创作完成之日起自动产生，无需履行任何手续。
第四条本法所称的相关权，指出版者对其出版的图书或者期刊的版式设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音制作者对其制作的录音制品享有的权利，广播电台、电视台对其播放的广播电视节目享有的权利。
相关权自使用版式设计的图书或者期刊首次出版、表演发生、录音制品首次制作和广播电视节目首次播放之日起自动产生，无需履行任何手续。
第五条著作权人行使著作权、相关权人行使相关权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。
国家对作品的传播依法进行监督管理。
第六条著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。
登记文书是登记事项属实的初步证明。
登记应当缴纳费用，收费标准由国务院著作权行政管理部门会同国务院价格管理部门确定。
著作权和相关权登记管理办法由国务院著作权行政管理部门另行制定。
第七条著作权保护及于表达，不延及思想、过程、原理、数学概念、操作方法等。
本法不适用于：(一)法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文;(二)通过报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体报道的单纯事实消息;(三)历法、通用数表、通用表格和公式。
第八条民间文学艺术表达的保护办法由国务院另行规定。
第九条国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权和相关权管理工作;地方人民政府著作权行政管理部门主管本行政区域的著作权和相关权管理工作。
第二章著作权第一节著作权人及其权利第十条著作权人包括：(一)作者;(二)其他依照本法享有著作权的自然人、法人或者其他组织。
第十一条著作权包括人身权利和财产权利。
著作权中的人身权利包括：(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利;(二)署名权，即决定是否表明作者身份以及如何表明作者身份的权利;(三)保护作品完整权，即修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的权利。
著作权中的财产权利包括：(一)复制权，即以印刷、复印、录制、翻拍以及数字化等任何方式将作品制作一份或者多份的权利;(二)发行权，即以出售、赠与或者其他转让所有权的方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;(三)出租权，即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机程序或者包含作品的录音制品的原件或者复制件的权利，计算机程序不是出租的主要标的的除外;(四)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;(五)表演权，即以各种方式公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;(六)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、视听作品等的权利;(七)播放权，即以无线或者有线方式向公众播放作品或者转播该作品的播放，以及通过技术设备向公众传播该作品的播放的权利;(八)信息网络传播权，即在信息网络环境下，以无线或者有线方式向公众提供作品，包括直播、转播或者使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;(九)摄制权，即将作品摄制成视听作品的权利;(十)改编权，即将作品转换成除视听作品以外的不同体裁或者种类的新作品的权利;(十一)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;(十二)修改权，即对计算机程序进行增补、删节，或者改变指令、语句顺序的权利;(十三)追续权，即美术作品、摄影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次转让后，作者或者其继承人、受遗赠人对该原件或者手稿的每一次转售享有分享收益的权利，追续权不得转让或者放弃;(十四)应当由著作权人享有的其他权利。
信息网络传播权、追续权的保护办法由国务院另行规定。
第二节著作权的归属第十二条著作权属于作者，本法另有规定的除外。
创作作品的自然人是作者。
由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。
如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为作者。
第十三条以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。
使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。
第十四条两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。
没有参加创作的人，不能成为合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得妨碍合作作品的正常使用。
合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使;不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方使用或者许可他人使用合作作品，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。
他人侵犯合作作品著作权的，任何合作作者可以以自己的名义提起诉讼，但其所获得的赔偿应当合理分配给所有合作作者。
第十五条汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。
使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。
第十六条如当事人无相反书面约定，视听作品著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。
制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得作者的许可，并支付报酬。
编剧、作词、作曲等作者有权就制片者使用或授权他人使用该视听作品获得合理报酬，合同另有约定除外。
视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品，作者可以单独行使著作权，但不得妨碍视听作品的正常使用。
第十七条职工为完成工作任务所创作的作品为职务作品，其著作权归属由当事人约定。
如无约定或者约定不明的，职务作品的著作权由职工享有，但工程设计图、产品设计图、计算机程序、受聘于报刊社或者通讯社创作的作品、以及大型辞书等作品的著作权由单位享有，作者享有署名权;职务作品的著作权由职工享有的，单位可以在其业务范围内免费使用该作品。
第十八条受委托创作的作品，其著作权归属由委托人和受托人约定。
如无约定或者约定不明的，著作权由受托人享有，但委托人在约定的使用范围内可以免费使用该作品。
当事人没有约定使用范围的，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。
第十九条作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。
美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。
作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。
第二十条作者死亡后，其著作权中的署名权和保护作品完整权由作者的继承人或受遗赠人保护。
著作权无人继承又无人受遗赠的，其署名权权和保护作品完整权由著作权行政管理部门保护。
第二十一条作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发表，作者死亡后五十年内，其发表权可由其继承人或受遗赠人行使;没有继承人又无人受遗赠的，其发表权由作品原件的所有人行使。
第二十二条著作权属于自然人的，自然人死亡后，著作权中的财产权利在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。
著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，著作权中的财产权利在本法规定的保护期内，由承受其权利义务的法人或者其他组织享有;没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。
第二十三条合作作者之一死亡后，其对合作作品享有的著作权中的财产权利无人继承又无人受遗赠的，由其他合作作者享有。
第二十四条作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。
作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。