跑男受众心理角度
从swot理论视角看《奔跑吧兄弟》
浙江卫视与韩国SBS电视合制作了大型明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》，卓越的制作团队加上七位人气明星，节目一经播出就收视大红。
本文从社会心理学角度分析《奔跑吧兄弟》的节目特征。
窥视：欲望的激发从社会心理学的角度来看，观众都有好奇心，渴望接触新鲜事物。
《奔跑吧兄弟》巧妙安排节目环节，设置层层关卡，比如撕名牌等任务，引起观众注意并调动其好奇心。
在第六期节目中，有一个游戏环节是寻找真正的水枪，然后射击对方的名牌。
这一环节中，观众与明星一样，不知道水枪的真假，只能跟随镜头一起猜测，在观看的过程中，谜底被揭开，观众的好奇心得到满足。
弗洛伊德指出：每个人潜意识中都有偷窥他人的欲望，这种欲望是人们无意识的活动。
《奔跑吧兄弟》用镜头作为窥视工具，在节目中，明星们摘掉了平时的光环，处于狼狈、紧张、失败要受惩罚的状态中。
比如，在节目的某环节中，“捡漏王”王祖蓝“投机取巧”，成功营救女搭档，而失败男明星的女搭档则要一次次接受“冰桶挑战”。
嘉宾要随时做好形象被“毁”的打算。
在第三期节目中，欧弟与林更新的睡姿通过摄像机直接展现在观众面前，满足了观众对明星的窥视欲望。
交换资本：内容的娱乐化社会心理学中的社会交换理论延伸到传播学体系里，认为人与媒体存在着“收益”和“代价”的交往本质。
而这种交往本质换种说法就是“使用与满足”。
“使用与满足”理论会把传播过程的环节从受传者的视角进行分析和归纳。
它认为受众为满足需求而使用媒介，认为受众的媒体接触行为是“社会因素――心理因素――媒体期待――媒体接触――需求满足”这样一个因果连锁过程。
①观众对于《奔跑吧兄弟》的需求主要是基于娱乐心理，通过收看放松身心。
在第六期节目中，七位明星为了获得胜利，在泥潭里进行了一场特殊的抓鸭子比赛，王宝强和邓超等明星在泥地里又滚又爬。
这种娱乐精神满足了观众的娱乐需求，为节目集聚了更多人气，使节目获得了高收视率。
另外，根据百度指数对关键词“奔跑吧兄弟”的检索，“神秘”、“黑色”、“揭秘”等词汇最受关注。
《2024年从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目在中国乃至全球范围内获得了广泛的关注和追捧。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，其高收视率和广泛影响力充分体现了其受众的喜爱程度。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目的受众使用与满足，分析受众的心理需求、节目内容特点以及两者之间的互动关系。
二、明星真人秀节目的特点明星真人秀节目以其独特的魅力吸引了大量观众。
首先，其明星嘉宾的参与度较高，增加了节目的关注度和话题性。
其次，节目内容丰富多样，融合了竞技、游戏、娱乐等多种元素，满足了不同受众的需求。
最后，节目形式创新，注重与观众的互动，增强了观众的参与感。
三、《奔跑吧兄弟》的受众分析《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其受众群体广泛。
从年龄层面看，涵盖了各年龄段的观众；从性别层面看，男女观众比例相对均衡。
此外，节目所传达的积极向上的价值观和团队合作精神也吸引了大量年轻观众。
四、受众的使用与满足《奔跑吧兄弟》节目内容丰富多彩，为受众提供了多元化的信息体验和娱乐体验。
从受众的角度看，他们的使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，缓解生活压力。
2. 社交需求：节目中的明星嘉宾和精彩瞬间成为社交媒体上的热门话题，观众通过讨论和分享节目内容来满足社交需求。
3. 情感需求：节目中的团队合作和友情等元素激发了观众的共鸣和情感投射，满足了他们的情感需求。
4. 认知需求：通过观看节目，观众可以了解不同领域的知识和信息，拓宽视野。
五、节目与受众的互动关系《奔跑吧兄弟》注重与观众的互动，通过多种方式与受众建立紧密的联系。
首先，节目组通过社交媒体平台与观众进行互动交流，及时了解观众的反馈和意见。
其次，节目中的明星嘉宾也会与观众进行互动，增加粉丝的黏性和忠诚度。
此外，节目还通过举办线下活动等方式与观众进行面对面的交流和互动。
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例随着电视娱乐节目的发展，真人秀节目作为一种独特的综艺节目形式逐渐流行起来。
明星真人秀节目作为真人秀节目的一种分支，通过明星的参与使得节目具备了更高的知名度和粉丝基础。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档备受关注的明星真人秀节目，拥有广泛的受众群体。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目如何满足受众需求，并分析受众对此类节目的使用情况。
首先，明星真人秀节目采用了综艺的形式，拥有多样化的娱乐元素，吸引了不同年龄层次的观众。
《奔跑吧兄弟》在出品方面十分用心，节目节奏紧凑，布局合理，不仅有跑男团成员之间的默契配合和精彩互动，还有来自嘉宾的助阵，以及一系列的游戏和挑战任务。
这些娱乐元素使得观众在观看节目的过程中能够体验到轻松愉快的感觉，带来了心情上的愉悦和放松。
其次，明星真人秀节目在内容选材上注重细节，与观众生活息息相关。
《奔跑吧兄弟》这个节目以全球著名城市的旅行拓展为背景，每期都会有明星嘉宾携手成员们完成一系列任务，既展示了明星的风采，又让观众们有机会近距离感受名人与平凡人一起进行游戏与互动的独特体验。
这种观看方式符合现代观众对明星的"平民化"需求，使得受众能够更加容易地产生共鸣和情感上的共鸣，从而增强了观众对节目的喜爱度。
再次，明星真人秀节目通过明星与观众的互动，增强了观众的参与感。
观众可以通过投票、评论等方式表达自己对节目以及明星的喜爱，同时也可以参与到节目中来。
《奔跑吧兄弟》在节目中设置了多个关键任务，观众可以在观看的同时与明星一同思考解决问题，充分调动了观众的积极性与参与性。
而明星的定期更新也使得观众感受到与明星之间的距离拉近，增加了明星与观众之间的互动机会，有效地增加了受众的粘性与忠诚度。
最后，明星真人秀节目通过嘉宾和明星们的真实表演，传递了积极向上的价值观。
《奔跑吧兄弟》作为一档“励志”类节目，通过嘉宾和明星们的不懈努力与拼搏态度，向观众们传递了追求梦想、坚持不懈的价值观念。
浙江综艺《奔跑吧兄弟》节目分析
浙江综艺《奔跑吧兄弟》节目分析作者：白燕来源：《青年文学家》2016年第08期摘要：近年来，中国电视节目的多元化，为中国的电视市场开辟了新的道路，中国的综艺电视节目呈现出了引进外国的节目创新的趋势。
相比之下，我国的本土综艺节目相对较为缺乏，中国的综艺电视节目若想发展和创新，需要根据自身的情况进行定位，统筹策略进行发展。
而《奔跑吧兄弟》是2014年浙江卫视与韩国SBS公司联合制作的大型户外真人秀节目，引入韩国综艺真人秀，加之中国元素，配合全明星的阵容，对每一个明星都做出精确的定位，掀起了新的收视狂潮，本文我们将重点对于《奔跑吧兄弟》节目做出分析。
关键词：综艺节目；奔跑吧兄弟；发展现状[中图分类号]：J95 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-08--01《奔跑吧兄弟》由韩国综艺节目《Running man》原版人马和浙江卫视的团队共同制作的中国版，将韩国综艺中的活力和创造性与中国悠久的文化历史相融合，创造出具有中国特色并且是全亚洲第一的综艺节目。
七位当红明星阵容，各具特色，并且当前星图闪烁，未来更具发展潜力，具有极强的话题性，吸引观众的目光。
其中涉及的游戏工具，例如：指压板在淘宝网店销量爆棚。
《奔跑吧兄弟》开启了国内电视综艺节目的新局面。
一、综艺节目的发展现状上世纪九十年代，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国发展电视综艺节目做了充分的准备。
伴随着改革开放和经济全球化以及互联网技术的发展，人们对于电视节目的需求不仅仅满足于单调的新闻节目和少数的电影，人们急需要一种能够使他们获得精神上的放松，身心愉悦的节目，电视综艺节目应运而生。
但是我国关于这方面的基础较为薄弱，导致节目播出后。
群众的反响不大，收视率不断下降。
但是此时韩国综艺却举行的有声有色，如《我们结婚了》、《拜托了冰箱》、《三天两夜》等等，因而我们引进国外有关综艺节目的经验，结合我国的实际情况，制作出《奔跑吧兄弟》这样好看、好玩的综艺节目。
_奔跑吧兄弟_传播模式分析_傅居正
9C ontemporary TV总第324期CONTEMPORARY TV浙江卫视推出的明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》播出以来取得了收视佳绩，为其改编成为电影版《奔跑吧兄弟》奠定了受众基础。
在电视节目到电影的改编过程中，内容虽略有差异，但主创团队所采用的信息传播模式却没有根本改变。
对《奔跑吧兄弟》的传播模式进行分析，有助于我们从影视节目制作方式的层面深入洞悉此类真人秀节目的特征。
一、以受众为中心的传播原则《奔跑吧兄弟》属于明星真人秀，是浙江卫视等多家媒体、制作团队积极汲取西方电视节目制作经验，结合中国国情开创的新兴电视节目。
其原版为韩国节目《running man》，邀请了国内知名演员Angelababy、王祖南、陈赫、郑恺等人参与，其社会影响力和知名度堪称空前。
两种版本的《奔跑吧兄弟》始终围绕以受众为中心的传播原则建构节目内容。
真人秀节目起源于美国，进入到21世纪之后，真人秀节目带给人们的视觉冲击力和内容的新颖性吸引了越来越多观众的注意，造就了真人秀节目在全世界范围内的火热播出。
传统的真人秀节目制作方随机选择普通人作为主角，其目的在于强调真实性。
近年来，随着节目制作水平的提升，以及受众群体的要求愈发个性化，早期的真人秀制作模式逐渐被淘汰，取而代之的是遵循着以受众为中心的传播原则制作的真人秀节目，其代表就是大量涌现的明星真人秀。
“受众中心”理论是由英国传播学研究者丹尼斯・麦奎尔和瑞典学者斯文・温德尔共同提出的，他们在合著的《大众传播模式》一书中率先提出了“受众中心”的观点，并将其发展成为“受众中心传播模式”的理论。
“‘受众中心论’本质就是以满足受众需要为传播活动的出发点和落脚点，传播受众期待的内容和讯息。
”①美国真人秀节目所拥有的制作团队对受众心理的预测、节目内容的策划和播出过程中细节的处理都达到了世界一流水准。
受众群体并非是固定不变的，它在一定的时间跨度空间内保持着稳定性，又会跟随着社会的发展和时代的演进而不断变化，并表现出鲜明的时代特征。
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例随着电视、网络和移动终端的快速发展，真人秀节目成为了当代娱乐文化的重要组成部分。
明星真人秀节目作为一种备受关注的节目形式，不仅能够满足观众对明星的好奇心，还能够提供刺激和娱乐的体验。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档备受欢迎的明星真人秀节目，深受广大观众喜爱。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目对受众的使用和满足。
第一部分：明星真人秀节目的特点与受众使用明星真人秀节目的特点是将一群知名明星放置在一个特定的环境中，通过各种任务和挑战展现明星的个性和能力。
《奔跑吧兄弟》以全明星阵容和户外跑酷的形式，呈现了明星们在不同任务中的互动和竞技。
这种节目形式具有以下特点：1. 明星效应：明星是吸引观众注意力的重要因素。
观众对于明星的好奇心和追求成为了他们观看此类节目的主要动力之一。
《奔跑吧兄弟》凭借其强大的明星阵容，吸引了大量的观众。
2. 竞技与游戏性：明星真人秀节目通常设置各种任务和挑战，将明星们置于一种竞技和游戏性的环境中。
观众通过观看明星的挑战和互动，获得一种参与感和紧张刺激的体验。
3. 真实与趣味性：尽管明星真人秀节目在某种程度上是经过策划和编辑的，但观众仍然能够通过明星们的互动和表现感受到一定的真实性。
节目通过增加趣味性和综艺效果，进一步提高了观众的娱乐体验。
以上特点使得明星真人秀节目成为了受众使用的热门选择。
观众通过观看这类节目，可以满足对明星和娱乐的需求，同时也能够获得一种参与感和快乐的体验。
第二部分：《奔跑吧兄弟》对受众的满足与吸引《奔跑吧兄弟》作为一档具有鲜明特色的明星真人秀节目，成功地吸引了广大观众的关注和喜爱。
以下是该节目对受众的满足与吸引：1. 轻松有趣的观看体验：《奔跑吧兄弟》以轻松有趣的方式展现明星们的互动和竞技。
观众能够通过这个节目获得放松和愉悦的观看体验，同时也能够参与到明星们的游戏中去。
简析现象级户外真人秀节目的养成——以《奔跑的兄弟》为例
则显得十分憨厚，，说话的耿直和接地 气深化了他的“草根”特质，加上笑容 简单可爱，让观众觉得十分亲切。还有 王祖蓝作为香港的综艺才子，眼眉之间 都是戏。而七人之中唯一的女性杨颖， 外表靓丽，加上极其率真，在节目中的 “拼”已经达到了“女汉子”的标准， 更是吸引了很多的观众和粉丝。众多的 主持和性格不同的演员能让不同审美品 位的观众得到享受。每一位主持在主持 群的角色定位有所不同，水准却很高。 当然，国内其他的综艺节目也采用 了主持群的形式，但为什么其他的“XX 团”的主持群没有大火，而“兄弟团” 几 乎 全 民 皆 知， 这 当 中 的 原 因 不 仅 仅 是每个人找准自己定位的那么简单。让 观众记住并喜爱他们是因为他们之间的 “化学反应”。时下有一个流行词叫“组 CP”，大致的意思是把两个人定义为一 种关系。比如“情侣”“父子”“兄弟”。 在《奔跑吧兄弟》中，主持群的七人之 间几乎两两都组成了不同类型的 CP。比 如：“晨妈妈”和“赫宝宝”；比如： 邓超和鹿晗的“父子”组合，郑恺和杨 颖早期的 “情侣” 组合， 宝强和祖蓝的 “宝 蓝”组合。每一种不同的组合搭档在节 目中都会有不同的反应和互动，而且标 签十分鲜明，这也是让观众津津乐道的 地方。 ２．３ 与受众心理需求的高度契合 满足受众群体的心理需求，电视媒 介才能获得良好的发展。《奔跑吧兄弟》 能够受到观众的青睐，就是因为其与受 众心理需求的高度契合。 （下转第 32 页）
（上接第 30 页） 首先是转变的“明星消费”的形式。 观众对于明星的乐趣和窥视欲不仅仅是 停留单一层面上。观众由原来对于明星 的观赏，到后来以窥探明星的隐私为看 点，再到后来的全民造星和全民秀星。 发展到了今天最为明显的则是对于明星 的去偶像化展现。在国内节目中，最率 先实现这一点的也是《奔跑吧兄弟》， 明星主持群确实有一呼百应的作用，但 他们在节目中已经竭力抛弃自己的偶像 包袱。在节目中，他们成为了一个平凡 人，滚泥潭踩压板，任何一个项目都全 力拼搏，明星们表现出了非常真实的一 面，与普通观众的距离正在不断地拉进。 在韩国的录制中更有明星素颜出镜，极 大程度上满足了观众窥私欲，卸掉了完 美妆容的明星，更有邻家的感觉，让观 众觉得十分亲切。 电视节目应该承担传播正能量的责 任，户外真人秀也不例外。所以一个综 艺节目就要彰显出热血和感人的精神， 《 奔 跑 吧 兄 弟》 恰 好 满 足 了 这 一 点。 在节目中曾经有过“亲手做纸船横渡长 江”“和电车比赛的接力跑”等看似绝 不可能的挑战，明星们在挑战时展现的 坚持不懈和努力让观众能透过小小荧屏 感受到他们身上的正能量。就连在校园 特辑中，一场看似普普通通的冒雨的 800 米长跑中，那些明星和学生之间的相互 帮扶相互鼓励，也能让人体会到青春的 热血和友善。凡此种种都诠释了综艺节 目“跑男”精神，他们能够为了集体的 胜利，为了克服困难，真正付出努力。 《奔跑吧兄弟》在播放的同时，还 发展出了一系列的衍生产品，从而能够 更快地占领市场，其主要表现在以下几 个方面。首先是邓超主唱的主题曲《超 级英雄》，曲子欢乐向上，歌词也朗朗 上口，让喜爱节目的观众很快记住了它。 另外，节目同步开发的网游和手游十分 成功。官方授权改编的《奔跑吧兄弟： 我是车神》赛车游戏，吸引了无数的网 友争相下载。根据有关数据显示，已达 到 1 201 万次的下载量。这些周边产品的 开发也成为这个现象级的节目的助推因 素之一。 ３ 结语 现象级户外真人秀节目的大热并不 是无缘由的，从节目的模式、内容，到 节目的核心因素——主持群，节目组都 需要下很大的功夫。如何把那些看起来 或闪亮或有趣或娱乐的因素，和谐地融 合进一个节目里，并且做到不仅能保持 趣味性，还能在娱乐的外壳下传达出令 人心生向往的温暖、欢乐和正能量，这 才能和受众心理需求的高度契合，成为 真正的现象级节目。 参考文献： [1] 肖琪瑶 . 浅析电视真人秀节目的 问题与发展策略——以《奔跑吧兄弟》 为例 [J]. 新闻研究导刊 ,2016(18):161. [2] 郑勉 . 明星竞技真人秀植入式广 告表现形式研究——以《奔跑吧，兄弟》 为例 [D]. 石家庄 : 河北经贸大学 ,2016.
《2024年从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言近年来，明星真人秀节目在中国电视荧屏上异军突起，成为大众娱乐消费的重要选择。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档热门的明星真人秀节目，吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文旨在从受众的角度出发，分析其在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时的使用与满足，探究节目对受众心理需求和社会文化的影响。
二、明星真人秀节目的概述明星真人秀节目以明星为主要嘉宾，通过设定一系列游戏、任务等环节，展现明星的真实生活状态和个性魅力。
这类节目具有互动性强、娱乐性强、观赏性强等特点，深受广大观众的喜爱。
三、《奔跑吧兄弟》的节目特点《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，具有以下特点：1. 明星嘉宾阵容强大：节目邀请了众多知名明星参与，通过明星的互动和合作，吸引了大量粉丝和观众的关注。
2. 游戏环节丰富多样：节目设定了多种游戏和任务环节，既有竞技性又有趣味性，满足了观众的娱乐需求。
3. 情感交流深入人心：在游戏中，嘉宾之间进行了深入的交流和互动，让观众感受到了友情、团队精神和爱国的力量。
四、受众的使用与满足观众在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时，其使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 娱乐消遣：观众通过观看节目，获得了轻松愉快的娱乐体验，缓解了生活压力。
2. 情感共鸣：观众在观看过程中，能够感受到嘉宾之间的情感交流和互动，产生了情感共鸣。
3. 社交需求：节目中的明星嘉宾和游戏环节成为了观众之间交流的话题，满足了观众的社交需求。
4. 文化认同：通过观看节目，观众能够了解中国的传统文化和价值观，增强了文化认同感。
五、结论《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目在满足受众娱乐需求的同时，也起到了传播文化、传递价值观的作用。
观众在观看节目的过程中，不仅获得了娱乐和消遣，还能够在情感上产生共鸣，满足社交需求和文化认同。
因此，我们应该继续关注并研究受众对这类节目的使用与满足情况，以便更好地了解其需求和期望，为制作更加优秀的明星真人秀节目提供有益的参考。
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《奔跑吧，兄弟》赏析
《奔跑吧，兄弟》是一档2014年浙江卫视与韩国SBS公司联合制作的大型户外竞技真人秀节目。
该节目引进韩国综艺真人秀《Running Man》，加之中国本土元素，配合全明星阵容，并对每位明星的性格做出精准的定位，节目重点强调“真”而非“秀”创造出又一波收视狂潮。
一、《奔跑吧，兄弟》的主要受众
有了明确的受众定位，是一档电视节目走向收视成功的基础。
“受众定位”是每个电视节目制作者最先要考虑到的问题。
通过问卷调查后，该节目受众主要分为以下几类：第一，学生。
这类人群正处于青春活泼的年龄段，这其中大多数人曾接触过节目《Running Man》，因该类节目的娱乐性强，可以产生让人快乐的情绪，使受众在沉重的学习压力及就业压力下得到精神上的愉悦与放松。
因此，他们很需要这样一档能够使人感到轻松的节目。
第二，待业、自由职业或其他职业的人群。
这类人群普遍享有许多空闲时间来选择更多的电视节目来打发时间。
与此同时，这类人群的年龄段多属于青年人及中年人。
《奔跑吧，兄弟》笑料百出，且嘉宾阵容均为年轻、前卫、富有独特个性的明星上阵，这不仅能激发这类受众的兴致，使他们感到身心上的愉悦和放松，还能为这类受众提供更多机会接触到他们所感兴趣的明星的各种真实窘态，这也是他们十分乐意选择观看这档节目的一个重要原因之一。
因此，不难看出，年轻人是这档真人秀节目的忠实粉丝。
调查还发现，也有部分老年人也是这档节目的忠实观众。
二、《奔跑吧，兄弟》成功的原因
任何一档节目的成功离不开受众的支持与喜爱，能满足受众的各种心理需求的节目必然收视长红。
收视率是受众关注度的体现所在。
因此，抓住受众心理、了解怎样的节目才是受众所爱的，是一档节目取得高收视率的关键所在。
（1）强大阵容满足受众对“新鲜、个性”的需求。
《奔跑吧，兄弟》主要由邓超、Angelababy、李晨、郑恺、王宝强、王祖蓝、陈赫七位国内当红人气明星组成固定成员，另外每期还增添了不同的明星嘉宾加入节目制作。
这些性格鲜明、富有才艺的奔跑团明星们个个青春活力，十分迎合受众的“味口”。
再加上新浪微博的人人普及，这必然给节目带来了大量人气及收视率。
此外，奔跑团成员们的敬业精神也倍受观众喜爱。
另外，在节目拍摄场地的选择上，制作组也经过了精心策划，奔跑团成员们几乎跑遍大半个中国。
例如，杭州西湖、浙江乌镇、武汉汉街、甘肃敦煌、四川成都以及我的家乡重庆，他们的足迹甚至还延伸至台湾与韩国。
各地的新奇美景和特色美食、不同的风土人情为观众带来足够的新鲜感，可谓一次精彩而别致的文化之旅。
（2）趣味游戏满足受众对“娱乐、减压”的需求。
《奔跑吧，兄弟》作为一档娱乐综艺真人秀节目，能带给观众最直接的作用就是舒缓压力、放松心情，而这一点恰好是观众选择收看该类节目的初衷。
通过节目制作组的精心制作和各路明星的倾情配合，使这档节目笑料
不断。
为了让观众得到身心上的愉悦和放松，节目的游戏化倾向也更加凸显，例如，广场指压板接力赛、水上乒乓球赛、记忆飞椅、花田找搭档、晨练大作战、抽国旗踢毽子、造纸船渡江、泥潭抓鸭、穿越隧道、撕名牌等。
这些游戏对于观众来说既新颖又有趣。
“让身体在特殊的情境和特定的游戏规则中‘以身试法’，让观众看到的是身体在考验当中的异于常日的反差与突破，也让观众在收看中获得了身体替代性运动、紧张或释然放松的满足”。
（3）多角度拍摄满足受众的猎奇心理和求真欲。
由于《奔跑吧，兄弟》的重点在于还原节目真实性，而非作秀，力求通过节目使每一位观众认识一个真实的明星。
受众对于生活中难以接触到的名人或偶像的生活方式甚至私生活都有着一种强烈的好奇心和窥视欲望。
而通过电视真人秀节目，这种“窥视”不会受到任何担心和惩罚，这对受众心理也是一种极大程度上的满足。
跑男团在韩国济州岛的一期节目中有一段内容是向观众展示成员们身穿居家服、褪去妆容后的随性样貌，这与以往观众在镜头前所接触到的明星形象形成强烈反差，但却拉近了观众与明星间的距离。
同样，作为一档户外游戏类真人秀节目，其“真”的特点正是通过摄影机对于活动过程客观记录的叙事角度来体现。
拍摄过程中，摄影机通过跟拍人物，将其行为举止一一记录下来，使观众除了看到、听到及归纳推理得到的信息外，再也得不到其他信息，从而实现外聚焦叙事。
在每期的录制过程中，制作者动用40多名摄像，上百个机位进行多机位、多角度的长时间拍摄。
整个过程除了游戏规则和目标外，没有事先准备好的台词和剧本，亦没有规定
好的过程和结果，节目具有很大开放性，因此没有人知道中间的游戏环节和最终的获胜者到底是谁，也没有办法预测出故事的发展过程和方向，观众只有通过摄影机的真实记录所形成的外聚焦视点来了解故事的发展进程。
除了以外聚焦为主真实记录节目的进程外，节目也采用内聚焦视点让观众处于参与者的视角，从不同角度了解故事的发展和人物内心，形成不同的认知体验。
在第八期敦煌大劫案中，商队成员陈赫、王宝强在被于震等劫匪策反成为细作后，节目多次利用内聚焦叙事，通过陈赫、王宝强的视角，将细作与劫匪里应外合陷害杨颖等商队其他成员的行为及得意自满的心情展现给观众。
此外，节目每期开始时都会通过第三人称叙事的方式告知观众本期设定的情境及人物角色，在最快的时间内将观众引入故事中。
在节目过程中，编导等制作者对于游戏规则的讲解，又起到了串联叙事的作用。
（4）脑洞大开满足受众的刺激感。
大卫波德维尔认为悬念是对期待满足的延迟，即将期待的事物搁浅，使愿望迟迟得不到满足。
悬念一方面吸引观众的观看兴趣，一方面又使节目本身变得张弛有度。
悬念是故事得以发展的动力，有悬念的故事跌宕起伏、扣人心弦。
影视作品的魅力就在于一次次设置悬念引领观众的期待，和打破期待引起新的悬念而吸引观众看下去。
《跑男》就是充分利用悬念设置的技巧，使节目中充满集中而密集的悬念，抓住观众的心一起参与剧情的发展，吸引观众时刻保持“入戏”的状态。
在《奔跑吧，兄弟》中，队长邓超两次做奸细，第一次以邓超大获全胜而结束。
但第二次节目组却采用了碟中谍的把戏将邓超蒙在鼓里，让其一直活在自己是间谍
其他人都不知道的个人世界里。
跑男团其他六位成员为了复仇也是拼尽全力卖力表演，努力让邓超相信其他成员不知道他是奸细。
原来在邓超接到他是奸细的任务的时候，跑男团的其他成员已经在隔壁房间内通过监控了解到了这一情况，而他们要做的就是在打板之前，一直将邓超蒙在鼓里。
这招碟中谍的把戏可谓真是高招啊，既抓住了受众的爱刺激的心理，又使节目精彩程度倍增，赢得受众一致好评。
最令人激动人心的是在每次撕名牌环节的最后阶段，总会出现两人对决。
而总是用两人同时转身的方式宣布结果，在转身的这一刻之前，可谓是吊足了观众胃口。
而后才播放对决时的关键画面，让观众了解到真实情况的同时，也使观众对节目的观看兴趣更浓。
三、结语
通过以上从受众心理角度上的分析和研究不难看出的是，符合受众需求的电视节目才富有顽强生命力的。
只有当受众的需要得到满足、期望得以实现，一个节目的真正价值才能完全体现。
“真人秀”节目区别于其他电视节目的关键在于“真”，这也是其最大特色之处。
“真实”的力量是无穷的，也是最能吸引受众和打动受众的，能使受众在情感上和行为上达到认同与接受。
这是大众传媒在制作电视节目时应该遵循的准则。
相信《奔跑吧，兄弟》的成功只是个开始，今后一定会有各类真人秀节目争先恐后涌现于电视荧幕中。
但是大众传媒需切记：受众需要的是有特色的节目而非照搬和复制。
希望国内大众传媒能制作出更多契合受众心理的好节目，不仅要“走新”、更要“走心”。