篆书书法美学艺术赏析分解
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四是朴茂凝重者：这类风格的字以厚重朴实见称，给人
一种雄健有力的感觉，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》。
五是奇纵恣肆者：这一风格的字以奔放洒脱为人称道， 如《石门颂》、《西狭颂》。
虽相克而相生,亦相反而相成
——张怀瓘《书断》
1
、二 逆、 与线 顺条
的 独 立 美 学
2
——
、 曲 与 人直 贵 直 ， 文 贵 曲
《岣嵝》《石鼓》之旁出而为钟鼎,《峄山》《鸿都 》之旁出而为图印,是皆有龙德焉。
——董其昌
龙能大能小，能升能隐；大 则兴云吐雾，小则隐介藏形；升 则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于 波涛之内。方今春深，龙乘时变 化，犹人得志而纵横四海。龙之 为物，可比世之英雄。
3、参差与整齐的统一
钟鼎及籀字,皆在方长之间,形体或正或斜,各 尽物形,奇古生动。章法亦复落落,若星辰丽天,皆 有奇致。(清 康有为: 《广艺舟双楫》)
书法风格概说
1、书体风格 2、时代风格 3、个体风格
一、篆书的美学风格与特征 （一）篆书界说
1、篆者，传也。传其物理，施之无穷。 ——张怀瓘《书断》
2、若乃高文大册,则宜以篆籀著之金石,至于 常行简牍,则草隶足矣。——徐铉
3、篆者掾也,掾者官也,故所谓篆书,其实就是
掾书,就是官书。
——郭沫若
（二）篆书审美风格 1、圆劲婉通，力弇气长
学
书 法
120110539 刘佳
书法艺术风格论
风格
艺术作品在整体上呈现出的具有代表性 的独特面貌。
风格不同于一般的艺术特色或创作个性， 它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为 内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、 民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、 精神气质等内在特性的外部印记。风格的形 成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼 稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋 向或达到了成熟的标志。
一画之间,变起伏於峰杪;一点之
内,殊衄挫於豪芒
——书谱
其 曲 如 弓 ， 其 直 如 弦
3、行与留
用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知 如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之 ，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。 涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强 效转至成病，不若涩之隐以神运耳。 ”——刘熙载《书概》
2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方 而为隶书。
——清钱泳《书学·小篆》
篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈俏主
（
列。要一一三
于以是是般）
西《因清而隶
安曹为秀言书
碑全字飘，的
林碑体逸隶风
的》纯者书格
《、熟：的
曹《，这风
全张首类格
碑景先风可
》碑就格归
更》表的纳
为为现作为
著例出品以
名，一为下
。尤种数五
其秀最种
是丽多：
现俊，
二是端方工整者：这类风格以严整 健稳见长，但是从中透露着自然朴 茂之质，以《衡方碑》、《封龙山 颂》为例。
三是遒健挺劲者：这类风格多以遒劲清癯见长，但又不 失洒脱，如《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》。
唐代李隆基隶书 《石台孝经》
3 4
、、 张气 扬息 个靡 性弱 的的 清宋
代、 隶元 书、
明 三 代 隶
书
பைடு நூலகம்
5、追求多种审美风格的当代隶书
隶
书
隶
条
书
幅
四
条
顾
屏
宇
驰
李
守
银
张 继 隶 书
刘 文 华 隶 书
（二）隶书的审美风格
1、分势与波磔之美 ——水平美学
: ——
夏法 特国 垂尔 直大 美教 学堂
是时始造隶书矣,起于官狱多事, 苟趋省易,施之于徒隶也。”
——班固《汉书》
“秦即用篆,秦事繁多,篆字难成,
即令隶人(指胥吏即办理文书的小吏)
佐书,曰隶字。……隶书，篆之捷也
。”
——卫恒《四体书势》
（一）隶书的流变 1、天真烂漫的战国古隶
春秋末叶，侯马盟书
云 梦 秦 简
2、异彩纷呈的两汉分隶 3、气格卑俗的晋、唐隶书
今 簋 鼎
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。 金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。
——韩愈
二、隶书及其审美风格
“秦狱吏程邈善大篆，得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。”
——羊欣 《采古来能书人名》
“秦烧经书，涤除旧典，官狱繁多，以 趋约易，始用隶书，古文由此息矣。 ”——虞和《论书表》
篆书以清圆劲拔为高——倪涛
李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚……
笔不折不圆，神不清不劲，能圆能劲，而出之冲和 …… 篆书有三要：一曰圆。二曰瘦，三曰参。圆乃劲，瘦 乃腴，参差乃整齐。——王澍
婉通:篆尚婉而通——书谱 婉：委婉，婉曲，宛转，和顺
通：通畅，圆通，流通，通达，由 此端至彼端而中无阻碍。
2、屈伸自如的“龙德”之美
一种雄健有力的感觉，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》。
五是奇纵恣肆者：这一风格的字以奔放洒脱为人称道， 如《石门颂》、《西狭颂》。
虽相克而相生,亦相反而相成
——张怀瓘《书断》
1
、二 逆、 与线 顺条
的 独 立 美 学
2
——
、 曲 与 人直 贵 直 ， 文 贵 曲
《岣嵝》《石鼓》之旁出而为钟鼎,《峄山》《鸿都 》之旁出而为图印,是皆有龙德焉。
——董其昌
龙能大能小，能升能隐；大 则兴云吐雾，小则隐介藏形；升 则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于 波涛之内。方今春深，龙乘时变 化，犹人得志而纵横四海。龙之 为物，可比世之英雄。
3、参差与整齐的统一
钟鼎及籀字,皆在方长之间,形体或正或斜,各 尽物形,奇古生动。章法亦复落落,若星辰丽天,皆 有奇致。(清 康有为: 《广艺舟双楫》)
书法风格概说
1、书体风格 2、时代风格 3、个体风格
一、篆书的美学风格与特征 （一）篆书界说
1、篆者，传也。传其物理，施之无穷。 ——张怀瓘《书断》
2、若乃高文大册,则宜以篆籀著之金石,至于 常行简牍,则草隶足矣。——徐铉
3、篆者掾也,掾者官也,故所谓篆书,其实就是
掾书,就是官书。
——郭沫若
（二）篆书审美风格 1、圆劲婉通，力弇气长
学
书 法
120110539 刘佳
书法艺术风格论
风格
艺术作品在整体上呈现出的具有代表性 的独特面貌。
风格不同于一般的艺术特色或创作个性， 它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为 内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、 民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、 精神气质等内在特性的外部印记。风格的形 成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼 稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋 向或达到了成熟的标志。
一画之间,变起伏於峰杪;一点之
内,殊衄挫於豪芒
——书谱
其 曲 如 弓 ， 其 直 如 弦
3、行与留
用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知 如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之 ，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。 涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强 效转至成病，不若涩之隐以神运耳。 ”——刘熙载《书概》
2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方 而为隶书。
——清钱泳《书学·小篆》
篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈俏主
（
列。要一一三
于以是是般）
西《因清而隶
安曹为秀言书
碑全字飘，的
林碑体逸隶风
的》纯者书格
《、熟：的
曹《，这风
全张首类格
碑景先风可
》碑就格归
更》表的纳
为为现作为
著例出品以
名，一为下
。尤种数五
其秀最种
是丽多：
现俊，
二是端方工整者：这类风格以严整 健稳见长，但是从中透露着自然朴 茂之质，以《衡方碑》、《封龙山 颂》为例。
三是遒健挺劲者：这类风格多以遒劲清癯见长，但又不 失洒脱，如《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》。
唐代李隆基隶书 《石台孝经》
3 4
、、 张气 扬息 个靡 性弱 的的 清宋
代、 隶元 书、
明 三 代 隶
书
பைடு நூலகம்
5、追求多种审美风格的当代隶书
隶
书
隶
条
书
幅
四
条
顾
屏
宇
驰
李
守
银
张 继 隶 书
刘 文 华 隶 书
（二）隶书的审美风格
1、分势与波磔之美 ——水平美学
: ——
夏法 特国 垂尔 直大 美教 学堂
是时始造隶书矣,起于官狱多事, 苟趋省易,施之于徒隶也。”
——班固《汉书》
“秦即用篆,秦事繁多,篆字难成,
即令隶人(指胥吏即办理文书的小吏)
佐书,曰隶字。……隶书，篆之捷也
。”
——卫恒《四体书势》
（一）隶书的流变 1、天真烂漫的战国古隶
春秋末叶，侯马盟书
云 梦 秦 简
2、异彩纷呈的两汉分隶 3、气格卑俗的晋、唐隶书
今 簋 鼎
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。 金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。
——韩愈
二、隶书及其审美风格
“秦狱吏程邈善大篆，得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。”
——羊欣 《采古来能书人名》
“秦烧经书，涤除旧典，官狱繁多，以 趋约易，始用隶书，古文由此息矣。 ”——虞和《论书表》
篆书以清圆劲拔为高——倪涛
李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚……
笔不折不圆，神不清不劲，能圆能劲，而出之冲和 …… 篆书有三要：一曰圆。二曰瘦，三曰参。圆乃劲，瘦 乃腴，参差乃整齐。——王澍
婉通:篆尚婉而通——书谱 婉：委婉，婉曲，宛转，和顺
通：通畅，圆通，流通，通达，由 此端至彼端而中无阻碍。
2、屈伸自如的“龙德”之美