篆书书法美学艺术赏析分解
篆书无逸篇(二)赏析中国书法赏析
篆书无逸篇（二）赏析中国书法赏析：
篆书无逸篇（二）
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篆书无逸篇（二）元杨桓
【释文】
十又五年。
其在高宗，时旧劳于外，爰既小人。
作其即位，乃或梁暗，三年不言；其惟不言，言乃雍。
不敢荒宁.嘉靖殷邦。
至于小大，无时或怨。
肆高宗之享国，五十又九年。
其在祖甲，不惟王，旧为小人。
作其即位，爰知小人之依，能保惠于庶民，不敢侮鳏寡。
肆祖甲之孚国’卅又三年。
自时厥后.立王生则逸。
生则逸，不
知稼
中国书法赏析。
秦篆书法赏析
秦篆书法赏析秦篆书法，是中国古代书法中的一种重要形式，也是中国书法发展史上的一个重要阶段。
秦篆书法的形成和发展，与秦国的兴起和统一有着密切的联系。
在秦国统一六国之后，为了加强中央集权，秦始皇下令统一文字，将当时流行的各种文字统一为一种标准的文字，这就是秦篆。
秦篆书法经过漫长的发展，形成了独特的风格和特点，成为了中国书法史上的一个重要篇章。
秦篆书法的特点之一就是端庄刚劲。
秦篆书法的字体端庄刚劲，线条流畅有力，字形整齐划一。
这种端庄刚劲的特点，正是秦篆书法所体现的秦国统一的精神和秦始皇的统一文字政策的体现。
在秦篆书法中，每一个字都显得非常有力量，给人一种刚毅坚定的感觉，这正是秦篆书法的独特魅力所在。
另一个特点就是简洁明快。
秦篆书法的字形简洁明快，没有多余的笔墨，每一个笔画都刚劲有力，没有多余的修饰。
这种简洁明快的风格，正是秦篆书法所体现的秦国人民的朴实和刚毅的性格。
在秦篆书法中，每一个字都显得非常简洁明快，给人一种爽朗利落的感觉，这正是秦篆书法的独特魅力所在。
此外，秦篆书法的结构严谨。
秦篆书法的结构严谨，每一个字都经过精心设计，结构合理，构图严谨。
这种结构严谨的特点，正是秦篆书法所体现的秦国统一的精神和秦始皇的统一文字政策的体现。
在秦篆书法中，每一个字都经过精心设计，结构合理，构图严谨，给人一种严谨端庄的感觉，这正是秦篆书法的独特魅力所在。
在秦篆书法的发展过程中，出现了许多优秀的书法家，他们对秦篆书法的发展做出了重要贡献。
其中最著名的就是颜真卿。
颜真卿是唐代著名的书法家，他对秦篆书法的发展做出了重要贡献。
他的书法作品，不仅继承了秦篆书法的传统，而且在此基础上做出了创新，形成了自己独特的风格，成为了中国书法史上的一个重要人物。
在中国书法史上，秦篆书法是一个非常重要的篇章。
它不仅代表了秦国统一的精神和秦始皇的统一文字政策，而且在中国书法史上留下了重要的一笔。
秦篆书法的端庄刚劲、简洁明快和结构严谨的特点，不仅体现了秦国人民的朴实和刚毅的性格，而且成为了中国书法史上的一个重要阶段。
谈篆书审美特征
实现作品升华到具有某种气息的审美层次。 息，首先应了解其最初缘起。古代以铜为
中国文字初始多借助于象形方 一中国之后实现文字统一的通行篆书文字， 的一种书体。
，所言即为古老篆书给我们的奇 他书体相同的美学特征，ｅ Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ Ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｓｅａｌ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ
参考文献：
１ ． 韩国权．韩天衡谈艺录． 对“屋漏痕”的体验和诠释． 中国青年出版社，２０００ ２ ．陈振濂． 大学书法篆书临摹教程． 篆书书体论． 中国美 术学院出版社 ３ ． 宗白华．美学散步． 上海出版社， １ ９ ８ １
条、空间形式的误区。 综上所述， 古老的篆书文字从远古时期 在，其在不同的历史时期有着相应的变化， 但最终完成了所有形态的变迁而相对固定下 来。 考察篆书现有的种种形态， 其包含和体 现的艺术审美特征， 总体上不超出以上三个 大方面的范畴。 认识和把握这些特征， 对于 效的创作技巧和方法有着一定的现实意义， 而对规律和方法的研究和可能形成的认识将 有待于继续进行下去。
石气息的篆书形态。 金石韵味由于在篆书中表现得最典型、 最充分而成为篆书中不容忽视、 不可替代的 一种美学特征。 释读金石气息， 能让人充分 感受到以气和力为主的朴拙、 老辣、 青涩、 浑 厚的审美感受，即所谓“秦碑力劲，汉碑气 厚” 之说， 其总体的审美特征应该是凝重而 厚朴的， 是内敛而庄重的， 偏重于展示阳刚 壮美。 后世在论及书法点画形质时， “屋 又有 漏痕”“锥画沙”之说，二者皆以物化的方 、 法进行描述，屋漏痕” “ 指的是一种经过了包 裹的内敛的张力，透露的是含蓄的内在之 力，而“锥画沙”是在外力作用下而裂开的 痕迹， 体现的是一种苍劲而自然的张力， 两 者本质所指的都是金石韵致。 另外， 从总的形态上来说篆书是以静态 美为基调的。 当然， 动和静是相对而言的， 但 与行草书、 特别是与狂草相比， 篆书具有的 静态美更为明显， 也是所有书体中可以将金
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传统的东方美学以意象为准则，偏向表现；传统的西方美学以形象为准则，偏向再现。
这两种美学的发展方向在总体上是不相同的。
然而，东西文化的交流与影响使得东西方美学融合并相互汲取有利于自己发展的观念。
从这个角度说，东西方美学在发展的同时，也意味着东西美学互补与并存的格局。
在近现代的绘画艺术史上也不乏有贯通东西的文人雅士，他们通过自己的探索实践，将东西方的美学再次创造表现，使得东西美学互补发展。
像清代宫廷画师郎世宁，他融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受清王朝的器重。
那么，作为与书法、绘画并驾齐驱的篆刻艺术，是否也有着类似的东西文化的合璧？我们是否可以在探索篆刻艺术活动中，与现代字体设计的方法产生共鸣？一、篆刻艺术与现代字体设计的相同点（一）实用性篆刻艺术是篆刻家经过对篆书的艺术加工，由早期的实用范畴，过渡到实用与艺术创作统一并存的局面，其中最重要的“凭信”实用性，至今未变。
如经过企、业、公司的信誉沉淀，其“凭信”作用不仅不亚于篆刻，甚至有过之而无不及。
例如我们熟知的，“可口可乐”“海尔”“蒙牛”“雀巢咖啡”等，皆以文字设计作为其商标，让消费者一见便知，这就是很好的“凭信”作用。
两者的原始作用都着力其实用性而发展，并且两者皆属于二维视觉艺术（篆刻就印文而言）。
（二）艺术形象众所周知，艺术形象具有具象和抽象的区别。
篆刻艺术是以汉字中的篆书为创作对象，篆书的造型是形成篆刻美的基础。
它是通过对篆字的结构、线条的变化来展示其抽象的变化莫测。
而现代字体设计以抽象的点、线、面的形式来谋划整个布局，使得字体设计不再是传统意义上的文字，而是有着图文一体的视觉传递作用。
最是文人爱金石——莫友芝篆书审美情趣探析
最 是 文 人 爱 金 石
莫友 芝 篆 书审 美情 趣探 析
王 星虎
（ 南 民族 师 范 学院 中文 系 ， 州 都 匀 ５８０ ） 黔 贵 ５００
摘 要： 莫友 芝的学术研 究 、 文写作 与他 的书法创作有 着 密切 的关 系。赏析莫友 芝的 篆书作 品， 以窥见 莫友芝 诗 可
为人称道的还是他 的篆书。《 中国历代书法家名人墨迹》 评价说 ：友芝工书法 ， “ 真行篆隶皆精， 篆隶皆古
收 稿 日期 ：０ １ ９—２ ２ １ —０ ２
作者简介 ： 星虎 （９ ０一） 男（ 王 １８ ， 畲族 ） 贵 州麻 江人 ， ， 黔南民族 师范学院 中文 系讲 师 ， 究方 向： 研 中国现 当代文学 ， 民
族文化。
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ｌ・
黔南民族师范学院学报 ２１ 年第 ５ ０１ 期
拙有 金石气 ， 以姿 致取 容 ” 不 。“自完 白 （ 石 如 ） ， 书大 昌 ， 家 辈 出 ， 杨 沂 孙 之 学 《 邓 后 篆 名 若 石鼓 》 莫 子 ， 倔友芝 之学《 室》， 少 皆取 法甚 高 。 … ｍ学 友黎庶 昌评他 的篆 书是 “ 篆 高骞 ， 斯雄 睨 ” ［（２ 意在 ” ’ 分 冰 。２Ｐ９ ］６） 其篆 书技艺高 超 ， 能出入 前人 ， 直逼 秦代李 斯 和唐 代李 阳冰 的书法水 准 ， 自成 风格 。在不 同的时代 ， 名家 们都对莫 友芝 的书法 赞 口不绝 ， 评价 甚高 。现 当代书法 和篆刻 名家姚 茫父 、 陈子奋 、 王朝瑞 、 童衍方 等均
受其书风影响。他的书法墨迹广传民间， 国内各大博物馆和图书馆几乎都收藏有他的作品。在 国家文 物局限制出境的书画家作品中， 莫友芝名列其 中。他的篆书作 品到 目前难 以统计完全 ， １ １ ９年上海有 ９ 正书局出版《 莫友芝真草隶篆墨迹》 并多次再版。１２ 年 民国文明书局有石 印本碑帖《 ， ９８ 莫友芝篆书三 种》 问世 。他 的篆书或 以对 联形 式 ， 或立轴 ， 或纸 本 ， 五言 、 言 、 言 、 联 ， 有 六 七 八 还有 四屏 、 面等 。 扇
浅析小篆书法艺术的发展与美学特征
摘 要 :在 小 篆 作 为 中 国 书 法 艺 术 的 一 种 书 体 ,自 战 国 时 期 出 现 ,成 熟 于 秦 代 ,后 经 各 朝 代 不 断 发展、完善,逐渐成为中国书法多种书体中独具特色的一 种.小 篆 书 法 具 有 遒 劲 婉 通 的 线 条 美、匀 称蜿蜒的结构美和整齐自然的章法美等审美特征.学习小篆书法有助于书体进一步发展.
第 ３３ 卷 第 ３ 期 Vol．３３ No．３
徐 州 工 程 学 院 学 报 (社 会 科 学 版 ) Journalof Xuzhou Institute of Technology (SocialSciences Edition)
２０１８ 年 ５ 月 May������２０１８
浅析小篆书法艺术的发展与美学特征
收 稿 日 期 :２０１８Ｇ０３Ｇ０６ 作者简介:乔龙泉(１９８８－ ),男,江苏徐州人,宿州学院美术与设计学院助教,硕士,主要研究方向:书法创作与理论研究. 引 文 格 式 :乔 龙 泉 ．浅 析 小 篆 书 法 艺 术 的 发 展 与 美 学 特 征 [J]．徐 州 工 程 学 院 学 报 (社 会 科 学 版 ),２０１８,３３(３):９１Ｇ９５．
中 国 后 接 纳 丞 相 李 斯 “乃 奏 罢 不 合 秦 文 者 ,于 是 天 下 行之”的建议,将全 国 文 字 统 一 为 小 篆,至 此 小 篆 书 法发展达到了高 峰. 由 于 政 治 需 要,秦 代 小 篆 书 写 必 须 保 持 正 确 性 、统 一 性 和 实 用 性 相 结 合 ,而 为 了 达 到 书 写 效 果 ,书 写 者 在 书 写 过 程 中 必 须 注 意 简 洁 、工 稳 、端 庄 等 特 点 ,加 之 小 篆 在 书 写 过 程 中 对 笔 意 的 表 现,奠定了小篆 书 法 艺 术 的 美 学 基 调. 秦 代 小 篆 多 以 端 庄 、稳 重 面 目 示 人 ,最 具 代 表 性 的 如 记 录 秦 始 皇 拜谒泰山的«泰山 刻 石»,呈 现 出 了 一 统 四 海 的 豪 迈 气象,也被后世称 颂 为 “标 准 小 篆”(见 图 １). 文 字 除 了 记 事 功 能 外 ,实 用 性 也 是 一 项 重 要 标 准 . 以 “标 准小篆”进行日常 书 写、记 事 显 然 效 率 过 低,不 符 合 实用性要求.而秦代 权 量 诏 版 上 的 小 篆 则 与 «泰 山 刻石»等标准小 篆 大 有 不 同. 在 不 背 离 小 篆 基 本 审 美规则的前提下,秦 诏 版 小 篆 展 现 出 了 自 然、质 朴、 灵动之美(见 图 ２). 这 也 使 我 们 发 现,小 篆 在 秦 代 便出现了不同面貌 特 征,这 也 为 后 期 小 篆 的 多 样 化 发展奠定了基础.
雍容饱满，婉转华贵——王澍篆书赏析
雍容饱满，婉转华贵——王澍篆书赏析王澍的篆书以秦李斯、唐李阳冰小篆为基础，在深入学习“二李”的基础上，直追钟鼎文、石鼓文。
在文字结构和形态上主要是对“二李”篆法的继承。
但笔者以为，王澍的篆书风格的形成也并非一味的继承传统，而是在自己广泛取法与大胆实践的基础上最终形成了自我风格。
王澍篆书清秀古雅，篆书风格面貌丰富多姿，与其广搜书迹、尽览古今法帖是紧密相关的。
王澍学李阳冰篆书三十年，每作一字，都不敢掉以轻心，必正襟危坐，用志不分，才敢落笔。
他之所以对李阳冰如此敬畏，在于李阳冰“上追史籀，下挹斯喜，足为篆法中权”。
王澍学李阳冰篆书三十年也只是谦虚地称“略得端绪”。
结体石鼓劲健淳古清代中期金石学的兴盛对书家取法对象与审美产生很大影响。
清代前期成就很高的书法家朱耷晚年受金石学的影响，他所临写的《石鼓文》具有明显的金石味与古拙感。
当时很多书家都将篆、隶书法的某些特征贯注到行、楷书体中去，使其具有古朴浑厚的意趣。
王澍将他所理解的《石鼓文》统一于他的篆书作品中，他与其他书家所重视的金石味并不一样，他从《石鼓文》中取自然生动的结构运用到结体较为规整的小篆中。
笔者不禁想象，若不是他长期接触小篆，他还会将《石鼓文》融入其他字体中吗？王澍《铁线阴符经》书于雍正戊申年（1728），结构疏密有致，用笔周到，笔画参差错落，寓巧于拙，将石鼓生动的结字与铁线相融合，用笔遒劲，线条沉静，无一丝火气。
在篆书之后论篆法，更是心得津梁，要旨心传。
“余作篆书，必心气凝定，目不旁耽耳，不外听，虽疾雷破柱，猛虎惊奔不能知也，用是乃得斯喜妙处，当其运思落笔，指腕珊珊作响，到意地处，自谓子昂以后，直至小生。
”小篆结字整体上而言就是以整齐划一为结体特色，但过分地强调整饬必然会导致单调。
这与其所主张的自然变化观是一脉相承的。
如果单从“整齐”的角度来理解王澍所谓的“参差”是不全面的。
王澍批评李阳冰写《谦卦》中“征”“四”等字“必欲扩而大之”的有意做法，他认为“有意整齐与有意变化，皆是一方死法”。
紫气东来篆书书法作品欣赏
紫气东来篆书书法作品欣赏一、篆书简介篆书是汉字古代书体之一。
广义包括隶书以前的所有书体以及延属，如甲骨文、金文、石鼓文等。
狭义主要指“大篆”和“小篆”。
大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
二、“紫气东来”含义“紫气东来”表示祥瑞降临。
传说老子过函谷关之前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关，果然老子骑着青牛而来。
这个词常被用于吉祥的寓意，在书法创作中也是常见的创作题材。
三、篆书“紫气东来”书法作品欣赏要点1. 笔法- 篆书笔法以中锋为主。
中锋用笔能使线条圆润饱满，富有立体感。
在篆书“紫气东来”作品中，每一笔画都应体现这种中锋的力量。
例如“紫”字的笔画，起笔多为藏锋，行笔过程中锋涩进，收笔回锋，线条粗细均匀且流畅。
- 篆书的笔画形态较为规整，对于转折处的处理也很有讲究。
像“东”字在篆书里的写法，转折处或圆转流畅，如铁线篆般纤细而坚韧；或用折法，但也是笔断意连，保持整体的和谐统一。
2. 结构- 篆书的结构多为对称均衡。
“气”字在篆书中结构较为独特，上下结构分布均匀，笔画之间的空间布局合理，体现出篆书结构的严谨性。
整个“紫气东来”四个字组合在一起时，也要注意字与字之间的呼应关系，达到整体的和谐美。
- 篆书结构往往根据象形、会意等造字法演变而来，所以在欣赏时可以从这些古老的造字原理角度去理解字的结构美。
例如“来”字的篆书结构就保留了一定的象形意味，其结构的安排有助于体现这种古老文字的韵味。
3. 章法- 如果是单字的篆书“紫气东来”作品，要注重字的重心平稳，字在纸面上的布局要合理，不能有偏斜之感。
- 若是多字的篆书作品，除了单个字的完美表现外，还要考虑字与字、行与行之间的关系。
字距和行距的安排要疏密得当，有的篆书作品字距较小，行距较大，形成一种纵向的延伸感；有的则字距行距较为均匀，整体显得规整端庄。
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、、 张气 扬息 个靡 性弱 的的 清宋
代、 隶元 书、
明 三 代 隶
书
5、追求多种审美风格的当代隶书
隶
书
隶
条
书
幅
四
条
顾
屏
继 隶 书
刘 文 华 隶 书
（二）隶书的审美风格
1、分势与波磔之美 ——水平美学
: ——
夏法 特国 垂尔 直大 美教 学堂
一画之间,变起伏於峰杪;一点之
内,殊衄挫於豪芒
——书谱
其 曲 如 弓 ， 其 直 如 弦
3、行与留
用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知 如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之 ，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。 涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强 效转至成病，不若涩之隐以神运耳。 ”——刘熙载《书概》
篆书以清圆劲拔为高——倪涛
李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚……
笔不折不圆，神不清不劲，能圆能劲，而出之冲和 …… 篆书有三要：一曰圆。二曰瘦，三曰参。圆乃劲，瘦 乃腴，参差乃整齐。——王澍
婉通:篆尚婉而通——书谱 婉：委婉，婉曲，宛转，和顺
通：通畅，圆通，流通，通达，由 此端至彼端而中无阻碍。
2、屈伸自如的“龙德”之美
四是朴茂凝重者：这类风格的字以厚重朴实见称，给人
一种雄健有力的感觉，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》。
五是奇纵恣肆者：这一风格的字以奔放洒脱为人称道， 如《石门颂》、《西狭颂》。
虽相克而相生,亦相反而相成
——张怀瓘《书断》
1
、二 逆、 与线 顺条
的 独 立 美 学
2
——
、 曲 与 人直 贵 直 ， 文 贵 曲
2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方 而为隶书。
——清钱泳《书学·小篆》
篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈俏主
（
列。要一一三
于以是是般）
西《因清而隶
安曹为秀言书
碑全字飘，的
林碑体逸隶风
的》纯者书格
是时始造隶书矣,起于官狱多事, 苟趋省易,施之于徒隶也。”
——班固《汉书》
“秦即用篆,秦事繁多,篆字难成,
即令隶人(指胥吏即办理文书的小吏)
佐书,曰隶字。……隶书，篆之捷也
。”
——卫恒《四体书势》
（一）隶书的流变 1、天真烂漫的战国古隶
春秋末叶，侯马盟书
云 梦 秦 简
2、异彩纷呈的两汉分隶 3、气格卑俗的晋、唐隶书
《、熟：的
曹《，这风
全张首类格
碑景先风可
》碑就格归
更》表的纳
为为现作为
著例出品以
名，一为下
。尤种数五
其秀最种
是丽多：
现俊，
二是端方工整者：这类风格以严整 健稳见长，但是从中透露着自然朴 茂之质，以《衡方碑》、《封龙山 颂》为例。
三是遒健挺劲者：这类风格多以遒劲清癯见长，但又不 失洒脱，如《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》。
学
书 法
120110539 刘佳
书法艺术风格论
风格
艺术作品在整体上呈现出的具有代表性 的独特面貌。
风格不同于一般的艺术特色或创作个性， 它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为 内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、 民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、 精神气质等内在特性的外部印记。风格的形 成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼 稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋 向或达到了成熟的标志。
今 簋 鼎
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。 金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。
——韩愈
二、隶书及其审美风格
“秦狱吏程邈善大篆，得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。”
——羊欣 《采古来能书人名》
“秦烧经书，涤除旧典，官狱繁多，以 趋约易，始用隶书，古文由此息矣。 ”——虞和《论书表》
《岣嵝》《石鼓》之旁出而为钟鼎,《峄山》《鸿都 》之旁出而为图印,是皆有龙德焉。
——董其昌
龙能大能小，能升能隐；大 则兴云吐雾，小则隐介藏形；升 则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于 波涛之内。方今春深，龙乘时变 化，犹人得志而纵横四海。龙之 为物，可比世之英雄。
3、参差与整齐的统一
钟鼎及籀字,皆在方长之间,形体或正或斜,各 尽物形,奇古生动。章法亦复落落,若星辰丽天,皆 有奇致。(清 康有为: 《广艺舟双楫》)
书法风格概说
1、书体风格 2、时代风格 3、个体风格
一、篆书的美学风格与特征 （一）篆书界说
1、篆者，传也。传其物理，施之无穷。 ——张怀瓘《书断》
2、若乃高文大册,则宜以篆籀著之金石,至于 常行简牍,则草隶足矣。——徐铉
3、篆者掾也,掾者官也,故所谓篆书,其实就是
掾书,就是官书。
——郭沫若
（二）篆书审美风格 1、圆劲婉通，力弇气长