丑与荒诞

以个人的厌烦、忧郁、绝望等情绪代替对外部世界和人的理 智认识的研究。 这种情绪是个人对自己的生存的最本真的体验。驱使人采取 行动，进行非此即彼的选择。


“存在是一种偏差，我们是一堆有生命的创造物，被我们自
己激怒和困恼，我们无论是谁都没有半点理由在那里，每个 人在同他人的关系中都慌乱而模糊地惊恐” ——萨特《恶心》


《等待戈多》是一出两幕剧。第一幕，两个身份不明的流浪 汉戈戈和狄狄（弗拉季米尔和爱斯特拉冈），在黄昏小路旁 的枯树下，等待戈多的到来。他们为消磨时间，语无伦次， 东拉西扯地试着讲故事、找话题，做着各种无聊的动作。他 们错把前来的主仆二人波卓和幸运儿当作了戈多。直到天快 黑时，来了一个小孩，告诉他们戈多今天不来，明天准来。 第二幕，次日黄昏，两人如昨天一样在等待戈多的到来。不 同的是枯树长出了四、五片叶子，又来的波卓成了瞎子，幸 运儿成了哑巴。天黑时，那孩子又捎来口信，说戈多今天不 来了，明天准来。两人大为绝望，想死没有死成，想走却又 站着不动。剧作无论从剧情内容到表演形式，都体现出了与 传统戏剧大相径庭的荒诞性。 贝克特以戏剧化的荒诞手法，揭示了世界的荒谬丑恶、 混乱无序的现实，写出了在这样一个可怕的生存环境中，人 生的痛苦与不幸。剧中代表人类生存活动的背景是凄凉而恐 怖的。人在世界中处于孤立无援、恐惧幻灭、生死不能、痛 苦绝望的境地。


“沉郁自中肠”—Байду номын сангаас[唐· 李益] “人必先有芬芳悱恻之怀，而后有沉 郁顿挫之作”——[清· 袁枚]

二、沉郁的审美特征
沉郁的审美意象，有两个显著的特点： 1、带有哀怨郁愤的情感体验。这种哀怨愤郁是 由对人、和天地万物的同情、关切及爱恨所引起 的，又由这种哀怨愤郁及其深切浓厚，因而这种 情感体验能够升华为温厚和平的醇美 的意象。 如杜甫《春望》—— “国破山河在，城春草木深。感时花溅泪， 恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔 更短，浑欲不胜簪。”
第二种情况：“丑”由于显示了内在精神
的崇高和力量而生成意象，从而具有一种 “意义的丰满”。
贯 休 罗 汉 图
丑的审美意义在于，它揭示了现实生 活的非人性的一面，即异化世界是异己的、 与人对立的、令人厌恶的，是一种负面的 生存意义。它指明了人生不当如此，而这 就意味着，它肯定了正面的生存意义，即 生存应当是和谐的、美好的、令人喜爱的。 这种肯定是通过丑的否定来获取的。


戏剧领域的荒诞
荒诞派戏剧（The Theatre of the Absurd），代表作品有 贝克特《等待戈多》(Waiting for Godot)，尤奈斯库《椅子》
《犀牛》《秃头歌女》)等。

荒诞戏剧缺乏具体的情节；对话单调重复；通常用象征、暗 喻的方法表达主题人的处境和命运；以喜剧形式，来表严肃 的悲剧主题，因此有时也被称为“黑色喜剧”
波德莱尔《腐尸》
啊，我亲爱的，在如此美妙迷人的夏晨，请回想起我们见到的那个景象： 山间小路的拐弯处，有具污秽不堪的腐尸倒在一堆碎石上， 四肢朝天，像个放浪形骸的荡妇，淌着热汗，冒着毒气，厚颜无耻 而又满不在乎地露出 臭不可闻的肚子。 太阳向这团烂肉放射着光焰，仿佛要把它烤得恰倒好处，仿佛要百 倍地向伟大的自然 献出自然界聚集在一起的万物； 天空看着这骄傲的骨架 简直像一朵鲜花那样开放。但臭味却那么 令人窒息，害得你几乎昏倒在草地上。 苍蝇在这腐臭的肚子上嗡嗡作响，从肚子里爬出黑糊糊的一大群蛆 虫，好像一股稠厚的脓那样 沿着这败絮般活动的烂肉直往外涌。 整群蛆虫犹如浪潮一般起伏不已，闪闪发光，纷纷向前涌去，仿佛 这具由于来路不明的气而肿胀的尸体 已经复活，生命在繁殖中继续。
“丑恶经过艺术的表现化为美，带有 韵律和节奏的痛苦的痛苦使精神充满了一种 平静的快乐。” ——波德莱尔
荒诞

哲学基础: 存在主义 Existentialism 作为一种哲学形态，存在主义以克尔凯郭尔和尼采的著 作为出发点，以对近代理性主义哲学的批判为特征，代表人 物有萨特、加缪

克尔凯郭尔以孤独的、非理性的个人当作全部哲学的出发点，
西方现代社会的人生实践。 考察西方资本主义时代的社会实践，明显 的体现出扭曲的异化的特征。 （1）资本主义的形成与发展是建立在对工 人阶级的剥削、压迫基础上的，进入帝国主义时 期，实行殖民主义、种族灭绝、在全球划分势力 范围，发动世界大战。因此，在这样的社会现实 中，吟咏田园牧歌的诗意人生显然已经丧失了生 存的土壤。正如德国美学家阿多诺所说的那样： “在奥斯维辛之后写诗是野蛮的。”（《多棱镜： 文化批判和社会》）

（二）丑的审美价值的发现及产生的原因：
“丑与荒诞代表了社会人生的负面价值，是 对于美好事物的否定因素，是与美相比较、相 对立而存在的生活样态，是人的本质力量的异 化、创伤和扭曲。”
所谓“异化”，按照哲学的一般理解，就是主 体在发展过程中，由于自己的活动而产生出自 己的对立面，这个对立面作为一种外在的、异 己的力量反过来支配主体本身。 “打个比方，异化就好比一个母亲生了个 儿子，她很心疼，很爱，辛辛苦苦把他培养大， 教育大。可是这个儿子慢慢长大后，成了一个 逆子，不仅不受母亲管，反而倒过来控制他的 母亲，甚至把母亲当做敌对一方。母亲觉得儿 子不像自己，成了家庭里面的异己分子。这个 过程用哲学概括就是一种异化。异化，就是异 己化。”
《新婚别》


兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。 君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜？ 父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。 君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行。妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。 仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。
丑与荒诞
（一）丑的内涵及产生的原因 1、内涵界定：
作为审美形态意义上的丑是具有历史性的。而我们的讨 论重点则是以它的典型形态为研究对象的。这就是说,我们 所讨论的是生成于西方社会十九世纪至二十世纪近一百多年 来的丑的审美形态。 那么， 作为审美形态的丑，它的本质内涵是什么呢？ 我们认为，审美形态的丑也是同悲剧、喜剧 、崇高与 优美的审美形态一样，是人的一种特殊的生存样态，是人与 对象之间生成的一种特殊的审美境界生存方式。通俗地讲， 就是审美主体以丑为审美对象，对丑进行审美“欣赏”—— 揭露、鞭挞、否定、摒弃人性的扭曲和异化，从而实现对有 价值的人生意义和生存理想的肯定。

荒诞审美特征 ⑴ 具有扭曲、变形的形式 ⑵ 审美意象具有象征性 ⑶ 凝聚着特殊的心理感受：
恐惧、焦虑、 虚无、绝望、苦笑
沉郁与飘逸
一、沉郁的文化内涵
二、沉郁的审美特征 三、飘逸的文化内涵 四、飘逸的审美特征
一、沉郁的文化内涵
有言道“沉郁顿挫”。而作为审美范畴的沉 郁就是指：儒家的“仁”，也就是对人事沧 桑的社科体会和对人生疾苦的深厚同情。 最为典型的是唐代大诗人——杜甫。 代表作品是：《兵车行》、《北征》、 《三吏》---（《石壕吏》《新安吏》《潼关 吏》）；《三别》---（《新婚别》《无家别》 《垂老别》）等。
《石壕吏》




暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。 一男附书至，二男新战死。 存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。 有孙母未去，出入无完裙。 老妪力虽衰，请从吏夜归， 急应河阳役，犹得备晨炊。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。 天明登前途，独与老翁别。

“荒诞是在人类的需要和世界的非理性的沉默这两 者的对抗中产生的” “ 这种人与他自己的生活分离，演员与舞台分离 的状况，真正构成了荒诞感” ——加缪《西西弗斯神话》


文学领域的荒诞 卡夫卡：《变形记》《城堡》等 贝克特：《等待戈多》




《变形记》创作于1912年，发表于1915年。小说分成三部 分，用一、二、三标明。课文节选了原小说的一半内容。 第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”， 惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却 保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债 务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累 赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格 里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿 又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”， “然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后 一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自 己的新生活。

（三）丑的审美特征

第一，丑的事物与优美的事物相反，呈现为 混乱、反常、给人以恶性刺激等形式特征。 第二，丑使审美主体产生审美的反感，即厌 恶、排斥的心理感受。不过这种反感是与现实中 对恶的反感有区别的。因为在审美活动中，审美 主体是以自由人的身份看待世界，对丑恶世界的 揭露和抨击是以审美欣赏的方式进行的，因而从 中获得了一种自我肯定，产生了审美的愉悦。
2、丑的概念，注意的两个问题：
（1）我们讨论的丑，是作为审美范畴的， 是和优美、崇高、悲剧及戏剧等一样，它不 是客观存在的物理存在，而是情景交融的意 象世界，它有一种“意义的丰满”，是在审 美活动中形成的。 （2）作为审美范畴的“丑”不同于 “恶”，生活中常常将“丑恶”作为一个概 念来称呼。西方近代以来，在对美的探讨中， 常常关注对“丑”的研究，这是社会观念和 社会文化的变化所导致的。
（2） 社会的两极分化日趋严重，个人在社会 之中的地位以财富的占有数量为唯一的衡量 尺度，人的生命变得微不足道。人与人之间 最重要的关系是物的关系，作为全面的人和 人的价值生存被高度异化和扭曲。人的生存 成为“单面人”。 极度的异化导致了极度的绝望，在这中 令人厌倦和失望的生活中，丑被看成是代表 人类本质的东西，审丑成为清醒的表现，而 审美传统反倒被认为是一种麻木或欺骗。