魏晋风度和魏晋服装讲解
《魏晋南北朝服饰》课件
发饰与配饰
总结词
魏晋南北朝时期的女子注重发饰与配饰 的搭配，以彰显身份地位和审美品味。
VS
详细描述
发饰包括发簪、发钗、发带等，材质多为 金银玉器。配饰则包括耳环、项链、手镯 等，材质有金、银、玉、珍珠等。这些配 饰不仅有装饰作用，还有象征意义，如耳 环的佩戴可表示已婚或订婚。
04
魏晋南北朝服饰的文化意义
详细描述
短裙一般以单层丝绸或麻布制成 ，长度在膝盖以上，有的款式甚 至短至大腿中部。颜色以浅色系 为主，也有一些鲜艳的颜色。
上衣与外套
总结词
魏晋南北朝时期的女子上衣多为窄袖 紧身，外套则多为宽袖长袍。
详细描述
上衣通常为交领，紧贴身体，凸显女 性身材。外套多为广袖，长至膝盖以 下，有的甚至长至脚踝。材质多为丝 绸或棉布，色彩丰富，图案多样。
03
魏晋南北朝女装
长裙
总结词
长裙是魏晋南北朝时期女子的主要下 装，款式多样，色彩丰富。
详细描述
长裙通常由多层丝绸或棉布拼接而成 ，长度过膝，有的甚至拖地。颜色方 面，除了常见的素色，还有各种图案 和绣花装饰，如牡丹、莲花、凤凰等 。
短裙
总结词
短裙在魏晋南北朝时期是女子的 休闲装束，轻便舒适，适合夏季 穿着。
魏晋南北朝时期的服饰在面料选择和搭配上也具有很高的艺术价值，如丝绸、麻 布等面料的运用，为现代服饰的面料选择提供了借鉴。同时，这一时期服饰的色 彩搭配和图案设计也对现代服饰产生了影响，使得现代服饰更加丰富多彩。
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魏晋南北朝服饰的影响
对后世服饰的影响
魏晋南北朝时期的服饰风格和特点对 后世的唐、宋、明等朝代产生了深远 的影响，如宽衣大袖、褒衣博带等元 素被继承和发展。
魏晋南北朝男子着装风格的特征
魏晋南北朝男子着装风格的特征
1. 着装松散：魏晋南北朝时期男性着装风格以松散为主，尤其是上衣，无论是官员还是百姓，都喜欢穿宽大的袍子或长袍，腰间系上一条宽腰带。
2. 色彩素淡：魏晋南北朝时期男性着装中以素淡的色彩为主，以灰、黑、白、蓝、绿、棕等色为主，少量的红、黄等鲜艳色彩。
3. 着装简洁：男性服饰的装饰简单，在衣服上的饰品通常只有一些简单的线条或波纹。
官员有时在服装上用金线绣花。
4. 善于搭配：魏晋南北朝时期男子着装不是单一的一件衣服，而是要将不同的衣服搭配起来，形成整体的效果。
例如，在上衣外面穿着长袍或披风，在腰部用腰带系上等。
5. 强调品质：男子着装时强调品质和质地，常常使用高质量的丝绸、棉布、麻布等面料，同时还注重衣服的剪裁和缝制技术，使得衣服更加合身、舒适。
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点魏晋南北朝时期是中国历史上一个特殊的时期，这个时期的历史非常丰富，人们的生活和文化也发生了很大的变化。
在这个时期，服饰也有很多特点，下面让我们来具体了解一下。
一、魏晋南北朝时期的文化特点魏晋南北朝时期的文化是以儒家文化为主，但佛教和道教的影响也逐渐加强。
这个时期的人们更加注重自己的内心修养，弘扬良好的道德品质，以此来追求精神上的幸福。
1、男装特点男子的服饰比较简单，通常包括衣、裤和帽子。
衣服的样式多以宽大为主，衣袖也非常长。
男子常常佩戴半罩面的巾帽，有的还穿上学士服装和五彩鱼袋。
女子着装更加细致，服装也更加丰富和多样化。
女子的裙子通常分为紧身裙和宽裙两种，还有一些由长裤和短上衣组成的女装。
女子的服饰上相对比较注重色彩的搭配，经常用五颜六色的布料来装饰。
此外，女子还佩戴各种发饰、珠宝等。
3、官服特点官员穿的服装比较特别，通常有明显的颜色和各种符号来显示自己的身份和权利。
在这个时期，各级官员的服饰都非常正规，并且有着许多规矩和约定俗成的要求。
魏晋南北朝时期，服饰的样式也发生了一些变化。
这个时期的服饰具有自然、舒适的基调，注重表达个性和精神追求，也更加注重服饰的美感和舒适感。
魏晋南北朝时期的服饰不仅在中国自己的服饰上产生了影响，同时也对外交往产生了影响。
当时的中国与周边国家的交往非常频繁，中国的服饰和文化也逐渐传播到周边的国家和地区中。
同时，外来的服饰和文化也逐渐传播到中国。
这些交流和融合不仅丰富了中国的文化，也增加了中国的开放性和多样性。
总之，魏晋南北朝时期的服饰特点非常丰富，它们反映了当时人们的生活和文化，同时也为当时的文化交流和传播做出了贡献。
今天，我们仍然可以从中了解到中国古代的文化传统和服饰风俗。
魏晋风骨化衣裳——东晋文人的服饰偏好：士族好鹤氅、方士着布衣
魏晋风骨化衣裳——东晋文人的服饰偏好：士族好鹤氅、方士着布衣引言：在中国的文化史中，魏晋时期名士的风度可谓是如雷贯耳，在很多人的心目中，这才是真正的文人风骨。
魏晋士人洒脱随性、直率疯癫的性格伴随着他们不拘小节、寄情山水的思想获得了后世的褒奖。
这些名士的精神不仅显现在他们狂放不羁的诗文名著中，还体现在他们的服饰风尚中。
古时候的服饰不仅有着保暖护体的作用，在儒学逐渐发展下还成为了封建礼仪教化的工具。
文人的穿着自然可以引领着社会风气，在琅琊王司马睿南下建康之后一直到宋武帝刘裕废掉晋安帝的近百年间，东晋文人的服饰有着与前朝后世都截然不同的特征。
不追寻传统的两汉服饰，魏晋的服饰受到了三教的共同影响呈现了多样化的状态，而自皇室到平民的好玄学也让服饰多了点空寂的氛围。
一、江左世族皆为首——政治因素下东晋世家大族的衣着特点：尊贵飘逸文人是一个涉及了众多阶层的有着十分特殊地位的群体，在魏晋这个不崇尚战争而是充满文人气息的时期，文人群体的服饰在一定程度上反映了当时社会整体的服饰风俗，体现了东晋独一无二的政治经济文化特征。
随着九品中正制造就的士族豪门兴起，等级森严的世家子弟往往占据了高官甚至垄断了知识传播，这些群体中的文人多数知识渊博能说会道，仅仅在文学方面展现自己的本事远远不够。
为了表达自己的与众不同，他们在服饰方面也开始了攀比之风。
另一方面，因为东晋的偏安一隅，皇室不是十分热衷像两汉那样开疆拓土，而是保障自身的权益。
为了自己的皇位永固，东晋的皇帝多数给予士族特权来获得他们的支持，久而久之，士族的政治经济地位几乎接近了皇帝。
在这种上下界限不甚分明的政治环境下，两汉时期那种儒学制约的服饰等级制度被逐渐抛弃。
在有着足够的经济支持下，士族的服饰讲究华美，追求独特。
当时的社会经济逐渐复苏，衣着所需的棉、丝都开始供应充足，一些难见的贝壳、矿石也出现在服装制作中。
士族的地位让他们可以充分享受这些奇装异服。
相较于两汉时期文人服饰讲究循规尊教，魏晋文人更讲究服饰的个性与优美。
《魏晋南北朝服装》PPT课件
魏晋时期的女子在深衣的下摆部分要接 上重重叠叠的三角形装饰布，又在腰上 系围裳，从围裳下面再伸出许多长长的 飘带。由于使用了轻柔飘逸的丝绸材料， 所以这两种装饰使女子在走动的时候， 更加富有动感和韵律感。后来，这两种 装饰逐渐合二为一，这就是杂裾垂髾 [shāo]服的造型。杂裾垂髾服使魏晋的女 子充满灵动、飘逸的气质。
对襟束腰衣袖宽大并在袖口衣襟下摆缀有不同色的缘饰下着条纹间色裙腰间用一块帛带系扎当时妇女的下152衫裙是魏晋女子的知识点
魏晋南北朝时期男子长衫流行的原 因，衫的特点以及衫与袍的区别； 男子的各种首服，漆纱笼冠的特点 和工艺；女子深衣和襦裙的特点， 披和履的特点和穿着方法，女子发 饰的特点；北方少数民族裤褶和 裆 的特点和穿着方法。
洛神赋图
列女仁智图 东晋 顾恺之
第二节： 汉族的男子服饰
• 1、长衫 魏晋南北朝时期的服饰，有 两种形式：一为汉族服式， 承袭秦汉遗制；一为少数民 族服饰，袭北方习俗。汉族 男子的服饰，主要有衫，衫 和袍在样式上有明显的区别， 按照汉代习俗，凡称为袍的， 袖端应当收敛，并装有祛 qū 口。
魏晋男子服装以长衫为尚
学习目标
熟悉魏、晋、南北朝时期男子长衫流行的原因 ，衫的特点、衫与袍的区别；了解男子的各种 首服，尤其是熟知漆纱笼冠的特点和工艺；掌 握魏、晋、南北朝时期女子深衣和襦裙的特点 ，披和履的特点和穿着方法，女子发饰的特点 以及北方少数民族裤褶和裆的特点和穿着方法 。
章节结构
• 第一节： 魏晋南北朝时期的历史背景 • 第二节： 汉族的男子服饰 • 第三节： 汉族的女子服饰 • 第四节： 北方少数民族的服饰
魏晋时期的妇女服装， 都以宽博为主，其特 点为：对襟，束腰， 衣袖宽大，并在袖口 衣襟下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间 色裙，腰间用一块帛 带系扎当时妇女的下 裳，除间色裙外，还 有其它裙式 。
魏晋风度的服饰特点
魏晋风度的服饰特点
魏晋时期，服饰趋向文雅简洁，注重轻便舒适的穿着，具备一定的个性化与时尚感。
在这个时期，男性和女性的服装有异，但融入了相似的风格元素。
男性服饰以马褂为代表，马褂的主要特点是宽松、长袖、高领、中腰，结构独立，刻意避免与传统的内衣、外袍的穿着方式相混淆。
魏晋时期的男性在服饰上强调整体美感，通常在腰间系上一条长长的肚带或腰带，显得精神矍铄。
与男性相比，女性的魏晋服饰显得更为细致、华丽。
在衣服的剪裁上，女性服饰强调曲线美感，腰部和胸部采用收紧的设计，而常见的袍、裙等衣服的下摆则为宽松的A字形，利于舞蹈和行走。
女性的服装还加入了许多细节设计，如刺绣，花边等，在装饰上体现了精致的高雅。
魏晋时期的服饰注重轻盈、舒适和华贵，材料采用的多为轻薄纱绸类面料，这样能够更好地展现出身体的线条美。
同时，魏晋时期的服饰更加追求时尚感，常常采用鲜艳的颜色和复杂的图案，这些元素为穿着者增添了更多的个性风采。
总的来说，魏晋时期的服饰以清新、明快为主要特点，而且富有个性和时尚感。
对现代人而言，我们可以从中学习到的是：在装扮上表现自己的个性，注重细节和整体美感，力求简约而不失华贵，精心呈现人体线条美。
魏晋风度的主要载体是什么
魏晋风度的主要载体是什么
“魏晋风度”的主要载体有服药、饮酒、长啸、清谈和服饰。
一、服五石散：
从而达到身体精神上的畅快和狂欢。
这种行为其实是在损害身体的同时，达到精神肉体上的高度愉悦。
吃药是从魏晋名士何宴开头的，代表人物主要是“正始名士”，何宴、王弼、夏侯玄。
二、纵酒：
典型如刘伶，喝完酒赤身“以天地为栋宇，屋室为挥衣”；还有阮咸与猪共饮的故事，也是很有名的。
其代表人物是“竹林名士”，以嵇康、阮籍为代表。
三、长啸：
代表人物是阮籍，最有名的就是他苏门长啸的故事。
阮籍去苏门山上拜访当时的著名隐士孙登，他请教了很多问题孙登都没有回答，于是阮籍下山时就对着山上长啸一声“清韵响亮”。
孙登在山上也对着山下长啸一声，“若鸾凤之音焉”，啸声十分的动听。
四、清谈：
魏晋时期玄学盛行，名士们常常一起谈论老庄思想，坐而论道。
也就是清谈，这在当时深受名士们的推崇。
五、服饰：
魏晋服饰分为三个境界。
1、严装，魏晋风度的初始境界。
严装，也就是涂脂抹粉、华衣美服的意思。
2、粗服乱头，魏晋风度的浪漫境界。
粗服乱头，就是指不注重外表仪容，追求自由的极致。
3、淡装，魏晋风度的玄远境界。
淡装处于严装和粗服乱头之间，没有前者的雕琢感，也没有后者的刺激感，更加平淡自然，其代表人物有陶渊明。
魏晋南北朝服饰
魏晋信使服饰
魏晋时期的百姓服饰近年在甘肃嘉峪关东北的戈壁滩上， 发现一处魏晋时期的墓群，其中有六座墓室的墓砖上绘有 彩画，共有六百余幅。砖画的内容几乎都是现实生活的各 种场景，包括采桑、耕田、狩猎、畜牧、屯垦、庖厨、宴 饮等等，其中描绘劳动者形象的，就有二百多幅，。如农 民的袍服、猎户的毡帽、信使的巾帻、牧民的绑腿、妇女 的围裳等都被刻画得惟妙惟肖。
Leabharlann 男子 魏晋以来，社会上盛传的玄学与道、释两教相结合，酝酿出文士的空谈之风。他们崇尚虚无，藐视 礼法，放浪形骸、任情不羁。在服饰方面，魏晋时期的男子已很少穿传统的额审议，他们穿宽松的 衫子，衫领敞开，袒露胸怀。 女子 魏晋南北朝时期，妇女的主要发型为头梳高髻，上插步摇首饰。发髻形势高大，发饰除一般形势的 簪扠以外，流行一种专供支撑假发的杈子，承重的意义大于装饰的意义。 服装商承袭秦汉的遗俗，有衫、裤、褥、群等形制，后逐渐吸收少数民族服饰特色，在传统基础上 有所改进，一般上身穿紧身的衫褥或者袄，衣衫以对襟、交领为多，领、袖都有缘边；下着长裙， 腰用帛带系扎。款式多位上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大；群多位折戟裙，裙长曳地，下 摆宽松，给人以俊俏潇洒之感；加上丰富的首饰，反映出奢华靡丽之风。南北朝时期的百姓妇女梳 丫髻，穿宽袖短衣、长裙、侍女梳环髻、穿对襟衣。
贵妇衣裙
魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰 特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦， 下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖 口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到 俊俏潇洒的效果。加上丰盛的首饰，反映出奢华糜丽之风。 此图为穿汉化衣裙的贵妇。
魏晋官吏服饰
魏晋杂裾垂髾服
魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服魏晋南北朝时期，传统的深 衣制已不被男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着。这种 服装与汉代相比，已有较大的差异。在衣服的下摆部位， 加一些饰物，通常以丝织物制成。其特点是上宽下尖形如 三角，并层层相叠。另外，由于从围裳中伸出来的飘带比 较长，走起路来，如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有 了变化，去掉了曳地的飘带，而将尖角的“燕尾”加长， 使两者合为一体。
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魏晋风度的第三重境界
淡装 服饰风格：自然平朴，返璞归真 代表人物：陶渊明
*1、裤褶 上衣下裤的服饰形制，这时候 的裤叫做“裤褶”，和裆裤，实 为赵武灵王引进的胡服之一种， 经几百年的演变、改进，不断 完善而形成。 裤脚有大小口之分，大口在裤 管处膝盖下紧紧系扎，史称 “缚裤”
裲襠
《释名 ·释衣服》称： “裲襠，其一当胸， 其一当背也。”即 今之背心。
裲襠 缚裤
魏晋南北朝两裆铠 魏晋北 朝时期的铠甲主要有窄袖
因此他们的衣着不拘仪表礼俗，随意放荡， 甚至往往褴褛肮脏
南京出土的“竹林七贤”砖刻所示竹林七贤，都穿 着宽敞的衫子，衫领敞开，袒露着胸怀，七人全赤 足；其中一人散发，三人梳丫髻，四人裹幅巾，这 反映了当时玄者的典型衣着。由于玄者轻蔑礼法， 放纵高傲， 因此他们的衣着不拘仪表礼俗，随意 放荡，甚至往往褴褛肮脏。他们大多隐居山中，相 互讲话谈玄以求超脱，还时常过度饮酒和吃药，吃 后药性发作，周身发热和发痒，所以他们的衫子多 肥大得出奇，抓起痒来倒是十分方便。
一、男子的衫、巾与漆纱茏冠
*1、大袖长衫
魏、晋男服以长衫为尚。衫 与袍的区别在于袍有祛，而衫为宽 大敞袖。衫也有单、夹二式，质料 有纱、绢、布等，上至王公贵族下 至黎民百姓，均以宽衣大袖为尚。 褒衣博带为文人雅士普遍服式。史 载“晋末皆冠小而衣裳博大，风行 相仿，舆台成俗”。
大袖长衫和漆纱茏冠
北方民族的裤褶与裲襠
它裙式。
女子的衫、襦与华饰
2、深衣下摆与华饰
深衣仍在妇女中流行。 其变化主要在下摆，通常将下摆
裁制成三角，上宽下尖，层层相叠， 围裳中伸出两条或数条飘带，走起路 来随风起，如燕子飞舞，煞煞是迷人。 也称杂裾。
3、帔
始于晋朝，形似围巾，披在颈肩部，交 于领前自然垂下。
魏晋风度的第二重境界
粗服乱头 代表是竹林七贤 服装特点是：由于玄者轻蔑礼法，放纵高傲，
女子直裾深衣和曲裾深衣
深衣根据衣裾是否绕襟分为曲裾和直裾 深衣的衣襟加长经过背后再绕至前襟
深衣创始于周代，流行于战国期间。
《五经正义》中认为：“此深衣衣裳相连，被体深邃” 是因其拥蔽全身，又因是衣制的初始阶段，人们相信衣制 式样出于圣人所作，具体形制的每一部分都有极深的含意， 而“深意”的谐音即为“深衣”。
了解魏晋南北朝时期
魏晋南北朝时期由于战乱， 粉碎了传统的价值观，这个 时期佛道盛行，玄学兴起， 崇尚思想自由，强调理性思 辨，破坏了束缚人的礼教和 制度
魏晋风度的三重境界
严装 粗服乱头 淡装
魏晋风度的第一重境界
严妆 上流社会涂脂抹粉华衣美食，热衷身体修饰 男着女装（孔雀革命）
宽衣博带为魏晋时尚
这一时期的女子，大多穿着
广袖短襦，曳地长裙。腰部束以 “抱腰”，并且用衣带来装饰， 当时还流行在头上插戴花钗和 “步摇”，这样走起路来衣袂飘 飘，环佩叮当，进一步强调了女 性的温婉妩媚，婀娜多姿。
女子的衫、襦与华饰
1、宽衣衫 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋
时期的妇女服装，都以宽博为主，其特 点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖 口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下 着几何花纹裙，腰间用一块帛带系扎。 当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其
《宋书·沈约传》记载：“汉末王公，多委 王服，以幅巾为雅 ” 当时，不仅士人竞 相以头扎巾为时髦，就连“袁绍、崔豹之 徒，虽为将帅，皆著缣巾”，⋯ 可见此 风之盛行。而这种风气的形成与当时名士 崇拜有很大的关系。 巾也因名士而命名，例如林宗巾、诸葛巾 等 其中，以诸葛巾最为著名。
诸葛亮
小冠
比以往冠的形制小， 但顶部依然为平制， 它是从帻(zé)巾发展而来的， 是把帻后加高、顶拉平， 并缩小了体积， 也称‘平上帻’。 这种小冠当时上下层人士 皆可戴之
笼冠
在小冠上再加笼巾即成笼冠。 笼冠不是顶于头上， 而是像帻一样罩在头上， 顶平，两边有目。 形制又像汉时的梁冠， 有圆、方之分和梁数之别， 前壁向后倾斜， 戴于头上显得十分挺拔、庄重。 所以当时文官皆戴笼冠。
幞( fú )头
自北周武帝用幅巾之制， 并加裁四角带， 名曰幞头，又名折上巾、 自幞头盛行后， 启后世唐代幞头之始， 其他冠也因此而少用。
“裲裆”，有两种含意，一种 是指服饰制度中的“裲裆衫”； 一种是指武士穿的“两裆铠”。 两者的外形大体相同，区别主 要在质料上。裲裆衫的材料， 通常用布帛，中间纳有丝棉， 取其保暖。而裲裆铠的材料则 大多采用坚硬的金属和皮革。 铠甲的甲片，有长条形和鱼鳞 形两种，比较常见的则是在胸 背部分采用小型的鱼鳞甲片， 以便于俯仰活动。
魏晋风度和魏晋服饰
所谓魏晋风骨
起源 魏晋风骨的来源 什么是魏晋风骨
了解魏晋南北朝时期
魏晋南北朝时期，300余 年战乱不息，社会动荡。 魏晋南北朝约公元3世纪至 6世纪末，是中国历史上战 乱频繁、充满曲折的一个 时期政治和经济动荡激烈。 这一时期，由于南北战争 与迁徙，民族错居，加强 了各民族之间的交流与融 合，对服装的影响产生积 极的影响。
首服
魏晋南北朝时期的 冠 帽之制有它自己 的特点，从各方面资 料来看，这个时期戴 汉代梁冠的比较少见。 用于祭把的冠服基本 上是沿袭前制，没有 大的改动。朝服的首 服此时期最大的特点 小冠 是出现了小冠与笼冠。
首服
笼冠
幞（ fú ） 头
帽
束巾
巾 一般用丝带、葛布、鹿皮制作，用以 束头。 巾在汉以前本为庶民所戴，《释名·释首 饰》云：“二十成人，士冠，庶人巾。” 贵族男子到了2O岁都要行加冠礼，而庶 人只能戴巾。但是到了东汉末和魏晋初， 这种风气发生了很大的变化。