从叙事视角及聚焦看《赵一曼女士》
《赵一曼女士》叙事聚焦
《赵一曼女士》叙事聚焦《赵一曼女士》是著名作家阿成的短篇小说，其文本讲述了抗战英雄赵一曼女士被敌人逮捕送进医院治疗监禁最后脱逃到光荣牺牲的故事。
小说开始采用了内聚焦叙述。
文本题目是《赵一曼女士》，但一开始并没有写赵一曼女士，而是讲述了自己与医院之间的关系。
以第一人称“我”来叙述，通常被称为内聚焦，而普通的内聚焦是同一时空，而此篇小说采用的是跨时空的内聚焦，其原因是“‘我‘讲他的故事”，即“我”讲赵一曼这一历史人物的故事。
由于叙事者与人物的时空距离，叙事者只能依靠现有历史文字资料进行揣摩想象，从而突破了内聚焦的限知视角的限制，将零聚焦的叙述方式融入其中。
从叙事整体来看，叙事者对整个事件的发展脉络无所不知、无所不晓的全能叙述便是证明。
文本除结合这两种叙事聚焦外，在结尾又运用了外聚焦的叙事方式，显示了作者更加深沉理性的思考与审视作者并没有按照老套的模式去塑造人物，也没有采用常规的歌颂角度来展现英雄人物，在文本中，赵一曼烈士没有被神化，却又不乏英雄的光辉。
文中的赵一曼似乎与常人没有什么两样，也喜欢欣赏雪景，在雪中漫步，喜欢丁香花的清香，喜欢聆听巴赫的《意大利协奏曲》或莫扎特的《第九钢琴协奏曲》以及教堂的钟声，并对外国的文化建筑有着自己独到的审美见解。
虽然，这在文中属于“我”的主观臆断，是“小说家言”，但可见作者是在肯定人精神世界的重要性与多样性，英雄也可以有凡人的个性气质。
这种叙事基调不同于主流意义上的歌颂赞美英雄的常规方式，因而形成一�N 反差――“主流题材下的悖离主流的叙事”主流文学创作成规下的革命历史叙事，久而久之造成叙事的单一化、机械化，人物性格的统一化，精神世界的麻木化，而小说的情节主线多是开始的失败到不断地取得胜利与光辉的英雄形象，小说作者多是权威文化的阐释者。
阿成有意另辟蹊径，无论内容形式都是一种突破回归到小说的内容中来，运用多种聚焦可以在文章中增加怎样的作用呢？为什么开始采用内聚焦到后面采用零聚焦、外聚焦呢？内聚焦与零聚焦二者之间不会产生冲突吗？以第一人称“我”对整个故事进行解读，不会让人感觉到故事情节不连贯吗？而内聚焦的叙述者对整个事件不可能完全像我们叙述的那样，而使用第一人称叙述更增加感情的强烈性与意识的活动性。
赵一曼故事观后感800字左右
赵一曼故事观后感800字左右《赵一曼》故事观后感《赵一曼》是一部真实感人的电影，由青年导演小黄所执导，讲述了上个世纪四十年代，中国女间谍赵一曼为了解放三千万女性民众而在抗日战争中英勇奋斗的故事。
这位英勇的女性在战争的时期里，她不被恐惧所打败，不被名利所迷惑，凭着自己的信仰和信念奋斗到底，为祖国做出了贡献。
在电影中，赵一曼用自己的生命，为中国和女性的自由和尊严发出了不同寻常的声音。
影片从赵一曼青年时期开始叙述，在家庭暴力之下她选择离家出走，在担任干部之时被整肃，直到他加入八路军，在被分配到执行独立特工任务时，符合了自己的心声。
于是，她开始了自己的间谍之路，在牺牲了许多同伴，面对敌人的威胁，她仍然坚守初心；在面对柳永主任谴责的时候，她不畏惧困难，坚持自己的信仰，为了真实的事实而奋斗。
这个女孩把自己的命运有力量的掌握在自己手中，只为了信仰而活。
这部电影的画面和音乐都非常出色。
画面有些粗糙，但却鲜明传神。
匈奴人奋勇杀敌、冰天雪地中的两架战斗机在空中激烈交锋、赵一曼在醒狮舞中大放光彩等等，这些画面都让我有一种真实感和身临其境的感觉。
音乐的位置也非常合理，尤其是在剧情背后的那个音乐，听上去十分悲壮感人，让人无法自拔，同时再听著她的配乐, 她的前因後果可以在配乐中感同身受，有理有据。
本片对我有非常深远的影响，首先，是赵一曼的精神力量的感动，她的无惧，她的无私，她的毅力，她的清廉令我敬佩。
而后，赵一曼在历史上所处的时代，以及她面临的困境、选择，也让我重新审视了自己。
能不能做到坚持自己的信仰，正义和公正是人类普遍追求的道德。
自标榜为中国精神的固有最深的内涵就在于此，我之后在我的学习和生活中，也应当学习赵一曼的精神，特别是在人生的巨大挑战中，继续前进，把困难视为奋斗的阶梯。
评价这部电影，我觉得是非常好的一部电影。
它深入到赵一曼精神，让观众了解赵一曼的一生，观众更容易的对赵一曼产生共鸣。
并且，有很多的台词引人深思，我倍感珍视。
电影赵一曼观后感
电影赵一曼观后感《赵一曼》是一部让人深思的电影，它以独特的视角展现了抗日战争时期普通中国人的苦难与坚强。
影片以赵一曼这位女性战士的亲身经历为主线，通过她的艰辛奋斗和坚定信念，展现了战争年代女性的无畏和坚毅，同时也揭示了战争给人类社会带来的巨大伤害。
在电影中，赵一曼被塑造成一个真实而可信的角色。
她婉约而又坚定的目光，使观众真切地感受到了她内心的痛苦和希望，这也是导演的独特之处。
赵一曼作为一个普通的农村女孩，在国家遭受侵略和剥削的时候，毅然投身于抗日战争。
她不仅担起了照顾家庭的重任，还加入了游击队，为保卫家园而奋斗。
电影中，赵一曼面临了各种艰难的情况和危险的挑战。
在战斗中，她看到了敌人的暴行和残忍，同时也亲眼目睹了同胞的牺牲。
尽管身处恶劣的环境中，但赵一曼从未放弃对自由和正义的追求。
她始终坚信，只有反抗侵略者，才能为自己和亲人创造一个更好的未来。
电影通过赵一曼的故事向观众传达了许多深刻的思考。
首先，它提醒我们珍惜和平，警示我们对战争的危害。
赵一曼的经历让我们明白，在和平年代里，我们应该更加珍惜和平，不要忘记那些为和平付出生命的人们。
其次，电影也反映了女性在战争中的特殊地位和责任。
赵一曼代表了无数在战火中奋斗的女性，她们用行动证明了女性同样有坚强的意志和无畏的勇气。
这种对女性力量的赞扬也对社会产生了积极的影响，鼓励了女性在现代社会中发挥更大的作用。
此外，《赵一曼》还给观众带来了对于人性的思考。
在战争的背景下，个人命运被背弃，人与人之间的利益和信任也受到了考验。
电影中，赵一曼不仅与敌人进行了殊死搏斗，也与同胞发生了摩擦和冲突。
这种人际关系的曲折和复杂引发了观众对于人性的深度思考。
战争的残酷性让观众反思自己的行为准则和价值观，同时也增加了对于和平共处和中庸之道的渴望。
整个电影中，导演通过精细而扎实的叙事手法，将观众带入到了属于那个特殊时期的残酷世界。
摄影师和美术指导巧妙地营造了那段历史的氛围，使观众感受到那个时代的黑暗和悲伤。
叙事作文之《赵一曼女士》叙事解读
《赵一曼女士》叙事解读阿成的小说《赵一曼女土》是一篇优异的小说。
小说叙事看似散文化表达构造，实则匠心独运，不论从思想意蕴的丰富传达方面，仍是从叙事技巧方面，都是值得回味的。
《赵一曼女士》是遇到很多责备家、作家好评的小说，其带有新历史主义小说的印迹，但不是守株待兔、削足适履。
阿成以他大智若愚的想象，再现了赵一曼的人生片断。
在叙事上自由进出于不一样的叙事角度之间，多层次多侧面地展现了赵一曼的性格与人品。
较之于单调性地颂扬英豪的题材办理不一样，突出的是赵一曼的策反经过与怜子之情，这方面内容是别人所未言之语。
特别是第二封信及伪满档案的公示，是在小说发布以前社会民间所未见的文字。
曾记得有一学生曾怀疑真伪，以为第二封信是有损英豪的虚假文字。
我未见过信的原件，心中惊恐，不敢妄断，就打电话咨询阿成老师，他说那是真的，他也不敢虚假，展现的目的是为了显示英豪性格中“人性的温度”，这是原话。
本期的这一组论文是黑龙江外国语学院中文系本科生的论文。
据我狭宥的经验，本科生写作能力表现之重要方面，是可以熟练地写文学责备文字，这是研究的起点。
责备文字需要感觉体验文本，需耍概括演绎推理判断，需要擅长构造文章，逻辑地传达思想。
多写责备文字也为写毕业论文做基础准备。
但怎样训练学生写文学议论及责备文字呢？在大学中文系课程设置中，文学史与写作教课属不一样的教研室，要想训练学生议论责备的能力，需将文学史教课与写作教课联合起来。
同时，着重基础训练需从文本剖析下手，顺序渐进，由文本责备渐入作家责备、文学现象责备、文学史责备。
在训练过程中应培育学生按照几项大概原则，不可以无穷制地胡说八道，让他们被所谓“公说公有理，婆说婆有理”；“一千个读者，有一千个哈姆雷特”的思想所诱惑。
一、正确的价值观。
谈谈简单，终究什幺是正确的呢？绝对客观的价值观是生活常理，如不偷不盗，负债要还等，一旦波及社会政冶便必带有偏向性。
如《赵一曼女士》这篇小说，整体上是一定有一个基本价值立场，那就是一定英豪赵一曼，她的刚毅不屈，勇敢就义，表现了汉民族敢于抗争外族侵略的大无畏精神。
《赵一曼女士》聚焦视角
叙事视角聚焦的意义
——读阿成《赵一曼女士》
本文主要从第一人称“我”的视角讲述赵一曼的故事，由内聚焦中“我”的视角转变为赵一曼的视角，再转为“我”的视角，充分阐释了限知与全知的融合。
具体来说，文章刚开始时写“我”去现存的伪哈尔滨市的市立医院，接着引出了关于赵一曼女士事件的历史交代，在此过程中，又不时穿插进“我”的视角“但我能肯定一点，那是英雄热爱生命…….”，以及大野泰治的视角“……”，继而再到“我”的视角“我佩服这位共产党的干部”等等，将大野泰治工于心计的政客形象，赵一曼女士善于发动群众、聪明严谨的革命领导人的形象展示给了读者，鲜明的对比也暗含了“我”对赵一曼革命精神的敬仰。
文中有两处细节耐人寻味，一是现实中的“我”和老人在赵一曼墓前的对话，“这，赵一曼？”以及该处场景描写，蕴含了“我”对人们逐渐淡忘英雄的惋惜，也是想唤醒民众对革命者的感情。
二是文章最后的那两封信，一封是从革命者的角度来写，鼓励孩子继续斗争；一封是从母亲的角度来写，担心孩子，鼓励孩子好好学习。
既然它们的真伪我们无从考证，那何不把它们视为作为一个革命者的母亲对孩子的殷切期望呢？
中文四班赵静静2006040373。
2018年全国I卷小说《赵一曼女士》阅读分析
2018年全国I卷小说《赵一曼女士》阅读分析【2018年全国I卷】阅读下面的文字，完成4~6题。
赵一曼女士阿成伪满时期的哈尔滨市立医院，如今仍是医院，后来得知赵一曼女士曾在这里住过院，我便翻阅了她的一些资料。
赵一曼女士，是一个略显瘦秀且成熟的女性。
在她身上弥漫着拔俗的文人气质和职业军人的冷峻，在任何地方，你都能看出她有别于他人的风度。
赵一曼女士率领的抗联活动在小兴安岭的崇山峻岭中，那儿能够听到来自坡镇的钟声。
冬夜里，钟声会传得很远很远。
钟声里。
抗联的兵士在森林里烤火。
烤野味儿，成者唱着“火烤胸前暖，风吹背后寒……战士们呦”……这些都给躺在病床上的赵一曼女士留下清晰回忆。
起一曼女士单独一间病房，由警察昼夜看守。
白色的小柜上在一个玻璃花瓶，里面插着丁香花。
赵一曼女士喜欢丁香花。
这束丁香花，是女护士韩勇义折来摆放在那里的。
听说，丁香花现在已经成为这座城市的“市花”了。
她是在山区中了日军的子弹后被捕的。
滨江省警务厅的大野泰治对赵一曼女士进行了严刑拷问，始终没有得到有价值的回答，他觉得很没面子。
大野泰治在向上司呈送的审讯报告上写道：赵一曼是中国共产党珠河县委委员，在该党工作上有与赵尚志同等的权力。
她是北满共产党的重要干部，通过对此人的严厉审讯，有可能澄清中共与苏联的关系。
1936年初，赵一曼女士以假名“王氏”被送到医院监禁治疗。
《滨江省警务厅关于赵一曼的情况》扼要地介绍了赵一曼女士从市立医院逃走和被害的情况。
赵一曼女士是在6月28日逃走的。
夜里，看守董宪勋在他叔叔的协助下，将赵一曼抬出医院的后门。
一辆雇好的出租车已等在那里。
几个人上了车，车立刻就开走了。
出租车开到文庙屠宰场的后面，韩勇义早就等候在那里，扶着赵一曼女士上了雇好的轿子，大家立刻向宾县方向逃去。
赵一曼女士住院期间，发现警士董宪勋似乎可以争取。
经过一段时间的观察、分析，她觉得有把握去试一试。
她躺在病床上，和蔼地问董警士：“董先生，您一个月的薪体是多少?”董警士显得有些忸怩，“十多块钱……”赵一曼女士遗憾地笑了，说：“真没有想到，薪俸会这样少。
了解赵一曼女士的实践总结
了解赵一曼女士的实践总结阿成小说《赵一曼女士》与大多数传统小说有所不同，这篇小说的内容从题目中便一目了然，是描写赵一曼女士的。
但是作者在文章开头并没有直接引出赵一曼女士，而是由第一人称“我”展开叙事，以“我”的视觉讲述赵一曼女士的故事，而故事又是从“我”与医院的关系说起。
具体来说，文章开头写“我”为了巴结那里住院的领导，以获得心理上的一种安全感而去到哈尔滨市的伪市立医院，由此引出“我”得知了赵一曼女士也曾住过这家医院，想了解赵一曼女士的故事并把这些故事讲述给读者，在这里，作者是以“我”的口吻讲述赵一曼的故事。
阿成将自己想象成为故事中的一个角色，让自己不仅参与到事件过程中，又可以离开作品环境面向读者进行描述，使读者身临其境，感同身受。
其次，阿成作为叙事者的视觉受到角色身份的限制，叙述角色本身所不知道的内容，更增加了文章的真实性，这是一种内聚焦的形式。
在这里更值得一提的是，阿成的这部作品采取了“跨时空的内聚焦”模式，阿成讲述了赵一曼女士所存在的另一个世界的故事，是不同时空的相互联系，这又与内聚焦有所不同。
阿成采用内聚焦的形式，就会在故事情节中加入推测的内容和语气。
文章中有一处写到，“我无法猜想赵一曼女士听到这钟声有怎样的感觉……”到后面关于赵一曼女士在病房中的生活和逃走遇害时的情景，这一切都只是作者的推测而已，因为阿成跟赵一曼女士并不生活在同一个时空。
阿成用内聚焦的方式使自己变得更像一个全知全能的叙述者，再由内聚焦中“我”的视角转变为赵一曼的视角，将赵一曼的事迹进行真实再现。
具体正如文章所描写的，在前一段作者还无法猜测赵一曼女士听到钟声的感想，下一段自然而然的直接介绍赵一曼女士。
阿成眼中的赵一曼是一个略显秀气且成熟的中国女性，她的身上具有不俗的文人气质和职业军人的冷峻，有别于他人的风度。
赵一曼女士也有一段痛苦的经历，她将全部的身心献给了革命事业和广大人民。
大野泰治认为自己抓到了抗日联军中一位了不起的大人物，并在审讯赵一曼女士的时候不断地用鞭子抽打她，还用皮鞋踢伤她。
电影赵一曼观后感
电影赵一曼观后感在这个快速发展的数字化时代，电影作为一种有着强大影响力的媒介，不仅能够给我们带来乐趣和娱乐，还可以引发人们对于历史事件、人物和社会现象的深度思考。
近期上映的电影《赵一曼》就是一部让我深深触动的作品。
这部电影讲述了一位普通女性的奋斗历程，以及她为国家和人民付出的牺牲，给我留下了很深的印象。
首先，电影《赵一曼》通过细腻而真实的演绎，再现了那个悲壮而艰难的年代。
该片以中国共产党领导的抗日战争为背景，描绘了赵一曼这位武装抗日的女战士的生活经历。
导演以生动的场景和细致的服装道具再现了当时的社会环境，使观众们仿佛穿越回到了那个战火纷飞的年代。
同时，电影中展现出的人物形象也具有强烈的代表性，他们身上呈现出的生动个性和充满韧劲的精神，更加真实地反映了当时的历史氛围和人们的生活状态。
其次，电影通过深情的叙事方式，打动了观众的心灵。
影片中描绘了赵一曼的成长历程，从农村少女到抗战英雄的转变，表达出她的坚韧和勇敢。
她在艰苦的环境中不断奋发图强，通过自己的努力一步步走向战场，最终成为了一名抗日女英雄。
电影通过展现赵一曼对于国家和民族的热爱之情，以及她对抗战责任的担当，引发了观众对于国家和人民利益至上的反思。
观众们无不为赵一曼不屈不挠的精神所感动，也深深被她的爱国主义情怀所折服。
再者，电影《赵一曼》通过引起观众对于女性平等地位的思考，呼唤着社会公正。
在这个男权社会中，女性的地位常常被边缘化和忽视。
然而，赵一曼以她的坚强和执着，证明了她作为一名女性同样能为国家和人民做出重大贡献。
她不仅在战场上表现出色，更在与男性同志的相处中展现出自己的坚强和智慧。
电影通过无声的呐喊，传递出了对于女性地位平等的呼唤，引发观众思考并反思当代社会对于女性的歧视和不公。
最后，《赵一曼》这部电影还给观众带来了对于爱和友情的思考。
电影中描绘了赵一曼与她的战友们之间紧密的情谊，他们为了共同的目标而共同努力和战斗。
他们在生死离别的背后，彼此的爱恋和情谊更加显得珍贵而珍重。
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从叙事视角及聚焦看《赵一曼女士》
汉语言3班赵建洋2011041477
这篇小说的内容从题目中就可以看得出来，是写赵一曼女士的，但作者在开头并不直接写赵一曼女士，而是由第一人称“我”展开叙事，讲自己与医院的平淡关系。
看到这里，读者不禁感到阿城是在讲自己的故事吧！实则不然，再往后读便会发现“我”因注意到赵一曼曾在这里住过院从而查阅资料，想了解赵一曼的故事并把这些故事讲述给读者。
到这里为止，便会发现作者是“以我的口吻讲赵一曼的故事”，是一种内聚焦的形式。
值得注意的是“我”与赵一曼并不是同一个时空的人，作者是跨越时空讲了另一个世界的故事，这又与一般的内聚焦不同，如果说一般的内聚焦为“同一时空的内聚焦”，那么《赵一曼女士》则采用的是“跨时空的内聚焦”。
既然采用的是内聚焦的形式，那么这个故事必定有揣测、推测的内容及语气在里面。
再往下读，果不其然，在写到钟声时，作者说：“我无法猜测赵一曼女士听到这钟声时有怎样的感想，但我能肯定一点……”这句话的作用还是很重要的，读者读到这句话，再看后面关于赵一曼女士在病房中的生活及逃走遇害时的情景时，就不会产生这样的疑问，“作者与赵一曼不在一个时空，怎么会知道得这样详细呢？”因为这一切只是作者的推测而已。
加上了种种的推测，使得作者这个亿时空的讲述人变得更像是一个全知全能的叙述者，也使得全篇的内聚焦方式变得更像是零聚焦。
在这样的形式下，受述者的每一举每一动都逃不过作者的眼睛。
这或
许是作者有意安排的，因为要表现出赵一曼的英雄形象，仅仅以内聚焦的方式，告诉读者一个异时空讲述者所知道的那一丁点材料是远远不够的，也就是说内聚焦不利于表现赵一曼女士的形象，而只有通过零聚焦的方式，将赵一曼的事迹讲述得有血有肉，才能让读者受到感动，从而达到作者作此文的目的。
纵观全文，作者不仅在内聚焦中插入了零聚焦的叙述方式，而且用一句亮明自己立场的话实现了两种叙事方式的巧妙衔接，使得两种叙述手段互不冲突，也使故事的讲述产生出了最好的效果。