古诗曲游春翻译赏析
古诗《春游曲》翻译赏析
古诗《春游曲》翻译赏析古诗《春游曲》翻译赏析《春游曲》为唐太宗之妻长孙皇后创作的一首七言诗。
此诗描写的是诗人在上林苑中游春时所见到的桃红柳绿、莺歌蝶舞的美丽春景，接下来就由小编带来古诗《春游曲》翻译赏析，希望对你有所帮助！古诗《春游曲》翻译赏析篇1春游曲王涯万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中。
译文一：在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风催花开，整个园子里颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中。
译文二：在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风后开放，万树颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中，杏花浸染着江水，春水润着杏花，江边杏花林，水中杏花影，红绿相映，相得益彰，春意倍加浓郁……这是何等美妙的“春江杏花图”！赏析：这首表达了诗人出游时惬意的心情。
在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风催花开，万树颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中，杏花浸染着江水，江水浸润着杏花，江边杏花林，水中杏花影，互相映衬，相得益彰，春意倍加浓郁！古诗《春游曲》翻译赏析篇2原文：春游曲上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须逺借问，出众风流旧有名。
译文：园林里的桃花向着太阳开的很明艳，深闺里美丽的女子漾起思春的情意。
那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她面色的红润，那屋檐边新发的柳枝仿佛是学她轻盈的身姿。
她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头黄莺的歌唱。
你何必站在林下远远的打听，她的风流出众那是远近闻名啊。
注释：①上苑：即上林苑，在今河南洛阳市东，是养禽兽、种花木供帝王游乐的场所。
②兰闺：古代女子居室的美称。
因女子多喜置兰花，故称。
③偷面色：是说偷得了艳妾的美容。
④学身轻：是说像艳妾的腰肢一样轻。
⑤来去：指舞蝶来去。
⑥长短：指莺啼声长短。
赏析：如果这首诗不写明作者，恐怕很多人不会想到是长孙皇后所作。
在传统印象中，作为贤后榜样的长孙皇后，应该是正襟危坐，手拿《女则》，和庙堂中的泥菩萨一般不食人间烟火，无情无欲，没有半点“人味”才对。
《春洲曲》原文及翻译赏析
《春洲曲》原文及翻译赏析
《春洲曲》原文及翻译赏析
《春洲曲》
韶光染色如蛾翠，绿湿红鲜水容媚。
苏小慵多兰渚闲，融融浦日鵁鶄寐。
紫骝蹀躞金衔嘶，堤上扬鞭烟草迷。
门外平桥连柳堤，归来晚树黄莺啼。
翻译/译文
⑴蛾翠：中国古代妇女画眉常用黛色（青黑色），似山色，所以也常把眉比作山。
这里反用此意，把山色比作眉色。
⑵绿湿：指绿色植物被水气浸润后鲜嫩的样子。
红鲜：泛指鲜艳的花朵，未必专指红色之花。
⑶苏小：即苏小小，南北朝时人，钱塘名妓，今杭州市西湖边有苏小小墓。
慵多：即慵懒，“多”表示程度，似“很”、“非常”之意。
兰渚：兰花盛开的水边。
闲：因为苏小小慵多懒出游，而水鸟亦静静安睡，所以兰渚显得格外闲而静。
⑷融融：即暖融融。
浦日：照在洲浦上的日光。
鵁鶄：池鹭。
⑸紫骝骝本为黑鬃黑尾的红色马，此处用紫骝泛指骏马。
蹀躞：马缓行貌。
金衔：泛指金、铜制的华美的马嚼子。
⑹烟草迷：茫茫如烟的碧草使人迷。
⑺平桥：没有弧度的桥。
赏析/鉴赏
此诗是一幅江南韶光美景的轻描。
无论是苏小小的'“慵多”、鵁鶄的“寐”，还是紫骝的“蹀躞”，无不体现出一种闲适悠然的意境，而这不恰恰又是众多古今“贪闲”人士所毕生神驰向往的么？其实，诗意的生活或许并非如何难得，不过只是有心人才能发现而已。
飞卿（温庭筠）虽亦是落魄之人，但他的诗文中这类细心发现生活之美的作品却很多，与那些终日忧国忧家的诗人相比，或许飞卿的作品多少显得有些“老婆孩子热炕头”的小家子气，但这又有何不对呢？。
春游曲原文翻译及赏析
春游曲原文翻译及赏析春游曲原文翻译及赏析原文：春游曲[唐代]长孙氏上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须逺借问，出众风流旧有名。
译文及注释：译文皇家园林里的桃花迎着太阳开的很明艳，深闺中的女子漾起思春的情意。
那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她红润的面色，屋檐边新发的柳枝仿佛学到她轻盈的身姿。
她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头的黄莺声声啼。
不必向远处打听这林下之人是谁，她出众的风韵情致早已闻名。
注释上苑：即皇家的园林。
新桃：一作杏。
兰闺：古代女子居室的美称。
因女子多喜置兰花，故称。
偷面色：偷得艳妾的美容。
学身轻：学到了艳妾曼妙的身姿。
来去：指舞蝶来去。
长短：指莺啼声长短。
“林下”两句：林下、风流：举止潇洒，品格高雅。
反映出一种志得意满、踌躇洒脱的情态。
逺（yuǎn），古同“远”。
赏析：此诗描写的是诗人在上林苑中游春时所见到的桃红柳绿、莺歌蝶舞的美丽春景。
诗中运用了拟人的手法，既生动地写出了桃之娇艳和柳之纤细，又巧妙地暗喻了自己红润的面色和窈窕的身姿，以美景写美人，寓情于景，抒发了诗人游春时的喜悦之情，同时也体现了诗人自比“林下之风”的自信精神。
桃红柳绿，莺歌蝶舞是诗人笔下常状之景，这首诗不同流俗的是写桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其红，而是用一“明”字，突出了桃花的鲜艳，也点出了阳光的明媚。
宋代陆游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或许也借鉴了此诗吧。
“兰闺艳妾动春情”，身居“兰闺”的“艳妾”，是诗人自称，“艳”既说她姿色的美丽，又示她盛装的打扮，或许可以理解为她赏花前特意梳妆，心情极佳的状态，也映证了萌动的“春情”，又或许她潜意识里刻意盛装打扮，艳压满苑春色。
可以想见，春和日丽，上林苑中桃花明艳，满苑飞花澹荡，唤起了端庄美貌的大唐皇后那颗烂漫的少女心。
泉井上刚刚绽放的桃花灼艳明媚，好似敷上了胭脂，骄傲的皇后认为那定是偷了她的面色；飞檐边刚刚发芽的御柳纤细漫脱，自负的皇后认为那必是学了她曼妙的身姿。
【诗歌鉴赏】春游_诗歌鉴赏
【诗歌鉴赏】春游_诗歌鉴赏春游[瑞士]迈耶天空照著炎炎的太阳，湖水上涨，冰块破散。
第一只帆船破浪前进，我的心就像饱满的征帆。
每逄春天的太阳高照，每逄湖面涌起了浪头，我这虚度了青春的心，它就驱使我出外漫游。
虚掷的青春就是一种痛苦，一种永远渴望的根源，我的心永远无止无休，它在寻找着它的春天!不管我头发将变为花白，心跳也快到停止的时候，可是，湖波一泛绿，我的心就一定要去作寻春之游。
(钱春绮译作)【赏析】咏春之诗在文学史上俯拾皆是，正因为其多，必须写下新意、写下个性就是一件非常困难的事情。
迈耶的这首《春游》，之所以能在琳琅满目的诗歌长廊里为后人称许和歌咏，不仅是该诗用词提炼、句式规整、形式轻松，更是迈耶筹钱“春游”抒发了颂扬青春、珍视生命、亲吻未来的积极主动主题。
这首诗创作于1880年。
诗歌标题为“lenzfahrt”，其中“lenz”一词的运用，彰显了诗人的独具匠心。
德语一般用“fruhling”来表示“春天”、“春季”，诗人却用了古德语的“lenz”。
一方面，“lenz”含有“阳春”的意思，能够更好地反映出诗人在开春之时“作寻春之游”的雀跃;另一方面，“lenz”也有“青春”的意思，点出了诗人寻访生命的春天的渴望。
无论是季节之“春”，还是生命之“春”，它们就像凝结在同一个词语“lenz”中一样，融汇在诗歌的字里行间。
诗人首先描写季节之“春”。
他没写下调侃翠的万木、茵茵的芳草、针砭的百鸟以及清爽的空气，而是注重了一个意象——湖。
这跟诗人的生活环境小存有关联。
诗人的家乡苏黎世在瑞士的东北部，湖泊众多，冬季气温经常高于零摄氏度，时存有下雨结冰的现象,谚语大全，即使至了阳春三月，仍然存有残冬的冰块飘浮在湖面之上。
家乡独有的自然景观，深深地印刻在诗人的脑海里。
所以，他在诗歌中仅仅用“炎炎”的太阳、“破散”的冰块和“下跌”的湖水，为我们勾勒出来一幅冬的影子渐渐离开、春的气息勃勃晶灵的画面。
诗人自身则随着“第一只帆船破浪前进”，渴求在一湖春意里轻松浩瀚，渴求“外出漫游”。
《春游》译文及注释
《春游》译文及注释《春游》这首诗是作者一次春游后所作，下面是小编为大家整理的：《春游》译文及注释，欢迎阅读，仅供参考，更多内容请关注。
春游宋代：王令春城儿女纵春游，醉倚层台笑上楼。
满眼落花多少意，若何无个解春愁？译文及注释译文春天里城中的儿女纵情地春游，微醉时斜倚高台欢笑地登上高楼。
满眼落花纷飞，让人生出多少惜春情意，为什么没有一个人懂得春将归去的忧愁！注释⑴春城：指扬州。
⑵层台：高台。
⑶若何：如何。
赏析历代春游之作多不胜数，而此诗却颇能独出新意。
首二句写春游之景。
王令家居扬州，乃繁华之地。
春天的扬州更是满城春风春景，春柳春花。
杜牧有诗“春风十里扬州路”，韩拥有句“春城无处不飞花”，诗以“春城”以首，接之以“春游”，无限恣游之景，尽在一“纵”字之中。
具体“纵”意，接下来“醉倚层台笑上楼”便展开一幅明媚春光下春城儿女纵情春游的热闹画卷。
当此春情，渐上层台，渐倚高楼，如斯风光，好不醉人。
一“醉”字，既可理解为春酒小酌，酒意使然，又可理解为春风化人，春景使醉。
正是：莫问春情几许，但看春情如醉。
一、二句写春城儿女游乐之景，其欢乐业已至极，若再写欢，势必无言可下。
因而诗人笔锋一转，由满城春花骤至满眼落花，感伤之意，倏忽袭来，令人防不胜防。
此等落花，非被风雨所摧，故无苏轼“西园落红难缀”之恨；非因暮春所取，故亦无曹雪芹“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”之怨。
此处落花，落在繁华时节，落在盛春之际。
韶光未逝，我独凋零，众人皆欢，我独悲婉。
诗人‘偷穷心狂高，不肯束世程。
揭欲望丘轲，今昔相招迎”（《谢束丈见赠》），空怀抱负在身，奈何世不相容。
王令逝时年未三十，作此诗时亦正当二十余岁的大好年华，而忧愁苦闷如斯，决非偶然。
“满眼落花多少意，若何无个解春愁”，用语平平，未有奇字，与其《假山》诗“旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨”之奇险风格绝不相类，然而用意别出，自有机杼，故亦能传达出意味深长之感。
周密诗几首翻译及赏析
周密诗几首翻译及赏析周密（1232-1298）字公谨，号草窗、苹州，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。
其先济南人，曾祖周秘南渡，寓居吴兴（今浙江湖州）。
少从父周晋宦游浙、闽。
景定二年（1261）入临安府幕僚，监和剂局。
咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察。
约景炎初（1276），为义乌令。
入元不仕，迁居杭州，悉心著述，著作宏富。
周密的诗代表作品：《野步》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。
【翻译】和煦的风吹斜了麦陇的新稻，小青蛙再水洼草根处不停的叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
《夜归》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：夜深归客倚筇行，冷磷依萤聚土塍。
村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
【翻译】夜归天黑，需撑着竹杖而行，好在田埂上聚有磷火和萤火虫，发出微光，使人顺利通过。
到了村店，也因月昏无灯，泥路滑，十分难行，又好在村店竹窗射出读书、补衣灯的光亮，照着人继续前行。
《观潮》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：【原文】浙江之潮，天下之伟观也。
自既望以至十八日为盛。
方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。
杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。
倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。
烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。
吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也。
【翻译】钱塘江的海潮是天下间最壮观的。
从每年的八月十六至八月十八，这期间海潮最盛大。
当海潮从远方海口出现的时候，只像一条白色的银线一般，过了一会儿慢慢逼近，白浪高耸就像白玉砌成的城堡、白雪堆成的山岭一般，波涛好像从天上堆压下来，发出很大的声音，就像震耳的雷声一般。
春游原文翻译及赏析（精选12篇）
春游原文翻译及赏析春游原文翻译及赏析(精选12篇)春游原文翻译及赏析1和晋陵陆丞早春游望朝代：唐代作者：杜审言原文：独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
翻译：译文只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
注释⑴和：指用诗应答。
晋陵：现江苏省常州市。
⑵宦游人：离家作官的人。
⑶物候：指自然界的气象和季节变化．⑷淑气：和暖的天气。
⑸绿苹（pín）：浮萍。
⑹古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。
⑺巾：一作“襟”。
赏析：晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。
陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。
杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。
大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。
此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。
他们同游唱和，可能即在其时。
陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。
此诗是杜审言为唱和而作。
春游原文翻译及赏析2原文：春游曲上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须逺借问，出众风流旧有名。
译文：园林里的桃花向着太阳开的很明艳，深闺里美丽的女子漾起思春的情意。
那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她面色的红润，那屋檐边新发的柳枝仿佛是学她轻盈的身姿。
她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头黄莺的歌唱。
你何必站在林下远远的打听，她的风流出众那是远近闻名啊。
注释：①上苑：即上林苑，在今河南洛阳市东，是养禽兽、种花木供帝王游乐的场所。
②兰闺：古代女子居室的美称。
水调歌头·游览的赏析
水调歌头·游览的赏析水调歌头·游览的赏析水调歌头·游览通过抒发一次春游的感受，表现了鄙弃世俗的清高。
以下是小编整理的水调歌头·游览的赏析，希望对大家有所帮助。
此词情景交融，词人采用幻想的镜头，描写神游“桃花源”的情景，反映了他出世、入世交相冲撞的人生观，表现了他对污浊的现实社会的不满以及不愿媚世求荣、与世同流合污的品德。
开头一句，词人采用比兴手法，热情赞美瑶草(仙草)像碧玉一般可爱，使词作一开始就能给人一种美好的印象，激起人们的兴味，把读者不知不觉地引进作品的艺术境界中去。
从第二句开始，则用倒叙的手法，逐层描写神仙世界的美丽景象。
“春入武陵溪”，具有承上启下的作用。
这里，词人巧妙地使用了陶渊明《桃花源记》的典故。
陶渊明描写这种子虚乌有的理想国度，表现他对现实社会的不满。
黄庭坚用这个典故，其用意不言自明。
这三句写词人春天来到“桃花源”，那里溪水淙淙，到处盛开着桃花，树枝上的黄鹂不停地唱着婉转悦耳的歌。
“我欲穿花寻路”三句，写词人想穿过桃花源的花丛，一直走向飘浮白云的山顶，一吐胸中浩然之气，化作虹霓。
这里，词人又进一步曲折含蓄地表现对现实的不满，幻想能找到一个可以自由施展才能的理想世界。
然而“祇恐花深里，红露湿人衣”两句，曲折地表现他对纷乱人世的厌倦但又不甘心离去的矛盾。
词人采用比喻和象征手法很富有令人咀嚼不尽的诗味。
“红露湿人衣”一句，是从王维诗句“山路元无雨，空翠湿人衣”脱化而来，黄庭坚把“空翠”换成“红露”，化用前人诗句，天衣无缝，浑然一体。
下片继写作者孤芳自赏、不同凡俗的思想。
词人以丰富的想象，用“坐玉石、倚玉枕、拂金徽(弹瑶琴)”表现他的志行高洁、与众不同。
“谪仙何处?无人伴我白螺杯”两句，表面上是说李白不在了，无人陪他饮酒，言外之意，是说他缺乏知音，感到异常寂寞。
他不以时人为知音，反而以古人为知音，曲折地表达出他对现实的不满。
“我为灵芝仙草”两句，表白他到此探索的真意。
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古诗曲游春翻译赏析
《曲游春》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人周密，其古诗全文如下：
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。
盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。
故中山亟击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。
燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。
漠漠香尘隔。
沸十里，乱弦丛笛。
看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌。
新烟凝碧。
映帘底宫眉，堤上游勒。
轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。
歌管酬寒食。
奈蝶怨，良宵岑寂。
正满湖，碎月摇花，怎生去得？
【注释】
①曲游春：施岳创调
②禁苑：皇宫园林，南宋定都杭州，因此称西湖一带为禁苑
③西泠：西湖桥名，在孤山西侧
④帘底宫眉：楼中丽人
⑤堤上游勒：堤上乘马游人
【翻译】
寒食节在西湖上泛舟游玩，施中山写下一首妙词。
于是我和了一首。
平时的游船，到午后便全进入里湖。
黄昏时才缓缓划出断桥，
稍微停一会就各自返回。
不是熟习游湖的人不知道这种情形。
所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春色”的词句，说是能道出他人所未说到的景色。
皇宫外的西湖上春风分外和煦，暖日下飘扬着柳树的飞絮，春光引得人春思无限。
偏偏可恼那些莺莺燕燕的那些温情暖语，都在那些翠叶林间或红花丛底，更能撩拨起游春的情绪。
少男少女往来如云，烟尘漠漠香雾迷离。
欢快的旋乐此伏彼起。
到处是欢歌笑语，沸沸扬扬飘荡在附近数里，再看那一艘艘画舫，全都驶过了西泠桥底。
外湖的湖面冷清静寂，半湖的美景被白白闲置废弃。
垂柳的湖堤，刚刚漫起烟雾围着树荫凝成翠碧。
映衬出帷帘下俏丽佳人的秀眉，还有湖堤上英俊男子勒马游戏。
淡淡的黄昏笼罩着早春时节的微微寒意。
梨花仿佛怕夜晚的凄冷，红杏也好象在忧愁被暮色遮蔽，歌声管乐在入夜后响起，清遣着一年一度的寒食节，怎奈蝴蝶儿埋怨，如此良宵太静寂。
清澈的月光照得湖面波光涟漪，满湖的碎月花影荡漾迷离，这样的美景又怎能舍弃，我留连陶醉久久不愿离去。
【赏析】
这首词描写寒食节前后西湖游春的盛况。
极写当年西湖游览的赏心乐事。
起笔由宫苑春光引出“春思”，接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。
又以纪实之笔，描写出西湖春游的热闹景象。
下阕OrG写堤上游人，鞍上公子，宝车佳人，更将西湖夜景和盘托出。
但春色是观赏不尽的，月影入湖，浆动水溅，游兴不衰，引出末句“怎生去得”，
呼应开头“春思”，心中无限惆怅，对西湖春色的钟情表露无遗。
全词意象清丽，用语凝炼，为游记词中精品。
词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。
欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。
……参军春思乱如云，白发题诗愁送春”，意思与之相同。
“织”千丝万绪交织一起，难以名状。
“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”，“恼”，撩拨之义，承接春思一句。
看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。
以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。
下面转入写游人特别是游船。
“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖。
韦庄《河传》：“香尘隐映，遥望翠槛红楼。
”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，逢谢女城南道。
”二诗词可作参证。
诗词中惯以香尘指代士女出游景象。
“隔”，言香尘之盛，几以隔障。
“沸十里乱弦丝笛”，“歌欢箫鼓之声，振动远近”，却是入耳如沸。
两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。
在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句。
依《武林旧事》所述，此时日已至午。
以上之热闹，是午前情事。
至午后画船尽入里西湖，外西湖“几无一舸”。
“闲却半湖春色”，是词人极得意之句。
此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。
此“半湖春色”之“闲却”，不
是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。
随后转笔写湖堤上情景。
上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。
堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。
游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致。
接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，怕梨云冷，杏香愁幂。
”游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。
《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。
苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，也是指梨花由盛由衰，“梨云梦冷”可兹参证。
周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，也反映这种季节景色。
这几句写春残的用语冷峭动人。
“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。
寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。
节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。
此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。
这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。
最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：“正满湖碎月摇花，怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，——怎能在这
西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。
这两句正和上片“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”遥相照应。
周密写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。
闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。
也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂”境界。
极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。
欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中”，写春空写得比较明显，这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处。
周密用字甚精，“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”，写景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受。
但由于是和韵的关系，所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”，用字虽新奇，却稍显凑合趋就。
这首词全是从词人心目中写同的。
首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。
逐渐写出游人散去，“暝色赴春愁”，又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照，层次分明，时间、空间在不断移换，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
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