大师作品分析：日本风之丘葬祭场简介 桢文彦
桢文彦
桢文彦
桢文彦1928年生于东京，1952年毕业于东京大学工学部建筑学科， 1954年毕业于美国哈佛大学研究院
1956～1958年任华盛顿大学副教授，1987年华盛顿大学授予名誉博士，1962—1965年任哈佛大学副教授， 1979～1989年任东京大学教授。
1956年成立（株）桢综合计划事务所，现任美国建筑师协会名誉会员，英国皇家建筑师协会名誉会员。
获奖：名古屋大学丰田讲堂， 1963年获日本建筑学会奖；
藤星镆台文化体育馆， 1985年获日本建筑学会奖；
Spiral， 1987年获Peynolds Memovial奖；
1988年获Wolfuqd奖；
199O年获Thomas Jefferson Medalin Architectuve奖；
1993年获The 4th UIA Gold Medal奖（UIA金奖）；
代宫山区域计划，获The 3rd Prince of wales Prize in Urban奖；
获The l5th Pritzker Architecture Prize奖。
主要著作：1986年《桢文彦2 1979一1986》（现代建筑家系列）；
1989年《桢文彦单图集——未完的形象》
1991年《桢事务所的建筑细部》；
1992年《记忆的形象》
1993年《桢文彦3 1987一1992》（现代建筑家系列）。
设计组织——桢文彦自序以设计为基础而成立的（株）桢综合计划事务所已开业40多年，现有建筑师35。
槇文彦作品专辑的说明
Ｔｈｉ ｓ ｓ ｐｅｃ ｉ ａｌ ｉ ｓ ｓ ｕｅ ｆ ｏｒ Ｆ ｕｍ ｉ ｈｉ ｋ ｏ Ｍａ ｋｉ ｉ ｎｃ ｌ ｕｄｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ａｒ ｃ ｈｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕｒ ｅ ｄｅ ｓ ｉ ｇｎ ｔ ｈ ｅｏｒ ｉ ｅｓ ｏｆ ｔ ｈｅ Ｊａ ｐａ ｎｅｓ ｅ ｍａ ｓ ｔ ｅｒ ａｒ ｃｈ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ａｎｄ ｈｉ ｓ ｗｏｒ ｋ ｓ
在策 划过 程中 ， 《 建 筑创作 》 杂志社与 日本建筑 家协 会一 起 ， 和 横文 彦先 生反 复探 讨了专 辑的 内容框 架 。 模先 生将 自己的作 品归结 为五个主题 ： “ 集
群 形态 的创造 ” 、“ 集群 形态创造 的参 与 ” 、“ 城 市 中的焦 点” 、“ 田园 的焦点 ” 和 “ 校 园中的焦 点 ” 。 这 不仅将 他 的丰 富作品做 了分类 ， 更 重 要的是 ， 提 炼 了作品 的内在属 性特 征 ， 展现 了实践 与理论 思考之间 的密切 关系 。 专辑 除 收录 来 自美 国 、 日本 的 多篇评论 文 章外 ， 还 收 到了 以关 肇 邺先 生 为代 表 的 多位 中 国建 筑 师的 评论 文字 ， 这 些文 字 将加 深 我们 在 中国 “ 此
．
Ｔ ｈ ｅ ｔ ｈ ｒ ｅ ｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｃ ｌ ｅ ｓ ． ｎ ａ ｍｅ ｌ ｙ ， Ｎｏ ｔ ｅ ｓ ｏ ｎ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｃ ｔ ｉ ｖ ｅ Ｆ ｏ ｒ ｍ． Ｐｏ ｗ ｅ ｒ ｏ ｆ Ｓ ｐ ａ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｆ ｌ ｏ ａ ｔ ｉ ｎ ｇ Ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ｉ ｓ ｍ， ｆ ｕ ｌ ｌ ｙ ｒ ｅ ｖ ｅ ａ ｌ ｔ ｈ ｅ ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｐ ｈ ｉ ｌ ｏ ｓ ｏ ｐ ｈ ｉ ｅ ｓ ｏ ｆ Ｆ ｕ ｍｉ ｈ ｉ ｋ ｏ Ｍａ ｋ ｉ ｆ ｒ ｏ ｍ ｔ ｈ ｒ ｅ ｅ ｐ ｅ ｒ ｓ ｐ ｅ ｃ ｔ ｉ ｖ ｅ ｓ ｏ ｆ ｕ ｒ ｂ ａ ｎ ｓ ｔ ｕ ｄ ｙ ， ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ａ ｎ ｄ ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ ｔ ｈ ｉ ｎ ｋ ｉ ｎ ｇ ｏ ｒ ｉ ｅ ｎ ｔ ａ ｔ ｉ ｏ ｎＴ ｈ ｅ ｓ ｅ ｃ ｌ ａ ｓ ｓ ｉ ｃ ａ ｌ ｌ ｉ ｔ ｅ ｒ ａ ｔ ｕ ｒ ｅ ｓ ，
桢 文 彦
空中城市 孵化
——矶崎新
菊 竹 清 训
海 上 城 市
菊竹清训 ——
塔 形 城 市
海 上 城 市
菊竹清训
——
移动街区
树型住宅
丹下健三——
东京湾规划 —以生物生长的图示 以证明城市成线性发展的必然性。
手 和 眼
粟 律 洁
——
螺旋城市——
——黑川纪章
——黑川纪章
竹 形 社 变 区 形
桢 文 彦 大 高 正 人
——桢文彦
1993
——世界建筑金奖 ——普利策建筑奖 ——日本朝日奖赏 ——威尔士王子城市建筑奖 ——年度Quaternario建筑学创新 技术国际奖
—
Fumihiko Maki
1928——
桢文彦
—— 新陈代谢派
对现代城市问题的一种乌托邦似的解答
背景：
二战以来，“和”与“洋”，名族主义和现代主义主线之间的抗争。。
设计方针：以全球建筑时代的视点俯视世界建筑潮
流，在多元浩繁的建筑风格间隙中建立和发展独立体 系。
设计方法：以尺度数码简练精致地表现意匠、尊重
人性、传达情感、形成意境。
作品品质：简洁洗练的构成、轻快细腻的质感、温
馨雅致的格调、清风明月的纯静。
□藤泽体育馆 □代官山集合住宅 □千叶幕张博览中心
Work
了更锐 转加钝 角挺结 空拔合 间。的 ，褶方 开皱式 阔的使 了设整 视计栋 野则大 环相楼 境对的 。增边 添角
每个建筑空间的 特点决定了光线 的进入方式，空 间的比例以及材 料的选择。
有坡度的行走，完成了一个从内向到外向，从压抑到舒解， 从幽暗到敞亮，从悲伤到释然的过程。
空天 间窗 的让 中空 心间 和呼 意吸 蕴起 得来 到。 加立 强柱 。使 整 个
桢文彦
楨文彦的建筑风格及创作手法浅析马双泉建筑学084 200803302摘要：楨文彦是一位现代主义大师，对建筑和都市化都有深入独到的见解，在长期的实践中逐渐形成了自己的建筑风格和独特的设计手法。
槙文彦先生在概念上对于建筑的机能性，顺应日新月异的变迁性，保持不确定性的看法，采取开放端的认知。
而对于建筑在其环境中如何谐和，亦非常重视都市、文化和人性的纹理。
本文结合实例对楨文彦的建筑风格，设计手法以及在都市化方面的里轮进行深入的分析研究，并探讨他是如何把设计手法应用到建筑设计中的，从而为当代建筑设计者提供参考。
关键字：楨文彦，现代主义，轻盈，物质形态丧失，群造型，都市化Abstract: Maki Fumihiko is a modern socialist master, the architecture andurbanism has deeply the original opinion, in the long-term practicegradually formed its own unique style of the building and design gimmick.Maki Fumihiko in concept for the construction of the functional sex, complywith the changing of change, and keep the uncertainty opinion, take thecognitive open. And for building in their environment how to harmony, alsoattaches great importance to the city, culture, and human nature of texture.This paperMaki Fumihiko of the architectural style, design methods in theurbanization and the wheels for the analysis of the research, and discussesthe design gimmick how he is applied to the design of buildings, whichprovide reference for the contemporary architecture designers.Key words: Maki Fumihiko, modernism, lightsome, loss of physical form,group form, urbanity引言：曾于1993年赢得被建筑界喻为诺贝尔奖—普立兹克建筑奖的桢文彦，1928年生于东京，1952年毕业于东京大学建筑系之后赴美CRANBROOK美术学院留学攻读建筑硕士，1954年更进入哈佛大学设计研究所攻读建筑硕士，并任教于美国，日本各大学，先后担任过美国华盛顿大学建筑研究所哈佛大学设计研究所等著名大学之教授讲师，1959年后返日成立事务所，并任东京大学教授至今。
风之丘火葬场
Thank u
架空的墙与木隔栏
架空的墙与木格子的门
建筑材料
桢文彦的建筑特色之一就是精确细致的细节， 他非常重视传统建筑所具有的材料本质及其 微妙的变化，自然地流露出日本传统文化中 清淡、凝缩、拙朴的美感。
在风之丘火葬场里的每一面混凝土墙都不厌其烦地保留了 细细的木模板木纹，就是这方面很好的明证。
火葬厅主要材料是清水混凝土，一种最素净的材料。 与火葬厅的功能氛围配合的相得益彰
建筑是由三个主体 部分通过过渡空间 的连接组成的。分 别是，正方形的火 葬厅、三角形的休 息厅和八角形的葬 礼厅。采用这样的 平面与基地也有着 直接的关系
建筑在形体上采取了一种谦逊而平和的姿态，尽量使 自己融合于环境中，压低自己的体量，隐于树林山丘 之中，但又以葬礼室倾斜的体量和休息室花园的斜隔 板和小坡度的地形作呼应。在建筑物与景观的处理上 考虑到既分隔又保持通透的原则，地形的起伏、建筑 物的高度均通过模型反复推敲，以达到最佳效果。
入口处的钢栅栏
休息厅里的楼梯
黑色木条小格子推拉门
内外关系
在空间的组织和室内外的关系处理上，除了桢文彦一贯对 庭院惯用的手法外，明显留有东方思想影响的痕迹。在风 之丘火葬场里，有一个满栽植物的前院、一个水庭，加上 休息厅外半开敞的庭院，一共是三个院落。
桢文彦非常注重室内外空间的交流和对话，即使连最封 闭的葬礼厅，也有两片墙不落地，通过水面的反射取得 室外的景观。这自然缘于深受日本传统庭院空间的影响。 传统日本庭院的审美观建立在禅宗哲学基础上，追求一 种“空”、“虚”、“无”的境界，内涵丰富，品质清 雅，往往构成建筑空间的核心部分。像火葬厅中的水庭 就具有一种静止的时空特征，表达出一种无序的永恒性。 虽然材料和技术均已与传统不一样，但还是继承了传统 中时空关系的静止性与审美追求的抽象性，通过对意境 的追求使人们仍能体味到传统里一些最精髓的意 味。
风之丘墓园作品介绍
本作品通過橢圓形的草地和園路充分表現人與大地，人與自然共生的理念。 三谷徹先生一反當時建造墓園的華美之感，而強調“寧靜與威嚴”。設計上以抽象的形 態使建築很好地與地形結合，同時使人能夠眺望到周圍的蔫神社和八面山。花園所在的 基地包括一個火葬場和一個殯儀廳，它需要被設計成家屬從城市裡出殯的場所，同時還 要滿足人們前來進行特殊祭奠的需要。等待火化需要幾個小時時間，人們可以再綠地度 過這段時間，綠地簡單的線條和純綠色的環境有利於情緒的平復。 在建築物和景觀的處理上考慮到既分割又保持通透的原則，地形的起伏，建築物的高度 均通過模型反復推敲，以達到最佳效果。風之丘墓園在空間氣氛的營造上取得了很大的 成功，建築和景觀的完美結合賦予了空間生命和感情，表達了一種對生命的敬畏和體驗。 在最初的設計概念中，三穀徹就想將這個項目做成遺跡式景觀，沒想到施工中真的挖出 了數千年前的葬墓群。設計師將其進行了復原，但高度都沒有超過地面，完全沒破壞原 有地線，這種低調的處理方式體現了古老性的同時也保持了神秘感。 “在景觀中醞釀 大地的尺度感。”三穀徹認為，簡單平坦的地面，難以和與它垂直的建築相抗衡。略帶 坡度的設計則增強了對比效果，而且賦予空間更大的景深，這是一種空間造型的藝術。 作為建築專業出身的景觀設計師，三谷徹強調要追求地景和建築的一體化設計，實現二 者在尺度、比例和空間上的完美互動。他的作品也因此給人們呈現出了平和、清淡、簡 潔和平凡的享受空間。
風之丘墓園
三穀徹作品紹
三穀徹，日本當代景觀設計師，設計包括多種開 放空間，涉及現代都市和自然景觀等，其中風之 丘墓園是其經典代表作之一。
平 面 圖
模 型
風之丘墓園位於日本大分縣中津巾大宇相原，占 地3.642公頃，建成於1997年。包括一個火葬場 和一個殯儀廳，既是作為出殯的場所，又是作為 人們祭奠的場所。
1993年 第十五届 槙文彦 Fumihiko Maki 日本
1993年第十五届槙文彦 Fumihiko Maki 日本槙文彦(fumihiko maki）槙文彦(fumihiko maki），日本现代主义建筑大师，新陈代谢派（Metabolist ）的创始人之一，1993年建筑界最高荣誉普利策克奖获得者，现任美国建筑师协会名誉会员、英国皇家建筑师协会名誉会员等职。
他坚信：设计师不仅要给后人留下房屋，更重要的是要留下文化财富。
他一生致力于发展现代主义建筑风格，以精细的手法使建筑表现出理性的思维。
桢文彦对建筑和城市都有着独特的见解，他采用散文式的构造方法，赋予建筑更多层次的内涵。
他主张开放性的结构，以极强的适应性满足时代变迁的要求，同时他十分强调建筑与环境的协调，极力为建筑物赋予人性和文化的特征。
个人经历1928年出生于日本东京1952年毕业于东京大学建筑系，师从建筑大师丹下建三1953年于美国密歇根州Cranbrook 艺术学院学习1954年于美国哈佛大学研究院攻读建筑学硕士学位，后任华盛顿大学副教授1956年成立（株）桢综合计划事务所1962—1965年任哈佛大学副教授1979—1989年任东京大学教授现今任美国建筑师协会名誉会员、英国皇家建筑师协会名誉会员等职设计理念桢文彦的主要精力集中在学校建筑、集合住宅建筑、公司大楼和公共设施上，提出群造型和场的形成理论。
他从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间。
其作品植根于风土并具有文化品质，凝聚了东西方双重文化的精神。
1989年9月，日本《新建筑》杂志的一份调查资料表明：在日本国内受人喜爱的建筑师行列里，桢文彦名列榜首。
以全球建筑时代的视点俯视世界建筑潮流，在多元浩繁的建筑风格间隙中建立和发展独立体系，这是贞文彦的设计方针。
以尺度数码简练精致地表现意匠、尊重人性、传达情感、形成意境，这是贞文彦的设计方法。
简洁洗练的构成、轻快细腻的质感、温馨雅致的格调、清风明月的纯静，这是桢文彦作品的品质。
项目名称：YBG视觉艺术中心建筑师：桢文彦项目地点：美国旧金山建成时间：1992年这所艺术中心座落于三藩市商业区南面一个综合重建区内，是三藩市首处新文化活动点。
风之丘火葬场
架空的墙与木隔栏
架空的墙与木格子的门
建筑材料
桢文彦的建筑特色之一就是精确细致的细节， 他非常重视传统建筑所具有的材料本质及其 微妙的变化，自然地流露出日本传统文化中 清淡、凝缩、拙朴的美感。
在风之丘火葬场里的每一面混凝土墙都不厌其烦地保留了 细细的木模板木纹，就是这方面很好的明证。
火葬厅主要材料是清水混凝土，一种最素净的材料。 与火葬厅的功能氛围配合的相得益彰
桢文彦在一次演讲中，说了这么一句话：“年轻的 时候，被委托设计的作品多为小学、住宅等，现在年 纪大了，委托的设计案则多是教堂、火葬场。”
建筑简介
风之丘火葬场（Kaze-no-Oka Crematorium）
建成时间：1997年2月
面积规模：占地面积33316平方米，建筑面 积2514平方米 地理位置：中津市、日本
火葬厅
火葬厅
收骨室
坡道和楼梯
小交通厅的光线 介于休息厅和火 葬厅之间，暗示 了一种空间的过 渡。
休息厅
清舒胸臆、云淡风轻 的宁静 休息厅是家属在各种 仪式间得到休息和平 缓心情的地方。在桢 的作品当中，风之丘 的光线的处理可以说 是最细致入微的结合 了人的心境。
结合温暖的木材，光线漫射在室内，墙面采用柔和的弧线， 使得整个氛围都是宽松亲切的。
坟墓区
建筑主体
公园 古墓区
建筑主体 和公园
公园、长 凳及铺地
古墓区
坟墓区
建筑主体分析
静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一 个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
进入建筑主体有两个 入口，西侧的入口是 参加仪式的人的主要 入口，这条流线较长 一方面是建筑功能在 人流导向和疏导上的 需要，另外一个方面 面也给人们一个情绪 转换的过程。 另外一个入口在基地 东侧，这个入口到建 筑入口的流线很短， 这是遗体入口无论是 在功能上还是情感上 来说人们还是希望这 个路线尽可能的短。 。
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建筑简介——风之丘葬祭场Kaze-no-Oka Crematorium
桢文彦作品——风之丘葬
祭场。
建成于1997年2月，坐
落在日本的中津市，占地面积
33316平方米，建筑面积2514
平方米。
中津市是日本南部的一
座有着7万人口的小城市，风之
丘火葬场就位于中津市郊区山
国川岸边的一片高地上。
这里自
古以来就是附近居民的火葬场，
并集中了一座座坟墓。
这里的正
南方是八面山，正东方则是最古
老的神社荐神社，是块风水宝地。
建筑根据功能的需要分成三大部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火葬厅。
葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守夜，火葬厅是瞻
仰遗体和火化的地方，休息厅让家属在各种仪式间得到休息和平缓心情（见上图）。
桢文彦
只想表达一种对生命的敬畏和体验，风之丘葬祭场的确达到了一种“云散水流去，寂然天地宽”的境界。
事实上，虽然这是一个火葬场，但却是一个为活人建的建筑。
所以，大到建筑与环境的
融合、空间的组织和安排，小到每一个细节，无不时时处处站在家属的位置，考虑每一个阶
段心理的变化，营造不同的气氛，令陪伴的家属达到精神上的抚慰，并令人感受到死亡是庄严、安详、宁静的。
生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一个人生的驿站，有
淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
表达了寂灭、虚空、超脱的内涵。
建筑分析——建筑与环境
考虑到建筑本身的特点，该项目需
要一块宁静的大规模的基地，并要确保
不侵犯周围的环境。
在名为"风之丘"的
基地上，原有的墓地与一群最近挖掘出
土的古代坟墓合为一个整体，而此建筑
正是为了成为这自然风景中的一员而
来。
基地是空旷而宁静的，碧空旷野，
一望无际，给了建筑师很放松的空间，
很好的符合了建筑的需要。
建筑在形体上采取了一种谦逊而平
和的姿态（见左图），尽量使自己融合于
环境中，但又以葬礼室倾斜的体量和休息室花园的斜隔板悄悄地和小坡度的地形作呼应。
大
半建筑埋于地下，建筑要素犹如物的断片般独立于地表，形成抽象景观，使此葬场成为土壤
与大地环抱的场所。
建筑从形体上就毫不掩饰它的主题：静。
生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎
只是一个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
建筑学1101 李斌 0121106220118。