李清照词二首
李清照词二首_鹧鸪天+永遇乐_上课
李清照被当代散文大家 梁衡称为“乱世中的美神” ，她以沧桑的生命之躯连接 了北宋和南宋。靖康之变， 李清照的家庭遭到严重的摧 残，她也被迫南渡，过起颠 沛流离的生活。南渡不久， 赵明诚病死，她精神上遭到 沉重打击。只身经历国破家 亡夫死的痛苦。此后就在孤 苦寂寞中度过凄惨的晚年。
李清照是婉约派的代 表。创作以南渡为界分为 前后两个时期。 ◆南渡前：描写少女、少妇时期 的生活,内容只限于闺情相思. 闲愁、离愁－－清丽婉转 ◆南渡后：反映战乱痛苦生活， 感时伤怀，怀旧思乡，表现思夫、 思国、思乡。主题的社会意义也扩 大了,多悲叹身世，情调感伤，有的 也流露出对中原的怀念。 浓愁、哀愁－－沉郁凄凉
永遇乐 落日熔金,暮云合壁,人在何处? 染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许? 元宵佳节,融合天气,次第岂无风雨? 来相招、香车宝马,谢他酒朋诗 侣。 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻niǎn金雪 柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿 底下,听人笑语。
小译： 落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色 彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。（景致如此美好）可我 如今又身在何地？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的 笛曲中传出声声幽怨的气息，不知春意已露端倪。在这元 宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒 朋诗友驾着华丽的车马前来召唤，我只能报以婉言。 记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重 正月十五，帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳， 个个打扮得俊丽整齐。如今容颜憔悴，头发蓬松鬓已斑白， 更怕在夜间出去不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑 语。
（1）色泽 “暗”“淡”“轻” ，形态 “性 柔ห้องสมุดไป่ตู้，味觉 “留香”，写出桂花的芳香与风 韵。 （2）“情疏迹远”意为桂花不与群花争宠， 凸显其高洁、美好的品质
《李清照词两首》
时令
以重阳佳节反衬她独守空闺的孤寂。
借“永昼”“半夜”“黄昏”时自 己独自在家空虚、无聊的生活，表 达对丈夫的思念之情——夜以继日、 无休止。 “薄雾、浓云、香炉、玉枕、纱厨、 酒、西风、黄花”等意象，烘托寂 寞孤独难耐的感受。 独坐、孤眠、自斟来渲染空虚无聊 的心情。
时间
意象
行动
上片中哪些词语最富有表现力？
整体把握 艺术特色：烘云托月，藏而不漏
下片无一菊字，却处处写菊：东篱 ——藏头（“东篱”， 本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二 字）；把（菊花）酒——省略“菊花” 二字；暗香——菊花香 气；黄花——菊花。全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、 香、形态却俱现纸上 。 黄色的菊花外形雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的体态 相近，贴切地反映了当时作者由于与丈夫分别而产生的孤独、 愁闷的生活状态和内心情感。而菊花品格的传统象征意义，也 酷似作者清高、淡泊的精神。这样的比喻极切合女词人的身份 和精神气质。把抽象的相思之情寄予可观可感的黄花，以花喻 人，人如花、花似人，营造了婉曲优美的艺术情境。
风
怎敌他、晚来风急？
风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 ——杜甫《登高》 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨 晚来风。 ——李煜《相见欢》
结论：秋风渲染愁情
雁
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》 无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》
结论：常以雁抒写离愁或相思哀怨的感伤。
黄花
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——李清照《醉花阴》
结论：黄花是比喻女子憔悴的容颜，是凄婉愁苦的象征。
李清照最经典的诗词20首
李清照最经典的诗词20首1.《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
赏析：这首词描绘了李清照年轻时的一次郊游经历，充满了青春的欢愉与自然之美，展现了她的洒脱与不羁。
2.《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
赏析：借酒后晨起的对话，表达了对春光易逝的感慨，以及对美好事物消逝的惋惜。
3.《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
赏析：表达了对远方亲人的深切思念，以秋景寓情，情感细腻温婉，是李清照的代表作之一。
4.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
赏析：通过重阳佳节独自品酒的场景，深刻地表达了对远方亲人的深深思念，以“人比黄花瘦”来形容自己的憔悴，情感深沉而含蓄。
5.《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！赏析：通过叠词的巧妙运用，深刻地表达了词人内心的孤寂与哀愁，是李清照后期生活凄苦心境的写照。
6.《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
赏析：这首诗展示了李清照的豪放风格，借古喻今，赞扬了项羽的英雄气概，表达了她对时局的关切和个人的壮志未酬。
7.《武陵春·风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
李清照词二首赏析《醉花阴》《声声慢》
《李清照词二首》赏析这两首词都写出了作者的愁情。
但愁的原因却有所不同。
《醉花阴》开篇即是愁“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”词人以“薄雾浓云”的天气衬托了自己愁苦的心情。
词人无事可做，只有守着香炉独自出神。
又到了重阳佳节，应是与亲友团聚的日子，可“半夜凉初透”的孤独谁又能了解？无奈，只有赏菊饮酒来消磨时光。
可哪知“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”词人在凄凉的秋风中思念爱人“人比黄花瘦”给人无限的遐想。
全词通过使人描写重阳饮酒赏局时的触景生情，表达了对远在他乡的丈夫的思念与自己愁苦寂寞之情。
而《声声慢》则是在词人经历国破、家亡、夫死后写下的。
她表达了作者流落江南时的孤苦无依的凄苦心情。
作者寻寻觅觅，仿佛在找寻什么丢失的东西。
然而却是“冷冷清清”什么也没有，真是“凄凄惨惨戚戚”词人几乎失去了所有。
靠山山倒，倚墙墙塌。
无依无靠的她，独自惶恐在破碎的山河中。
“淡酒”其实并不淡，只是愁太重了，满心都是愁，怎能用酒力压住啊！大雁飞过，触景伤情，回想着与丈夫在一起时的幸福，更体现了现在的悲哀。
菊花盛开却无心摘，这是来自内心深处的悲哀。
雨打梧桐点点滴滴，使词人的心碎了。
“这次第，怎一个愁字了得”是此人撕心裂肺的呐喊。
全词戛然儿子，是结尾，亦是高潮。
词人满腔悲怨，怎是愁字能说清的呢？比起《醉花阴》，《声声慢》愁得更浓、更悲哀。
这两首词让我想起了李煜的《相见欢》。
这首词是李后主被俘后所写。
包含了李后主内心的惆怅与深沉复杂的人生痛苦。
有着故国难归的亡国之痛，有着昔为君主今为囚徒的强烈反差。
这些感受交织于胸，近乎麻木。
无法分辨此刻因何而愁。
“梧桐深院锁清秋”既写出此时的环境又写出内心的高度压抑。
最终“剪不断理还乱”正如《声声慢》中“这次第，怎一个愁字了得”一样，压抑太久、郁结太多的愁思集中迸发。
让人回味无穷。
作者的坎坷人生，造就了她词坛上的辉煌。
从无所不有到一无所有，从家庭幸福美满到独自一人孤苦流浪。
这天上地下的生活对于李清照来说是煎熬，更是磨练。
李清照词二首(武陵春、醉花阴)
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
这两句写出了词人在重阳节傍晚 于菊圃前把酒独酌的情景，衬托 出词人无语独酌的离愁别绪。
在这里，词人巧妙 地将思妇与菊花相 比，展现出两个迭 印的镜头：一边是 萧瑟的秋风摇撼着 羸弱的瘦菊，一边 是思妇布满愁云的 憔悴面容，情景交 融，创设出了一种 凄苦绝伦的境界。
极喻相思 愁绝之情
写室 瑞脑销金兽
内
写出了时间的漫长无聊，同
句意：薄雾弥漫，时云又烘层托浓出密环，境烦的恼凄白寂 天太长，
香可料见在，这金两兽句香虽炉为中景烧语尽，却了句。句含情，构成一种凄
清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
寂寞、怨恨、 愁苦
佳节又重阳，
玉枕纱厨， 半夜凉初透
不只是肌肤所感 之凉意，更是心 灵所感之凄凉。
这三句写 出了词人 点明在时令重，阳也暗佳示心 绪不节好，孤心眠事重独重的 寝原、因夜。半 相思的凄 苦之情。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
东篱，是菊圃的代称，语出 “采菊东篱下，悠然见南山。”“暗 香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮 酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。 重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣， 然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁 别恨涌上心头，即便“借酒销愁”， 亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏 这“暗香浮动”的菊花呢？
醉 花 阴
这首词是前期的 怀人之作。婚后不久， 丈夫赵明诚便“ 负 笈远游”，深闺寂寞， 她深深思念着远行的 丈夫。这年，时届重 九，人逢佳节倍思亲， 便写了这首词寄给赵 明诚。
朗 诵 体 会
借助室内外秋天的景物描写，表现 了词人白日孤独寂寞的愁怀。
由室 薄雾浓云愁永昼
外转
词人内心的 无聊愁苦
李清照在南渡初期，还写 过一首雄浑奔放的《夏日 绝句》：“生当作人杰， 死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。”借项羽的 宁死不屈反讽徽宗父子的 丧权辱国，意思表达得痛 快淋漓，表达对宋王朝的 愤恨。
李清照词二首如梦令、渔家傲
的舟船在风浪中飞舞前进。
状元成才路 状元成才路
这首词中词人将真实的生活感受融 入梦境，创造出一个把梦幻和真实、历 史和现实融为一体的神话世界，充分反 映出词人对现实的不满、对自由的向往 和对光明的追求。
渔家傲
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳 节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫 道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
如梦令
黄昏 溪边的亭子。 时候。 大醉。
尽了兴致。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚
状元成才路 状元成才路
乘船返回。 荷花。
奋状元才路
这里泛指水鸟。
滩鸥鹭。
渔家傲
李清照 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿 佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，状元成学才路 诗谩有惊人句。九 万里风/鹏正举。状元成才路 风休住，蓬舟吹取/三山去！
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒 ，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却 是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘 ？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个 愁字了得！
词 又称曲子词、长短句、诗余、近体乐府，是 一种押韵的、可以配乐歌唱的文体。词产生于唐，盛 行于宋。词在形式上的特点是“调有定格，句有定数， 字有定声” 。词大多分段，一段就是一个乐段，叫 片或阕，分两段的最为常见。词按篇幅长短可分为小 令（58字以内）、中调（59～90字）、长调（91字以 上）。每首词都有一个调名，称“词牌”。按风格来 划分，可分为婉约词和豪放词。宋词的代表人物主要 有苏辛（豪放派代表），柳永、李清照（婉约派代表） 等。
李清照词二首(醉花阴、声声慢)概要
庭中有奇树
枚乘 庭中有奇树，绿叶发华滋。 攀条折其荣，将以遗所思。 馨香盈怀袖，路远莫致之。 此物何足贡，但感别经时。
曹丕《九日与钟繇书》载：“岁往月来， 忽复九月九日。九为阳数，而日月并应， 俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高 会。”又，汉《西京杂记》称：“九月九 日，佩茱萸，食蓬饵，饮菊花酒，云令人 长寿。” 重阳节有登高、赏菊、插茱萸、 吃重阳糕等的风俗。
这次第， 怎一个、愁字了得！
今天人们还在思念项羽，就因崇拜他当年宁死 不屈、不肯忍辱回到江东的英雄气概。
绝句
李清照
生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东。
如梦令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒， 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否，知否， 应是绿肥红瘦。
层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
物不勾起她对丈夫的思念。下 片借物诉情。直白相思愁苦无 以消除。 “才下眉头，又上 心头”，把抽象的愁思形象化， 以浅近清唱，表达深沉挚爱。
李 清 照
乍暖还寒：时暖时寒。 将息：养息。 怎生得黑：怎样捱到天黑。 次地：光景，情形。
四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若 有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑， 天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几 杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正 在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在 是曾经相识。 满地是衰败零落的黄色菊花， 眼下饱经忧患哪朵可供采摘?独自守着寒窗怎 样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下 起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐 叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！
李清照被当代散文大家 梁衡称为“乱世中的美神” ，她以沧桑的生命之躯连接 了北宋和南宋。靖康之变， 李清照的家庭遭到严重的摧 残，她也被迫南渡，过起颠 沛流离的生活。南渡不久， 赵明诚病死，她精神上遭到 沉重打击。只身经历国破家 亡夫死的痛苦。此后就在孤 苦寂寞中度过凄惨的晚年。
人教版高二下册语文课文《李清照词两首》及译文
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李清照词二首《声声慢》《一剪梅》
二、写作背景
• 公元1127年，金灭北宋。宋高宗赵构南逃，重新立 国，史称南宋。此时，李清照44岁，目睹黄河南北 相继沦陷，夫妻二人被迫逃离山东青州故乡，仓皇 南渡到建康。二年后，（公元1129年8月18日）在 赵明诚奉诏赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡 。此后，李清照孤身一人，同南渡流亡的难民一样 ，漂泊在杭州、绍兴、台州、温州、金华一带，始 终无安身之所，过着动荡无定，孤苦伶仃的寡居生 活，最后在颠沛流离中死于杭州。
在生命空间受到的伤害和疼痛，
在艺术的空间都会给予几倍的 补偿和酬惠。
这首词生动形象地表现一个身历国破家亡 的孤苦的妇女,在一个秋日黄昏十分真实的 生活感受。全词就抒写一个“愁”字，从不 同角度，选取不同意象，反复描写、渲染， 充分的表现出词人复杂的思想感情，读后使 人感觉哀愁满纸。
直接抒情 （词眼）
后人评价： “自然贴切”，“无斧凿痕” （张端义） “简直成了她个人的专有品牌，彪炳于 文学史，空前绝后，没有任何人敢于企 及” （梁衡）
寻寻觅觅 冷冷清清
动作 环境
若有所失
寻觅无果 处境冷清 心境清冷 凄苦无告 沉痛凄厉
凄凄惨惨戚戚
感受
感情基调：哀婉凄凉、悲苦愁绝
• 运用叠词： • 寻寻觅觅————动作——寻而不得 • 冷冷清清————环境——毫无生气 • 凄凄惨惨戚戚——心境——凄凉悲苦 • 音节上：增强语言的韵律感。 • 内容上：奠定感情基调--哀婉、凄凉、愁苦 • 结构上：回环往复，一唱三叹
（二）间接抒情：
酒
雁
黄花
借 景 抒 情
梧桐
这些意象我们曾经在那些诗句中接触过？ 如何理解这些具有丰富含义的意象？
酒
三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风 急。
李清照的两首如梦令原文及赏析
李清照的如梦令原文及赏析李清照的两首如梦令原文及赏析这两首《如梦令》是南宋诗人李清照所写的。
这两首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
下面是小编帮大家整理的李清照如梦令背景，希望对大家有所帮助。
如梦令（一）李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
注释1、疏：指稀疏2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛译文昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。
唉，你知道吗，知道吗?海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》写作背景李清照与赵明诚夫妇感情笃厚,但是“结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”(刘逸生《宋词小札》),并抓住一问一答进行分析,我们就不难领悟到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有红颜易老的伤感,更有惜别怀人的烦闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有无数曲折”。
赏析这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。
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3、“如今憔悴，风鬟霜鬓， 怕见夜间出去” 体现了词人怎样的心情？
写出了词人历尽灾难，容颜憔悴，早 已没有了装扮、游玩的心情。体现了此 人自甘寂寞、心灰意冷、孤独失落的悲 苦心境。
注：屈原在《离骚》中，用褒扬之笔，列 举了各种各样的香草名花，以比况君子修身 美德，可是偏偏没有提到桂花。
对屈原的抱怨，更突出了作者对桂花的珍重。李清 照很为桂花抱屈，因而毫不客气地批评了这位先贤， 说他情思不足，竟把香冠中秋的桂花给遗漏了，实乃 一大遗恨。从而由衷表达了桂花确是花中极品的情感。
古人咏物，往往托物言志或者托物抒情。 李清照借“桂花”表现了怎样的情志？
（宋）张端义《贵耳集》（卷 上）：李清照“南渡以来，常怀京 洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》 词”。
鉴赏分析
阅读上阕，思考问题： 1、今日元宵节的景象如何？
落日熔金，暮云合璧 染柳烟浓，吹梅笛怨 元宵佳节，融合天气
2、作者的情绪怎样？
乐 景 哀 情
颠沛流离的悲哀 人在何处？ 春意知几许？ 晚景凄凉的心情 次第岂无风雨？ 凄惶多虑的忧患
总结全词
全篇以元宵为主线展开铺叙， 穿插今昔对比，用乐景写哀情， 以过去的繁华反衬今朝的落寞， 体现了词人对往事的追念，对 现实的感伤和对未来命运的忧 虑。
4、既然作者不愿外出，又要在帘儿底下听 人笑语，这反映了作者什么心态？
这反映了词人一方面心境悲苦，没有 了游玩的心情；另一方面又对过去美好的 生活怀有怀念和向往，希望在别人的笑语 中重温旧梦。体现了词人对现实的感伤和 对往事的追念。
艺术手法：对比
首先是今昔对比，即现在的元宵和 “中州盛日”的元宵的不同情景作对比。 这是贯穿全篇的。 又用他人与“我”作对比，乐与悲作 对比。对比中显出“中州盛日”的元宵乐， 今年的元宵悲。在今年的元宵中，别人欢 乐，“我”伤悲。 这样写以过去的欢乐反衬今朝的落寞 与伤感。这就把身世之悲和盛衰之慨更鲜 明地突现了出来。
词中时节：元宵
宋王朝为了点缀太平，在元宵节极 尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》 记载，“从腊月初一直点灯到正月十 六日”，真是“家家灯火，处处管弦 ”。其中提到宣和六年正月十四日夜 的景象：“京师民有似云浪，尽头上 带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山 看灯。” 可见，宋时元宵节的繁盛与 热闹。
写作时期：南渡之后
桂花，正是作者傲视 尘俗，乱世挺拔的正直 性格的写照。桂花的品 格和处境就是作者的品 格和处境。她对这种品 格的自珍和自信，就是 对自己的人格志趣的自 珍和自信。
永 遇 乐
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染 柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相 招、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如 今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不 如向、帘儿底下，听人笑语。
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 思考1 :词中怎样描写桂花的特点？
前句中“暗”“淡”“轻”三字是形容桂花的色是 暗黄、淡黄、轻黄。 “体性柔”说明桂花的花身和性质。 后句“情疏迹远”，说明生于幽静之处的桂花并不 惹人注目。 但是“只留香”则说明她的体性温柔，香留天地之间。
这两句说明桂花外貌不扬而内秀丰富,品 格高洁。
鉴赏分析
阅读下阕，思考问题： 1、下阕前六句写出了一番什么样的景象？
开头六句，写出了在汴京繁华兴旺的 时代，元宵时，妇女们头上戴着装饰珠 翠的帽子，插戴着以金丝为饰的雪柳， 竞相打扮，看谁整齐漂亮的兴高采烈的 场面。描绘出昔日北宋汴京元宵佳节的 繁盛景象及当时人们的欢快心情。
2、请简要分析“簇带争济楚”一句中“争” 的表达效果。
李清照（1084－1155），南宋著名女词人。 号易安居士，齐州章丘人。 父亲李格非为当时著名学者，丈夫赵明诚 为金石专家。 早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金 石的搜集整理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗 转下江南。1129年，赵明诚病逝，李清照过着 悲苦孤独的晚年生活。
少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉
鹧鸪天· 桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
朗读并思考： 1.词中用了什么表达方式? 描写 议论 2.哪些是描写?哪些是议论? 描写: 暗淡轻黄体性柔， 情疏迹远只香留。 议论: ⑴何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 ⑵梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 ⑶骚人可煞无情思，何事当年不见收。
后期：
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还 寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚 来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着 窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事 休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
思考3：这几句如何通过议论表现桂花的 特点？
拟人 抑扬 衬托
这是议论的第二层。梅菊这两种品行高洁的 名花，在桂花的面前都产生了羞愧和妒忌的心理。 经过这样的对比抑扬，衬托出桂花更为高洁。 所以作者论定：桂花是众多的秋季名花之冠。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
思考4: 如何理解这两句？
何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 思考2 :诗句如何通过议论表现桂花的特 点？
这两句是议论的第一层。作者以为，“浅碧”、 “轻红”代表着美丽的花色。而桂花恰恰缺少这样的
外在美。
但是作者认为，内在美，比外在美更为重要。“何
须”二字，把各种名花一笔荡开，突出了色淡香浓、
迹远品高的桂花是“花中第一流”。
创作以南渡为界分为 前后两个时期： 南渡前：
内容——闺怨离愁 词风——清丽婉转
南渡后：
内容——怀旧悼亡 词风——凄婉哀怨
前期：
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟， 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。