中国古代家具图片-明朝上
交椅、太师椅、官帽椅
花梨木座架式长条案 ·清朝·
案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京 做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接 面成。
黄花梨宽边方桌，明
• 此桌此桌具有 典型的明代家 具特点，造型 简洁明快，稳 重大方，无雕 刻装饰。
老花梨草龙万寿纹围屏榻
黄花梨带门围子架子床(明朝)
这种架子床因有六根立柱支撑顶 檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都 用短材攒接成图案。
牙雕三阳开泰图插屏
• 插屏的画面以清 代画家姚宗翰的 画稿为蓝本，运 用了雕牙、染色、 洒金沙等多种工 艺手法，制作精 湛，堪称清宫陈 设品中之佳构。
楠木座屏风 · 明朝·
底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏 风中部和下部是两面透雕绦环板， 美观大方。估计原件装有字画。
谢谢观赏
此榻三屏，均为整块厚板， 浮雕草龙及寿字组合而成的图案， 与同时代的雕漆图案相似，具有 鲜明的时代特征。榻身光素，腿 脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮 大气，是一件品味很高的家具精 品.
黄花梨霸王枨条桌
高785mm，桌面略微喷出， 有一不明显束腰。马蹄足甚 高，断面为曲尺形。霸王枨 大而低，腿足甚高，断面为 曲尺形。霸王枨大而低，腿 足与桌面全仗此来支撑加固。
黄花梨木圆椅
明代椅类家具的成就最为辉 煌,种类繁多,每种种类中又有不 同的表现方式.通高930mm，圈椅 最早见于五代前期的绘画作品， 后来很少见到，到明代时期这样 的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端 略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。
花梨花卉纹藤 心圈椅
• 圈椅靠背板攒框镶心，上部 如意形开光内雕麒麟纹，中 部方形委角开光内雕花卉纹， 下部为如意纹壸门亮脚。背 板及椅柱两侧饰边牙条。座 面上三面围锦绣雕花卉纹围 栏。高束腰上镶螭纹绦环板。 壸门式牙与腿交圈。三弯腿， 龙爪式足，足下带托泥，托 泥饰壸门式牙条。此椅装饰 复杂，雕刻繁缛，具有明式 家具中少见的华丽风格。
明式家具床榻类
No Image
明 填漆戗金龙纹罗汉床 说明：通高85厘米，长183.5厘米，宽89.5厘米，座高43.5厘 米该床形体取四面平式，通体红漆地，床身正面及左右雕填戗金 双龙戏珠，其间填彩朵云。床围正面及两扶手里外面雕填戗金海 水江崖，中间正龙一，双爪高举聚宝盆，两侧行龙各一，间饰彩 云及杂宝。床身背板后面雕填戗金桅子花、梅花及喜鹊。后背正 中上沿线刻戗金“大明崇祯辛未年制”楷书款。壸门式牙板与腿 足交圈，四腿甚粗壮，扁马蹄。
明铁力床身紫檀围子三屏风罗汉床
罗汉床指那种三面安装围板的床。此床围板（围子）用攒 接法做成曲尺式图样。床身有束腰，腿为鼓腿彭牙式。整体 用材坚实，风格沉稳.明代的罗汉床以其体积不大便於移动为 特点，在使用上往往带有随意性，或户外，或室内，较固定 的位置主要是书斋和闺房，以作小憩之用。
明.黄花梨 百宝嵌龙纹罗汉床
榻，作为厅堂坐具由来已久。此榻为明式典型， 采用圆包圆作法，即用圆根裹住圆腿，浑然一体， 罗锅根弯曲处尽可能接近腿部，使美观坚固作用发 挥到了极致。整体狭长、式样古朴。
一、榻
明黄花梨有束腰直足榻 206.5 x 80.2 x 46.4 厘米。宽度不及1 米，是单人用的卧具。有 束腰家具，足端多有马蹄，此件例外，有束腰而直足无马蹄。在有 束腰的明代桌、凳中，还可以看到相似的实例，均为方材，通体打 洼。这类桌凳为什么与传统家具的造型规律不符——有束腰而无马 蹄，看来不在打洼而在方材。因为打洼的腿足下有马蹄并不罕见。 而在方方正正、上下如一的腿足上挖制马蹄，却会感到斤斧难施， 无从措手的。
明黄花梨月洞式门罩架子床?门罩用三扇拼成连同床上三面矮围子及挂檐均用四簇云纹图案繁缛由于体积大图案又由相同的一组组纹样排比而成故引人注目的是匀称而有规律的整体效果
明式家具研究PPT通用课件
长方香几
平头案
翘 头 案
无 束 腰 条 桌
橱、柜、格、箱等存贮具
橱一屉称为闷户橱，两屉称连二橱，三屉 称连三橱，四屉称连四橱
柜分圆角柜和方角柜 箱有长方和正方形之分
连三橱
方 角 柜
圆角柜
屏风及观赏类家具
屏风
明式家具之造型
家具的造型， 不仅是构成家 具的物质形态， 而且是表现家 居艺术风格的 重要特征。明 式家具的造型 具有简洁 明快 质朴的艺术风 格
明式家具结构
圆腿收分安装： 大 多数的家具多用圆腿 作为支撑，就像木构 建筑的立柱一样.采用 适当的收分安装，并 将四腿略向外侧，使 家具使用起来更加稳 定，同时比垂直直线 产生更加好的视觉效 果。
明式家具结构
托泥和坐墩： 除腿直接接触地
面外还有使用托泥 的香几、炕桌、坐 墩等，以及依靠坐 墩来增大与地面接 触面积的屏风等， 使家具更加稳定。
抱肩榫
明式家具结构
榫卯结构是实木家 具中相连接的两构件 上采用的一种凹凸处 理接合方式，其实质 是通过木材合理的连 接，达到限制其自由 度的目的，进而使各 个木块连成一个整体， 牢固稳定。
明式家具结构
榫 卯 特 点
第一：榫卯结构组合 的家具 比用铁钉 连接的家具更加结实 耐用。 第二：榫卯结构的家 具便于运输。 第三：榫卯结构的家 具便于维修。（三簧 钻工具，鳔胶）
程朱理学在思想上对封建伦理纲常的强调，某种 程度上束缚了人们的思想，这在很大程度上影响到当 时的审美和意识形态，许多艺术形式追求空灵、含蓄 、自然、平淡。如，宋瓷一扫唐之鲜艳，追求细腻浸 润、色调单纯的趣味；在服饰风格上，这一点表现得 更为明显，朝廷多次定制申饬“务从简朴”、“不得 奢靡”，不少学者也纷纷提倡服饰要简介、朴实。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。
上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。
我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。
上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。
笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。
笔插是一种竖向的置笔用具。
器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。
砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。
笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。
明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。
”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。
黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。
此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。
通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。
铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。
板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。
明代古家具桌子
明代古家具桌子老花梨木云钩插角方桌·明末（图）这是苏作方桌较早期的形式，桌面边沿线脚交叠变化，两平两凹；桌面与腿足之间以卷云角为点缀；腿足头呈内翻马蹄形，工艺精美。
老花梨木三弯脚矮桌·明（图）今人统称之为“炕桌”，明时期江南普遍使用此类矮桌。
此桌边长695mm，束腰平地与牙板一体做成，沿边浮雕卷草纹，呈阳线形。
脚头雕刻卷云纹组成如意状。
黄花梨夹头榫酒桌·明·（图）桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。
此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。
这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。
黄花梨木有束腰三弯腿炕桌·明·（图）此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。
黄花梨有束腰齐牙条炕桌·明·（图）肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。
上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。
黄花梨插肩榫酒桌·明·（图）桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。
这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。
黄花梨高束腰条桌·明·（图）桌面长985mm，牙条以下壶门式轮廓清晰可见。
腿部中间花中叶状装饰突出，断面呈曲尺形，这种现象叫“挖缺做”，民间叫这种桌腿“蚂蚱腿”。
此桌保存完好，美观和坚实兼而有之。
黄花梨四面平带翘头条桌·明·（图）案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。
此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。
黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌·明·（图）高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。
罗锅枨加卡子花式。
桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。
紫檀有束腰几形画桌·明·（图）除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。
明式家具赏析第三讲——桌案几类PPT课件
水江涯纹。手工精致，是一件不可多得的珍贵文物。
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明.铁力高束腰五足香儿
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明.黄花梨木三足香几
香几主要用于置放香炉。该几面 用四段弧形大边攒成圆框，打槽装 面心板。束腰下的牙条浮雕卷草纹， 以插肩榫与三弯腿相交。腿足细长， 足底翻出云头。造型简单，线条流 畅，体现了明式家具的特有风格。
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柱，分5段嵌装绦环板，绦环板上开长方
形委角透光，束腰下有托腮。壼门式牙子，
5条腿为三弯腿式，腿子中下部起云纹翅，
足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。
足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有
束腰，开长方形透光，其样式与香几上部
呼应，体现明式家具的风格特点
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朱漆六足香几
香几本身是非常精致的，通体朱漆，几面量六方形，中嵌大
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五、条几、条案、条桌
明铁力板足开光条几
几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处
用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
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明黄花梨无束腰罗锅枨条桌
此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出 装饰的美化效果。
此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。
米，朱漆面，桌面不仅四边内凹，桌角亦内缩成两个委角，呈不规
则形束腰，下出牙条，也与桌面随形，撇脚，自上而下弯曲，为三
弯腿，末端露长方足，其边抹立面、束腰与四腿均嵌黄花梨回纹、
三角纹和象纹等。法源寺收藏。.
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明铁力四屉桌
桌面174*51.5厘米，高87厘米，长方形桌，设四抽屉，屉下出
壶门式牙条，方腿，除了两侧接牙条，还与桌角接角牙，系一腿三
明朝时期的家具(ppt)
一、社会经济文化背景
明初经济复苏，手工业高速发展，工匠们拥有丰富的传统木作技艺，已由 宋朝的120行发展到360行；
在一些发达地区的手工业 生产部门中还出现了资本 主义的萌芽；
中国传统家具
一、社会经济文化背景
海禁开放，郑和七下西洋，从东南 亚一带输入大量硬木，为家具制作 提供良好的物质条件。
• 这种结构方式的优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变 化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
中国传统家具
霸王枨
有束腰 三弯腿
黄花梨有束腰三弯腿霸王枨长方凳 中国传统家具
霸王枨
• 是用于方桌、方凳的一种榫卯，是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构，为了 家具造型清秀，但又可使家具很牢固。
• S形，上面与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接。
2、在精神层面上，案的等级高于桌。 案的陈设功能越来越大，实用功能就相对降低，桌的实用
功能越来越大，陈设功能越来越低。
中国传统家具
（二）桌案几类： （1）炕桌
北方特有的家具
一般呈宽大的矮方形，多是作饭桌用。
有束腰
鼓腿彭牙
黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌
中国传统家具
卷草纹浮雕
（二）桌案类： （1）炕桌
黄花梨有束腰三弯腿炕桌
格角榫大都使用在几、案、桌、椅等的面框架部分。在两端分别做出45度斜边，边挺处再作榫头 和榫眼。 这样就把明榫处理在两侧，将没有纹理的木材横断面隐藏起来，而将色泽优美的花纹的纵切面外 露，给人以绝好的视觉效果。
中国传统家具
罗锅枨
• 枨：一般指横向安装的小木料，起加固作用。 • 横枨：基本是一根直木条，水平安置在桌、案、凳、椅的腿足之间，有的用
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
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中国古代家具图片（四）——明朝上作者：佚名来源：编辑转载 2010-1-6 22:28:00 点击率[953] 【大中小】我来说两句(0)核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分明代家具有广、狭二义。
广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代家具风格，皆称之“明式家具”。
狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。
我们要介绍的是后者。
明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。
明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。
明范濂《云间据目抄》中有这样一条：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。
自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。
隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。
纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。
尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄瓮鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也。
”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。
明代家具按其功能，可以分为五大类：一、几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。
大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案2、香几3、酒桌、朱桌4、方桌5、条桌案（条几、条桌、条案）6、宽桌案（书桌、画案）7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案。
二、床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”.三、椅凳类：椅凳类包括了不同种类的各式坐具。
如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。
4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具）四、框架类：此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。
可分为：1、架格。
即以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。
2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子在下，齐人高或稍高。
3、圆角框。
4、方角框。
五、屏联类。
关于明代家具风格，著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的…品‟与…病‟》一文中，仿司空图《诗品》、黄钺《画品》及沈约“八病”说，将明代家具列成“十六品”和“八病”，现简述如下：十六品：1、简练2、淳朴3、厚拙4、凝重5、雄伟6、圆浑7、沉穆8、秾华9、文绮10、妍秀11、劲挺12、柔婉13、空灵14、玲珑15、典雅16、清新八病：1、繁琐2、赘复3、臃肿4、滞郁5、纤巧6、悖谬7、失位8、俚俗1、明式家具铜饰件-拉手明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目。
2、紫檀大圆角柜•明朝末成对之一。
为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。
此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟角。
3、黄花梨立足折叠式矮面盆架•明朝高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。
六根圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。
4、黄花梨提盒•明朝盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。
此件小盒实为一件精致的艺术品。
5、黄花梨小箱•明朝420×240×187mm，小巧玲珑。
这是明代小箱的标准样式，四角用铜叶包镶，盖顶包角，正面云头拍子圆面叶，铜件均用卧槽平镶法，精致隽永。
6、黄花梨龙纹联二橱•明朝闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。
这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。
7、铁力木闷户柜•明朝这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。
侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。
8、黄花梨无束腰攒牙子方桌•明朝高705mm，为案头阵设品，但不论结构上还是雕饰上都摹仿大型屏风的样式，与故宫内大如照壁的明代白石座屏风基本一样。
这种形式的屏风在明代已相当流行，屏心为大理石或纸、绢上绘画。
9、黄花梨变体圆角柜•明朝高1755mm，成对之一。
此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的明代家具精品。
10、榉木圆角柜•明朝虽然榉木不象花梨木那么贵重，但不失其艺术品味，在明清时期广受欢迎，被当成制家具的良材。
这种圆角柜产自江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜。
11、鸡翅木圆角炕柜•明朝高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。
12、黄花梨万历柜•明朝高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。
这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。
13、紫檀有束腰腰圆形脚踏•明朝高170mm，成对之一。
明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。
此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。
14、紫檀三屏风独板围子罗汉床•明朝此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。
15、黄花梨两卷角牙琴桌•明朝尺寸1200×518×820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。
16、黄花梨几式书案•明朝面板1922×695×60mm，通高845mm。
这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。
原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。
17、黄花梨夹头榫小画案•明朝这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。
所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树木葱葱，宛如一幅水墨画。
18、紫檀四面平式加浮雕画桌•明朝此桌造型齐整、方正，黑漆面。
遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。
此件画桌现藏浙江省博物馆，是一件流传有序的紫檀极品。
19、黄花梨夹头榫翘头案•明朝此案为素牙头，短小方正，棱角快利。
足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。
案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。
20、黄花梨夹头榫带屉板小平头案•明朝案面712×377mm，在腿足高度三分之一处安置顺枨，枨子里侧挖槽装屉板，形成隔层。
这种小案不太实用，隔层不宜放重物，所以只供阵设用。
21、黄花梨高束腰条桌•明朝桌面长985mm，牙条以下壶门式轮廓清晰可见。
腿部中间花中叶状装饰突出，断面呈曲尺形，这种现象叫“挖缺做”，民间叫这种桌腿“蚂蚱腿”。
此桌保存完好，美观和坚实兼而有之22、黄花梨四面平带翘头条桌•明朝案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。
此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。
23、铁力板足开光条几•明朝几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
24、黄花梨无束腰攒牙子方桌•明朝攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。
此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。
现藏故宫博物院。
25、黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌•明朝桌面820×820mm，这种较小型方桌，北京匠师称之为“六仙”桌，比一般“八仙”桌边长少几公分。
此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。
26、花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌•明朝高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。
罗锅枨加卡子花式。
桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。
27、黄花梨插肩榫酒桌•明朝桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。
这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。
28、黄花梨夹头榫酒桌•明朝桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。
此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。
这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。
29、黄花梨四足八方香几•明朝高1030mm，面为攒边打槽装板做成八角，托泥为长方形四角。
托泥下又有四只小足支撑，形成上下对比，此几比一般香几要高，挺秀雅致，非常罕见。
30、黄花梨木有束腰三弯腿炕桌•明朝此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。
31、黄花梨有束腰齐牙条炕桌•明朝肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。
上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。
32、黄花梨圆后背交椅•明朝通高1120mm，成对之一。
后背板为镂空透雕，开光式图案。
此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。
33、花梨木圆椅•明朝通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。
此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。
34、紫檀扇面形官帽椅•明朝座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一。
椅身素面，只在靠背浮雕一团形牡丹花纹，与当时剔刻漆器的作法相似。
王世襄先生评此椅为“不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例”。
35、黄花梨高靠背南官帽椅•明朝通高1195mm，比一般的文椅略高。
“南官帽椅”的名称是由京城的匠师开始叫的，这种四不出头的官帽椅在明代只有江南才有。
此椅靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，出自高手无疑36、黄花梨矮靠背南官帽椅•明朝南官帽椅的造型特点是“四不出头”。
此椅为藤屉落堂式座面，外形类似玫瑰椅，靠背与扶手垂直相交，座下横枨上设矮老。
37、铁力四出头官帽椅•明朝铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。
木质坚硬，纹理细美。
座面以下施罗锅枨加矮老，鹅脖前弯。
此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。
38、黄花梨大灯挂椅•明朝通高1170mm。
这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。
39、黄花梨有踏床交椅•明朝高495mm，此为明代传世真品，非常罕见、极其珍贵。