中外电视综艺节目模式创意比较
中韩综艺节目叙事结构对比分析
中韩综艺节目叙事结构对比分析综艺节目是当代娱乐方式的重要组成部分，其中中韩两国的综艺节目在全球范围内备受关注。
然而，中韩综艺节目在叙事结构上存在着明显的差异。
本文将对中韩综艺节目标叙事结构进行对比分析，探讨其差异以及对观众的影响。
起首，中韩综艺节目标叙事结构在主题选择上存在一定的差异。
韩国综艺节目重视情感与真实性，通常选取平凡人或娱乐圈内的艺人作为主要参与者，探讨他们的平时生活、情感故事或梦想追逐。
这些节目往往以明星嘉宾为核心，通过个人经历和情感碰撞来吸引观众的关注。
而中国综艺节目则更偏向于选择热门话题或赛事竞技作为主题，重视娱乐性和竞争性，以各类明星为主要嘉宾，展示他们的才艺和竞技能力。
因此，中韩综艺节目在主题选择上呈现出不同的倾向，韩国重视真人秀的呈现，而中国更偏向于选秀和竞技模式。
其次，中韩综艺节目标叙事结构在节目形式上存在一定的差异。
韩国综艺节目重视导演和编辑的情感开掘和故事搭建，在一个现实场景中，通过明星之间的互动和情感碰撞呈现节目标魅力。
相比之下，中国综艺节目更加强调现场氛围和明星的表演，节目往往以大型舞台为背景，通过节目中的舞蹈、音乐、表演等环节吸引观众的注意力。
这种差异使得中韩综艺节目在叙事呈现上有着不同的风格和特点。
再次，中韩综艺节目标叙事方式上存在一定的差异。
韩国综艺节目通常接受虚构故事和情感设定，通过明星的真实表演和情感互动来打造引人入胜的叙事效果。
这种叙事方式能够让观众融入到节目中，与明星产生共鸣。
而中国综艺节目则更重视明星的真实表演和才艺展示，强调明星的个人魅力和奇特性。
这种叙事方式更加直观，能够让观众直接感受到明星的魅力和能力。
最后，中韩综艺节目标叙事结构对观众产生的影响也有所不同。
韩国综艺节目通过情感故事和真实展示，让观众与明星产生情感共鸣，加深了明星与观众之间的亲近感。
观众能够更好地理解明星的成长经历和真实情感，通过节目产生共鸣和情感联结。
而中国综艺节目则通过明星的才艺展示和竞技表演，让观众观览到明星的实力和能力，营建了一种娱乐和竞技的氛围。
中西方电视真人秀节目对比
中西方电视真人秀节目对比作者：刘晓凤来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：近年来，电视真人秀即真实电视在各国的电视荧屏上独树一帜，已经成为中西方电视行业一个新的产业增长点。
本文将对中西方相同类型的真人秀节目做简单对比，并总结其优势和发展趋向。
关键词：真人秀;中西方;趋向中图分类号：G222 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0135-02一、原创真人秀的标杆：英国在全世界所有原创的电视节目中，英国原创的电视节目占到45%，近几年，红遍了中国电视荧屏的真人秀节目，几乎都能找到其英国原版：《超级女声》的原型是《流行偶像》、《非诚勿扰》的原型是《Take me out》、《中国达人秀》的原型是《Britain’s got talent》。
下面就以英国为例，浅析它之所以能盛产大量原创节目的关键因素。
（一）对知识产权的重视英国由于地处岛国，自然资源相对匮乏，所以文化就成为它不可或缺的经济增长点。
为了保证文化相关产业的优良发展，英国政府制定了许多的法律法规来规范市场秩序，以严格保护包括电视节目创意在内的各类知识产权，对侵犯知识产权的各类违法犯罪活动给予严厉打击。
在这样的法制框架下，电视节目创作人员和机构可以放心大胆的将自己的想法付诸实践，并能够充分享受创意产品带来的市场效益。
相比而言，我国由于地大物博，对文化创意产业的重视一直都没有形成规模，且没有相对严厉的法律条文来提醒百姓对知识产权的重视，导致盗版市场的猖獗。
（二）深入细致的市场调研市场调研主要包括观众自身和社会背景两个大方面。
具体包括：人群规模、性别比例、家庭结构、收入情况、作息时间、语言习惯、餐饮偏好、娱乐方式、心理期待等等。
根据这些庞大的数据库，要分析提炼出节目需要的元素，然后进行重组和创新，寻找差异，定位准确，以此打造核心实力，也就是之前所说的关键因素、基因。
从而形成“信息搜集-研究分析-反馈结果”的调研机制。
中外真人秀节目比较
真人秀是我个人最喜欢的电视节目类型，它分为好多种类，例如，参与者参加生存考验、冒险挑战等的生存挑战型，如《生存大挑战》；参与者在舞台或者演播室进行表演的表演选秀型，如《中国好声音》；职业应试型，如《非你莫属》；参与者回答各种问题闯关的益智闯关型，如《开心辞典》；参与者受异性考验和挑选的异性约会型，如《非诚勿扰》。
查阅了一些资料，了解到，电视真人秀是一种从上世纪末开始兴起电视节目，电视真人秀是对自愿参与者在规定情境中，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
虽说这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。
如今，真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化。
无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
因此，茶余饭后，同学们三三两两聚在一起讨论着某个真人秀节目的现象便成为了家常便饭。
那么，这么受人欢迎的节目类型究竟是从何时开始出现的呢？又是如何发展为今日这样如此受人欢迎的地步呢？通过查找资料，我有了进一步的了解。
说到真人秀的起源，我们必须从国外说起。
20世纪50年代，美国有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。
但这仅仅是个雏形，和今天的真人秀还差的很远。
到了1997年，瑞典制作播出了被称之为“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
但这也仅仅是出现，并没有引起人们太多重视。
20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。
《老大哥》形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
第6讲 中外电视脱口秀节目比较
• 电视脱口秀节目是指由节目主持人、嘉宾和观众一起就某一话题展幵 没有脚本的即兴口头交流来吸弓和影响受众的电视节样式。 • 《广播电视简明辞典》中给出的界定：以谈话的方式阐述对新闻事件 或社会问题的看法，以具有一定程度的交流感为特点，坚持平等待人、 平易近人、亲切感人的说理态度；顺应观众思路、针对观众疑问展幵 论述；调动设问、比喻等表达手段启发观众的联想，使说理过程带有 类似于日常交谈的思想和情感交流。
六、《壹周· 立波秀》与《奥普拉· 温弗瑞秀》比较
• 1、主持人对比：睿智的语言魅力，至真的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》和《奥普拉·温弗瑞秀》两个节的卖点和观众的看 点完全不样，源两个节目定位不同，表现在节目中最直接的特点就是 主持人迥异的个性特征，周立波呈现出睿智的语言魅力，而奥普拉则 给人以指针至善的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》的品质标签是周立波高超的语言才能和表演才能。 周立波创立“海派清口”，以“上海话+普通话”的形式，在继承滑 稽表演说、学、做、唱风格的基础上，又融合其他表演形式，如单口 相声、小品等，以一种充满语言智慧和幽默表演的的表现形式，传播 快乐、幽默的人生态度。
• 3、栏目品牌化策略：形式持续化与内容持续化。 • 《壹周·立波秀》的叙事逻辑结构：情境（或话题）+语言+价值观 • 在节目中，周立波一般会先提出一个话题，或者简要叙述一个情境 （故事段），然后展开长段长段的语言评述（清口）和肢体表演，最 后点题，总结出本段落的严肃主题，表明其价值观。他的话题都是报 章网络和电视广播上最近的热门话题，并不新鲜，他引出的情境尽管 具有戏剧性，也是对日常情境的一种夸张变形，并非奇闻异事，他的 卖点不在于话题本身，而在于他对话题的评述，评述语言的高度艺术 性，充分挖掘了汉文字的语言魅力，节目开播以来涌现出了很多广为 传播的“周立波经典语录”，正是这种语言形式（包括表演在内）的 魅力所构成的持续化审美效果，形成了《壹周·立波秀》的品牌。
中外真人秀比较
Logo
故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为 持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多， 淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
Logo
主角不再是演员，而是从大众中选拔的普 通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影 响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》 贵州电视台《峡谷生存营》 拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
Logo
Logo
（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类 真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》 和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
Logo
❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的， 它的手段是纪实。
“人”是它的 核心。人性、 人格是主要表
现对象。
Logo
❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧， 厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了 千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情， 观众需要一种接近真实，百分百原 汁原味，没有演员没有编导和没有 剧情的节目，这就是真人秀。
Company Logo
Logo
1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之， 人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥 成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人 类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大 哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放 在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小 时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就 开创了真人秀的历史。
第三讲中外电视娱乐节目之比较-37页精选文档
美国
1955年CBS《六万四千美元问答》 1973年，美国的公共广播公司电视 台《一个美国家庭》
70年代《让先》、《分裂时刻》、 《让我们成交》
20世纪末， CBS 《生存者》、《学徒》
21世纪，福克斯电视台(FOX)的《美国偶像》
3、借鉴和创新并举的亚洲娱乐节目 从50年代开始出现的益智竞猜节目到60年代越来 越受到欢迎。
20世纪90年代，日本的电视游戏节目大量出现。 大量制作成本较低的游戏+益智节目
旅行娱乐节目 男女交往节目
《电波少年》 《雷波少年》 《旅人日志》
《恋爱旅行社》 《同行》 《爱的圆弧》
游戏节目
《好运!宝物大鉴定》 《超级变变变》 《电视冠军》
20世纪90年代以来，日本电视界的美食节目十分 火爆。
第二节 电视娱乐节目的界定
“这是一个娱乐的时代。” ——《娱乐经济》作者Michael J Wolf
一、电视娱乐节目之定义 “什么是娱乐？”
娱乐是游戏与审美的交融体，是游戏的审美化， 是审美的游戏化。
娱乐是一种非强制性、非理性干预的自然愉悦 状态。
“何谓电视娱乐节目?” “即通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中 形成一种娱乐氛围的节目形态。”
——中国人民大学教授喻国明
第四阶段：近几年开始兴起的“真人秀”类栏目， 以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。
三、电视娱乐节目的观众构成 《地球故事》观众分析 收视人群主要集中在经济发 达地区
中青年是《地球故事》的主 体收视人群
《地球故事》的收视 人群具有较高收入与 较高教育的特征
《地球故事》观众 主要分布在教育、 科技、文化、商业 等领域，是社会中 坚分子。
第二节 娱乐节目带来的影响 一、娱乐冲击波
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1. 节目模式program formats：
*系列电视节目框架的书面材料；其规定主角做什么，并且在 每一集中哪些框架将被不断重复。
*The writen materials of the frames of a series of TV programs which stipulate the role of protagonists and the repitition of certain frames in every episode.
Ⅱ
韩国创新节目模式的创意
Ideas of innovation program formats in South Korea
Ⅱ
韩国创新节目模式的创意
Ideas of innovation program formats in South Korea
1.发展环境：
（1）政策背景policy support：
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
3. 模式创意与电视产业： program formats innovation and TV industry：
节目模式的创新一旦取得成功，有时会导致系列化节目的复 制生产，甚至产生同行仿制现象。从电视产业整体发展的宏 观视角来看，节目模式的仿制是电视文化产业获得规模效应 的必然过程。
2.个案解析case study：
（1）Running Man
④内容创新与回顾相结合
④the combination of creation and retrospect
⑤游戏奖励诱人，惩罚有趣
⑤attractive reward and interesting punishment
Ⅱ
韩国创新节目模式的创意
Ⅱ
韩国创新节目模式的创意
Ideas of innovation program formats in South Korea
2.个案解析case study：
（1）Running Man
优秀的主持和创作团队 wonderful hosts and program producing team a. 主持群职业、相貌、个人 角色定位 occupation,
Standard extraction of the specific mode of programs, including the combination of the basic elements of the form and content of programs. Program formats can be the standard mode in TV program production line in TV industry. ——袁靖华（2010）
（2）政府资金支持financial support from the government （3）机构设置支持organizational support （4）人才培养支持personnel training support
——陈艳平，盛 辉，人民论坛 (2014)
——Yanping Chen, Hui Sheng, People's Tribune (2014)
The premise of scale effect:improving the system of intellectual property rights protection of innovation formats, and providing the platform for the trading of the proterty of innovation formats.
Once one innotative program format succeeds, it sometimes may lead to the duplication of a series of programs, or even peer copy. From the macro perspective of the overall development of TV inogram formats is inevitable to obtain scale effect.
中外电视综艺节目模式创意比较
Comparison of Chinese and Overseas Variety Show Formats
Yanan Zhao
赵亚男
2015.11.24
概要
outline
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 韩国创新节目模式的创意
欧美创新节目模式的创意
Program formats and global competition
一种被认可的流行节目模式往往被全球各地的电视节目市场 追捧，模式的原创者可以获得巨额的模式版权收益。
A widely accepted program format is usually popularized among the worldwide TV program markets, and the format originators will get huge profits because of the copyright.
Game rules: 7 members and guests need to complete pretasks, those who win in this stage will get priviledge in the stage of final task. Finally, they need to complete the final mission.
Patterns of structure, layout, style, expression, and target audience, themes, etc.
优秀节目的节目模式一般具有较强的示范意义和市场引领价值。
Successful program formats usually have guiding significance and market leading value.
——Jinghua Yuan (2010)
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
2. 节目模式的一般组成要素： general elements of program formats：
结构样式、编排样式、风格样式、表现形式的样式、定位、题材取 向等。
1998年韩国总统金大中上任后提出了“文化立国”的战略
the then South Korean president Kim Dae-jung proposed the policy of Strategies for Culture Orientated National Development in 1998
Ⅱ
韩国创新节目模式的创意
Ideas of innovation program formats in South Korea
2.个案解析case study：
（1）Running Man
游戏设定：成员与嘉宾 先前往各个任务地点进行前 期任务，由胜出的队伍或个 人获得对最终任务有利之提 示或权力，最后在最终任务 地点完成最终任务
Ⅴ Construction and improvement of Innovation mechanism
of program formats
节目模式创新机制的构建与完善
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
3. 模式创意与电视产业： program formats innovation and TV industry：
思考：节目模式标准化与创新性的关系？
Q: The relationship between the standardization and innovation of program formats?
Ⅱ
Ideas of innovation program formats in South Korea
Ⅲ
Ideas of innovation program formats in Europe and U.S.
Ⅳ
国内创新节目模式的生产
Domestic production of innovation program formats
——美国作家协会（1960）
——Authors Guild (1960)
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
1. 节目模式program formats：
对节目的具体样式——节目形式和内容的各种基本组成元素 的组合设计版式进行的标准化提炼。在电视作为文化工业的 生产流程当中，经过提炼后的节目模式可成为电视节目生产 流水线上的某一种标准化生产的样板。
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
3. 模式创意与电视产业： program formats innovation and TV industry：
规模效应的前提：完善对创意模式的知识产权保护，并提供 实现创意模式产权交易的市场。
3. 模式创意与电视产业： program formats innovation and TV industry：