飞鸟博物馆浅析(1)

三、冈山直岛美术馆
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、光之教堂
光之教堂位于大阪茨木市北春日丘一片安静的 居民住宅区，原有一个木结构教堂和牧师独立 式住宅。场地上，教堂的设计以与原有的建筑 之间的关系为基础，并以光为主题。
”
该教堂以一个素混凝土矩形体量为主体。这一矩形体量包 含了三个直径为5.9m的球体，同时被一片完全独立的墙体 以15。切成大小两部分，大的为教堂，小的则为主要人口 空间。人们经过这片墙体上高5．35m、宽1．6m的开口， 就进入了教堂，地面处理成台阶状，由后向前下降直到牧 师讲坛。讲坛后面便是在墙体上留出的垂直和水平方向的 开口，阳光从这里渗透进来，从而形成著名的“光的十字 ”。整个建筑的重点就集中在这个圣坛后面的“光十字” 上，它是从混凝土墙上切出的一个十字形开口，只因有存 在，这个十字架才真正有意义。白天的阳光和夜晚的灯光 从教堂外面透过这个十字形开口射进来，在墙上、地上拉 出长长的阴影。祈祷的教徒身在暗处，面对这个光十字架 ，仿佛看到了天堂的光辉。
Historical Museum
在建筑的中心用玻璃和钢架做了一个天窗，这种光影的运用更加增加了这个主题博物 馆的墓葬文化的特性效果。
天窗
总结
• 安藤忠雄正是以诗意化的空间赢得了人们的认同的。在其舒缓平 静的空间之中，设计者的静与空悠然而现。安藤忠雄的空间的“静”， 或许正是一种天堂般的境界，在诚实地面对着生命个体的孤独本质的时 候，似乎他也能够在其中寻得怡然的自在吧。 安藤的建筑立足于三个基本原则：可信赖的材料，混凝土或者木材、纯 净几何体以及自然。安藤设计的建筑物大多简练、朴素，但是从每一建 筑物，特别是素混凝土表面精琢的细部来看，却又有无数语言和精神蕴 涵其中。安藤的作品有着柯布西耶建筑设计的精神取向，从而推动了当 今的现代建筑的发展。由于他所偏好的素混凝土和纯几何形体基本上具 有表达禅学的审美气质，故其作品所表达的冷静、空寂、孤远、闲适等 意象，都可以用来释意日本建筑的空间精神：纯净的空间，分明的棱角， 挺秀的线条，精美的细部等等的运用，这也是由于有了对日本传统建筑 空间的理解之后方能达到的 。
五、神户兵库县立美术馆
六、水之教堂
这座面积约520m2的小教堂位于风景优美 的自然环境之中，设计人从一条小溪引水 造成一方水面。教堂临水而筑，它由两部 分搭接的方块体形组成，大的一个边长 15m，高3m，小的一个边长10m。小的体 积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有 一个玻璃阁楼。来人从阁楼中的梯级往下 走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈 祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全 敞开，面临水池，水池中立着十字架，以 远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是 面对这引入建筑之中的优美自然景色向上 苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动 的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景 色都能透入室内。从这个小小的教堂中可 以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这 是安藤忠雄建筑作品的特点之一。
展示厅
展示厅
用古代王陵典型的“锁孔形”的这样一个形状来做整个博物馆最大的展示厅，是 为了营造一种真实墓葬的感觉。
天井
前台
员工工作 地下室的圆形展厅
九、飞鸟博物馆
室内交通流线分析： 飞鸟博物馆的展厅常用 多种展室方式相结合的 手法。参观流线如图所 示.通过狭长的走道来到 一层黄色箭头出的入口 处，通过红色流线和黄 色箭头的方向所示经过 一部分围绕中庭的小型 展区来到了最主要的展 区位于地下一层的主要 展区。走过地下一层的 大空间展厅，会通过一 个狭长的小到回到出口 路，仅供两个人行走的 小道似乎预示着古墓的 出口。
九、飞鸟博物馆
建筑形体特征： 为了尽量减少对已有 的环境构成的干扰， 博物馆的部分形体隐 埋于地下，使得参观 者能够真切地感受到 古代时期的风俗和祭 祀观念。安藤忠雄顺 应地形坡度，设计出 一个庞大的阶梯式的 广场，抽象简洁的大 台阶与景观塔为参观 者提供观赏全景的场 所。两者为室外空间 至高点形成对比，具 有显著的纪念性效果 。
安藤忠雄 飞鸟博物馆 九、飞鸟博物馆
建筑光线分析： 飞鸟博物馆展出了日本飞鸟 时代的周边墓穴的众多珍贵 遗物，整个建筑物也主要意 在营造一种古墓的废墟感， 先是通过一个巨大的台阶式 广场，探秘的活动正式开始 ，通过一个狭长的逐渐升高 的通道，来到了博物馆的入 口,多为室内采光，室内仅容 两人的狭小的过道，曲曲折 折的参观流线，时隐时现的 灯光, 仿佛使参观者体验到了真正 的古墓，而不是古墓的博物 馆。
建筑通过三个立方 体体块进行组织： 三个立方体左至右 分别是垂直教堂体 系、采光通风体系 、视线高度体系。
草图
九、飞鸟博物馆
室内空间功能分析： 飞鸟博物馆的室内功 能如右图所示： 主要的展示空间和仓 库为与建筑地下层中 ，一层绿色部分是图 书馆。 顶层为办公空间。 各层为退台式层层退 进。
楼梯
九、飞鸟博物馆
建筑概况： 飞鸟博物馆位于大阪一 处古墓冢众多的山林中 。之所以命名为飞鸟， 是因为周边的200处日 本飞鸟时代的古墓遗址 。使用抽象简洁的大台 阶和景观塔，为参观者 提供观赏周围环境全景 的场所。两者作为室外 空间的制高点形成对比 ，具有强烈的纪念性效 果。
九、飞鸟博物馆
建筑背景： 日本大阪单板仁德天皇陵： 仁德天皇陵（日本） 中国最大的帝陵——秦 始皇陵规模之宏伟可以说蜚 声五洲，然而，一些 日本史学者却认为，有 一座坟墓，其宏大就连秦始 皇陵也不能及，它就是日 本独具特色的前方后圆 坟中的巨无霸——仁德天皇 陵。因为这种前方后圆坟 是除了日本之外其他国 家绝对没有的特产，所以仁 德天皇陵是全日本，也是 全世界最大的前方后圆 坟。
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文化建筑作品
一、儿童博物馆 二、福特沃斯现代美术博 物馆 三、冈山直岛美术馆 四、光之教堂 五、神户兵库县立美术馆 六、水之教堂 七、沃夫兹堡现代美术馆 八、熊本县立装饰古坟馆 九、大阪飞鸟博物
馆
一、儿童博物馆
这座博物馆位于朝向湖面的一个山坡上， 博物馆由三部分组成，即主体、中间广 场和工场综合体。这三部分由一条长长 的通道连接起来，一系列墙体作为通道 的标志。这些墙体戏剧性地沿着湖面穿 过山坡呈片状布置。主馆是一个多功能 的复合体，包括一个图书馆、室内和室 外的剧场、展廊、多功能厅和餐厅。它 由两个交错的体量组成，其中一个与一 扇形体量的室内剧场相连，同时在它的 屋顶上又是一个室外剧场。
七、沃夫兹堡美术馆
八、熊本县立装饰古坟馆
岩原古墓群位在熊本县北部，有两百多座古墓集聚于 此。墓群当中有一座体形较大、状如钥匙孔的双子冢 古墓，是日本著名的古墓之一。安藤忠雄所设计的古 墓博物馆就建在墓群中，离双子冢古墓约250公尺左 右。博物馆由一个半径15.8米的圆形庭院，和一个长 79.2米宽26米的长方体，以及一片穿过圆形庭院的“L ”形墙所构成。主要展示置于长方形量体内，圆形庭 院为户外展示场，周围有螺旋状的坡道盘旋而上，至 高点为一眺望台，远处的墓群尽收眼底。
九、飞鸟博物馆
建筑内部空间分析： 作为博物馆屋顶，地 面下的博物馆宛如古老日 式坟下的埋藏品。博物馆 室内具有典型的古王陵风 格，展示空间暗示出遗址 的存在。内有丰富的原尺 寸大小模型、图案和实物 资料等，可以让人更直观 的了解大阪的历史文脉。 这时突然理解到了屋顶的 作用，屋顶以不在是普通 的屋顶，屋顶将整个建筑 与外部连接，也将日本的 历史与现代连接。
一系列的人工水池环抱着整座建筑，使得建筑与湖面的景观形成一个统一的整体。 中间广场是一处有墙围绕的空间，内含一个由16根9m高的柱子组成的格网。工场 综合体由设置在广场内的一栋两层高的工场和方形平台组成。
二、福特沃斯现代美术博物馆
这是一座收藏抽象主义艺术作品的博 物馆。它坐落在得克萨斯州福特沃斯 市文化区内，占地44000m2，并且邻 近路易斯· 康设计的金贝尔美术馆。建 筑高两层，屋顶平缓轻盈，其高度与 康的金贝尔美术馆的筒顶一致，建筑 一层是公共空间、临时展厅、教育办 公用房；二层则是永久收藏。这些体 块在与外部水面及绿化协调的同时， 内部也创造出多样化的空间，并为创 造一种人的精神家园提供了可能。
九、 飞鸟博物馆
这个观景塔和台阶广场的完美结合会让人 在视觉上心理上把整个建筑扩延到了天空。站 在建筑脚下会让人不由自主的想登上广场欣赏 全景。
外观
九、飞鸟博物馆
建筑场所： 根据我们的分析， 建筑物因该先是根据道 路得出了一条主要的景 观轴线，又由这条轴线 得出两条次要的轴线， 因道路与湖泊的限制得 到一个接近黄金分割比 的矩形。主要流线控制 了博物馆采光井的位置 ，两条次要流线分别控 制了斜插楼梯的走道与 黄泉塔和楼梯。 走道的两端形成的对景 关系。
建筑师背景
安藤忠雄甚有传奇 性，在成为建筑师前，曾任 货车司机及职业拳手，其后 在没有经过正统训练下成为 专业的建筑师。正因为此， 安藤素有“没文化的日本鬼 才”之称。 擅长使用混凝土、木等 材料，使用传统几何形体以 及对光的理解与运用。 主张建筑应该与自然和 谐统一。 95年获得普利兹克奖 。 当今日本建筑界的领军 人物。
文化馆分析
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没有永远的博学，只有永远的学习; 没有永远的聪明，只有永远的思考; 没有永远的智者，只有永远的学者。 •
小组成员：李浩 王玉宗 李隽之 张佳佳 薛志强 王剑 李平 梅东 杨胜瑞
城市空间中的墙体与那些暴突的或 拒绝的墙体根本不同，在开始的时 候，它们似乎是在向观者谄媚。换 言之，在邀入的时候必定拒绝，在 拒绝的时候必定邀入。他们表现的 是一种建筑的背叛。 —— 安藤忠雄