蝶恋花 柳永

这是一首发牢骚的词，说我没考上有什么关系呢？
只要我有才，也一样会被社会承认，我是一个没有穿官服 的官。要那些浮名有什么用？还不如把它换来喝酒唱歌。 但是那美丽的词句和优美的音律却征服了所有的歌迷（词 在当时是配上音乐来唱的），覆盖了所有的官家和民间的 歌舞晚会，最后还传到了宫里。当时的皇帝宋仁宗一听大 为恼火。蝶恋花Βιβλιοθήκη 柳永蝶恋花柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁， 黯黯生天际。草色烟光残照里， 无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当 歌，强乐还无味。衣带渐宽终 不悔，为伊消得人憔悴消。
柳永
白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今 属福建）人。北宋词人。原名三变，字景庄。后改名 永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士， 官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生 活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁 华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻 找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开 拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了 铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产 生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。为人放 荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描 绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。 词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有 《乐章集》。
后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外 郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。”从此， 他改名柳三变，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给， 都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词 为业，自称“奉旨填词柳三变”。
柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。 他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师 一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英 曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出 殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这 便是“群妓合金葬柳七”的佳话。 谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师 师等念她情重，葬她于柳永墓旁 。
蝶恋花
柳永 伫倚危楼风细细，(2)望极春愁， 黯黯生天际。(3)草色烟光残照里，无言 谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌， (5)强乐还无味。(6)衣带渐宽终不悔，(7) 为伊消得人憔悴。
[译文] 他久立在高楼上微风拂面一
丝丝一细细，望不尽的春日离愁，
面对从遥远无边的天际而产生心情 沮丧忧愁。碧绿的草色，迷蒙的烟 光掩映在落日余晖里，默默无言什
[全词]
这首词抒情写景，感情真挚。全词虽 然紧扣“春愁”即“相思”，却又迟 迟没有道破，只是从字里行间向我们 透露出一些消息，眼看要写到了，却 又停笔 ，掉转笔墨，使人感觉扑朔 迷离，千回百折，直到最后一句，才 使真相大白。词在相思感情达到高潮 时，戛然而止，增强了感染力。
“伊”指谁？
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王国维《人间词话》:古今 之成大事业、大学问者，必经 过三种之境界。
危楼：高楼。 黯黯：迷蒙不明。 拟把：打算。
么人会理解他独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉， 对着美酒要纵情高歌，但勉强取得
疏狂：粗疏狂放，不合时宜。欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带 强：勉强。强乐：强颜欢笑。渐渐觉得松宽了，可他始终不感到 衣带渐宽：指人逐渐消瘦。 语本《古诗》：“相去日已 懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜 远，衣带日已缓”。 色憔悴。
又过了三年，柳永再次参加考试，终于以他出众的才华通
过了。但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗看到柳永的名字，想起 了他那首《鹤冲天》，就在旁批道：“且去浅斟低吟，何要浮 名？”又把他的名字勾掉了。 皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永 推到市民堆去写他的歌词。柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨 填词。”从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文 学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、 多情婀娜的女子发生共鸣。仕途上的失意并不妨碍他艺术上的 创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了 独特的“俚俗词派”。
摇摆的一生
出身 丧妻 终生潦倒
落第
风光大葬
北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。 柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县 宰。途经江州，照例浪流妓家，结识谢玉英，见其书房有一册 “柳七新词”，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知 心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则 发誓从此闭门谢客以待柳郎。 柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉 英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝 酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光 景，又表今日失约之不快。最后道：“见说兰台宋玉，多才多 艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？” 谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前 盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名 妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人 再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生 活。
人 身 自 古 谁 无 死 ， 留 取 丹 心 照 汗 青
不 要 人 夸 好 颜 色 ， 只 留 清 气 满 乾 坤
会 当 凌 绝 顶 ， 一 览 众 山 小
亦 余 心 之 所 善 兮 ， 虽 九 死 其 犹 未 悔
粉 身 碎 骨 浑 不 怕 ， 要 留 清 白 在 人 间
再见！
作者充分地把情景相交融，登上高楼远望，触 上阙 景生情，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”， 作为全词的第一句，便把主人公的外在形象像一 幅剪纸那样突现了出来。“危楼”二字表现出作 者的立足点非常高，因此放眼望去，所看到的风 景也很广阔。“风细细”，虽然简单地写了并不 罕见的风景，却为这幅剪纸添加了一点背景，使 画面立刻活跃起来了。“伫倚”二字写出了作者 倚着栏杆之久和怀想之深。由“伫倚”一词，引 出了“望极春愁，黯黯生天际”。 “春愁”一词 不仅点明了季节，同时体现出了主人公的“愁”。 “天际生”不仅体现了“春愁”是触景而生，而 且把“愁”这种抽象的感情寄托在了具体的、可 看见的“天际”之中，增强了实际感。“草色烟 光”把春天的景色写得极为逼真。春草，铺地如 茵，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似
摇摆的一生
出身
丧妻 落第
终生潦倒
风光大葬
奉旨填词柳三变
柳永曾两次参加科举考试，均落第。一气之下他
便写了一首《鹤冲天》： “黄金榜上，偶失龙头望。明 代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得 志。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青 春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”
此时的季节正是“春”，又看到了生命力 顽强的春草，不禁使人联想到绵绵的思愁就像 春草一样连绵无尽。再加上“残照”二字，就 又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基 调。同时，柳永借用春草，表示自己已经倦游 思归。“无言谁会凭阑意”体现了主人公的孤 单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间—— 黄昏，由此可以知道，他久久地站立在楼头眺 望，时已黄昏却仍不忍离去。而“无言谁会” 既是独自倚着栏杆的孤寂，也是不见伊人的慨 叹。“无言”二字引发了千思万绪。有“春愁” 又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容， 却加重了“春愁”的愁苦滋味
下阙
写了主人公为解离愁而狂歌——“拟把疏狂图一醉，对 酒当歌”。前一句写出了他的打算。此时，他已经深深体 会到了“春愁”的深沉单靠自身的力量是难以遣的，所以 他要借酒消愁 。词人说得很清楚 ，目的是“图一醉 ”。 为了追求“醉”，他“疏狂”，不拘形象，只要醉了就行。 而且不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发 他的“春愁”。强颜欢乐后却顿感索然“无味”，证明他 并没有抑制住“春愁”，进而体现了“春愁”的缠绵。到 此为止，柳永才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。 他的“春愁”之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱 这“春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨， 即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得 人憔悴”一语道破：他所谓的“春愁”，不外是“相思” 二字。“衣带渐宽”以有力的语言写出了柔情，甘愿为思
“昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路”，
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”， “众里寻他千，蓦然回 首，那人却在灯火阑珊处”
知夫莫若妻
“外子耆卿，工于词，常有佳句，振荡人心， 余女红之余则悉觅之，而志鸿爪，亦敝帚 自珍耳！夫耆卿之作，散失者多，韩之词， 传之则少，且温韩之词，香艳见长，忧时 伤世则无，而余夫所作虽多绮语，却含义 深沉，如‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人 憔悴’之句，不知者谓其冶艳，知之者则 知为渠于词坛之心力……